蘇毛妞

（四川大學 藝術(shù)學院，四川 成都 610000）

意象油畫之于當代審美取向

蘇毛妞

（四川大學 藝術(shù)學院，四川 成都 610000）

本文從意象油畫的基本概念出發(fā)，從造型和色彩兩個方面闡述了之于當代審美取向下的意象油畫的特點。

意象油畫；造型；色彩

一、意象油畫

意象油畫是近年來一個新興的詞語，即用油畫的材料，隨意描繪我們心中對人物、色彩、風景以及情感深處的某一種感動。它顛覆了傳統(tǒng)的油畫流程，也更接近藝術(shù)的本體。簡單地從字面上看，意象油畫既包含了意象又包含了油畫這兩個層面。這就是說，首先依繪畫種類來看，它的性質(zhì)無疑應該是油畫，是油畫就要在創(chuàng)作時遵循油畫所特有的一些創(chuàng)作規(guī)律。其次意象油畫的另一個層面是意象。意象具有明顯的中國特色，在繪畫中，主要指“寓意之象”。總之意象油畫，其內(nèi)涵是油畫，外延限定為意象。

二、之于當代審美取向的意象油畫

（一）造型

1.從“筆致”的運用去求其“意”

所謂的筆致即指運筆的技巧，它往往使通過畫家的主觀意識而達到的形似神動的唯一手法。很多畫家都因為其獨特的筆致手法形成獨立的風格，比如清朝的石濤。從“筆致”出發(fā)去求“意”是有其原因的，其一，線條作為筆墨的承載體，在發(fā)揮主觀能動性上具有獨特的審美表現(xiàn)；其二，筆意在流動時可以將筆觸之間無形的銜接起來，使畫面呈現(xiàn)出前后轉(zhuǎn)承的聯(lián)系，給人留下一個深遠清幽的意境。

2.從點、線、面所構(gòu)造的外部形象去創(chuàng)新“意”

無論是靜物畫、風景畫、人物畫，成熟的作品所描繪的形象都有其鮮明的個性。這方面在西方繪畫中也有所體現(xiàn)。二十世紀最后一位繪畫大師巴爾蒂斯油畫作品中的女人形象，常常局部比例被拉長，給人特別的視覺效果，畫面籠罩在或真實或奇幻的神秘色調(diào)當中。中國畫家吳冠中筆下的女人形象體態(tài)豐盈，具有張力的線條和富有節(jié)奏感的色塊加上韻味十足的色彩斑點，營造出有意味的外部形象。

3.從畫面整體布局著眼，去經(jīng)營畫面

不同的畫面構(gòu)成關(guān)系會給人帶來不一樣的旋律，或如一首抒情的田園小詩，或如一首慷慨激昂的交響樂章。這些都依賴于對畫面節(jié)奏的把握，或深或淺，或是色彩絢麗或是古樸醇香都需要我們?nèi)ソ?jīng)營；在“經(jīng)營位置”的方法上，需圍繞主旋律的發(fā)展進行，采用上下對照、呼應、碰撞等都是較為有效的方法。這一點吳冠中和趙無極的畫面構(gòu)圖中均有體現(xiàn)。

（二）色彩

1.從民間美術(shù)中得到啟示

恰如中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，生旦凈末丑各種角色一律按特定的角色畫著不同的臉譜，白臉表示奸詐，如《群英會》中的曹操，紅色表示忠勇，如《單刀會》中的關(guān)羽；有些反面人物也勾勒以紅為主色的臉譜，這是具有諷刺意味，如《法門寺》中的劉瑾，表現(xiàn)其養(yǎng)尊處優(yōu)。又如中國傳統(tǒng)的武強年畫，這種對色彩的主觀運用在民間美術(shù)家手中極盡夸張之能事。

河北武強年畫設(shè)色濃郁，艷而不媚，色彩以紅、黃、綠為主，是人們喜聞樂見的一種民間藝術(shù)。采用黑、紅、綠、黃、紫、粉幾套色水印的木版畫，古樸而精美，色彩強烈，裝飾性強，運用黑白對比手法，不失其古樸、雅拙的風格，單純而富有變化，強烈而又調(diào)和，形成了喜氣洋洋的節(jié)日氣氛。色彩之所以美，是因為色彩的裝飾性具有心里暗示的含義。

民間工藝美術(shù)師在著色上，以色寫心，由于他們沒有受過所謂學院派的正規(guī)訓練，所以在著色上能放開手腳，心中無所顧忌，不管他是否寫實，在他們眼里，自然中的顏色都可以改變，真誠地按照自己的想象與理解去創(chuàng)作，他們的作品是人對美最直接最原本的認識，以奔放的激情去涂抹他們認為善良的事物，無雕琢做作之嫌，而存“大象”富有張力和生機。反而受過學院教育的人，受物象的固有色和光源色的束縛，在這方面，民間美術(shù)的質(zhì)樸直接值得我們借鑒和思考。恰如大師林風眠的作品中戲曲人物形象吸收了中國民間剪紙和皮影戲的特點，別有一番風味。

2.從中國傳統(tǒng)哲學倫理范疇中，體會色彩在表意方面的作用

正黃和正紅都是在中國應用最廣的色彩，正黃是富貴和權(quán)力的象征，正紅和孔雀藍最多應用于土生土長的道觀建筑藝術(shù)中。設(shè)色取向一種超脫、艷麗、神秘的情調(diào)把握，讓那些虔誠的善男信女對極樂世界充滿向往。

中國傳統(tǒng)色彩也是哲學色彩觀，講陰陽向背，飄然出塵，靜默如禪，空靈如水，這同時也是對本體心靈世界的寫照，體現(xiàn)平淡素凈之美。又如吳冠中畫里，水邊村舍，黑瓦白墻，構(gòu)成和諧、清新的色調(diào)和寧靜凄美的境界。

3.經(jīng)營畫面的色彩

如何經(jīng)營畫面的色彩，取決于創(chuàng)作主體所想表達的主旋律，通過對色彩的一番組織安排，構(gòu)成一定的形式美，或者為畫面形成統(tǒng)一和諧的色調(diào)。意象油畫往往淡化事物色彩的真實性，調(diào)動畫面各部分的關(guān)系，色彩調(diào)配的好與壞不是只依賴于自然物象的固有色，更重要的取決于畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、經(jīng)驗、和視覺上對色彩的主觀感受。為了使作品中的色彩更具表現(xiàn)力，組織總體色調(diào)，發(fā)揮主導色的作用是十分重要的。意象油畫的色彩講究簡約概況，惜墨如金，這使得畫面中有限的色彩能充分體現(xiàn)其自身的審美價值。

[1]王少欣.意象油畫之于當代審美取向[D].南京藝術(shù)學院,2013.

[2]董丹萍.中國當代意象油畫的語言特征[J].大眾文藝,2010(02):59.

[3]孫青.淺論意象油畫的藝術(shù)語言[J].美術(shù)教育研究,2012(07).

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1005-5312（2014）17-0194-01