曹冉

電影中人物性格的塑造對(duì)于人物形象的刻畫有著至關(guān)重要的作用，人物性格與故事情節(jié)的發(fā)展緊密相連，有著復(fù)雜性格的人物最能吸引觀眾。那究竟什么是性格？心理學(xué)定義：性格是一個(gè)人在對(duì)現(xiàn)實(shí)的穩(wěn)定的態(tài)度和習(xí)慣了的行為方式中表現(xiàn)出來(lái)比較穩(wěn)定具有核心意義的個(gè)性心理特征。①性格表現(xiàn)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)和周圍世界的態(tài)度，并表現(xiàn)在他的行為舉止中。性格主要體現(xiàn)在對(duì)自己、對(duì)別人、對(duì)事物的態(tài)度和所采取的言行上。在電影《白日焰火》中有三位主人公，導(dǎo)演成功地用一系列的語(yǔ)言和動(dòng)作塑造了他們的性格特征，下面就通過(guò)電影中的眾多情節(jié)來(lái)分析三位主人公的性格，從而更好的理解該影片的獨(dú)特魅力。

游走在愛(ài)與背叛之間的張自力

張自力本是一位刑警支隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，由于五年前在執(zhí)行任務(wù)時(shí)受了傷，后來(lái)被安排到了某工廠的保安科當(dāng)了保安人員。影片的開(kāi)始就交代了張自力和妻子離婚的事情，隨之在偵破碎尸案件時(shí)隊(duì)友的犧牲和他自己因受傷而換了工作，都對(duì)他整個(gè)人生有著沉重的打擊。作為東北爺們的張自力有著天生的粗獷和直爽，但因家庭、事業(yè)、人際上的失意他逐漸會(huì)陷入“歧途”。這三方面與后面發(fā)生的故事相互呼應(yīng)，對(duì)塑造張自力這個(gè)人物有著舉足輕重的作用。

首先，在家庭中，影片為觀眾塑造了一個(gè)不善言辭卻占有欲極強(qiáng)的張自力。如他與前妻在賓館打牌時(shí)從頭到尾沒(méi)說(shuō)過(guò)一句話，作為溝通方式他在打牌時(shí)也只是用手指牌來(lái)示意對(duì)方；在與前妻站臺(tái)分別的時(shí)候，他強(qiáng)行從后面抱住前妻。他表達(dá)情感的方式是通過(guò)動(dòng)作行為來(lái)表現(xiàn)的，這是張自力這個(gè)人物的性格特征之一。有的心理學(xué)家認(rèn)為，人的生活方式在很大程度上取決于他的情緒或性情。②張自力在生活中沉默寡言，喜歡通過(guò)行為方式來(lái)表達(dá)情感，這種方式就源于他不細(xì)膩、直來(lái)直去的個(gè)性。

其次，在事業(yè)上，張自力由一位市支隊(duì)的刑警轉(zhuǎn)變?yōu)槟彻S的一名保安人員，心理的落差可想而知。自此，張自力開(kāi)始借酒消愁。他不甘心就這么當(dāng)保安人員一輩子，他認(rèn)為自己不屬于工廠，但是刑警隊(duì)也不要他，他沒(méi)了歸屬感。當(dāng)他在街道上遇到了正在蹲點(diǎn)偵查的舊同事，當(dāng)初一起并肩作戰(zhàn)的隊(duì)友已經(jīng)成了王隊(duì)長(zhǎng)，而他自己只是一名工廠的保安人員，這種身份的落差激起了他內(nèi)心潛在的不甘心。從這一刻開(kāi)始，他希望能通過(guò)獨(dú)自偵查來(lái)證明他刑偵的能力，因此他開(kāi)始暗自跟蹤調(diào)查女主人公吳志貞。

最后，人際關(guān)系上，張自力似乎表現(xiàn)得并不是那么重情義。他之前沒(méi)有參加兩位犧牲的戰(zhàn)友的追悼會(huì)，在后來(lái)王隊(duì)長(zhǎng)的追悼會(huì)上他也沒(méi)有湊上前去。這些好似表現(xiàn)了張自力看似冷漠的一面，但是當(dāng)他看到隊(duì)友的尸體被拋到各地的煤車上時(shí)，他的內(nèi)心會(huì)劇痛。他是一個(gè)不善于表達(dá)的人，一切的喜怒哀樂(lè)都藏在心里。這就表現(xiàn)了張自力內(nèi)向謹(jǐn)慎且不輕易表露內(nèi)心想法的性格。正是因?yàn)橛羞@樣的性格特征，才能讓他在后來(lái)與吳志貞的接觸中獲取更多的線索，對(duì)案件的偵破起到了至關(guān)重要的作用。但是他與吳志貞接觸的過(guò)程是私欲與辦案糅雜在一起的，或許連他自己都分不清楚他們之間的關(guān)系，這也為劇情蒙上了一層薄紗。

渴望被滿足的吳志貞

吳志貞是一名洗衣店的洗衣工，她外表冷艷，舉手投足之間卻散發(fā)著熟女的魅力。在影片中是一個(gè)亦正亦邪的女人，就像一個(gè)溫柔的陷阱，平靜的外表下隱藏著一顆洶涌的心。吳志貞渴望得到真正的愛(ài)情，想要獲得被關(guān)愛(ài)的滿足。她沉著冷靜，能夠忍辱，卻耐不住寂寞。五年前的碎尸案始于吳志貞，當(dāng)時(shí)她在洗衣店洗衣時(shí)不慎將一件皮衣洗壞，皮衣的主人要她賠兩萬(wàn)元錢，她賠不起便將皮衣主人殺害。其丈夫梁志軍為了幫她掩蓋事情的真相，甘愿當(dāng)了活死人。這之后的吳志貞就處在其丈夫梁志軍的監(jiān)視之中，活在了不自由的陰影之下。越是這樣的束縛她的渴望就越強(qiáng)烈，她希望得到正常的愛(ài)情、關(guān)愛(ài)與呵護(hù)。她在被張自力跟蹤的時(shí)候，甚至是面對(duì)張自力，她都沉著冷靜，還塞給張自力一張紙條告誡他不要再跟蹤她了。就是這樣一個(gè)冷艷又有膽量的女性，讓后續(xù)的故事情節(jié)有了進(jìn)一步的發(fā)展。

吳志貞在整部劇中從頭到尾都沒(méi)有笑過(guò)，有一種拒人于千里之外的感覺(jué)，目光里不是悲哀就是冷漠，但導(dǎo)演卻給了這個(gè)人物姣好的面容、妙曼的身材。這種冰冷與美麗的獨(dú)特氣質(zhì)像極了冬天的哈爾濱，被冰雪覆蓋著卻也極美。她的冷漠符合這座城市的氣質(zhì)，也許正是這種自然環(huán)境塑造了她冷艷動(dòng)人又神秘忍辱的性格。但作為黑色電影里最重要意象的蛇蝎美女，吳志貞身上缺少生命的驅(qū)動(dòng)力，導(dǎo)演將吳志貞塑造成一個(gè)無(wú)害的、只能被窺視的對(duì)象。由始至終，我們都只能看到一個(gè)楚楚可憐、任人欺凌的女性，就連她殺人的動(dòng)機(jī)都是因?yàn)?萬(wàn)塊錢還不起、受人脅迫、遭人強(qiáng)奸，才憤然反抗。這樣一個(gè)女性形象的塑造，欠缺她對(duì)于生活、愛(ài)情的渴望程度。她太被動(dòng)，一切的事情都出自被動(dòng)而非是本性使然，這種性格的塑造使這個(gè)人物產(chǎn)生了前后矛盾的差異。她作為一個(gè)被窺視的客體，觀眾分辨不出哪些是她的本意，哪些是偽裝。

她在與張自力的接觸中，雖然開(kāi)始是被跟蹤和調(diào)查的對(duì)象，但到后來(lái)與他正面交鋒，面對(duì)面的接觸，她被張自力的直爽和堅(jiān)持所打動(dòng)。她感受到了被保護(hù)的安全感，也得到了被關(guān)愛(ài)的滿足。在與張自力在游樂(lè)場(chǎng)坐完摩天輪的第二天，吳志貞穿起了亮眼的紅色毛衣，還涂了口紅，這時(shí)的吳志貞好像回歸到了正常人的世界里，有了和以往不同的內(nèi)心情感。她明白她必須要承擔(dān)起說(shuō)出真相的責(zé)任，這對(duì)她而言也是一種對(duì)過(guò)去渴求的情感和欲望的解脫。吳志貞最后坦白的時(shí)候說(shuō)梁志軍從來(lái)沒(méi)有對(duì)不起自己，為了自己已經(jīng)犧牲了一切，反而是自己處處對(duì)不起他，可見(jiàn)被欲望擺布的吳志貞，就是在良心和欲望里痛苦掙扎的最終失衡。她無(wú)法抑制自己的欲望，又不愿意害死一個(gè)又一個(gè)無(wú)辜的人，也一直覺(jué)得對(duì)不起深愛(ài)自己的丈夫梁志軍。雖然表面上平靜異常，心里卻時(shí)常波濤洶涌，痛苦異常。③

無(wú)悔為愛(ài)付出的梁志軍

梁志軍是煤場(chǎng)的一名過(guò)磅員，也是洗衣工吳志貞的丈夫，在影片剛開(kāi)始的時(shí)候就被警方認(rèn)定被害死亡了。就是這個(gè)被誤認(rèn)為死亡的人，在五年后的碎尸案中又再一次進(jìn)入警察的視野。作為丈夫，梁志軍對(duì)吳志貞的愛(ài)超過(guò)了他自己的生命。他遇事鎮(zhèn)定，行事機(jī)警、果斷。五年前，他為了掩蓋妻子殺人的真相，不惜一切地制造了碎石殺人案，讓自己成為了“死人”。整整五年他隱姓埋名地生活，在暗處默默守護(hù)著妻子吳志貞。他不希望妻子有新的婚姻、新的生活。每當(dāng)妻子與別的男人相處或談婚論嫁時(shí)，他都會(huì)把與妻子有關(guān)的男人都?xì)⒌?，像五年前一樣拋尸。他以為他是在用?ài)來(lái)保護(hù)妻子，以為這樣做他就能夠獲得妻子永遠(yuǎn)的愛(ài)。正是他的這份單純和不計(jì)后果的行為引起了警方的注意，將他自己毀滅。他信奉的理論是“我愛(ài)的人受到威脅，我消滅他，就沒(méi)有威脅”了。梁志軍的行為很極端，也正是他的這種極端、不符合常人的行為彰顯了他陰暗又單純的人物性格。他對(duì)妻子畸形的愛(ài)是在他得不到的情況下產(chǎn)生的，而他得不到的也不能讓別人擁有。這種畸形的心理狀態(tài)，讓這個(gè)人物顯得可悲又可恨。

從廣義上來(lái)講，梁志軍的殺人行為可能是無(wú)意識(shí)的活動(dòng)。通常，在一個(gè)人的無(wú)意識(shí)里，可以探索并發(fā)現(xiàn)他的內(nèi)在行為模式；而在他的意識(shí)里，人們所看到的很可能是和行為模式相信的東西。人有時(shí)候會(huì)爆發(fā)出一些連自己都意想不到的力量，這些力量隱藏在無(wú)意識(shí)中，會(huì)對(duì)人的生活產(chǎn)生一定的影響。④心靈具有支配意識(shí)的能力，凡對(duì)某些心靈活動(dòng)而言是必要的東西，心靈便會(huì)將其保留在意識(shí)層面；而為了維護(hù)個(gè)體的行為模式，心靈還會(huì)將某些東西保留在無(wú)意識(shí)中。梁志軍身體有缺陷，他不能滿足妻子的需求，但是他不承認(rèn)自己的缺陷，他用自己對(duì)妻子的愛(ài)來(lái)掩飾自己的缺陷。他這五年來(lái)將妻子身邊的男性都?xì)⑺谰褪菫榱俗C明自己的存在感，并用愛(ài)來(lái)掩藏殺人的動(dòng)機(jī)。

結(jié)語(yǔ)

在擁有懸疑、驚悚等重口味元素的電影中，這三位主要人物突出的性格，給整部影片在故事情節(jié)上以及電影基調(diào)上添上了濃重的一筆。正如希羅多德所說(shuō)：命運(yùn)取決于心靈。⑤片中的三位人物各自的命運(yùn)是他們復(fù)雜性格所糅合而成的。張自力失意之后，落入了背叛的境地卻最終擺脫了欲望的引誘；吳志貞亦正亦邪的個(gè)性讓她最后走上了接受審判的道路，但她內(nèi)心不再孤寂；梁志軍用他自己的方式詮釋他對(duì)妻子的愛(ài)，同時(shí)也用極端的方式隱瞞著自己的生理缺陷，最后為愛(ài)而死。這些命運(yùn)都是源于人性的不同，人物的性格對(duì)于人物形象的塑造有著直接的影響，同時(shí)也呼應(yīng)著電影的故事結(jié)局?？傊?，《白日焰火》作為具有商業(yè)特性的文藝片，贏得了觀眾的認(rèn)可，其成功就在于人物性格的塑造，這之中所包含的人性是值得思考的。

（作者單位：陜西科技大學(xué)）

注釋：①[美]庫(kù)恩：《心理學(xué)導(dǎo)論》，北京，中國(guó)輕工業(yè)出版社，第213頁(yè)。

②④⑤[奧]阿德勒：《理解人性》，北京，中國(guó)城市出版社，第221頁(yè)，第81頁(yè)，第1頁(yè)。

③引自《白日焰火》影評(píng)：《嫌疑人吳志貞的獻(xiàn)身》，騰訊娛樂(lè)。