孫聚成+岑其

偉大的藝術(shù)家，也有生前寂寞度過(guò)一生的心酸，盡管奔波勞累，作品等身，但仍然像一塊黃金，被時(shí)代的塵埃蒙蔽。歲月滄桑，當(dāng)繁華洗盡，云開(kāi)霧散，藝術(shù)的價(jià)值終被推崇，了卻多少天下事，贏得生前身后名。

黃賓虹就是這樣一位大器晚成的畫家。黃賓虹高壽至92歲，他在世時(shí)的畫作并不受當(dāng)時(shí)的主流人群認(rèn)同喜愛(ài)，當(dāng)時(shí)的名流這樣說(shuō)：黃賓虹只是個(gè)“落魄畫家”。黃賓虹臨終前也曾說(shuō)：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)。”

黃賓虹（1865-1955），近現(xiàn)代畫家，學(xué)者。原籍黃山市歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。

黃賓虹的一生在平凡中度過(guò)，并飽經(jīng)困苦挫折的磨礪。童年時(shí)代的黃賓虹已經(jīng)顯露出對(duì)藝術(shù)的極大熱忱。6歲時(shí)，他開(kāi)始臨摹家藏的沈庭瑞山水冊(cè)，并師從鄭珊、陳崇光等學(xué)花鳥，9歲開(kāi)始學(xué)習(xí)篆刻，10歲就能做五言詩(shī)，并題在自己的山水畫軸上……年輕時(shí)的黃賓虹在準(zhǔn)備科舉考試之外，最大的愛(ài)好就是詩(shī)詞、書畫、篆刻。這一愛(ài)好伴隨他一生，并成為他最引以為傲的事業(yè)

從22歲到揚(yáng)州任兩淮鹽運(yùn)使署錄事開(kāi)始，黃賓虹開(kāi)始了長(zhǎng)期的職業(yè)文案工作。1907年，黃賓虹前往上海居住達(dá)30年之久。前20年里，他主要在報(bào)社、書局擔(dān)任一些新聞和美術(shù)編輯工作，以文字工作謀生。1937年，黃賓虹由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員，兼任國(guó)畫研究院導(dǎo)師以及北平藝專教授。1948年返杭州，任國(guó)立杭州藝專教授。著名畫家李可染、林散之等皆其為入室弟子。新中國(guó)成立后，他正式成為中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫研究所所長(zhǎng)，1953年被華東行政委員會(huì)授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

寂寞的文字工作，貧窮的日常生活，盡管有“落魄畫家”的稱謂，黃賓虹仍然能夠堅(jiān)守其心。黃賓虹寓居上海時(shí)，生活頗為艱辛，他租了間陋室，屋里無(wú)任何設(shè)備，房租卻一漲再漲，以致負(fù)擔(dān)不起，“常因覓屋不得，為之棲棲惶惶”。有時(shí)因?yàn)橘I不起菜，只能連吃若干天白飯；車自然也坐不起，再遠(yuǎn)的路都靠步行?？箲?zhàn)爆發(fā)后，黃賓虹在北京“謝絕應(yīng)酬，唯于故紙堆中與蠹魚爭(zhēng)生活”，很少與外界來(lái)往。1943年黃賓虹八十壽辰時(shí)，當(dāng)時(shí)北平藝專的日本主持人以學(xué)校師生名義為他舉行慶壽會(huì)，黃賓虹拒絕到會(huì)。在民族氣節(jié)問(wèn)題上，黃賓虹的表現(xiàn)堪稱典范。為銘記這個(gè)八十壽辰，白石老人特畫了一幅蟠桃圖以祝賀。

黃賓虹曾經(jīng)利用各種機(jī)會(huì)，遍歷國(guó)內(nèi)名川大山，讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路。他曾九上黃山，五上華山，四上岱岳，寫生畫稿以萬(wàn)計(jì)。直到過(guò)了80歲，黃賓虹才收住自己的腳步，真正地開(kāi)始創(chuàng)作。而此時(shí)，他的心中滌蕩著千山萬(wàn)水，大千世界的渾然氣象，在他心中消化成氣韻，然后在宣紙上揮灑成千溝萬(wàn)壑。黃賓虹不斷探索中國(guó)畫用墨、用筆的規(guī)律，對(duì)墨法，黃賓虹有六字訣：濃、淡、破、積、潑、焦、宿七字；對(duì)筆法，他則總結(jié)為平、圓、留、重、變五種，進(jìn)一步發(fā)展了傳統(tǒng)筆墨的技法。在這些筆墨試驗(yàn)中，他要力爭(zhēng)找到“雨淋墻頭”那種濕潤(rùn)淋漓、渾然天成的感覺(jué)。他曾經(jīng)有詩(shī)句：“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃?！眮?lái)追尋這種筆法和意境。

黃賓虹著有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《畫法要旨》等著作。他認(rèn)為畫在意不在貌，主張追求“內(nèi)美”，認(rèn)為國(guó)畫最高境界就是“有筆墨”。黃賓虹認(rèn)為，山水的美在“渾厚華滋”，花草的美在“剛健婀娜”，筆墨重在“變”字，只有“變”才能達(dá)到“渾厚華滋”和“風(fēng)健婀娜”，也只有明白和做到這一點(diǎn)，才能脫去凡俗，達(dá)到新的境界。

黃賓虹擅畫山水，外師造化，中得心源，為山水畫一代宗師。他的山水畫功力深厚，筆墨厚重，意境高深，格調(diào)高雅，層層渲染，達(dá)到了他畢生所追求的“深厚華滋”的最高境界，蘊(yùn)含深厚的藝術(shù)造詣和崇高的美學(xué)價(jià)值。

在山水畫創(chuàng)作方面，60歲前黃賓虹師古人，70歲后他師造化，80歲以后師內(nèi)心，畫藝大進(jìn)，自立面目。他的繪畫技法，早年臨摹于李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等，重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，行筆謹(jǐn)嚴(yán)，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，60歲以前是典型的“白賓虹”。

60歲以后，黃賓虹曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。貴池之行在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)到學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。晚年他的山水形成了黑、密、厚、重的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作善用積墨、潑墨、破墨、宿墨，交錯(cuò)運(yùn)用，尤以積墨為勝，所以他的畫看上去黑，但意在墨中求層次；密包含滿的意思，使畫面緊湊不松散；厚即渾厚樸實(shí)；重則入木三分，筆筆到家，最見(jiàn)功力。

黃賓虹晚年的山水達(dá)到揮灑自如的狀態(tài)，“黑賓虹”的絢爛，奠定了他在中國(guó)畫史上獨(dú)一無(wú)二的地位。如清初石濤詩(shī)所言：黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。黃賓虹的山水畫，在黑墨團(tuán)中見(jiàn)到他的天地寬。當(dāng)年傅雷獨(dú)具慧眼地指出：“如果黃賓虹沒(méi)有晚年的創(chuàng)新，那么，黃賓虹對(duì)繪畫史是沒(méi)有重大意義的。”

黃賓虹的作品，在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上占有不可撼動(dòng)的一席之位。他的書畫作品，尤其是精品，始終受到歡迎。黃賓虹知名畫作，如《富春江圖軸》、《峨眉龍門峽》、《松雪詩(shī)意圖》、《花卉四屏條》、《設(shè)色山水圖》 等皆為精品。特別是《山林秋色》軸，紙本著色，縱122.8厘米，橫48.8厘米，現(xiàn)藏天津人民美術(shù)出版社。此圖畫面盡管崇山峻嶺，山路曲折盤旋，林木叢生，層次頗多，但畫面仍清妍秀潤(rùn)，意趣生動(dòng)。構(gòu)思平中見(jiàn)奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤(rùn)相間，有虛有實(shí)，繁而不亂，畫藝達(dá)到了爐火純青的境地。此幅畫，充分地體現(xiàn)出了黃賓虹的“峰巒渾厚，草木華滋”的藝術(shù)風(fēng)格。

作為文化上的先驅(qū)者，黃賓虹是寂寞前行的。民國(guó)時(shí)期由于人們對(duì)他的黑密厚重的風(fēng)格還不能完全的理解，故作品銷路不好。故黃賓虹常有三代之后方有定評(píng)之嘆，當(dāng)親友、師生、回護(hù)等關(guān)系消失，畫作自身才能自我發(fā)言。一語(yǔ)中的，從他1955年逝世到2005年前后，其作品隨藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮而大“熱”，正好半個(gè)世紀(jì)。

回首20世紀(jì)中國(guó)山水畫，如果沒(méi)有黃賓虹，中國(guó)山水畫的發(fā)展將大打折扣。今天，黃賓虹的畫已被越來(lái)越多的人敬重，其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向，受到藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫壇。

20世紀(jì)80年代，黃賓虹的作品開(kāi)始進(jìn)入海外市場(chǎng)，得到垂青與追捧。2004年，他的一把《青山紅樹(shù)》成扇，在香港蘇富比以140.6萬(wàn)元的高價(jià)賣出，轟動(dòng)拍壇；《山川臥游圖》手卷，中國(guó)嘉德落槌638萬(wàn)元，其后在上海朵云軒再次亮相，成交價(jià)1288萬(wàn)元。自此，黃賓虹的作品一時(shí)間風(fēng)生水起。2011年，同樣是這幅《山川臥游圖》手卷，又被中國(guó)嘉德以5290萬(wàn)元成交，3年翻了3倍多。2014年5月18日晚間的“大觀之夜”中，黃賓虹《南高峰小景》，以6267.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)其畫作拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。2014年，也成為中國(guó)藝術(shù)界的“黃賓虹年”。

黃賓虹一生寄情于山水，淡泊明志，寧?kù)o自在。92歲彌留之際，他吟出清代彭元瑞的名句：“何物羨人？二月杏花八月桂；有誰(shuí)催我，三更燈火五更雞?！边@是他平生所愛(ài)的表達(dá)，所求的終結(jié)。黃賓虹去世后，其家屬遵其遺囑，將家中珍藏的歷代文物書畫2000余件和黃賓虹書畫作品5000件，如數(shù)捐贈(zèng)給了國(guó)家。

在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，齊白石和黃賓虹，構(gòu)筑了兩座高峰。著名畫家李可染這樣評(píng)價(jià)：“中國(guó)山水畫三百年來(lái)，黃賓虹一人而已；三百年后，黃賓虹的地位會(huì)更高?！秉S賓虹，這位有理想、有信念、有學(xué)問(wèn)的一代宗師，這位砥柱中流的中華傳統(tǒng)文化的守望者，歷史將永遠(yuǎn)不會(huì)遺忘。

責(zé)任編輯 王海珍