林琳

自1987年美國音樂劇《異想天開》和《樂器推銷員》首次進(jìn)入中國市場后，一大批歐美音樂劇如雨后春筍般來到我們身邊，似乎預(yù)示著中國音樂劇的春天已經(jīng)到來。然而，數(shù)十年過去了，音樂劇在中國卻一直無法獲得良好的發(fā)展空間和商業(yè)上的成功。國內(nèi)相關(guān)從業(yè)人員對音樂劇的興趣也早已從爭論何為真正的音樂劇，轉(zhuǎn)到關(guān)注中國原創(chuàng)音樂劇的生存發(fā)展問題上來了。

于是，在2013年的夏末秋初，一部由校企聯(lián)手打造的原創(chuàng)音樂劇《媽媽再愛我一次》給我們帶來了久違的驚喜，無論從故事改編還是音樂歌舞，該劇都體現(xiàn)了編創(chuàng)者在堅持本土傳統(tǒng)文化的同時，亦充分吸收歐美音樂劇的養(yǎng)分，應(yīng)該說，這不失為一次“中學(xué)為本、西學(xué)為用”的有益嘗試，令沉寂許久的中國音樂劇舞臺為之一振。

首先，從故事和選材上來說，《媽媽再愛我一次》改編自上世紀(jì)八十年代的一部同名電影，講述一對相依為命的母子被強硬分開，母親因忍受不了失子之痛而精神失常，18年后，兒子終于找到母親，并以一曲兒歌重新喚醒她塵封多年的記憶，最后母子相認(rèn)大團(tuán)圓結(jié)局。這部八十年代風(fēng)靡大陸的臺灣電影讓觀眾們第一次有了進(jìn)電影院帶手絹的準(zhǔn)備，當(dāng)銀幕上的母子分離之時，“世上只有媽媽好”的歌聲響起，影院上下一片哽咽。

多年后的今天，音樂劇《媽媽再愛我一次》無論名字、主題、情感、內(nèi)容，都與當(dāng)年的電影有著異曲同工之妙，編創(chuàng)者們在原先的故事基礎(chǔ)上進(jìn)行了大刀闊斧的改編，最顯著的就是減少了童年小強的戲份，并將長大后的小強寫成一個失足的“逆子”，加入了以2011年上海浦東機場日本留學(xué)生刺母事件為原型的情節(jié)。可以說，這一情節(jié)的加入承載了體現(xiàn)全劇時代性的重要功能。雖說新聞有其獨特性和非常態(tài)性，就單純“刺母”事件本身，也并非這個時代的典型性。但就是這個看似“極致”的事件，讓觀眾對現(xiàn)代社會的親子關(guān)系有了更深層次的理解：處于現(xiàn)代社會，子女并非父母的附屬產(chǎn)物必須對父母言聽計從，父母更不該給子女當(dāng)牛做馬，雙方應(yīng)該是彼此平等、相互依賴的關(guān)系。換言之，父母愛子女但不致溺愛，子女敬父母但不可愚孝，這才是適應(yīng)現(xiàn)代社會的家庭倫理。

如果說，三十年前的臺灣電影選擇了母愛這個放之四海而皆準(zhǔn)的題材，那么今天的《媽媽再愛我一次》則無疑在這個“世界性”題材的基礎(chǔ)上融入了強烈的本土色彩，從而使整個故事更接地氣，更貼近當(dāng)今中國社會的現(xiàn)狀，更符合中國老百姓所習(xí)慣的倫理常情。稍顯遺憾的是，編創(chuàng)者雖然大膽地加入了“刺母”的新聞事件，卻在實際操作中又顯得不夠大膽：小強因為無法實現(xiàn)赴法留學(xué)的心愿而和母親起了沖突，在爭搶水果刀的過程中誤傷了母親。這樣的處理看似合乎情理，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如小強一時失去理智直接把刀刺向母親來得有力?？赡芫巹〉谋疽馐窍氡Ｗo(hù)小強的人物形象，令其區(qū)別于一個喪盡天良要弒母的逆子，但是這種尷尬的處理卻反而削弱了故事的戲劇沖突，甚至大大降低了之后母親在法庭上懺悔、求情，對兒子付出“救贖之愛”的力量。

其次，從音樂和歌舞場面上來說，《媽媽再愛我一次》的表現(xiàn)也稱得上驚艷。主題曲《世上只有媽媽好》由作曲大師金培達(dá)親自操刀，改編自街頭巷尾人人熟知的童謠，溫暖熟悉又帶有一些陌生感的旋律優(yōu)美動聽，歌詞朗朗上口，在一瞬間便征服了所有人的耳朵，無疑成為貫穿整部音樂劇的靈魂。無論是開頭配合裸眼3D的童聲哼唱，還是母子倆在小屋中的溫馨對唱，抑或是兒子在監(jiān)獄中和獄友們充滿悔悟的合唱，還有結(jié)尾處兒子為了喚醒母親記憶的深情吟唱，音樂劇版的《世上只有媽媽好》總是恰到好處地?fù)軇又^眾內(nèi)心最柔軟的部分，如泣如訴地傳達(dá)著母子間那份細(xì)膩動人的情感。可見，好的音樂從來就是民俗娛樂的底蘊，從生活中來，為民生而去。

如果說親切溫暖的民間童謠來自本土文化，而劇中貼合母親拉丁舞皇后身份而合理展示的莎莎舞、拉丁舞卻又充滿著歐美音樂劇慣有的華麗與熱情，那么，很顯然，東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界，這些看似對立的元素在《媽媽再愛我一次》中得到了最好的融合與詮釋。也許，這正是中國的原創(chuàng)音樂劇應(yīng)該堅持的道路，既然源于民間、長于民間、盛于民間，就要充分利用本土資源，同時站在世界現(xiàn)代文明和中國民族精神的高度兼收并蓄、揚棄升華。因為，對于一部好的原創(chuàng)音樂劇而言，打動人心的除了絢麗的舞臺和讓人眼花繚亂的歌舞之外，更重要的是音樂劇本身所蘊含的民族精神以及本土意識，只有這些才發(fā)自肺腑，浸透了生活的真善美。

（責(zé)任編輯：曉芳）