【摘 要】 探討新技術(shù)在演藝觀念、演藝形態(tài)、演藝語(yǔ)匯、交互體驗(yàn)等方面帶給演出藝術(shù)的變化，介紹上海市多媒體演藝虛 擬空間合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的作品：新媒體舞蹈詩(shī)《文明·圖騰》、《極境》、《愛情書簡(jiǎn)》等。

【關(guān)鍵詞】 新媒體；演藝觀念；演藝形態(tài)；演藝語(yǔ)匯；交互體驗(yàn)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.06.007

最近幾年，隨著技術(shù)的發(fā)展，演藝行業(yè)發(fā)生了根本性的變化。那么，新技術(shù)增強(qiáng)了演出藝術(shù)的本質(zhì)力量嗎？這個(gè)問題來(lái)源于我對(duì)電影藝術(shù)的思考。電影誕生一百多年來(lái)，隨著技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的變化。例如，上世紀(jì)90年代初所提出的非線性剪輯和個(gè)人電影的概念，已經(jīng)由當(dāng)今的自媒體、微電影等手段完全實(shí)現(xiàn)。

我以為，從電影和演出藝術(shù)角度看，藝術(shù)作品的價(jià)值可以分為三個(gè)層面：

第一個(gè)層面是感官層面?，F(xiàn)在的技術(shù)已經(jīng)使得我們的聽覺感官和視覺感官都得到了充分享受。但我們的技術(shù)和藝術(shù)只能停留在感官層面嗎？顯然不是，這只是最低層次。

第二個(gè)層面是情感層面。演出藝術(shù)的本質(zhì)力量是能夠讓觀眾動(dòng)情。

但我覺得演出藝術(shù)最重要的是第三個(gè)層面——哲學(xué)層面。演出結(jié)束后，能不能給觀眾留下思考和體悟？這是最重要的。

其次，新技術(shù)改變了演出藝術(shù)的創(chuàng)作方式嗎？可以肯定，完全改變了。電影的線性剪輯到非線性剪輯，藝術(shù)特效和創(chuàng)意的虛擬演示，把我們創(chuàng)意的流程徹底改變了。

那么，接下來(lái)引入我演講的主題：新技術(shù)到底帶給了演出藝術(shù)創(chuàng)作什么變化？我將從五個(gè)方面來(lái)談：演藝觀念、演藝形態(tài)、演藝語(yǔ)匯、交互體驗(yàn)，以及上海市多媒體演藝虛擬空間合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的作品。

1 新技術(shù)帶來(lái)的變化

新技術(shù)主要帶來(lái)了四個(gè)方面的變化：

（1）新的演藝觀念；

（2）新的演藝形態(tài)；

（3）新的演藝語(yǔ)匯；

（4）新的交互體驗(yàn)。

1.1 新的演藝觀念

在新技術(shù)演藝時(shí)代，創(chuàng)新性投影、3D全景音效和計(jì)算機(jī)交互技術(shù)使演出藝術(shù)創(chuàng)作觀念產(chǎn)生了重大變化。

1.1.1 演出藝術(shù)的改變

四大新技術(shù)正在改變現(xiàn)實(shí)：信息技術(shù)、新材料技術(shù)、新能源技術(shù)、生物工程技術(shù)。

（1）新材料、新技術(shù)和新方法，使藝術(shù)想象成為現(xiàn)實(shí)。

計(jì)算機(jī)控制的影像、光色、文字、聲音、實(shí)錄視頻以及實(shí)時(shí)交互技術(shù)與演出藝術(shù)的結(jié)合，為演出藝術(shù)創(chuàng)造了很多新的可能性。

（2）新的視覺形態(tài)、觀演方式與新的空間交往方式。

新的空間形態(tài)、視覺體驗(yàn)方式和新的互動(dòng)交往方式正在改變著演出藝術(shù)的創(chuàng)作觀念與表現(xiàn)形態(tài)，使演出藝術(shù)更加自由。

在戲劇史上，有多位致力于新技術(shù)與演出藝術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)家：俄國(guó)導(dǎo)演梅耶荷德提出“戲劇電影化”的口號(hào)，把電影手法移植到戲劇舞臺(tái)上來(lái)；德國(guó)導(dǎo)演皮斯卡托 “混合性媒介”的運(yùn)用，使戲劇完全不受時(shí)間和地點(diǎn)的限制；德國(guó)導(dǎo)演布萊希特提出“合成的藝術(shù)作品”概念；捷克舞臺(tái)美術(shù)家約瑟夫·斯沃博達(dá)認(rèn)為，自己的主要設(shè)計(jì)領(lǐng)域就是“活動(dòng)與光的戲劇”。

演變進(jìn)程：技與藝→技術(shù)與演藝→新技術(shù)與演出藝術(shù)的交融，必然產(chǎn)生新的演藝類型。

演藝創(chuàng)作產(chǎn)生對(duì)先進(jìn)音視頻技術(shù)的需要；先進(jìn)音視頻技術(shù)對(duì)演藝創(chuàng)作帶來(lái)提升。

舉例《鳥巢·吸引》（見圖1）：

1.1.2 新的演藝觀念的具體表現(xiàn)

在演出藝術(shù)作品中的具體表現(xiàn)：

（1）不拘泥于行動(dòng)敘事和人物對(duì)白；

（2）聚焦于演出現(xiàn)場(chǎng)能量的釋放；

（3）注重于視聽張力和交互共振；

（4）重視空間、影像、聲音、多重媒體和機(jī)械裝置的復(fù)合結(jié)構(gòu)。

在演藝作品創(chuàng)作過(guò)程中的具體表現(xiàn)：

小結(jié)：新技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用拓開了演出藝術(shù)的廣闊空間。

1.2 新的演藝形態(tài)

（1）在演出空間方面：更多地采用劇場(chǎng)外的空間環(huán)境進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，演出發(fā)生在廣場(chǎng)上、教堂內(nèi)、商場(chǎng)內(nèi)、車間內(nèi)、公路上、輪船上以及其他的生活環(huán)境之中；

（2）在觀演關(guān)系方面：突破了傳統(tǒng)表演區(qū)和觀眾區(qū)的嚴(yán)格限制，通過(guò)靈活的場(chǎng)面調(diào)度使觀演空間之間相互侵入、相互碰觸，鼓動(dòng)觀眾參與表演，形成觀者與演者之間交融互動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)效果。

演出案例：

（1）《極限震撼》（Fuerzabruta，見圖2）

阿根廷導(dǎo)演于2005年推出，曾在倫敦、紐約等多地演出。演出空間在露天搭建，用膜布、水、舞臺(tái)道具構(gòu)成，它挑戰(zhàn)了劇場(chǎng)和表演的限制，沒有固定的舞臺(tái)及座位，觀眾全程站立觀賞并隨時(shí)改變位置。

（2）西班牙拉夫拉前衛(wèi)劇團(tuán)（La Fura dels Baus）《Action》（見圖3）

演出特色：結(jié)合影像、泥漿、煙霧、火水等非常規(guī)的方式進(jìn)行。

（3）佩普·伽特爾的《白蛇傳2.0版》工作坊（見圖4）

通過(guò)陶泥練習(xí)，讓演員變成一個(gè)整體。

（4）《Sleep No More》（見圖5）

這是一臺(tái)在紐約上演的互動(dòng)藝術(shù)劇，劇本改編自莎士比亞名劇《麥克白》。演出場(chǎng)地是由三座廢棄的倉(cāng)庫(kù)改建的虛擬的三十年代風(fēng)格賓館。整個(gè)劇情線索由十幾位戲劇演員分頭展開，觀眾們戴著白色的鬼魅面具游走觀看。

（5）世博會(huì)阿聯(lián)酋館（見圖6）

（6）Lake Stage 數(shù)字音響系統(tǒng)（見圖7）

1.3 新的演藝語(yǔ)匯

演出藝術(shù)作品中，把身體、空間、投影、聲音、裝置、泥漿、煙霧、火水、重金屬音樂、多重媒體和機(jī)械技術(shù)結(jié)合在一起，構(gòu)織成一種具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的、跨界的演藝語(yǔ)言。

其一：將具有現(xiàn)代科技含量的演出空間設(shè)計(jì)與投影、聲音相結(jié)合，使影像運(yùn)動(dòng)與實(shí)景、真人表演與影像、視覺形象與聽覺形象融合表意；endprint

其二：運(yùn)用同步投影、針孔攝影、手機(jī)通訊、交互感應(yīng)、網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)等新媒體手段來(lái)增強(qiáng)觀眾參與現(xiàn)場(chǎng)表演的熱情；

演出案例：

（1）德國(guó)話劇《朱莉小姐》（見圖8）

德國(guó)柏林列寧廣場(chǎng)劇院的版本，改編自瑞典劇作家奧古斯特·斯特林堡的代表作，由凱蒂·米歇爾和里奧·沃納導(dǎo)演。整個(gè)作品酷似一部發(fā)生在戲劇舞臺(tái)上的電影：在舞臺(tái)上，一個(gè)巨大的屏幕放映著舞臺(tái)上的演出，而這劇情又是現(xiàn)場(chǎng)表演、現(xiàn)場(chǎng)拍攝的。德國(guó)媒體評(píng)論說(shuō)，它有別于傳統(tǒng)意義上的戲劇表演，更像是一部成功的戲劇裝置藝術(shù)作品。

影像元素從表層——到融入敘事——影像敘事方式的深度介入：

影像與敘事；改變了傳統(tǒng)戲劇的敘事方式，將電影的主觀鏡頭的敘述視點(diǎn)與戲劇的第一人稱敘事相結(jié)合。

（2）英國(guó)新潮戲劇《上街的動(dòng)物和孩子們》動(dòng)畫與戲劇表演（見圖9）

英國(guó)1927劇團(tuán)作品，講述租住在破舊陰沉的河口大廈的艾格尼絲·伊維斯母女的故事。該劇最大特點(diǎn)是幾乎不用燈光照明，全部采用投影方式，背景為三塊舞美景片，但藝術(shù)表現(xiàn)極富創(chuàng)意。

（3）加拿大多媒體劇《動(dòng)畫大師諾曼》

（4）當(dāng)代法國(guó)表演藝術(shù)家馬克·奧洛涅的“電影戲劇”

（5）德國(guó)小劇場(chǎng)戲劇《股市反彈》——“互聯(lián)網(wǎng)戲劇”

（6）太陽(yáng)馬戲《Ka Show》

自動(dòng)化舞臺(tái)機(jī)械裝置給導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度帶來(lái)了深刻的影響，極大地拓展了演藝敘事空間，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.4 新的交互體驗(yàn)

交互體驗(yàn)是新技術(shù)演藝時(shí)代特有的體驗(yàn)方式。可分為四種：實(shí)景式體驗(yàn)、互動(dòng)式體驗(yàn)、沉浸式體驗(yàn)、多感官體驗(yàn)。

（1）實(shí)景式體驗(yàn)：《長(zhǎng)恨歌》、《印象·麗江》強(qiáng)調(diào)真情實(shí)景

（2）互動(dòng)式體驗(yàn)：林茨電子音樂演出《極限震撼》互動(dòng)

（3）沉浸式體驗(yàn)；2006年在柏林戲劇節(jié)——環(huán)境戲劇《馬克·努比的預(yù)言顯現(xiàn)》、《Sleep No More》、零距離交流

（4）多感官體驗(yàn)：Seven Sisters Group 出品，Susanne Thomas、Sophie Jump編導(dǎo)創(chuàng)作，2013年世界舞美展舞美設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)作品《Like A Fish Out Of Water》（見圖10）

新技術(shù)時(shí)代是一個(gè)注重現(xiàn)場(chǎng)能量釋放和演藝語(yǔ)匯創(chuàng)新的時(shí)代。今天，演出藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越注重個(gè)性創(chuàng)新，越來(lái)越強(qiáng)調(diào)交互體驗(yàn)，越來(lái)越突出情感能量，逐漸形成了一種“綜合性的演藝語(yǔ)匯形態(tài)”。

2 實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作

2.1 上海市多媒體演藝虛擬空間合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室

（1）歷程：

2004年12月：在上海市科委批準(zhǔn)下成立，并得到文化部、上海市教委專項(xiàng)資助；

2008年7月：通過(guò)科委一期研究項(xiàng)目驗(yàn)收；

2011年7月：通過(guò)科委二期研究項(xiàng)目驗(yàn)收。

虛擬實(shí)驗(yàn)室秉承藝術(shù)和科學(xué)、內(nèi)容和技術(shù)的結(jié)合理念，基于新媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、網(wǎng)絡(luò)等數(shù)字技術(shù)，將集成創(chuàng)新方式與藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)作結(jié)合，致力于演藝創(chuàng)作語(yǔ)匯、藝術(shù)形態(tài)創(chuàng)新及創(chuàng)作工具的革新。

（2）實(shí)驗(yàn)室主要任務(wù)包括：

新媒體交互藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)（舞臺(tái)演藝、影視、游戲、動(dòng)畫、展覽展示）；

虛擬排演創(chuàng)作工具系統(tǒng)研發(fā)（舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、導(dǎo)演創(chuàng)作、空間展示）；

數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)科專業(yè)建設(shè)和人才培養(yǎng)（數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)、媒體創(chuàng)意專業(yè)博士、碩士、MFA研究生等）。

（3）代表性成果：VIRP虛擬排演軟件第一版和第二版

“VIRP軟件系統(tǒng)交互引擎和七個(gè)子模塊”：底層交互引擎；虛擬舞臺(tái)設(shè)計(jì)互動(dòng)模塊；虛擬道具設(shè)計(jì)互動(dòng)模塊；虛擬角色動(dòng)作行為設(shè)計(jì)互動(dòng)模塊；虛擬服裝設(shè)計(jì)互動(dòng)模塊；虛擬燈光設(shè)計(jì)互動(dòng)模塊；虛擬攝像機(jī)設(shè)計(jì)互動(dòng)模塊；虛擬演出預(yù)算管理互動(dòng)模塊。

（4）新媒體演出藝術(shù)教育：

建立一個(gè)基于數(shù)字、信息、虛擬現(xiàn)實(shí)、自動(dòng)化等技術(shù)的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)平臺(tái)，融合戲劇、影視、新媒體等藝術(shù)表現(xiàn)形式，匯集表演、互動(dòng)、游藝等多種創(chuàng)作內(nèi)容，創(chuàng)造一個(gè)培養(yǎng)復(fù)合式演出藝術(shù)創(chuàng)作人才的環(huán)境。

2.2 實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作介紹

2.2.1 實(shí)驗(yàn)室作品

（1）新媒體舞蹈詩(shī)《文明·圖騰》（見圖11）

（2）新媒體舞蹈詩(shī)《極境》

（3）新媒體舞臺(tái)劇《愛情書簡(jiǎn)》

（4）媒體情景詩(shī)《追夢(mèng)·中國(guó)》

（5）建筑投影《樂舞百戲》

新媒體舞蹈詩(shī)是在新技術(shù)條件下，舞蹈藝術(shù)、音樂藝術(shù)與影像藝術(shù)、交互藝術(shù)等元素綜合在一起敘述故事內(nèi)容的新型演出藝術(shù)形式。

2.2.2 新媒體舞蹈詩(shī)《文明·圖騰》

（1）內(nèi)容簡(jiǎn)介

一百年前，人類登上了南極洲。

二十多年前，我國(guó)科學(xué)家展開了對(duì)南極大陸的科學(xué)考察與研究。

四年前，我們開始醞釀?dòng)梦璧?、音樂、文字和影像?lái)表現(xiàn)科學(xué)家在遙遠(yuǎn)南極大陸的探險(xiǎn)故事。

極境——南北兩極的一片凈土，擁有地球上最持久的光明和最漫長(zhǎng)的黑夜，是一個(gè)人類認(rèn)識(shí)自我、挑戰(zhàn)極限的地方。

三個(gè)形象——極光之神奧羅拉、南極的風(fēng)光與動(dòng)物、探險(xiǎn)者。

（2）設(shè)計(jì)方案

①《極境》空間設(shè)計(jì)與投影設(shè)計(jì)方案（見圖12～圖13）

②舞者與影像：交互動(dòng)作設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)

“極夜”星空互動(dòng)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室（見圖14）：

在該實(shí)驗(yàn)中利用了紅外線跟蹤技術(shù)。紅外線跟蹤技術(shù)是一種新穎的攝像機(jī)跟蹤技術(shù)，它是利用紅外線收發(fā)裝置來(lái)檢測(cè)表演者手持手電筒揮舞的方位，來(lái)實(shí)現(xiàn)與星空的互動(dòng)。

“海豹”互動(dòng)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)（見圖15）：

在該實(shí)驗(yàn)中利用了微軟的Kinect體感技術(shù)捕捉舞蹈者的動(dòng)作，通過(guò)邏輯設(shè)計(jì)，讓舞蹈者動(dòng)作與虛擬環(huán)境中的企鵝動(dòng)作建立一定的邏輯映射，從而實(shí)現(xiàn)兩者間的實(shí)時(shí)互動(dòng)，反映了科考者與自然和諧共生的景象。endprint

基于iPad的多媒體演出控制設(shè)計(jì)：

《極境》中多媒體軟件投影有正投、背投、地投等，影像控制環(huán)境復(fù)雜。為了便于播放與控制，我們?cè)O(shè)計(jì)了基于OSC的iPad多媒體集中播放控制系統(tǒng)。

③《極境》舞臺(tái)影像制作

（3）墻幕立體投影技術(shù)的沿用

立體投影技術(shù)營(yíng)造南極冰山崩塌現(xiàn)場(chǎng)。

第二幕需要營(yíng)造演員在暴風(fēng)雪的呼嘯中前進(jìn)，面對(duì)巨大冰山的崩塌，跨過(guò)冰裂的峽谷，這些現(xiàn)實(shí)中的南極驚險(xiǎn)場(chǎng)景都需要在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)，并與演員進(jìn)行互動(dòng)。我們繪制了初步的設(shè)計(jì)稿。

《極境》的整個(gè)舞臺(tái)從側(cè)面看，呈現(xiàn)L形，背景是寬畫幅的數(shù)字燈投影，但舞臺(tái)地面跟普通舞臺(tái)是不同的，不同之處在于，面對(duì)觀眾方向向上抬高15度左右。

當(dāng)演員與背景地面進(jìn)行舞蹈互動(dòng)時(shí)，觀眾就能很清楚看到背景與地面的變化透視效果。那么，在三維制作中，也必須以觀眾的視角去架設(shè)攝像機(jī)，設(shè)置背景與地面兩臺(tái)攝像機(jī)。因?yàn)楸尘爸苯用鎸?duì)觀眾，所以，當(dāng)我們?cè)谥谱鞅尘皶r(shí)，需要注意場(chǎng)景的三維縱深感。這樣，當(dāng)攝像機(jī)在移動(dòng)時(shí)，觀眾就能直觀地感覺到舞臺(tái)變化。但是，由于地面投影的方向不同，那么地面的三維攝影機(jī)的可視角度必須根據(jù)數(shù)字燈的方向，同時(shí)考慮到人眼的透視角度進(jìn)行變形。

比如地面表現(xiàn)，我們?cè)诤笃谲浖羞M(jìn)行了透視變化校正，地面變形成方形。最后，觀眾的視角所呈現(xiàn)的舞臺(tái)地面如下（見圖16）。

冰川地面要用整個(gè)舞臺(tái)地面來(lái)表現(xiàn)，要用四臺(tái)投影儀拼接圖像才能鋪滿整個(gè)舞臺(tái)。把處理之后的地面變形圖像分割成四塊畫面，分別投射在舞臺(tái)上作拼接融合。最終背投和地投的影像組合在一起。

（4）寫實(shí)的光線算法及3D合成技術(shù)讓畫面更逼真（見圖17）

全部雪山場(chǎng)景是用最新的Global ambience、Globient illumination及全局天光制作，物理攝像機(jī)拍攝每幅雪山畫面的渲染需要30分鐘。一段1分鐘的雪山動(dòng)畫渲染，需要750小時(shí)。我們配置了8臺(tái)高性能的計(jì)算機(jī)，作為渲染平臺(tái)?！稑O境》第三幕的冰山制作首先是在3dsmax中制作冰山的低面模型，然后進(jìn)入Zbrush軟件刻畫細(xì)節(jié)，使用貼圖烘焙的技術(shù)把normal map貼回到低面模型上用于渲染。在3dsmax軟件中設(shè)置燈光，來(lái)模擬南極的光照。通過(guò)調(diào)整燈光的角度和顏色來(lái)模擬一天中不同時(shí)間段的光線變化。

攝像機(jī)鏡頭從水上進(jìn)入到水下，展現(xiàn)另一個(gè)完全不同的空間，使用體積霧來(lái)模擬水下的效果；使用體積光來(lái)模擬光線透過(guò)水面到水下的折射效果；利用燈光散焦來(lái)模擬水紋在冰山上運(yùn)動(dòng)的效果；使用SSS材質(zhì)來(lái)模擬冰山透亮的真實(shí)質(zhì)感；用粒子來(lái)模擬企鵝在運(yùn)動(dòng)過(guò)程產(chǎn)生的氣泡；最終通過(guò)分層渲染合成出最后的效果。

慢動(dòng)作的處理：開場(chǎng)動(dòng)畫出現(xiàn)了大量的雪山場(chǎng)景、雪人特效。在最后的鏡頭中，奧羅拉凌空360度翻轉(zhuǎn)幻化出極境logo的鏡頭，中間部分是一個(gè)慢鏡頭。我們用每秒150格動(dòng)畫幀做出整段影像，當(dāng)中包括場(chǎng)景、人物、布料、頭發(fā)、雪花、煙塵的動(dòng)畫，并加速到6倍數(shù)播放，使畫面前半段保持正常運(yùn)動(dòng)，在翻身的瞬間，時(shí)間拉出原畫面150幀每秒，奧羅拉呈現(xiàn)慢速運(yùn)動(dòng)，最后幻化成粒子。

（5）舞蹈動(dòng)作反算

第五幕《極光》是利用舞臺(tái)上舞蹈演員雙手揮動(dòng)的曲線來(lái)表現(xiàn)南極動(dòng)態(tài)萬(wàn)變的光線效果。我們用抽象的線條來(lái)表現(xiàn)極光動(dòng)態(tài)，舞蹈演員用揮動(dòng)的雙手拉出美麗的線條，線條必須和舞蹈演員的動(dòng)作要合拍。

首先拍攝一段舞者的跳舞視頻。在3D軟件中導(dǎo)入這段視頻并創(chuàng)建一個(gè)3D人物模型，按照舞者的動(dòng)作位置調(diào)節(jié)3D動(dòng)作，并跟蹤捕捉3D人物的手的位置，以便光影跟著手的動(dòng)作而移動(dòng)。從3D軟件里導(dǎo)出人物的手的位置，在fusion里架設(shè)3D攝像機(jī)，并使用粒子系統(tǒng)制作光影的效果。在粒子系統(tǒng)面板里開始調(diào)整顏色設(shè)置參數(shù)，到最后成品。

（6）動(dòng)力學(xué)仿真運(yùn)算

大量的地面斷裂、冰山倒塌畫面，我們是運(yùn)用3dsmax的插件RAYFIRE及particle flow tool box2粒子流系統(tǒng)來(lái)模擬自然動(dòng)態(tài)（見圖18）。

使用RAYFIRE Tool軟件對(duì)山體進(jìn)行切割。

在paticle flow中，使用Birth Group方式生成粒子，加入PhysX World世界重力系統(tǒng)，為了讓粒子也就是冰山在合適的時(shí)間崩塌，我們需要加入PhysX Switch命令，使崩塌受精確時(shí)間控制。同時(shí)，我們也希望能控制崩塌的方向和力度，所以，我們加入三塊Deflector導(dǎo)向板來(lái)控制粒子山體崩塌的方向、力度和時(shí)間。

（7）創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)的意義

①影響創(chuàng)作題材；

②影響創(chuàng)作思維和創(chuàng)作觀念；

③影響創(chuàng)作方法；

④影響藝術(shù)作品形態(tài)；

⑤演出藝術(shù)語(yǔ)匯創(chuàng)新；

⑥探索演出藝術(shù)表達(dá)方式的各種可能性。

2.2.3 新媒體舞臺(tái)劇《愛情書簡(jiǎn)》

（1）空間設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)與效果（見圖19～圖20）

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：

①靈活自由的敘事方式

● 敘事視點(diǎn)·主觀性

● 由遠(yuǎn)及近·視覺上

● 層層深入·聽覺上

②時(shí)空錯(cuò)位的雙重?cái)⑹?/p>

● 時(shí)空迥異·多重性

● 性格差異·對(duì)比性

● 沖突互動(dòng)·交互性

③影音交織的“戲劇蒙太奇”

● 時(shí)空組接·流暢性

● 表演動(dòng)作·連貫性

● 敘事內(nèi)容·自由性

● 視覺蒙太奇、聲音蒙太奇和表演動(dòng)作蒙太奇

④戲劇場(chǎng)面的情感張力

● 描繪環(huán)境·真實(shí)性

● 渲染情緒·生動(dòng)性

● 提升立意·鮮明性

● 通過(guò)影像與聲音對(duì)真實(shí)環(huán)境的描述

● 提升戲劇表演的情感力度。

● 以人物性格塑造為核心，以人物情感表現(xiàn)主旨

新媒體舞臺(tái)劇《愛情書簡(jiǎn)》運(yùn)用新的技術(shù)手段，探尋新的舞臺(tái)藝術(shù)敘述方式和表演語(yǔ)匯、拓展了更為開闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，豐富了當(dāng)代的藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)作手段。

此外，2013年為配合上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)青年藝術(shù)創(chuàng)想周，我們制作了3D建筑投影《紅樓@樂舞百戲》（見圖21），這是以漢朝的“樂舞”、“百戲”為主要?jiǎng)?chuàng)作素材，通過(guò)漢磚、樂舞、百戲三個(gè)部分，展示了從街道、戲臺(tái)、集市到宮廷之間，音樂、歌舞、雜耍、技藝百花齊放的繁榮景象。

3 結(jié)束語(yǔ)

新媒體演藝創(chuàng)新的當(dāng)代意義：

● 提升演藝作品的視聽表現(xiàn)力；

● 推動(dòng)演藝形態(tài)與演藝語(yǔ)匯的創(chuàng)新；

● 推進(jìn)演藝作品的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程；

以一種開放的態(tài)度來(lái)面對(duì)新技術(shù)時(shí)代的演藝創(chuàng)新，促進(jìn)演藝創(chuàng)作與演藝科技的互動(dòng)發(fā)展。

注釋：

新媒體與演出藝術(shù)：基于數(shù)字、信息、虛擬現(xiàn)實(shí)、自動(dòng)化等技術(shù)，融合戲劇、影視、新媒體等藝術(shù)形式，匯集表演、互動(dòng)、游藝等多種形態(tài)的綜合創(chuàng)作，以觀眾的綜合體驗(yàn)為特征，與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對(duì)接的新的藝術(shù)品種。

作者簡(jiǎn)介：

劉志新，上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院副院長(zhǎng)，文學(xué)博士。上海市多媒體演藝虛擬空間合成實(shí)驗(yàn)室藝術(shù)總監(jiān)。策劃導(dǎo)演新媒體情景詩(shī)《追夢(mèng)·中國(guó)》、新媒體舞蹈詩(shī)《極境》、《文明·圖騰》、新媒體舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)《拓印》、3D建筑投影《紅樓@樂舞百戲》、《紅樓@夢(mèng)》、情景展覽劇《歲月·1978》、多媒體情欲悲劇《榆樹下的欲望》、多媒體情景朗誦劇《紅色箴言》、大型多媒體音樂劇《張國(guó)榮·負(fù)距離接觸》、電視電影《我愛杰西卡》等。榮獲上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)創(chuàng)意設(shè)計(jì)銀獎(jiǎng)、上海國(guó)際科學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)、第二屆文化部創(chuàng)新獎(jiǎng)等。endprint