畫味

王淼田藝術(shù)簡(jiǎn)歷

王淼田，又名王芝良，字淼田，號(hào)路渺。1964年6月生于江蘇無(wú)錫。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1985年師從北京畫院王明明先生。1996年畢業(yè)于北京煤炭干部管理學(xué)院美術(shù)大專班，2002年考入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系第一工作室研究生班。2013年入國(guó)家畫院王孟奇工作室高研班。作品曾獲“同里——保護(hù)世界遺產(chǎn)國(guó)際中國(guó)畫大展”金獎(jiǎng)；“二十一世紀(jì)中國(guó)畫澳大利亞展”銀獎(jiǎng)；“山東羲之杯書畫大賽”銅獎(jiǎng)；“陜西國(guó)際藝術(shù)大展”銀獎(jiǎng)；“北京亞運(yùn)會(huì)扇面藝術(shù)大賽”銅獎(jiǎng)；“無(wú)錫市青年美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；獲尼泊爾政府“文化部長(zhǎng)獎(jiǎng)”等。作品多次參加全國(guó)性的美術(shù)作品展，邀請(qǐng)展，學(xué)術(shù)展；并先后在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)展和聯(lián)展；多家媒體發(fā)表其作品及專題介紹。出版有《大匠之門——王淼田和光同塵系列》《中國(guó)當(dāng)代名家畫集王淼田》《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家作品集》《中國(guó)美術(shù)家大系——王淼田》等個(gè)人專集20余部。

中國(guó)畫歷來(lái)就講究筆墨“味道”，沒有這種“味道”，筆墨就失去了存在的價(jià)值和應(yīng)有的意義。這種“味道”可能是出發(fā)于筆墨的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的一種境界，一種意境，一種氣韻，一種精神。又可能是顯現(xiàn)在筆墨的外在形式的一種金石味，一種稚拙味，一種書寫味……筆墨“味道”的生發(fā)緣于人的心性，因此，筆墨由于人的心性觀照而表現(xiàn)出或典雅，或含蓄，或沉默，或洗練等不同的審美境界。

拒絕狀物，表現(xiàn)心性，這是筆墨的內(nèi)核，也是中國(guó)畫從一開始就確立的根本準(zhǔn)則。筆墨作為中國(guó)繪畫樣式中最具代表性的具體樣式，可視為中國(guó)繪畫的一個(gè)縮影。而筆墨對(duì)中國(guó)人能具有恒久魅力，是因?yàn)樗恍枰ㄟ^研究、思索，不需要憑借淵博的知識(shí)和頻繁的觀察才能獲得旨趣，它直接訴諸于人的感覺。形式化是人感知、認(rèn)知事物的前提，人的視覺器官對(duì)事物的感知本來(lái)就不可能做到純粹的客觀，總是不同程度地帶有個(gè)體的情緒和時(shí)尚的觀念。而筆墨的“味道”正是畫家個(gè)人的情緒和時(shí)尚的觀念綜合下對(duì)事物感知的結(jié)論。為此，我們對(duì)筆墨感到比較親切，這種親切建立在不可替代的直觀上。像大師們?nèi)绨舜笊饺说钠嬖幚湟荩烨嗵俚目穹乓耙?，齊白石的平樸自然，黃賓虹的渾厚華滋，潘天壽的沉雄奇崛等的各種從筆墨中體現(xiàn)出的“味道”，使我們可以從中品咂出一種人生況味，一種生命狀態(tài)，一種自由境界，一種人格力量。這使我們得到了一種精神的洗禮，也使我們的心性得以升華。這就是筆墨給我們直觀上的親和力。

徒手直寫的筆墨人物，是我較為喜愛的筆墨表現(xiàn)方式。在不用起稿的情況下，直接用筆墨來(lái)造型，這給我?guī)?lái)快樂的同時(shí)也是一種挑戰(zhàn)，但在某種意義上說，這也是我對(duì)“寫心達(dá)性”的審美體驗(yàn)?！皩懶倪_(dá)性”是中國(guó)畫的終極目的，是筆墨的最高境界。

以我的經(jīng)驗(yàn)，徒手直寫是感性與理性渾然一體的綜合體現(xiàn)，既要憑著感覺以自然放松的心態(tài)去描繪對(duì)象，又要以理性的思維方式去把握、控制自己的情緒。而感覺要得到事物本質(zhì)的凈化，不然只會(huì)停留在情緒的表面而被其左右，甚至被情緒掩蓋而消失。對(duì)自我情緒的控制是對(duì)感覺的支援，藝術(shù)表現(xiàn)的深刻都來(lái)源于一種感覺的真實(shí)。感覺是最個(gè)別化的東西，在水墨人物畫中這種感覺顯得尤為重要。在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，感覺是把握整體氣象的，同時(shí)經(jīng)過理性認(rèn)識(shí)，抓住對(duì)象的本質(zhì)，也就是說，除了注意筆墨造型和整體結(jié)構(gòu)外，更重要的是對(duì)抽象意念的傳達(dá)，把具象的對(duì)象提升到形而上的意象境界。

我的天性中，喜歡飄逸、靈動(dòng)的藝術(shù)感覺。這種感覺通過筆墨方式而盡顯無(wú)遺。但我知道，不論是空靈松動(dòng)的筆意，還是渾厚沉靜的墨色，都應(yīng)出自心靈深處，出于性情，這樣的筆墨才能有所依據(jù)，才有味道。我的愛好也是多方面的，五光十色的現(xiàn)代主義令我心動(dòng)，筆精墨妙的古代經(jīng)典使我迷戀，因此，我畫色彩斑斕的重彩，也畫清空妙絕的水墨，這都不是主要的，我的意圖不在它們本身，甚至也不在視覺效果，而在于一種能夠激起心靈感受的外部圖式的格調(diào)和內(nèi)在精神的品位。這才是我向往的筆墨“味道”。

（責(zé)任編輯：阮富春）