楊煉
當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的詭譎詩(shī)意,時(shí)時(shí)凝聚在造詞上。例如,“農(nóng)民工”。這個(gè)詞,在中國(guó)誰(shuí)不耳熟能詳?可當(dāng)我在國(guó)外說(shuō)起,老外們卻一臉茫然:什么是農(nóng)民工?細(xì)想想,這個(gè)詞確實(shí)造得突兀:農(nóng)民和工人,一鄉(xiāng)村一城市,本來(lái)隔行如隔山,現(xiàn)在就那么直接“堆”(duǐ)在了一起,它是什么意思?既農(nóng)又工?半農(nóng)半工?時(shí)農(nóng)時(shí)工?農(nóng)、工之間,全無(wú)語(yǔ)法關(guān)聯(lián)。我猜,這讓老外們的想象,變得頗為浪漫:田野中,人們身著工作服,背后是綠樹、遠(yuǎn)山、地平線。嘿,說(shuō)白了,就像一張“廣闊天地,大有作為”的“文革”宣傳畫。
“農(nóng)民工”的造詞者,雖然語(yǔ)法觀念淡薄,卻顯然直覺敏銳。這個(gè)詞,如此簡(jiǎn)潔而直接地,一把抓住了中國(guó)過(guò)去三十多年的變遷?!稗r(nóng)民”—“工”,一個(gè)詞,一部濃縮的歷史。它包含了凋敝在身后的鄉(xiāng)村,冷硬陌生的城市,低廉得令人咋舌的工資,千萬(wàn)顆盲目茫然流亡的內(nèi)心。對(duì)親歷者,甚至“歷史”一詞都太輕飄飄了,它必須換成血淚、生死、滄桑,才能接近于傳達(dá)那內(nèi)涵。一種延續(xù)數(shù)千年的生存方式,在短短幾十年里,被徹底抹去。一個(gè)滲透過(guò)無(wú)數(shù)代人的文化,在一代人眼前,猝然煙消云散。整個(gè)過(guò)去被一刀切下,埋進(jìn)水泥地面和林立的樓群深處。只有一雙留著記憶的內(nèi)心眼睛,能看見那“昨天”。每個(gè)人,正如這片土地,只能生吞活剝地咽下這變化。讓一切口腔來(lái)不及品味的,交給身體、內(nèi)臟去品味。由是,滄桑的深度,正在一個(gè)人之內(nèi)、一生之內(nèi)。我畫在“農(nóng)民”和“工”之間那個(gè)破折號(hào),是一條地平線、生死線,虛虛細(xì)細(xì)懸起,倒掛著無(wú)數(shù)無(wú)家可歸的鬼魂。
郭金牛就是這鬼魂之一。他使用網(wǎng)名“沖動(dòng)的鉆石”,直到獲得北京文藝網(wǎng)國(guó)際華文詩(shī)歌獎(jiǎng)第一部詩(shī)集獎(jiǎng)。網(wǎng)名幾乎等于匿名,這反而更好。我們看不見詩(shī)人時(shí),卻真正看見了詩(shī)—“某位”農(nóng)民工的詩(shī)。他的聲音,因此裊裊飄出當(dāng)代中國(guó)無(wú)名者、無(wú)聲者的茫茫人海,使“他們”發(fā)出了聲音?!洱嫶蟮膯螖?shù)》,詩(shī)題就是一幅圖像,或甚至一部紀(jì)錄片的片頭?;璋担ǔ龉で盎蛳鹿ず??)中黑壓壓的人群,每個(gè)有個(gè)人形,卻模模糊糊辨認(rèn)不出面孔,就那么無(wú)邊無(wú)際地站著(或活著)。那么多單數(shù),無(wú)邊無(wú)際時(shí),只剩下一個(gè)總數(shù)。一種無(wú)意義的重量,壓在被抽空了的個(gè)體上,不僅形成巨大的反差,干脆輕輕把他們抹去。和這種越龐大越不在的處境比,是否連存在的痛苦,也像一種奢侈了?再看詩(shī):
一個(gè)人穿過(guò)一個(gè)省,一個(gè)省,又一個(gè)省
一個(gè)人上了一列火車,一輛大巴,又上了一輛黑中巴
下一站
這么多“一”,速寫白描般讓我們看見了那“一個(gè)”農(nóng)民工的經(jīng)歷:離開故鄉(xiāng),北漂或南漂,從火車換大巴換中巴,惶惑的眼里,只有一個(gè)個(gè)“下一站”,可那意味著什么?希望?幻滅?闖出的天下?虛擲的青春?或什么都不是,僅僅一張警告你不該存在的“暫住證”?
祖國(guó),給我辦了一張暫住證
祖國(guó),接納我繳交的暫住費(fèi)
詩(shī)句如此簡(jiǎn)捷,一個(gè)“祖國(guó)”,已把那無(wú)數(shù)“我”只能暫住,還得為此繳費(fèi)的酸甜苦辣寫透了?!拔摇痹摳屑み@張暫住證,也感激能被接納繳交暫住費(fèi)嗎?暫住在哪?這城市?這國(guó)度?這生命?詩(shī)沒有說(shuō),不必說(shuō)。你讀下去,就知道結(jié)論了:
哎呀。那時(shí)突擊清查暫住證。
北方的李妹,一個(gè)人站在南方睡衣不整
北方的李妹,抱著一朵破碎的菊花
北方的李妹,掛在一棵榕樹下
輕輕地。仿佛,骨肉無(wú)斤兩。
是的,“我”應(yīng)當(dāng)慶幸,和李妹比,還能暫時(shí)住下,不必被逼上吊。暫住意味著可能打工,無(wú)論工資多微薄,那意味著可能還上親友們攢湊的“盤纏”,不辜負(fù)他們眼巴巴的盼望。詩(shī)里說(shuō)了:“車票盡頭 / 二叔,幺舅,李妹,紅兵哥和春枝 / 眼里 / 落下許多風(fēng)沙。/ 薄命的人呀,走在紙上。”“紙”在這兒是什么意思?寄回家的信紙?還是活人為鬼魂燒的冥紙?又或是接住所有亡靈的一首詩(shī)?“命如紙薄”是中國(guó)古話,但在這里,被二十一世紀(jì)狠狠翻新了。那個(gè)“李妹”,最普通的姓氏,甚至沒有自己的名字,卻如一根針,刺進(jìn)“龐大的單數(shù)”們最疼處—比貧窮可怕得多,是命運(yùn)。一種淪落到底的恥辱,借一張薄薄的暫住證,就能壓碎一個(gè)生命。
我曾多次強(qiáng)調(diào),當(dāng)代中文詩(shī)必須寫出深度。因?yàn)槲覀冎苯由嬖谏羁痰默F(xiàn)實(shí)中,寫不深等于沒寫。這也解釋了,為什么當(dāng)代中文詩(shī)忽悠了世界幾十年,天文數(shù)字的詩(shī)作量中,力作佳作卻屈指可數(shù)?又一個(gè)令人瞠目的反差!說(shuō)到底,病根很簡(jiǎn)單:詩(shī)人欠缺真經(jīng)驗(yàn),詩(shī)作欠缺真語(yǔ)言。真經(jīng)驗(yàn)來(lái)自真人生。詩(shī)人活得是否到位,端看是否能剖開生存、說(shuō)出獨(dú)特敏悟的東西。無(wú)數(shù)詩(shī)作先天是死胎,因?yàn)橐蛔x便知,那里致命的毛病是空洞。所謂詩(shī)意,只在照抄套話,那這首詩(shī)壓根兒白寫了。要記住的是,詩(shī)歌絕非自今日始。每個(gè)題材,很可能早被千百位詩(shī)人寫過(guò),且寫得更好,那要自問(wèn)的就是,我這首詩(shī)意義何在?我是否真有話說(shuō)?是否說(shuō)出了哪怕一丁點(diǎn)兒更深而新的東西?就是說(shuō),真經(jīng)驗(yàn)只關(guān)乎詩(shī)思對(duì)人生的發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)的程度就是經(jīng)驗(yàn)的深度。郭金牛用《龐大的單數(shù)》,給了我們一個(gè)啟示:詩(shī),可以無(wú)比具體,讓你聞到“二叔,幺舅,李妹,紅兵哥和春枝”們身上的土腥味,同時(shí)又極為抽象,甚至形而上。這讓我想到我用過(guò)的兩個(gè)命題:一曰“重合的孤獨(dú)”,一個(gè)個(gè)孤獨(dú),又重合得認(rèn)不出自己,才夠絕對(duì)了;二曰“無(wú)人稱”,明明“有人”,卻無(wú)力無(wú)法指認(rèn)出那人,一種活生生的被抹煞、被忽略,比簡(jiǎn)單的無(wú)人更慘痛—以此透視存在,我們誰(shuí)不是農(nóng)民工?
真語(yǔ)言也與此異曲同工。這里的“真”,相對(duì)于膚淺裝飾性的“假”。真語(yǔ)言,是詩(shī)歌技巧和深層現(xiàn)實(shí)的合一。詩(shī)不描述現(xiàn)實(shí),而是打開它,讓我們看見一個(gè)原本隱藏著的世界,一種我們沒發(fā)現(xiàn)的深層自我。由是,只談技巧、風(fēng)格,離詩(shī)還遠(yuǎn)。一位大詩(shī)人的一生,是不停從內(nèi)向外翻出語(yǔ)言、重建自身的歷程。
郭金牛的農(nóng)民工經(jīng)歷,很容易讓他靠題材討巧。僅僅“底層”一詞,已經(jīng)有了足夠賣點(diǎn)。但什么是“底層”?誰(shuí)代表“底層”?我注意到,郭金牛對(duì)此頗為警覺。對(duì)于他,“底層”不是商標(biāo),而是思想。誰(shuí)能鉆透自身的處境,觸及存在之根,誰(shuí)就能構(gòu)建一個(gè)“底層”。所以,不是職業(yè),而是生命,讓我們每個(gè)人都在底層。能否意識(shí)到這個(gè)底層,寫出這個(gè)底層,且寫出它的深與廣,則端看一個(gè)人的能力。在詩(shī)集《紙上還鄉(xiāng)》中,很多“逼近”的白描,讓我們認(rèn)出郭金牛辛酸的自傳。這當(dāng)然精彩。但更難的,他還能“拓展”那經(jīng)驗(yàn),以筆力超出一般描寫農(nóng)民工的套話,賦予他(他們)一個(gè)深刻包容的世界。我注意到這首奇妙的《羅租村往事》,開頭直接寫實(shí):
羅租村,工業(yè)逼走了水稻,青蛙,鳥
沒錯(cuò),我們都認(rèn)得出這村子。但接著,不同的聲音來(lái)了:
李小河咳出黑血
周水稻失去雙親
趙白云患有肺病
陳勝,飛快地裝配電子板;吳廣,焦慮地操作打樁機(jī)。
“羅租村”有多大?“往事”要“往溯”至何處?郭金牛一發(fā)不可收拾:
唐,一枝牡丹,過(guò)了北宋,過(guò)了秦川
她,一身貴氣
又過(guò)了秦時(shí)月,漢時(shí)天,至少過(guò)了八百里
南宋
以南
怎么,郭金牛要加入過(guò)氣的“尋根”派?且慢,看啊:
經(jīng)羅租村。
經(jīng)街道,經(jīng)卡點(diǎn),經(jīng)迷彩服。
經(jīng)查暫住證。
經(jīng)捉人
我在杜甫的詩(shī)中,逾墻走了
好一個(gè)“經(jīng)”字!經(jīng)歷的經(jīng)?經(jīng)過(guò)的經(jīng)?經(jīng)常的經(jīng)?或干脆,《詩(shī)經(jīng)》的經(jīng)?渺遠(yuǎn)的和貼近的,抽象的和切實(shí)的,典籍的和活生生的,千古傳誦的和當(dāng)下呻吟的—命運(yùn),已“經(jīng)”凝在一起,如血泊,如噩夢(mèng)。
這只是此詩(shī)開端,后面,我們還讀到“夏。古典的小木匠……明。六扇門的捕快(穿迷彩服的?)……隋 一路哭著去樟木頭收容所……晉哥哥 / 他打鐵,彈《廣陵散》……清。/ 努爾哈赤的小格格,愛新覺羅的小妹妹 / 小童工”,他們?cè)谀??比成吉思汗帝?guó)還遼闊的羅租村在哪?地址,簡(jiǎn)單無(wú)比:
中國(guó)制造
再多的朝代又怎么樣?對(duì)農(nóng)民工們,這世界不是太熟悉了嗎?所有這些苦楚,不是千百年來(lái)一直被傾訴嗎?我們似乎只呈現(xiàn)為那些嘴巴,一開一合,被同一首哀歌咀嚼著—嚼爛了:
一部《詩(shī)經(jīng)》,憂慮一只碩鼠
是的,還得回到《詩(shī)經(jīng)》這個(gè)原點(diǎn)。那每吮過(guò)一個(gè)人,就能把他(她)吸干成“妖”的歌聲。這部詩(shī)集里,有太多這樣的“妖”,他們“隨意”進(jìn)出,不驚動(dòng)別人,甚至不驚動(dòng)自己,因?yàn)樗麄兂恕盁o(wú)人稱”什么都不是:
投水時(shí),隨意,哭了一下
祖國(guó)沒有在意、六個(gè)受傷的神沒有在意。 —《妖》
我說(shuō),《紙上還鄉(xiāng)》好在真經(jīng)驗(yàn)和真語(yǔ)言。其結(jié)果,就是拒絕簡(jiǎn)單化—把一個(gè)“深現(xiàn)實(shí)”,簡(jiǎn)化為低級(jí)的標(biāo)語(yǔ)口號(hào),最終既毀了對(duì)生存的理解,也毀了詩(shī)自身。郭金牛當(dāng)然訴苦,且訴得痛徹心肺。但同時(shí),他寫出的“底層”,卻絕不卑賤乞憐,相反,從這些詩(shī)中,我們讀出了高貴,精彩,講究—美!獨(dú)絕的詩(shī)思、輕靈的節(jié)奏,艷冶的字句,甚至匠心獨(dú)運(yùn)的標(biāo)點(diǎn),在在把墜入深淵,點(diǎn)化成一條超越之途。這漆黑是發(fā)光的!這些詩(shī),是重和輕的絕妙組合。“重”得恐怖:每個(gè)日子、整個(gè)現(xiàn)實(shí)、歷史之蒼茫、文化之殘破,到處走投無(wú)路;又“輕”得撩人:選字行文,珠圓玉潤(rùn),風(fēng)格形式,神采飛揚(yáng)?!爸亍薄ⅰ拜p”互補(bǔ),就是一條自我拯救之途。對(duì)從二十世紀(jì)暴風(fēng)雨群鉆過(guò)來(lái)的中國(guó)人,除此一途哪有他途?當(dāng)我給《紙上還鄉(xiāng)》寫授獎(jiǎng)辭,以“舉重若輕,似輕愈重”談郭氏輕功時(shí),還以為這是他多年修煉而成。后來(lái)才知道,他小五十歲,打工二十余載,“詩(shī)齡”卻只有幾年。如此凌波直悟?qū)懽髅卦E,不能不稱為一個(gè)小奇跡!什么是中國(guó)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)型?復(fù)雜嗎?難嗎?失望嗎?沒必要吧?請(qǐng)看郭金牛的啟示。中國(guó)農(nóng)民工,藏龍臥虎呀!
《紙上還鄉(xiāng)》的核心,在“鄉(xiāng)”字上。“一塊水泥加一塊水泥”(《羅租村往事》)的大地上,我們還有“鄉(xiāng)”么?倘若連“鄉(xiāng)”本身也無(wú)家可歸,我們還得了“鄉(xiāng)”么?還不了,何處去?我得承認(rèn),《紙上還鄉(xiāng)》如此似曾相識(shí),郭金牛的廣東之漂、農(nóng)民工們的中國(guó)之漂,和我自己的環(huán)球漂泊,處境何其貫通!他《夜放圖》中的女鬼,說(shuō)著我的《鬼話》(本人散文集的標(biāo)題):“每天都是盡頭,而盡頭本身又是無(wú)盡的。”我們得記住,他寫的那些鬼魂,是在一個(gè)叫作“全球化”的迷宮中,摸索自己的還鄉(xiāng)之路。他用《紙上還鄉(xiāng)》一詩(shī)寫過(guò)的富士康工廠里,當(dāng)代“小格格”們,站在流水線上,手中每天掠過(guò)千萬(wàn)塊電子板。她們是否也用iPhone?是否知道她們給iPhone在全球創(chuàng)造了怎樣的利潤(rùn)?那些天文數(shù)字,不會(huì)令她們迷路嗎?不會(huì)令我們迷路嗎?這些內(nèi)蘊(yùn)的提問(wèn),令這部詩(shī)集的思想意義,遠(yuǎn)超出今日中國(guó),而標(biāo)志了當(dāng)代世界的困境:當(dāng)人類只剩下金錢這唯一的意識(shí)形態(tài),自私這唯一的人生哲學(xué),玩世這唯一的處世態(tài)度,我們都在徘徊,既流離失所,更走投無(wú)路!
“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁?!贝揞椷@兩行鄉(xiāng)愁麗句,遙隔一千多年,托舉起郭金?!都埳线€鄉(xiāng)》的意境。但,時(shí)間兩邊,孰先孰后?我覺得,沒有先后。同一種詩(shī)意中,他們內(nèi)含著彼此,從對(duì)方領(lǐng)悟了自己。回不去故鄉(xiāng)時(shí),郭金牛,帶著他摔碎了的伙伴,那“飛呀飛。鳥的動(dòng)作,不可模仿”,卻被地球迎面撞上的少年,和無(wú)數(shù)輪回的“在這棟樓的701 / 占過(guò)一個(gè)床位 / 吃過(guò)東莞米粉”的人生,回來(lái)了—
唯有詩(shī)。