德治

2.取得色調(diào)的方法

在攝影造型實(shí)踐中，畫面色調(diào)的確定，要根據(jù)所表現(xiàn)的主題思想內(nèi)容、主體物象特征和要表達(dá)的感情等因素來考慮，色調(diào)不是五顏六色的平均對(duì)比，而是通過大與小或多與少而形成的色彩傾向，這種色彩傾向稱為畫面的“主調(diào)”，也叫“基調(diào)”。它的選擇和確定過程就是所謂的畫面“設(shè)色”。

一般來講，在商業(yè)藝術(shù)類題材的靜物攝影創(chuàng)作中，是完全可以按照主觀意愿來設(shè)計(jì)主調(diào)的。因?yàn)樗哂袛[布和導(dǎo)演的可能性。但是，紀(jì)實(shí)攝影就不可能隨心所欲地去設(shè)計(jì)主調(diào)，只能在現(xiàn)有的自然環(huán)境中進(jìn)行選擇、利用或運(yùn)用技法來取得主觀上希望的某種主調(diào)畫面。取得“主調(diào)”的基本方法有三種：

一是利用色溫取得主調(diào)。首先是要掌握色溫的變化規(guī)律。一天當(dāng)中光線色溫的變化是：

日出前和日落后的天光色溫偏高，拍攝出來的畫面呈現(xiàn)冷色主調(diào)，如圖5-81《任斗轉(zhuǎn)星移》為青色冷調(diào)，圖8-150《余輝清韻》為藍(lán)色冷調(diào)；

日出中和日落中的光線色溫低，拍攝出來的畫面呈現(xiàn)暖調(diào)，如圖4-56《能源》為橙紅色暖調(diào)，圖8-151《金色舞臺(tái)》為金黃色暖調(diào)；

中午前后的光線色溫平衡，拍攝出來的畫面接近物象真實(shí)的色彩。這時(shí)主色調(diào)的冷暖由色相比例而定，如圖8-152《錦繡大地美如畫》綠橙黃色交織呈現(xiàn)中間色調(diào)；

晴天色溫正常，但是陰影里色溫卻偏高；如圖8-155《黃花七仙》畫面中7朵黃花中有6朵在陰影里，黃色有些偏青，只有最下邊一朵受到直射光照射，色相比較正常，使得其鮮艷奪目，在晴天里亦能取得冷調(diào)；陰、雪、雨、霧天色溫偏高，容易取得冷調(diào)畫面，如圖8-156《霧中寒暄》是在日出前又大霧彌漫的環(huán)境中拍攝的，畫面呈現(xiàn)藍(lán)色冷調(diào)；

還有空氣透視現(xiàn)象表明，被射體距離越遠(yuǎn)色溫越高，距離越近色溫越趨于正常，如圖8-157《高處不勝寒》，遠(yuǎn)山已呈現(xiàn)藍(lán)色，近處呈現(xiàn)正常色調(diào)，畫面呈現(xiàn)青藍(lán)色為主的冷調(diào)。

二是運(yùn)用色比取得主調(diào)。（色塊或色度比例）是指不同色相區(qū)域大小或明暗的對(duì)比，是形成畫面主色調(diào)的基礎(chǔ)。

客觀規(guī)律表明，當(dāng)人們長(zhǎng)期處在某種色彩環(huán)境中，就會(huì)對(duì)其顏色產(chǎn)生惰性，往往會(huì)視而不見，但是，在此環(huán)境中，一旦出現(xiàn)其他色相形成對(duì)比，便會(huì)活躍起來。比如我們長(zhǎng)期生活在海邊每天看著藍(lán)色的海水不以為然，可是當(dāng)有紅色或黃色的輪船出現(xiàn)在海面上時(shí)，你就會(huì)感到海藍(lán)色的感染力是那樣的強(qiáng)烈。這就是色塊對(duì)比的作用。畫面中的對(duì)比比例越大越好，一般在1比6以上為佳，如圖8-148《脫穎而出》粉紅色與黑色比例在1比12，墨綠色與黑色比例在1比4，形成了彩色低調(diào)。

為了構(gòu)成大小比例，可以運(yùn)用小景別，框除雜色，如圖8-158《甜蜜一生》運(yùn)用特寫景別，將綠色的葉子等雜色框在畫面之外，構(gòu)成了暖色主調(diào)。

采取大景別時(shí)要盡量做到色彩類似而又不含混，協(xié)調(diào)而又不單調(diào)，如圖8-159《天然巢穴》畫面里包含著紅、橙、黃、綠、藍(lán)、黑白等多種色相，由于綠色占據(jù)畫面居多其他色相面積很小，使得畫面雜而不亂和諧統(tǒng)一，構(gòu)成了中間色主調(diào)。

三是使用技法取得主調(diào)。運(yùn)用技法的目的是因?yàn)榕臄z現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境不足以構(gòu)成理想的主調(diào)，為了表現(xiàn)作者的主觀思想而采取的技術(shù)方法，從而形成主色調(diào)。

方法一：選擇拍攝方位法。此種方法是通過調(diào)整拍攝方位，來選擇合適的造型光或理想的背景從而形成一定的畫面主調(diào)。如圖8-160《金發(fā)女郎》和圖8-161《金發(fā)女郎》所示，拍攝對(duì)象原地未動(dòng)，通過調(diào)整拍攝方位取得了一冷一暖不同主調(diào)的畫面。這是在一個(gè)敞開大門的博物館前廳拍攝的。圖8-160是運(yùn)用照射到廳內(nèi)的自然光為造型光，在逆光位拍攝，通過觀察感覺金發(fā)女郎的金發(fā)色相純度不夠，于是調(diào)整拍攝方位，利用廳內(nèi)燈光為造型光，在高順光位拍攝了圖8-161，結(jié)果主調(diào)變冷為暖，金發(fā)也出現(xiàn)了金黃色。

此外通過圖8-162《織布鳥》作品的背景我們不難看出，只要向右移步拍攝就會(huì)取得低調(diào)為主調(diào)的畫面，向左移步拍攝就會(huì)取得中間調(diào)為主調(diào)的畫面。

方法二：運(yùn)用調(diào)整白平衡法。運(yùn)用照相機(jī)的白平衡功能改變色溫形成主調(diào)。如圖8-163《追求》是自然色溫下拍攝的，畫面有些偏冷調(diào)；圖8-164《偷吻》是將白平衡調(diào)整為陰影模式后再次拍攝的，結(jié)果變冷調(diào)為暖調(diào)，使畫面主色調(diào)具有一定的寫意性；

方法三：運(yùn)用濾光鏡法。是運(yùn)用濾光鏡改變鏡頭入射光的色溫。此類濾光鏡有升色溫的、降色溫的、漸變的、中空的、單純色的、雜色的各式各樣，品種很多，可根據(jù)需要選擇使用。我通常使用自制的，如圖8-165《玫瑰夢(mèng)》鏡頭前加用紫（品）色中空濾色鏡拍攝，使畫面平添了意境。

第三種是運(yùn)用濾光物法。在拍攝小場(chǎng)面景物時(shí)，可以運(yùn)用濾光紙、紗、網(wǎng)、布或有色反光板等來改變?cè)煨凸饩€的色溫，反光色主要是對(duì)被攝景物的陰影部分起作用，如圖8-166《紅火的營(yíng)生》紅色的篷布濾掉了紅色以外的其他光色，將新疆特色食物“馕”罩上了誘人的紅色，賣馕的女主人的臉也被馕的反射光染得通紅。

3.色調(diào)的感情語言

色彩及其色調(diào)能夠使人產(chǎn)生情感上的聯(lián)想，即物象的色彩語言給人視覺上的感情印象，其內(nèi)容如何，取決于顏色的性質(zhì)和看色人的主觀因素。研究色彩美學(xué)的專家們將顏色的感情語言歸納了很多，我按其光譜排列簡(jiǎn)述如下：

在色相語言方面的感情印象是：黑色神秘、紅色熱烈、橙色輝煌、黃色高貴、綠色安靜、青色詭異、藍(lán)色浩瀚、紫色華貴、白色清潔。在色調(diào)語言方面的感情印象是：紅、橙、黃色和傾向于紅橙黃的色調(diào)，令人產(chǎn)生溫暖、活潑、和前進(jìn)感；青、藍(lán)色和傾向于青藍(lán)的色調(diào)令人產(chǎn)生寒冷、沉靜和后退感；綠色和傾向于綠的色調(diào)令人有春天、希望和安全感；紫色和傾向于紫的色調(diào)有華貴、安逸和快樂感。

在色塊視覺方面的感情印象是：色純度高，令人感到新鮮、純正甚至興奮；色純度低令人感到陳舊、衰退和混沌；色明度高，令人感到輕松、愉快并有面積放大感；色明度低令人感到沉悶、費(fèi)解并有面積縮小感；色彩飽和度過高，令人感到失真、虛假和刺眼；飽和度低，令人感到色衰、過時(shí)和陳舊。

攝影畫面造型講究的就是一個(gè)調(diào)字，沒有主色調(diào)的畫面必然是雜亂的，不可能產(chǎn)生色彩語言感染力。因此，在構(gòu)圖時(shí)一定要考慮好主色調(diào)的設(shè)色問題。實(shí)踐證明：同一色相或近似同類色相對(duì)比形成的色調(diào)，看起來比較舒服，是普遍認(rèn)同的色調(diào)；相同明暗度的配色，缺乏層次，美感較低，一定要設(shè)法增加它們的明度差別；畫面構(gòu)成色調(diào)的色相簡(jiǎn)單往往比色相復(fù)雜更有美感。