摘 要：美國(guó)作家夏洛特·伯金斯·吉爾曼的《黃墻紙》和加大作家愛(ài)麗絲·門(mén)羅的《辦公室》都探討了女性追求個(gè)人空間的主題，深刻揭示了女性身份與女性空間的矛盾。本文通過(guò)比較，發(fā)現(xiàn)這兩部女權(quán)主義的經(jīng)典之作，既有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：女性主義 《黃墻紙》 《辦公室》 門(mén)羅 吉爾曼

空間對(duì)于個(gè)人的成長(zhǎng)，甚至是生存具有重大意義。性別不同，擁有的空間也不同。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為：男性擁有社會(huì)，女性擁有家庭。但事實(shí)上，家庭不僅僅屬于女性，也屬于男性。女性在傳統(tǒng)家庭中扮演的角色是男性的助手，服務(wù)于男性，最終在經(jīng)濟(jì)和身份等方面成為男性的依附者。所以說(shuō)，在男權(quán)社會(huì)中，女性沒(méi)有完全屬于自己的空間，空間的缺失導(dǎo)致女性身份獨(dú)立性的缺失。探討女性身份與女性空間的關(guān)系是女性作家最為關(guān)注的主題之一。夏洛特·伯金斯·吉爾曼和愛(ài)麗絲·門(mén)羅都在其作品中形象地描述了女性追求專屬空間的曲折歷程，深刻揭示了女性身份與自我空間的矛盾。[1]兩部女權(quán)主義的經(jīng)典之作，既有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。

一、人物特征比較

兩部作品的女主人公具有相同的特征，都屬于“邊緣角色”。表面上兩人都受到了丈夫和家人無(wú)微不至的關(guān)懷，但其實(shí)都是孤獨(dú)的人，都是沒(méi)有地位的人。男性（丈夫或房東）的體貼與關(guān)心，在作者看來(lái)，其實(shí)是無(wú)形的枷鎖，束縛、壓制著女性；女性無(wú)法獲得屬于自己的成長(zhǎng)空間，即使有能力，也會(huì)因?yàn)榈貌坏绞┱沟臋C(jī)會(huì)或空間而被“社會(huì)”忽視，她們的社會(huì)地位也被“邊緣化”。

《黃墻紙》中的女主人公在養(yǎng)病初期，覺(jué)得“適意的工作，帶來(lái)刺激和新鮮感的工作，對(duì)我是件好事”?！肮ぷ鳌笨梢宰屗X(jué)得充實(shí)、有價(jià)值，但可悲的是“我已被禁止任何‘工作”。之后她依然“時(shí)?；孟胂裎疫@樣的人如果多些社交活動(dòng)和刺激的事該會(huì)多好”，然而，一座古宅將她從身體和精神兩方面孤立了起來(lái)，除了孤獨(dú)，還是孤獨(dú)。最后出現(xiàn)幻覺(jué)，發(fā)現(xiàn)墻紙后面隱藏的“女人”之后，她感嘆“我真聰明，事實(shí)上我可一點(diǎn)不孤單！”即便是幻覺(jué)，或者說(shuō)，只有幻覺(jué)，才會(huì)讓她覺(jué)得“不孤單”，真是莫大的諷刺。

《辦公室》中的女主人公時(shí)常感嘆“這以后我才明白，平常我被保護(hù)但也被拖累；我被細(xì)心呵護(hù)著，但也被緊緊束縛著”。當(dāng)她得到丈夫的許可，可以租賃一間辦公室時(shí)，依然覺(jué)得“這個(gè)愿望不太可能實(shí)現(xiàn)”。因?yàn)樗J(rèn)為“租賃可是件復(fù)雜的事情，更何況是間辦公室”，其實(shí)事后證明，租賃是個(gè)極容易的事。這種巨大反差正突顯了女主人公因?yàn)樯鐣?huì)經(jīng)驗(yàn)缺乏而導(dǎo)致的不自信和無(wú)能。

二、故事情節(jié)比較

兩部作品開(kāi)局相同，結(jié)局也相同。兩部小說(shuō)均以“逃離”為框架展開(kāi)故事。最初兩位主人公在男性不必要的“關(guān)懷”下，漸漸喪失屬于自己的空間，精神上日益變得壓抑與孤獨(dú)。她們?yōu)榱松?，為了遠(yuǎn)離“束縛”，只能在“家”以外的地方尋求出路，選擇了“出走（逃離）”?！俺鲎摺笔情T(mén)羅小說(shuō)常見(jiàn)的主題之一，《辦公室》是門(mén)羅最早關(guān)于“出走”的作品。《黃墻紙》的主人公“被動(dòng)”地“出走”之后，遠(yuǎn)離自己的孩子，遠(yuǎn)離自己的興趣、工作，放棄女性身份，成為一個(gè)嬰兒之后，獲得了個(gè)人空間；《辦公室》的主人公是主動(dòng)地出走，同樣是遠(yuǎn)離自己的孩子、家庭，但卻是為了“工作”，然而，“出走”的結(jié)果卻是從一個(gè)“牢籠”進(jìn)入另一個(gè)“牢籠”。

評(píng)論者對(duì)這兩部作品的結(jié)局看法復(fù)雜。黨明虎認(rèn)為（《黃墻紙》）“從現(xiàn)實(shí)主義上講，故事的結(jié)尾是一個(gè)悲劇，這個(gè)女人瘋得連自己丈夫和自己都忘記了。然而，從象征主義上說(shuō)，她的瘋又有了另一層含意，她瘋了，但她卻自由了，至少在小說(shuō)中自由了！”[2]。簡(jiǎn)國(guó)儒認(rèn)為（《辦公室》的）“作者表面上沒(méi)有把‘我寫(xiě)成一舉成功和斗爭(zhēng)勝利，但從內(nèi)心深處、從覺(jué)醒與抗?fàn)幍慕嵌缺憩F(xiàn)了‘我是勝利者”[3]。

我們認(rèn)為雖然這兩部作品的結(jié)局大同小異，兩次抗?fàn)幈砻嫔隙际且耘缘氖《娼K，但從實(shí)質(zhì)上看，這些抗?fàn)幉](méi)有贏家，即使是男性也是一樣?！饵S墻紙》以一種“魚(yú)死網(wǎng)破、兩敗俱傷”的形式結(jié)尾：在丈夫“昏倒”之后，女主人公才“逃脫”了丈夫的控制，但其神經(jīng)已經(jīng)完全錯(cuò)亂，徹底變成了“墻紙背后的瘋女人”。女性遠(yuǎn)離父權(quán)社會(huì)壓迫的唯一方式就是放棄自己的思想、身份、價(jià)值，以一個(gè)“活死人、瘋女人”的身份存在。盡管爬出了嬰兒房，獲得了自由，但這可貴的自由不屬于“我”，而是屬于一個(gè)像嬰兒一樣的瘋女人。男性對(duì)女性壓迫的結(jié)果就是女性“沒(méi)有了”，男性也“昏倒了”。《辦公室》中，女主人公在房東馬利先生不斷的干擾下，最終失去了自己的“辦公室”。同時(shí)，“我”的離開(kāi)，也“搞垮”了馬利先生。這次經(jīng)歷之后，“我再?zèng)]找過(guò)另一間辦公室。我以為某一天我會(huì)再找一間，但我還沒(méi)找到”。從作者想到要擁有一間自己的辦公室起，她的自立意識(shí)已經(jīng)覺(jué)醒，但經(jīng)過(guò)這次失敗之后，作者還是選擇了放棄。之所以會(huì)如此，是因?yàn)樽髡咭庾R(shí)到，在男權(quán)社會(huì)，女性不會(huì)擁有真正屬于自己的空間，正如Magdalene Redekop 所說(shuō)“馬利的名字（Mally）表明了作者對(duì)于權(quán)力的嘲諷”。“mal”這個(gè)詞綴在這里具有雙重含義，其中之一是“錯(cuò)誤的、不正確的”；另外一個(gè)就是“男性的”（male）。通過(guò)對(duì)馬利先生的諷刺，門(mén)羅以一位女權(quán)主義者的身份，對(duì)男性濫用權(quán)力發(fā)出了抗議和譴責(zé)。當(dāng)然，在男權(quán)社會(huì)的“鍍金框”里，無(wú)論是男性，還是女性，都飽受權(quán)力濫用之害。[4]（P19）

三、人物關(guān)系比較

《黃墻紙》中的主要人物有敘述者、丈夫約翰（John）和敘述者的小姑子珍妮（Jennie）三個(gè)。其中珍妮表面上在照料敘述者，其實(shí)是在幫弟弟約翰監(jiān)視敘述者，是約翰的幫兇，所以，從人物關(guān)系上看，敘述者與約翰（和珍妮）形成對(duì)立?！掇k公室》中的人物有敘述者一家（敘述者、丈夫、孩子）和馬利一家。從對(duì)敘述者租用辦公室的態(tài)度，也形成一個(gè)對(duì)立，即敘述者本人與其他人的對(duì)立，其中最為突出的對(duì)立是與房東馬利先生的矛盾。所以兩部作品的人物關(guān)系都很簡(jiǎn)單，可以概括為關(guān)于一個(gè)男人與一個(gè)女人的故事。更確切地從人物地位上看，是關(guān)于一個(gè)嬰兒與一個(gè)成人的故事。endprint

在《黃墻紙》中，本是對(duì)等關(guān)系的夫妻兩人卻變成了大人與嬰兒。女主人公的丈夫是大人、是父親，她自己則被丈夫當(dāng)作嬰兒，受到了丈夫和小姑子的精心照料?！拔以氤蔀榧s翰的助手，成為他的安慰和溫暖。可如今我已經(jīng)是個(gè)名副其實(shí)的負(fù)擔(dān)了”。她從一個(gè)希望與丈夫?qū)Φ鹊纳鐣?huì)角色，最終降格為一個(gè)嬰兒、一個(gè)負(fù)擔(dān)，被關(guān)在“嬰兒房里”，這意味著她女性身份的徹底消失?！掇k公室》中，本是房東與房客的兩個(gè)人也演變成了母親與嬰兒，女主人公被房東馬利先生當(dāng)作“母親”。馬利先生之所以會(huì)討好“我”，甚至打擾“我”，是因?yàn)樗氲玫健拔摇钡年P(guān)注，迫使“我”繼續(xù)履行母親的責(zé)任。所以即使是在屬于自己的辦公室里，“我”依然被圍困于家庭無(wú)法成為一個(gè)真正的職業(yè)女性。由此可見(jiàn)女性身份所具有的“母性”特征，是女性受困于父權(quán)社會(huì)的主要因素之一。

四、表現(xiàn)手法比較

兩部小說(shuō)運(yùn)用了大致相同的表現(xiàn)手法：反諷和象征?！饵S墻紙》中丈夫?qū)Α拔摇睙o(wú)微不至的關(guān)心，其實(shí)是在弱化“我”的生存能力。丈夫禁止她工作，表面上是在關(guān)心她，實(shí)際上是在阻礙她成長(zhǎng)自立，因?yàn)楣ぷ饕馕吨玫搅顺扇松鐣?huì)的認(rèn)可，脫離了幼兒狀態(tài)。所以丈夫說(shuō)“工作是危險(xiǎn)的”，可笑的是，工作只對(duì)女性產(chǎn)生危險(xiǎn)性?！掇k公室》中，女主人公與家人的關(guān)系看上去非?！坝H密”，當(dāng)“我”要求擁有一間辦公室時(shí)，“‘只要你能找到一間便宜的，去吧就是我丈夫的回應(yīng)。他不像我，他并不總需要解釋。他常常會(huì)不假思索地說(shuō)，別人的心思就像一本合上的書(shū)一樣難以參透”。孩子們知道她的計(jì)劃后“給予了最尖銳的懷疑，然后就不聞不問(wèn)了”。當(dāng)她往辦公室搬東西時(shí)，“也沒(méi)讓家人幫忙，雖然他們會(huì)表現(xiàn)得很和善”。這雖然體現(xiàn)了她自立精神，但同時(shí)也表達(dá)了家人對(duì)自己的“冷漠”。

《黃墻紙》中“房間里的景物擺設(shè)都成了別具匠心的象征物象”[5]，嬰兒房、窗戶欄桿、固定床以及黃墻紙，這些事物都象征著作者的身份與地位。簡(jiǎn)國(guó)儒指出“（《辦公室》的）作者還獨(dú)具匠心地暗示出故事的內(nèi)涵象征意義‘房屋的禁錮與‘我的覺(jué)醒新舊家庭生活觀念的沖突，用象征手法揭示出家庭生活對(duì)婦女的禁錮必然瓦解，代表加拿大新家庭生活的‘職業(yè)婦女必然出現(xiàn)”[3]。

五、風(fēng)格比較

《黃墻紙》屬于半自傳半虛構(gòu)性質(zhì)的小說(shuō)，《辦公室》也是作者個(gè)人經(jīng)歷的藝術(shù)加工，所以兩篇作品都帶有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，但也有不同?！饵S墻紙》中的客觀描寫(xiě)相對(duì)較少，心理描寫(xiě)比重很大，所以更確切地說(shuō)，屬于心理現(xiàn)實(shí)主義。作品中的客觀描寫(xiě)表面上“是平淡的、寫(xiě)實(shí)性的。然而，隨著作品的展開(kāi)，敘述者的內(nèi)心生活逐漸呈現(xiàn)在讀者面前，小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)性漸弱，而象征性的因素逐漸增強(qiáng)。房間里的景物擺設(shè)都成了別具匠心的象征物象”[5]?？梢哉f(shuō)，客觀現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)服務(wù)于主觀心理描寫(xiě)。此外因?yàn)樯婕熬癫≈委焼?wèn)題、講述者的身份（瘋子）、故事發(fā)生的地點(diǎn)（失修的古宅）等等，整個(gè)故事還帶有強(qiáng)烈的哥特色彩，這也是小說(shuō)難以順利出版的癥結(jié)所在?！掇k公室》則得體地“運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的手法”[3]，整篇故事，運(yùn)用了“日常化的敘述手段”[6]（P6），表面上看似輕松幽默可笑，實(shí)則笑中帶淚，發(fā)人深省。

（本文為“寶雞文理學(xué)院重點(diǎn)科研項(xiàng)目ZK12009”的階段性研究成果。）

注釋：

[1]張雨：《女性身份與“自我空間”關(guān)系探析：<黃墻紙>到<辦公室>》，芒種，2014年，第6期。

[2]黨明虎：《<黃墻紙>與女權(quán)解讀》，西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004年，第4期。

[3]簡(jiǎn)國(guó)儒：《“The office”評(píng)析》，四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010年，第4期。

[4]Magdalene Redekop.Dance of the Happy Shades：Reading the Signs of Invasion[A].Harold Bloom.Blooms Modern Critical Views：Alice Munro[C].New York：Infobase Publishing，2009.

[5]王麗莉：《論美國(guó)女作家吉爾曼的<黃色的壁紙>》，外國(guó)文學(xué)研究，1995年，第1期。

[6][奧]卡夫卡等著，蘇童選編：《一生的文學(xué)珍藏：影響了我的二十篇小說(shuō)（外國(guó)小說(shuō)讀本）》，天津：百花文藝出版社，2005年版。

（張雨 陜西寶雞文理學(xué)院外語(yǔ)系 721013）endprint