李晉

有人說 婚姻是愛情的墳?zāi)?，有人說不以婚姻為目的的愛情都是耍流氓。有人說，生命誠可貴，愛情價(jià)更高；有人說，愛之于我，是不死的欲望，是疲憊生活的英雄夢想。

關(guān)于愛情，人們各說各話。有人說：愛情像鬼，聽過的人多，見過的人少；有人說，人生來擁有三件禮物：生命、磨難、愛情。

關(guān)于愛情的典故太多，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！睌?shù)千年來，對美好愛情的向往和追求一直是人類歌頌的主旋律。

愛與自由

我始終認(rèn)為，自由是生命中最寶貴的詞匯。很多人認(rèn)為選擇愛情必然意味著失去自由，其實(shí)不然，愛情不會(huì)使人失去自由，愛情需要自由。

從選擇愛情到維持愛情，自由都是必不可少的因素。這里的自由并不是不負(fù)責(zé)任的朝三暮四水性楊花，而是一種思想上的自由，人格上的獨(dú)立。

首先，愛情的選擇是自由的。無論是雙雙化蝶的梁山伯與祝英臺(tái)，還是一個(gè)香消玉殞一個(gè)遁入空門的林黛玉和賈寶玉，人們包辦婚姻卻無法包辦愛情，因?yàn)閻矍槭亲杂傻模侵饔^的，是不受強(qiáng)權(quán)壓迫的。即使因?yàn)榉饨ǘY教的束縛，追求自由的愛情必然得不到世俗的祝福，但他們依舊選擇忠于愛情，忠于一顆自由選擇愛情的心。

女人們在愛情中往往是不自由的，是容易處在被動(dòng)的。于是女作家們便對愛情更敏感，李碧華筆下的女子都在反抗，都在為愛情而活。如青蛇的潑辣，如紅萼的執(zhí)著，如朱莉莉的放任，潘金蓮的吶喊……這些女子都盡了它們的力氣。青蛇對白蛇說：“你不要，我要?！鼻嗌咭裁靼祝阂粋€(gè)女人希望她生命中有兩個(gè)男人：許仙和法海。法海是一尊金漆神像，許仙是美少年。所以姐姐的許仙她去愛了，可是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)許仙是那么的柔弱后，她又愛上了強(qiáng)硬的法海。潘金蓮在輪轉(zhuǎn)臺(tái)下大叫：“不！我要報(bào)仇?！彼霓D(zhuǎn)世之身陷入了異常沒有滿足的愛情，是被命運(yùn)所迫，但她卻斗爭過。盡管這些女子的命運(yùn)是悲慘的，它們卻在愛情中逐漸的覺醒。朱莉莉在最后的時(shí)刻里急切的說：“勇敢地在愛情面前低下頭的女性是最摩登的女性！”當(dāng)幾百年后，愛情依然在輪回時(shí)，但這次“青蛇決定借了他的傘，一擰身子，裊裊地裊裊地追上去……”無視封建禮法，自由追求愛情，李碧華的成就在于她給舊派女子賦予了新派女子的思想，在沖突中，一個(gè)個(gè)女子向往自由愛情沖破傳統(tǒng)桎梏的形象躍然于紙上。

其次，愛情的維系需要自由。相愛容易，相守難。愛情是自私的，愛的產(chǎn)生必然伴隨著占有欲。試圖束縛對方的愛情最終會(huì)像手中的沙子，你越是想攥緊它，越是會(huì)加快他的流失。你可以象把鳥關(guān)在籠子里一樣地去守護(hù)愛情，可是，一旦籠子打開，那鳥就一定會(huì)毫不留戀的飛去。愛情需要自由，就如同鳥兒需要飛翔。這樣的自由，是建立在真誠和互信的基礎(chǔ)上的，這樣的自由，既是對對方的尊重，也是對自己的尊重，是對愛情的尊重。

沒有自由的愛情是死寂的，令人窒息，像黑漆漆的屋子沒有出口抽出氧氣。如繁漪口中的周家公館：這屋子簡直要把人悶死了 悶死了。悶死繁漪的并不是密不透風(fēng)的屋子，而是周樸園密不透風(fēng)從各個(gè)角落滲透的約束與控制，這壓抑讓性格自由奔放的繁漪無法呼吸。生活在沒有自由的愛情之中的人是會(huì)失了生氣兒，像張愛玲筆下聶傳慶的母親嫁到聶家后，成了“繡在屏風(fēng)上的鳥--悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。”一輩子都得不到自由。

西班牙著名導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦的《捆住我，綁住我》講述一個(gè)男人愛上一個(gè)女人，那個(gè)女人卻不愛那個(gè)男人。于是那個(gè)男人用繩子把女人捆綁住，帶在身邊開始逃亡。可愛不是捆綁不是占有，愛似火焰，火焰的燃燒需要空氣，只有給對方空間才能讓愛的火苗越燃越旺，否則只會(huì)讓愛情窒息身亡。

“好的愛情有韌性，拉得開但又扯不斷。相愛者互不束縛對方，是對愛情有信心的表現(xiàn)。誰也不限制誰，到頭來是誰也離不開誰，這便是真愛吧！”，

愛與責(zé)任

世上沒有絕對的自由，享受自由的同時(shí)，人更不能沒有責(zé)任。正如米蘭昆德拉所說：負(fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實(shí)在。相反，當(dāng)負(fù)擔(dān)完全缺失，人就會(huì)變得比空氣還輕，就會(huì)飄起來，就會(huì)遠(yuǎn)離大地和地上的生命，人也就只是一個(gè)半真的存在，其運(yùn)動(dòng)也會(huì)變得自由而沒有意義。

愛情在帶給人愉悅的同時(shí)，更重的是一份沉甸甸的責(zé)任，選擇了一份愛就意味著承擔(dān)起一份責(zé)任。愛情固然需要自由，但愛情更是雙方的付出和負(fù)責(zé)。自由成全了愛情 責(zé)任造就了婚姻。都說婚姻是愛情的墳?zāi)?，可我竊以為其也是愛情最好的歸宿。世上沒有永恒的愛情，但世上必有永恒的親情，隨著時(shí)間的流逝、如沙般易散的愛情必然會(huì)被時(shí)光的膠凝琢成牢固不可破的親情，婚姻是它最好的升華。你可以選擇進(jìn)入這牢固的城堡從此絕緣城外的生活，你也可以選擇揚(yáng)了它開始下一段愛情。不過既然愛情必死，不讓它安息于墳?zāi)褂肿屗隁w何處？

“愛如蒲葦紉如絲，情如磐石無轉(zhuǎn)移”，我認(rèn)為，好的愛情有韌性，拉得開但又扯不斷；好的愛情會(huì)強(qiáng)硬，敢于掙脫桎梏勇于追求。

“等閑變卻故人心，卻道故心人亦變”，愛情中，若一人心已移，那么兩個(gè)人的愛必然無法再繼續(xù)聯(lián)通。不負(fù)責(zé)任的人心是留不住的，如到處留情的胡蘭成。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，張愛玲不顧年齡差異無視胡蘭成的漢奸身份即使在時(shí)局動(dòng)蕩胡蘭成逃難分別時(shí)也說“你變姓名，可叫張牽，或叫張招，天涯地角有我在牽你招你。”而胡蘭成風(fēng)流成性，在張愛玲給與他如此的信任與自由時(shí)依舊勾三搭四游走于各個(gè)女人之中，最終當(dāng)他想與愛玲重歸于好之時(shí)，只得到張愛玲冷冷幾個(gè)字：“我已經(jīng)不喜歡你了”。

沒有責(zé)任的愛情就像沒有線的風(fēng)箏，飄渺而漫無目的，終究會(huì)在感情的云霧中迷失自己。即便是將愛情看得如此清冷通透的張愛玲也難以自持自己的感情，問世間情為何物，癡男怨女，又有幾個(gè)人看得清明呢？