陳錦賦

《雷雨》震撼了我。我的心緒久久地留在那狂暴的大風(fēng)和驚雷里，不能夠平靜。

《雷雨》講述的是19世紀(jì)二三十年代發(fā)生在一個(gè)具有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的大悲劇，劇中人物在各自不同的道路上走向了滅亡。在那個(gè)郁悶炎熱的氛圍里，他們?cè)鲎詈蟮膾暝?，竭盡血與力。最打動(dòng)我的人是繁漪。

繁漪是周樸園的妻子，她生在好的家庭，受過(guò)良好的教育，她聰慧敏銳。但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里，命運(yùn)仿佛是不可阻扼的惡風(fēng)，使這朵纖弱美好的花落進(jìn)周家的大門(mén)，讓一個(gè)長(zhǎng)她二十歲、靠昧心發(fā)家的男人做了她的主人。周樸園偽善專(zhuān)制，儼然一副封建家長(zhǎng)的面目。他曾說(shuō)：“我的家庭是最有秩序的?！本驮谶@個(gè)“有秩序”的家庭里，十幾年來(lái)，繁漪受著沉重的壓抑，好像身陷濃黑的泥沼，無(wú)可依傍，不能呼吸。繁漪吸引我的地方是她的反抗精神，她承受桎梏，心卻沒(méi)有隨著死去，她用自己纖弱身體內(nèi)所有的力量，同周樸園、同這個(gè)家庭、同這彌漫的死氣相抗。周樸園表面上威嚴(yán)專(zhuān)斷，心底對(duì)繁漪卻存著懼怕，他看繁漪暗蘊(yùn)著一股熱烈如火的能量，與他的“有秩序”的家庭不和諧，他不安。因此周樸園才會(huì)一遍遍強(qiáng)調(diào)繁漪有精神病。

吃藥那一場(chǎng)戲是周樸園壓制繁漪反抗的經(jīng)典濃縮。事情的本質(zhì)已不僅停留在繁漪是否喝掉那碗藥，而是變相地反映了兩個(gè)人意志的強(qiáng)烈沖突。繁漪就是這樣，用一切機(jī)會(huì)奮起，不讓自己真被“漸漸磨成石頭樣的死人”，沉寂在黑暗與窒息之中。最終繁漪還是服從了，那是因?yàn)橹軜銏@喊出了周萍。

婚后的繁漪孤獨(dú)地在那陰沉的房子中忍受生命僵麻的消逝，身邊除了周樸園，便只有一個(gè)稚嫩的周沖。有一天樸園與侍萍生的大兒子周萍從鄉(xiāng)下回來(lái)，進(jìn)入了繁漪的世界。繁漪是年輕的，她在干枯的沙地上對(duì)激情和活力已渴望了太久！面對(duì)盛年的周萍，繁漪于黑暗里像是見(jiàn)了光，她不顧一切地把自己的愛(ài)與心獻(xiàn)了出去?；蛟S她太需要猛烈的燃燒，太需要洶涌的奔流了，她脫離沉悶的意愿太強(qiáng)烈，以至于她沒(méi)有理智去認(rèn)清那是不是她的愛(ài)人。對(duì)周萍背倫的愛(ài)也許也是繁漪反抗的表現(xiàn)。繁漪希望周萍拯救自己，希望靠著周萍飛出牢籠，但周萍是懦弱而空虛的，他接受著周樸園的教訓(xùn)成長(zhǎng)為一個(gè)少爺。他缺少繁漪那樣果敢反抗的精神。周萍自身也像救命似的抓緊了四鳳，想振作，想尋求新的生活。當(dāng)然，這是悲劇的另一面了。

當(dāng)繁漪終于發(fā)現(xiàn)她所扯到的僅僅是一根稻草時(shí)，她真的崩潰了。繁漪亦如夏日陰晦溽熱的天，積蓄壓抑了太久，終將爆發(fā)出驚人的抗?fàn)幜?，讓雷雨恣意傾掃一次。繁漪絕望里施盡一切力量。甚至利用親生兒子周沖去達(dá)到目的。這無(wú)疑是為人所譴責(zé)的。但是看看繁漪所遭受的吧！我不由得讓同情與憐憫滿(mǎn)溢了心。

繁漪最后瘋了。目睹周沖的死、周萍的死，目睹這個(gè)毀滅的悲劇，她的心志沉郁的苦痛、對(duì)自由的渴望和她的火樣的愛(ài)與恨，也同時(shí)在自己狂熱的釋放里化為烏有。而對(duì)繁漪來(lái)講，這樣的結(jié)局是不是比在僵麻壓抑中一年年老死更為適合呢？

我被繁漪打動(dòng)。她不是那種嬌艷的女子，盡管她是美麗的。我愛(ài)的是她的反抗和膽量。《雷雨》里，充滿(mǎn)了暮氣和罪惡的周家崩塌了，粉屑彌散風(fēng)中，飄散得不為所見(jiàn)?？墒沁€有希望，代表革新力量的魯大海不是消失在那個(gè)雷雨之夜，奔向廣大的世界，繼續(xù)散發(fā)一身的活力嗎？

經(jīng)過(guò)這摧天坼地的雷雨的洗禮，我覺(jué)得自己心田上浮起了清新空靈的氣息。有太多的東西值得去思索體味，啊，《雷雨》。

從寫(xiě)作技巧上來(lái)講，寫(xiě)對(duì)名著的看法的文章實(shí)在不討巧。要知道，有那么多的專(zhuān)家學(xué)者在研究它們，中學(xué)生又能有多少新穎獨(dú)到的觀點(diǎn)可以抒發(fā)呢？但從評(píng)審放膽作文來(lái)看，這樣的文章又是很吸引評(píng)審者的目光的。看似矛盾，其實(shí)很好理解：大多數(shù)的寫(xiě)作者都去編小說(shuō)了，這樣認(rèn)真談一本書(shū)的文章，實(shí)在太少太少了。而且，本文很巧妙地采用以點(diǎn)帶面的寫(xiě)法。題目是談對(duì)《雷雨》的看法，其實(shí)內(nèi)文主要談的是對(duì)繁漪的看法。但是透過(guò)繁漪，我們大約是可以想見(jiàn)的：絕望只能存在于絕望的環(huán)境里。整個(gè)周公館，無(wú)處不是溺水之人，他們都在尋找著上岸的機(jī)會(huì)。如此處理，是比較巧妙的。

（肖 堯）