亓曉麗

基金項目：中國職業(yè)技術教育學會項目課題（編號：02-32）；東莞市哲學社會科學研究項目（編號：2014JYZ39）；東莞職業(yè)技術學院教改項目（編號：JGXM2013211）

摘要：

民族服飾最能表現(xiàn)一個民族的審美情趣和文化傳統(tǒng)。中華民族眾多，其服飾多種多樣，體現(xiàn)出各自的民族審美特質。文章從多方面審美特征加以引導論述，以便保持民族傳統(tǒng)服飾設計文化的原真性和多樣性，對于傳承和維護中華民族服飾文化多樣性具有重要的表達意義。

關鍵詞：傳統(tǒng)；服飾設計；審美特征

服飾是人類物質文化的重要組成部分，廣義的服飾包括人們穿戴在身上的服裝與飾物的全部，狹義的服飾僅指服裝。這里探討的服飾是以服裝為主、兼及其余?！稘h書·地理志》有“百里不同風，千里不同俗，戶異政，人殊服”之訓。顯服飾地域性很強，需與地理環(huán)境相適應、與生產力進步同步發(fā)展，因而有其歷史和地理差異。服飾作為一個復雜的物質和精神財富體系，它的形成、發(fā)展與演化，深受自然、人文地理等因素長期作用的影響。

民族服裝服飾可謂是種類繁多，異彩紛呈；百花齊放，各展風采；源遠流長，連續(xù)不斷；隨時升華，大放光芒。只要認真細致地觀察中國民族服裝服飾，就不難發(fā)現(xiàn)，這種民族性、豐富性、多樣性、實用性、區(qū)域性特點的多姿多彩的服裝服飾，是歷史發(fā)展的產物，是獨特文化傳統(tǒng)的結晶，是與自然生態(tài)和諧的象征，又是生產生活方式的具體體現(xiàn)。今天的我們生活在一個被設計的地球村中，從我們所用的產品到居住的城市，從我們的衣食住行到休閑娛樂，無不滲透著設計的魅力。在現(xiàn)代化的背景下，我們迎來了一個多元共生的設計大潮。許多國家和地區(qū)在某些產品的設計上已經出現(xiàn)面對民族的、人性的、文化的和歷史的設計理念，試圖從審美的民族性切入，從歷史傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，以強調各自民族的特點來求得各個民族的認同。這一點在國內近年來的民族服飾設計上體現(xiàn)得較為典型。

服飾是一個民族內在的精神和外部的符號，它直接體現(xiàn)出這個民族群體的特性和文化內涵。因而，民族服飾的設計首先要得到這個民族的認同。然而這只是認同的一個方面，作為一個成功的設計，在取得小文化圈——本民族認同的同時，還要得到大文化圈的認同。這個問題受到了人們愈來愈強烈的重視。只有民族的，才是世界的。國際時裝名都--巴黎、米蘭、紐約、倫敦、東京，都是在本國獨特的文化、歷史、政治、經濟的大背景下，用自己的民族文化奠定了成為國際時裝之都的基礎---我們有著更豐厚的民族文化資源，要創(chuàng)建自己的國際時裝之都，就必須用自己的民族文化打造自己的國際服裝名牌來不斷展現(xiàn)自身的魅力。如何在現(xiàn)代服飾設計中保留民族精神和美學個性，在世界服裝業(yè)競爭中保持獨樹一幟的自我形象呢？挖掘、整理、研究、弘揚我國傳統(tǒng)民族服飾設計文化，從中汲取適應當今生活方式和國際時尚潮流的養(yǎng)分，繼承中求創(chuàng)新，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機地結合是最行得通的捷徑，是新形勢下實現(xiàn)我國民族服飾文化振興和繁榮的出路。

我們在民族服飾設計過程中必須要體現(xiàn)出這個民族的思想性、科學性、藝術性，滿足人們不斷發(fā)展的審美要求和表現(xiàn)民族身份的需求。在一些民族服飾設計風格中我們已經看到了富含現(xiàn)代精神的傳統(tǒng)視覺語言和飽含民族性格的現(xiàn)代視覺語言。因而，民族服飾在設計中的民族認同也受到了人們愈來愈強烈的重視。近些年來在我國少數(shù)民族民族服飾設計中已有許多成就。它們向世人（族外）尤其是向國外世人傳播一個信息，這些服飾代表了本民族的服飾文化。這些服飾也將少數(shù)民族服飾那種濃重、古樸、莊嚴、清雅之美，生動、直觀、如實地傳播給世人。那么在對當今回族服飾的設計中要體現(xiàn)出傳統(tǒng)，就要借助于傳統(tǒng)文化來進行民族服飾的傳承、回歸、融合。這是對設計理念與民族認同的體現(xiàn)。同時也要求對設計回族服飾民族性重新闡釋。

中國民族服裝服飾不僅是民族歷史發(fā)展的產物。而且是民族獨特文化傳統(tǒng)的結晶。每個民族都有其獨特的民族傳統(tǒng)文化，這種文化不僅是區(qū)別于其他民族的主要標志之一，同時，更主要的是這個民族繁衍、生息發(fā)展的根本支撐，是一個民族的根和魂。不難想象，沒有文化的民族是不能獨立于民族之林的，更談不上生存和發(fā)展，不管這部分人群是多是少，在歷史進程中只能是自行分化解體，各奔東西，融和到其他民族之中。獨具特質的民族文化，是民族的內在氣質、精神動力，必然會通過各種形式反映在民族的生產生活的各個方面，頑強地表現(xiàn)其民族特性，以區(qū)別民族之間的差異性。在現(xiàn)代服飾設計中，很多具有中國傳統(tǒng)的、民族的設計元素，如傳統(tǒng)的吉祥圖符、渾樸的書法藝術、氣韻生動的水墨畫等，都得到充分的重視。還以馬書敏同志的設計為例，用漢文“回”字組成的二方連續(xù)圖案，是她在回族服裝設計中反復使用的基本圖案。在用漢字圖形彰顯中國傳統(tǒng)文化的同時，強調了回族的民族標識。服裝色彩的設置遵循了伊斯蘭服飾文化風格，而服裝的形制又適當加入現(xiàn)代時尚氣息，設計新穎，樣式獨特，民族風格鮮明。我們在民族服飾的設計中必須體現(xiàn)這個民族的特質，包括精神上的和物質上的，在實用性的基礎上滿足人們不斷發(fā)展的審美要求和對知識的需求。要向人民大眾、尤其是向國外（族外、世人）觀眾，把代表一個民族的服飾文化、把這個民族在服飾上的那種濃烈、古樸、凝重、清雅、重疊之美，生動、直觀、如實地傳播出去。因此，民族服飾用途改變是勢所必然，這種必然趨勢會導致民族服飾新的走向，使其背離傳統(tǒng)，向商品化、世俗化、一般化的軌道滑行，其結果是民族服飾應有的價值和文化內涵的丟失。

【參考文獻】

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【作者單位：東莞職業(yè)技術學院藝術設計系】