19世紀(jì)上半葉法國(guó)成為歐洲歌劇之都，創(chuàng)造了盛極一時(shí)的“大歌劇”。邁耶貝爾（G，Meyerbeer，1791～1864）是法國(guó)大歌劇名噪一時(shí)的作曲家。他的1了部歌劇大都獲得成功與聲望。他的作品充分發(fā)展了法國(guó)大歌劇的富麗堂皇、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、色彩豐富的特點(diǎn)。下面我們介紹的就是由邁耶貝爾作曲的法國(guó)三幕喜歌劇《迪諾拉》（Dinorab沖的詠嘆調(diào)“輕巧的影子”。

《迪諾拉》的故事大綱是根據(jù)法國(guó)布里多尼的童話“尋寶”與“阿莫的裝備”創(chuàng)作而來。劇中人物霍爾與迪諾拉是一對(duì)將要結(jié)婚的情侶，而就在結(jié)婚當(dāng)天，新郎失蹤了，原來他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)寶藏的下落，根據(jù)傳說，誰(shuí)碰到寶藏都將會(huì)滅亡。霍爾沒有理會(huì)不祥的預(yù)示，尋求朋友克林登協(xié)助尋寶，不明真相的迪諾拉一度精神恍惚，為了尋回她的愛情，抱著她心愛的小山羊到處流浪尋找霍爾。從迪諾拉口中，克林登了解到傳說的故事，之后克林登與霍爾分別邀請(qǐng)對(duì)方第一個(gè)去檢查寶藏。就在此時(shí)，迪諾拉在月光下尋找著自己的影子，并邊唱邊跳一不小心掉進(jìn)河里，差點(diǎn)被淹沒，幸好聰明的霍爾急中生智成功將其解救。

這首“輕巧的影子”是迪諾拉在歌劇第二幕中演唱的詠嘆調(diào)。此曲是一首回旋曲式。第一部分是宣敘調(diào)。孤獨(dú)失落的迪諾拉面對(duì)山間夜晚的寒冷和陰暗，看到一輪明月高懸天空，這時(shí)她將自己的影子和山谷間的樹枝蔭影當(dāng)作伴侶，向它們?cè)V說并邀請(qǐng)它們一道唱歌跳舞：“月光、樹影，快樂的伙伴，請(qǐng)不要走開”。第二部分是3/8拍輕巧活潑的圓舞曲風(fēng)格，音樂以模進(jìn)的創(chuàng)作手法使音樂不斷富有動(dòng)力，并且在旋律中出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，要求歌者以不同的語(yǔ)氣重復(fù)相同的旋律，在聽覺上有種類似于回聲的感覺，像影子般相隨，瘋癲的迪諾拉在歌中唱道：“輕巧的影子追隨我的腳步，不要走、不要走。隨著我的聲音來跳舞，不要走，不、不、不，不要走，和我一起跳起來，回答我。啊，很好。”演唱時(shí)要注意小節(jié)的重拍以及圓舞曲的表達(dá)發(fā)式。另外在幾個(gè)“Non，non，non”（不、不、不）要做減慢及音色變化的處理；當(dāng)音樂轉(zhuǎn)成6/8拍節(jié)奏后速度稍做加快。幾乎都是華彩片段，在演唱時(shí)要做好吸氣的準(zhǔn)備，以小節(jié)的第一、第三拍為拍點(diǎn)稍作停頓，但氣息要連貫，使華彩樂段的音樂流暢而輕巧靈動(dòng)，后句代表的是前句影子的回音，演唱時(shí)做好兩句強(qiáng)弱對(duì)比，在音量、音色等聲音上有不同處理；在3/8拍的圓舞曲之后進(jìn)入到2/4拍的抒情風(fēng)格，這一段是相對(duì)緩慢的行板節(jié)奏，相對(duì)前面歡快的氣氛，這里表現(xiàn)出迪諾拉心中的孤獨(dú)和憂郁的心情，樂句連貫悠長(zhǎng)，全新的旋律與伴奏的織體給人耳目一新的感覺，給人以充分的想象，并逐漸將樂曲推向高潮。最后主題重現(xiàn)“輕巧的影子，請(qǐng)留下來吧”，隨后進(jìn)入尾聲，此處只有襯詞“啊”，是歌者的花腔華彩樂段。音樂跨度大，樂句長(zhǎng)，需要歌者的演唱技能達(dá)到一定的水準(zhǔn)方能完美演繹，此樂段也是最能體現(xiàn)歌者的演唱技能。這段華彩可以根據(jù)演唱者的歌唱能力來調(diào)整難度。在演唱時(shí)要注意相同旋律音色、強(qiáng)弱力度對(duì)比的處理，聲音要保持高位置，每個(gè)音符要準(zhǔn)確且富有顆粒性和靈活性，音樂要流暢，充滿跳躍感。顯示出迪諾拉熱情、活潑的性格。

整首歌曲的風(fēng)格華麗、明快，是屬于輕型抒情、花腔女高音的作品，要求演唱者要具有一定花腔演唱的駕馭能力。