李政文 籍曉紅

（天津科技大學(xué)，天津 300222）

一、引言

索爾·貝婁（1912-2005）是美國當(dāng)代著名的猶太裔小說家，與?？思{并稱20世紀(jì)美國文學(xué)的脊梁，因“對當(dāng)代文化富于人性的理解和精妙的分析”獲1976年諾貝爾文學(xué)獎?！吨粻幊Α钒l(fā)表于1956年，標(biāo)志著貝婁作為小說家在藝術(shù)創(chuàng)作形式上的完全成熟。瑞典皇家學(xué)院在授獎時特別提及該小說，認(rèn)為它“堪稱作家駕馭作品主題及形式的典范，是當(dāng)代最經(jīng)典的小說之一?！薄吨粻幊Α氛宫F(xiàn)了貝婁高超的創(chuàng)作天賦、豐富的人生閱歷和精湛的語言能力，具有鮮明的時代性，是國內(nèi)外文學(xué)評論者爭相研究的對象。

Frank分析了該小說的總體氛圍和父子關(guān)系的主題，認(rèn)為它具有諷刺性的喜劇效果；周莉莉基于復(fù)調(diào)理論研究了該小說的對話，指出其最大的特點在于不同的聲音充斥在文本之中，不同的思想意識通過對話在文本中交匯爭辯；Hooti運用現(xiàn)代主義理論，從認(rèn)識論、個人主義、意識流和悲觀主義等層面對小說進(jìn)行了剖析。Hong Wu從薩特的存在主義出發(fā)，通過探索小說主人公的內(nèi)心來描述現(xiàn)代人的生存條件和心理狀況。這些研究立意新穎，各有所長，依據(jù)不同的文學(xué)理論對小說的主題、文體特點或主要人物進(jìn)行了多視角的解讀，極大的豐富了《只爭朝夕》和索爾·貝婁的相關(guān)研究。然而，傳統(tǒng)文學(xué)研究主要基于研究者的直覺和經(jīng)驗等主觀因素，具有一定的局限性。舉個最簡單的例子，筆者發(fā)現(xiàn)研究者們對《只爭朝夕》是中篇小說還是短篇小說，意見尚不統(tǒng)一，多數(shù)人認(rèn)為它是中篇小說，但也有人將它看作短篇小說。

本文旨在從語料庫文體學(xué)的角度出發(fā)，運用語料庫工具對《只爭朝夕》的文本進(jìn)行量化分析。該研究方法能夠從宏觀上把握文學(xué)作品在語言運用、人物刻畫、情節(jié)發(fā)展以及主題思想上的特點，能夠?qū)嶋H觀察到的文本數(shù)據(jù)同主觀認(rèn)知有機統(tǒng)一，不但能驗證已有的傳統(tǒng)文學(xué)研究結(jié)論，還能發(fā)現(xiàn)新的研究問題、拓展新的研究思路。

二、研究方法

首先，從網(wǎng)上下載電子版的小說《只爭朝夕》，進(jìn)行文本清潔后建成語料庫STD。其次，選取BROWN語料庫中的小說部分（Categories K，L，M，N，P，R）作為參照語料庫BFIC；該參照語料庫中的作品均為美國20世紀(jì)60年代初的小說，與《只爭朝夕》的寫作時間相近、題材相當(dāng)，具有可比性。然后，使用語料庫檢索軟件Wordsmith 4.0分別做兩個語料庫的詞頻詞表，以分析小說整體語言特點。最后，使用Wordsmith 4.0做主題詞表和詞圖，分析小說在情節(jié)推進(jìn)和主題思想上的特點。

三、研究結(jié)果及分析

1.詞表分析

使用Wordsmith 4.0的wordlist功能做語料庫STD和語料庫BFIC的詞表，得出表一列出的一些統(tǒng)計信息：

表1 STD和BFIC的詞表數(shù)據(jù)

表1中的形符數(shù)指語料庫的總詞數(shù)；類符數(shù)指語料庫中共有多少不同的單詞；標(biāo)準(zhǔn)化類符形符比反映語料庫文本詞匯的變化量，比值越大，用詞變化越大；平均句長指平均每個句子包含單詞數(shù)；句長標(biāo)準(zhǔn)差指文本中句子的長度在平均句長左右浮動的程度，標(biāo)準(zhǔn)差越高說明文本中句子長短變化越大，句式越靈活。由表1中的數(shù)據(jù)可見：一是《只爭朝夕》語料庫的形符數(shù)為39512，根據(jù)美國《作家文摘》對各類小說字?jǐn)?shù)的界定，該小說是一部中篇小說（字?jǐn)?shù)在30000到 50000之間）。二是STD的標(biāo)準(zhǔn)化形符類符比為43.94，略小于BFIC的標(biāo)準(zhǔn)化形符類符比44.98?？梢?，較之同時期的其他美國小說，《只爭朝夕》用詞變化并不大。通過使用獨立樣本t檢驗，得出STD的平均句長和句長標(biāo)準(zhǔn)差均小于BFIC（t=16.18；P<0.01），說明《只爭朝夕》用的句子較短、長短變化較小。這主要是因為該小說中包含大量對話，口語體較多，決定了遣詞用句相對簡單。傳統(tǒng)研究認(rèn)為“貝婁式寫作風(fēng)格”的特點是“自由、風(fēng)趣，寓莊于諧，既富于同情，又帶有嘲諷，喜劇性的嘲笑和嚴(yán)肅的思考相結(jié)合，幽默中流露悲愴，誠懇中蘊含超脫。文體既口語化，又高雅精致，能隨著人物性格與環(huán)境不同而變化?！比绱艘粊恚悐涞男≌f應(yīng)該用詞豐富、句式靈活。然而，語料庫研究結(jié)果不同于我們對貝婁小說的主觀印象，這說明作家的寫作風(fēng)格并非一成不變，也并不適用于每一部作品。

2.主題詞詞表及詞圖分析

所謂主題詞，指的是與參照語料庫中的詞匯分布相比，觀察語料庫中出現(xiàn)的頻率顯著性高的單詞。詞圖統(tǒng)計是基于主題詞表，計算出各個主題詞在作品中出現(xiàn)的先后順序和分布密度。在文學(xué)作品分析中，把主題詞表和詞圖的研究統(tǒng)一起來，能有效幫助我們把握作品的基本內(nèi)容、情節(jié)推進(jìn)和主題思想。本研究使用Wordsmith 4.0的Keywords功能和Plot功能，得出了《只爭朝夕》的主題詞表和詞圖。

首先，主題詞表中前10個主題詞分別為：Wilhelm，Tamkin，You，He，Dr.His，F(xiàn)ather，I，Adler，said。 它們透漏出小說的一些基本信息：一是Wilhelm，Tamkin，Adler為故事的關(guān)鍵人物，其中關(guān)鍵性最強的Wilhelm有可能就是小說的主人公，且小說采用第三人稱視角的敘事方式；二是動詞said關(guān)鍵性強說明小說中對話較多，且主要講述過去發(fā)生的事情。

其次，為更好的獲取跟小說內(nèi)容和主題相關(guān)的信息，筆者刪除了主題詞表中的功能詞和意義不明確的代詞，只列出前20個有實際意義的主題詞及對應(yīng)詞圖，見表2。

表2 《只爭朝夕》的主題詞及詞圖（部分）

觀察并分析表2中的主題詞，可得出跟小說有關(guān)的基本信息。

一是由表2中的人名可見小說中出現(xiàn)的主要人物，其前后排序揭示出對應(yīng)人物在小說中的重要性，而在詞圖中的分布情況則說明他們在情節(jié)發(fā)展中的作用。Wilhelm（威爾赫姆）位居主題詞表第一位，且由詞圖可見該詞貫穿全文始終，因此可以推斷此人為小說主人公。事實上，小說正是圍繞人到中年、窘迫潦倒的威爾赫姆一天的生活展開的。Tamkin（特莫金）的關(guān)鍵性也極強，主要分布在詞圖的后半部分。小說共分七章，泰姆金于第四章正式出場。威爾赫姆既排斥他又被他深深吸引，他誘騙威爾赫姆的錢財，加深他的痛苦，又給他指引方向，堪稱他的心靈導(dǎo)師。要刻畫出這樣一個復(fù)雜人物，作家自然要不吝筆墨。Adler（艾德勒）是威爾赫姆的父親。在小說中，這一名字只在以敘述者的口吻講述故事的時候出現(xiàn)。在原文大段的對話中，它對應(yīng)的人物以father或者Dad稱呼。該詞的關(guān)鍵值如此之高愈發(fā)顯示這一人物的重要。Venice（維尼士）集中分布在詞圖前端，在中后部根本沒有出現(xiàn)，在列出的二十個主題詞中它卻位居第六，這一點有些出乎意料。根據(jù)筆者的主觀印象，他算不上小說的主要人物，且縱觀先前研究，對他的評論也不多。然而，語料庫檢索得出的數(shù)據(jù)不容忽視。再次細(xì)讀原文，發(fā)現(xiàn)這一人物在小說中的地位確實舉足輕重。維尼士主要出現(xiàn)在小說第一章威爾赫姆對往昔年少輕狂的回憶中。他和威爾赫姆的人生交集產(chǎn)生在后者闖蕩好萊塢的時期。維尼士打著星探的幌子，威爾赫姆為他中途輟學(xué)，背井離鄉(xiāng)。然而維尼士根本無力為他圓夢，以至于他只好去當(dāng)推銷員，從此跟自己的夢想漸行漸遠(yuǎn)。維尼士的重要性還不止如此，他和威爾赫姆境遇相當(dāng)，兩人都是成功家庭中的失敗者，都在時刻偽裝自己，都在生活的漩渦中痛苦掙扎。人名Wilky（威爾基）的關(guān)鍵值也很高，這一發(fā)現(xiàn)也很有意義。在小說中，Wilky是威爾赫姆的本名，早在他立志當(dāng)明星時已改名為Tommy（湯米）。威爾基是父親起的名字，代表猶太傳統(tǒng)，湯米則充滿美國氣息。檢索出的主題詞表中只見Wilky，不見Tommy，在一定程度上表明了威爾赫姆終究無力擺脫傳統(tǒng)束縛和猶太身份，而逃避也并非解決問題的辦法。主題詞表中的其他幾個人名關(guān)鍵值較低，對應(yīng)的人物也相對沒有那么重要。Perls（珀爾斯）是跟威爾赫姆父子同住格老瑞安納旅館的房客，在故事發(fā)生的當(dāng)日破天荒的跟威爾赫姆父子共進(jìn)早餐，預(yù)示著對于威爾赫姆來說，這將是不同尋常的一天。 Margaret（瑪格麗特）是威爾赫姆的妻子，兩人早已分居，在威爾赫姆看來，她就是為折磨他而生的。 Rubin（魯賓）是賓館大廳的售報員，表面老實木訥，實則萬事通。Rappaport是威爾赫姆在股票交易市場遇到的“鉆到錢眼兒里”的瞎老頭兒。

二是傳統(tǒng)研究認(rèn)為父子關(guān)系是猶太作家貝婁小說的一大母題，主題詞表中father，dad和son這三個詞的出現(xiàn)在一定程度上驗證了這一結(jié)論。父子之間本應(yīng)父慈子孝，真誠相待。然而小說中的父與子卻冷漠疏遠(yuǎn)，溝通困難、缺乏關(guān)心與理解。走投無路的威爾赫姆再三請求父親的幫助，不只是在物質(zhì)上給予援助，更在精神上給予支持，而父親卻殘酷的拒絕。這導(dǎo)致他轉(zhuǎn)向泰姆金尋求精神慰藉，結(jié)果慘遭欺騙，使本就捉襟見肘的生活雪上加霜。在這個金錢至上，物欲橫流的社會，父子間的關(guān)系到底有多惡劣？其原因何在？這是小說探討的一個主要問題。

三是主題詞表中money，market，lard和rye這幾個詞跟金錢和投資有關(guān)。Money不但關(guān)鍵值高，還貫穿詞圖始末。可見，小說中對金錢的討論無處不在。金錢是造成父子不和，夫妻反目的罪魁禍?zhǔn)?。多?shù)世俗的人們盲目追求金錢，可威爾赫姆對金錢的態(tài)度卻不一般，這反映出理想與現(xiàn)實的沖突。一方面，他強烈渴望得到金錢，因為金錢能幫他解決很多實際問題，但另一方面，他又鄙視金錢，認(rèn)為金錢是萬惡之源。這種內(nèi)心的矛盾時刻蠶噬著他的心靈，加劇著他的痛苦。

四是主題詞表中soul的出現(xiàn)表明小說的另一主題。詞圖顯示，該詞只在小說中后部出現(xiàn)，且著墨不多。金錢很重要，那么應(yīng)該置靈魂于何處？究竟應(yīng)該如何解決人們的精神危機？貝婁這樣深刻的作家自然不會在小說中給出明確的答案。他只是不著痕跡的透露出缺乏人文關(guān)懷的人們對靈魂、對精神的訴求。在貝婁的筆下，小說的主人公威爾赫姆用他的親身經(jīng)歷告訴我們，迷茫、失意、困窘、落魄的人們正在跌跌撞撞中尋找他們的精神家園并最終實現(xiàn)自我救贖。

3.主人公Wilhelm（威爾赫姆）的索引行分析

主人公威爾赫姆是整篇小說的核心人物，接下來的研究將以分析其索引行為例，說明如何用語料庫文體學(xué)的方法研究文學(xué)作品中的人物刻畫。使用Wordsmith 4.0的Concordance功能，提取小說中所有包含Wilhelm的索引行，共417行。觀察索引行與Wilhelm共現(xiàn)語境中出現(xiàn)的相關(guān)名詞、形容詞、動詞、副詞以及短語等。這些詞和短語正是用來描述和限定威爾赫姆的。將所收集到的詞和短語進(jìn)行分類、歸納和分析 （如積極與消極、正面與負(fù)面），就能展現(xiàn)該人物在外貌、語言、動作和心理等方面的特點。一是外貌特點。用生動具體的語言描寫人的容貌（臉型、五官）、神情、身體形態(tài)、衣飾等方面能表現(xiàn)人物的性格，突出小說的主題。威爾赫姆大個頭兒，金色的蜜糖般的卷發(fā)剛剛開始變白，（big and fair-haired；wavy blond hair（now graying））；他狀態(tài)佳的時候，臉色有如金蘋果般滋潤有光澤。（had the color of a Golden Grimes apple when he was well）。僅從長相來看，威爾赫姆十分上鏡，且風(fēng)采依舊（photogenic，had great charm still）；但是他卻不修邊幅，邋里邋遢（untidy；sloven）；他的臉布滿絕望的神情， 呆板而蒼白 （a face with despair；ponderous and pale）； 他灰色的眼睛紅腫而焦慮 （gray eyes red-shot；worried）；他面帶一種如入虎穴般的古怪的神情（with an odd sort of perilous expression）。從這些外貌描寫可以看出，威爾赫姆空有一副好皮囊，他的生活并不如意，而是尷尬、無望、消極、失敗。歲月的無情和生活的艱辛摧殘著他，正漸漸將他擊垮。二是語言特點。言為心聲，人物說話的內(nèi)容、方式最能“泄露”人物內(nèi)心的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格。將索引行按照檢索詞、右一、左一的順序排列，可以清楚的顯現(xiàn)表明威爾赫姆說話方式的詞或短語。其中有一些是積極的說話方式：熱情地大笑著說（said with his warm laugh），微笑著說（smiled），和藹友善地說（said with his sociable，good-natured way），感激地說（grateful），得體地說（said with propriety），高興地說（said gladly）， 驕傲地說 （said with pride）， 冷 靜 地說（said coolly）；也有一些說話方式帶有中性色彩：驚訝地說（surprised），急切地說（sad eagerly），小心謹(jǐn)慎地說（said guardedly），大聲說（said aloud），輕聲說（whisper），突然說（burst out）， 邊想邊答 （answered，brooding）， 強烈要求（demand）。 還有一些消極的說話方式：撒謊（lied），詛咒（cursed）， 抱怨 （muttered）， 滿心猜疑地說 （said with suspicion）， 輕蔑地說 （said scornfully）， 傲慢地說（said haughtily）， 怒氣沖沖地說 （said explosively）， 粗暴地說（said roughly），絕望地說（said with a face of despair），極其痛苦地說（said in utter misery）。威爾赫姆在與人交談時的多種說話方式反映出他的性格。總的說來，他沒有城府、不擅長掩飾、是個率直的性情中人、情感豐富而外露。一方面，作為受過良好教育的知識分子，他能夠做到待人接物彬彬有禮，大方得體。另一方面，由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、父子不和、夫妻反目、整個社會人與人之間關(guān)系疏離，使他無所適從、憤世嫉俗、情緒失控、甚至悲觀厭世。在小說所描繪的人人崇拜金錢、追求物質(zhì)享受、精神匱乏的社會，主人公威爾赫姆沒有完全被世俗所影響。雖然他也會撒謊、也去遮掩，雖然他時常猶豫彷徨、優(yōu)柔寡斷，但他內(nèi)心深處始終保留著一方凈土。正是這種堅持與恪守，使他在經(jīng)歷一天的打擊后，在一個陌生人的葬禮上幡然醒悟，完成了自我救贖。三是動作特點。人物的舉手投足或者一個姿勢都能很好地表現(xiàn)人物的性格。通過觀察索引行，可以發(fā)現(xiàn)人物的習(xí)慣性動作和下意識舉止等一些最有意義、最能顯示人物性格的動作。以下為一些典型的檢索結(jié)果：威爾赫姆很邋遢。他把香煙掐滅后，把煙頭扔到衣服口袋里（Wilhelm had pinched out the coal of his cigarette and dropped the butt in his pocket.）。威爾赫姆很虛偽。他十分擅長掩飾自己的真實感情，就算心情低落，也能愉快地皺起眉頭（Even when his spirits were low，Wilhelm could still wrinkle his fore head in a pleasing way.）。 威爾赫姆很孤獨。他有段時間幾乎每晚都去打牌，但后來不去了，因為沒錢可輸，也因為缺乏與他人心靈的溝通讓他厭倦了與人共處（“For the last week，Wilhelm had played gin almost nightly，but yester day he had felt that he couldn’t afford to lose anymore.He was tired of losing，and tied also of the company.）。威爾赫姆很歇斯底里。他正講著和妻子之間的矛盾，忽然使勁掐起自己的脖子（Wilhelm took hold of his broad throat with brown-stained fingers and bitten nails and began to choke himself.）。 威爾赫姆很孝順。當(dāng)父親說錯母親的祭日時，他心里很生氣，但是卻勸自己，父親年紀(jì)大了，不要同他爭辯（Yes，it was age.Don’t make an issue of it，Wilhelm advised himself.）。 威爾赫姆跟父親的關(guān)系很緊張。他見到父親，右手的小手指就無意識地發(fā)抖（And as he gazed at his father the little finger of his right hand began to twitch and tremble；of that he was unconscious，too.）。 坐著跟父親交談時，他的兩腳會習(xí)慣性地在地上蹭來蹭去 （Wilhelm had a habit of moving his feet back and forth as though，hurrying into a house，he had to clean his shoes first on the doormat.）。四是心理特點。心理描寫是對人物內(nèi)心的思想活動的描寫，包括人物的想法、感觸、聯(lián)想等，可以直接披露人物的內(nèi)在隱秘世界。通過觀察，發(fā)現(xiàn)索引行中跟Wilhelm共現(xiàn)的和心理活動有關(guān)的形容詞、副詞或短語多為消極意義。其中一類表示害怕、恐懼，比如：“feared，trembled with fearfulawkwardness，especially horrified，feared it intensely，a queer feeling.”另外一類表示不滿、難受，比如：“had a great knot of wrong tied tight within his chest，felt dissatisfied，felt out of place，feel ill，angry，reluctant，tormented，utterly blank.”這些消極的表達(dá)揭示了貫穿整篇小說的主人公威爾赫姆的焦慮情結(jié)和無根苦悶，象征著威爾赫姆所處西方文明的精神危機，號召人們追求自我釋放和實現(xiàn)自我救贖。

四、結(jié)束語

本研究使用語料庫軟件Wordsmith 4.0檢索分析《只爭朝夕》和參照語料庫的詞頻表，總結(jié)出小說在語言上的基本特點：小說采用第三人稱的視角敘述、包含大量對話，用詞靈活、句式簡單。又用Wordsmith 4.0生成小說的主題詞表和詞圖，把排在前面的20個主題詞分成人物姓名、人物關(guān)系、物質(zhì)金錢、精神層次四個類別。這部分研究尤其體現(xiàn)出語料庫文體學(xué)的優(yōu)勢。小說的父子關(guān)系主題、金錢主題和回歸精神家園的主題均得以直觀的顯現(xiàn)。值得注意的是，借助語料庫檢索工具，未受到傳統(tǒng)研究重視的人物維尼士和威爾赫姆的本名威爾基的重要性得以凸顯，在一定程度上擴(kuò)展了研究范圍。此外，以威爾赫姆的索引行分析為例，本研究探討了如何使用語料庫軟件分析小說人物的外貌、語言、動作及心理特點。盡管基于語料庫的文學(xué)研究仍存在一定局限性，它仍不失為傳統(tǒng)文學(xué)研究的有力補充。隨著語料庫文體學(xué)的不斷完善與發(fā)展，將定量數(shù)據(jù)和定性分析真正有效結(jié)合起來，必然能夠拓寬研究思路，從而更加理性、客觀、全面地解讀文學(xué)作品。

[1]Frank，Elizabeth.On Saul Bellow’s Seize The Day：“Sunk though he be beneath the wat’ry floor” [J].Salmagundi，1995（104）：74-80.

[2]Hardy，D.E.and Durian，D.The Stylistics of Syntactic Complements：Grammar and Seeing in Flannery O’Connor’s Fiction[J].Style，1958（34）：92-116.

[3]Hooti，Noorbakhsh.Saul Bellow’s Seize the Day：A Modernist Study[J].Theory and Practice in Language Studies，2011（3）：252-262.

[4]Mahlberg，M.Clusters.Key Clusters and Local Textual Functions in Dickens[J].Corpora，2007（1）：1-31.

[5]Wu，Hong.Seize the Day：An Existentialist Look[J].JournalofLanguage Teaching and Research，2013（4）：437-442.

[6]任艷，陳建生.語料庫文體學(xué)在文學(xué)批評中的應(yīng)用[J].中國輕工教育，2013（1）：28-31.

[7]宋兆霖.貝婁“風(fēng)格”—送現(xiàn)代小說大師遠(yuǎn)行[EB/OL].http：//finance.sina.com.cn/20050411/06176106.shtml.

[8]張晶.索爾·貝婁小說《只爭朝夕》中的現(xiàn)代主義[J].文學(xué)界，2011（8）：151-154.

[9]周莉莉.對話的妙語：解讀索爾·貝婁小說《只爭朝夕》[J].南昌工程學(xué)院學(xué)報，2009（10）：59-60.