李碩 李志民

摘要：大歷絕句作為唐詩發(fā)展到特定時(shí)期的一種重要的詩歌體裁，在意境和語言上具備其獨(dú)有的藝術(shù)特色。本文將主要從意境和語言這兩方面入手，剖析大歷絕句的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：大歷;絕句;藝術(shù)特色

受到大歷時(shí)期社會(huì)政治環(huán)境和文人心態(tài)的影響，大歷絕句作品中表現(xiàn)出一種哀婉、愁怨的情懷，在這種情緒環(huán)境的籠罩下，詩人的作品在意境和語言上表現(xiàn)出有別于前代的特點(diǎn)。

一、意境：長于白描，旨淺意深

所謂意境，即是詩人在創(chuàng)作過程中如何處理物象與情境的關(guān)系。只有將物象與詩歌情境巧妙地結(jié)合在一起，才能作出佳作。

1.對意象的不同選擇

唐詩注重主觀抒情，對具體物象的刻畫、描寫過程最終目的都是為情感服務(wù)的。然而這種情況在大歷絕句中卻發(fā)生了變化。蔣寅在《大歷詩風(fēng)》中說道，初盛唐詩人寫的是“眼中的山水”，而大歷詩人刻畫的卻是“心中的山水”。大歷絕句創(chuàng)作的過程中，他們在對意象的選擇和把握上就明顯受到了主觀心境影響。

韋應(yīng)物作為大歷時(shí)期的著名詩人之一，他的詩作在孤獨(dú)寂寞之中常表現(xiàn)出一種沖和平淡之氣，這種風(fēng)格也體現(xiàn)在其絕句創(chuàng)作對意象的選擇上：

柳葉遍寒塘，曉霜凝高閣?！都谋R陟》

淮南秋雨夜，高齋聞雁來?！堵勓恪?/p>

坐厭淮南守，秋山紅樹多?！兜菢恰?/p>

山月皎如燭，風(fēng)霜時(shí)動(dòng)竹?！肚稞S獨(dú)宿》

以上四首詩，雖然主題、情感不同，卻均提取了“柳葉”、“細(xì)雨”、“秋林”、“寒竹”等細(xì)小精微的意象。對比盛唐時(shí)期的絕句創(chuàng)作，雖然也不乏詠物佳作，但是處于盛唐氣象之中的文人們一方面很難愿意將過多的筆墨集中于小的意象中，另一方面在對意象的情感寄托上也必然不會(huì)如大歷詩人這般深沉、哀怨。這種區(qū)別于盛唐的對意象的不同選擇與把握也直接導(dǎo)致了在境界的創(chuàng)設(shè)方面，大歷絕句中出現(xiàn)了有別于前代的獨(dú)特質(zhì)素。

2.對境界的共同追求

社會(huì)的日漸衰頹，朝廷的禮崩樂壞，個(gè)人生活的顛沛流離，使得絕句創(chuàng)作在大歷詩人的筆下，已經(jīng)不再是單純意義上的情即景而發(fā)，更多的情況下是詩人心中有情，而眼前之景更加重了心中情感，二者相互作用。

大歷詩在表現(xiàn)上白描為主。然而一種表現(xiàn)手法雖好，但如果在各類詩作中過多運(yùn)用，就不免會(huì)使得詩歌在風(fēng)格上略顯單一。大歷詩人也正是意識(shí)到了上述問題，因而才更為重視對詩歌意境的創(chuàng)設(shè)。無論是比喻、夸張，還是用典、白描，所有表現(xiàn)手法的運(yùn)用都要以達(dá)到詩境為最終目的。在這方面，大歷諸公通過廣泛運(yùn)用象征性意象，彌補(bǔ)了白描在刻畫意境上的不足。

李益的作品中對詩歌意境的勾勒當(dāng)屬上乘，他十分擅長以極具象征性的意象入詩，達(dá)到融情入景，情景交融的境界效果。如在《夜宴觀石將軍舞》中，選取了“琵琶”、“橫笛”、“白草”、“胡沙”都是邊塞詩之中十分具有象征性的景物，歷代作家創(chuàng)作從軍邊塞之作，均繞不開這些邊塞常見之景。對于這幾個(gè)景物，詩人直接用白描。讀者見到此景，自然會(huì)聯(lián)想到詩人在邊塞軍營中夜宴觀舞賞月時(shí)突然萌發(fā)的思鄉(xiāng)之情。全詩以景語結(jié)情，留無盡之意于景物描寫之中，讓后人自己去體味言外之意，達(dá)到了意在言外的效果。

二、語言：淺切曉暢，富饒思致

在盛唐大家筑就的輝煌壯麗的殿堂前面，大歷詩人沒有勇氣也沒有能力擺脫它的格局別創(chuàng)新構(gòu)，而只能將盛唐人未及粉飾裝潢的門窗墻壁一一完成，將粗糙的整治得精細(xì)，松散的調(diào)理得緊密，再繪上細(xì)膩的色彩，雕出精美的花紋。他們的業(yè)績是局部的，細(xì)微的，具體地說就集中在語言方面。

1.語言風(fēng)格：清新俊逸，情彩斑斕

在語言風(fēng)格上，大歷詩人崇尚清新俊逸之風(fēng)，注重對語言的精雕細(xì)琢，這使他們的絕句詩作中總能夠描繪出一幅幅優(yōu)美曼妙的畫面。如錢起《石井》“片霞照仙井，泉底桃花紅”，韋應(yīng)物《西郊期滌武不至》“山高鳴過雨，澗樹落殘花”，均為詩人將所見之景直接入詩，雖然主題思想不同，但語言風(fēng)格上都體現(xiàn)出清新之氣。

為了凸顯清新俊逸之風(fēng)，大歷絕句還多以色彩詞語入詩。如：錢起《東坡》“新晴花枝下，愛此苔蘚綠”，韋應(yīng)物《登樓》“坐厭淮南守，秋山紅樹多”，韓翃《贈(zèng)李冀》“門外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人”，盧綸《與李益?zhèn)铩贰皻q去人頭白，秋來樹葉黃”。色彩的加入使詩歌原本僅能勾勒出的黑白畫面變得多彩多姿。受到心理定式的影響，詩中一旦提到綠、紅等亮色，必然會(huì)給人清新、明麗之感，這時(shí)候詩歌中表達(dá)的情感多半應(yīng)當(dāng)是積極、樂觀的;而每當(dāng)黃、白等顏色出現(xiàn)的時(shí)候，人們自然會(huì)聯(lián)想到孤寂、寒冷之意，詩歌中表達(dá)的情感也會(huì)向消極、悲觀的方向傾斜。色彩詞語的使用為原本短小的絕句體式在表達(dá)情感、刻畫意境時(shí)提供了更為廣闊的空間，更帶能給人以言有盡而意無窮的情感體會(huì)。

2.語言特點(diǎn)：簡潔凝練，細(xì)致精工

大歷絕句在語言風(fēng)格上突顯清新俊逸之風(fēng)的同時(shí)，其語言特點(diǎn)的簡潔凝練、細(xì)致精工。如皇甫冉《詠興寧寺海石榴花》“嫩葉生初茂，殘花少更鮮”，耿湋《慈恩寺殘春》“雙林花已盡，葉色占?xì)埛肌?，李益《嘉禾寺見亡友王七題壁》“空馀暗塵字，讀罷淚仍垂”。以上幾首詩多用描述性的語言，將眼前的景物，心中的情感不加修飾地表露出來，如話家常，語言簡潔，明白如話。

大歷詩人在用字上也十分講究。為了讓僅有的二十余字發(fā)揮其最大的功能，每每字斟句酌。如韋應(yīng)物《寄盧陟》“柳葉遍寒塘，曉霜凝高閣”，劉長卿《詠墻陰下葵》“太陽偏不及，非是未傾心”，皆為注重?zé)捵值拇?。雖字詞寥寥，卻都在詩中發(fā)揮著重要作用：“遍”、“凝”二字一出，將整個(gè)詩歌的境界提升了一個(gè)檔次;“偏”字加入了擬人傾向。這些詞語的運(yùn)用，為詩句平添了形象生動(dòng)的畫面感，產(chǎn)生了很好的視覺效果。

由此我們可以得出結(jié)論，大歷絕句在遣詞造句上不僅能夠達(dá)到簡潔凝練的效果，對逐個(gè)詞語準(zhǔn)確而生動(dòng)的運(yùn)用更是大大地有助于詩人情感的抒發(fā)和詩歌境界的提升，展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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