秦長(zhǎng)栓

李清照（1084-約1151），號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人，是我國(guó)文學(xué)史上著名的女詞人。她的生平和創(chuàng)作，以南渡為界，大致分為兩個(gè)時(shí)期。她的后期作品，多表現(xiàn)傷離感亂、凄楚哀苦的心境和悲痛的感情，具有感人肺腑的力量?！堵暵暵肥撬砟甏碜髌分唬瑸闅v代讀者所欣賞。它有多種審美特質(zhì)，很值得反復(fù)誦讀?，F(xiàn)錄全詞如下：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這是一首纏綿哀婉的慢詞，它集中體現(xiàn)了李清照晚年孤苦無(wú)依、悲哀愁?lèi)灥奶幘澈托那椋g接地體現(xiàn)出時(shí)代的悲劇。言愁唱恨，其實(shí)也是對(duì)亂世的揭露和控訴。它不僅有著豐富的思想內(nèi)容，而且有著多種多樣的藝術(shù)美質(zhì)。

首先是“有意消愁愁更愁”的構(gòu)思美。該詞借秋景來(lái)渲染愁情，但這些秋景不是作者為了表現(xiàn)愁情而生硬湊合的，恰恰相反，是為了消愁，為了擺脫愁情而自然地把它們引進(jìn)來(lái)的。這引線就是詞人的“尋尋覓覓”的舉動(dòng)。

詞人在尋覓什么？有人說(shuō)是在尋覓失地、家園、親人、金石書(shū)畫(huà)和青春。這樣過(guò)于強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)是難以成理的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，詞人的尋尋覓覓舉動(dòng)是一種無(wú)明確目的的下意識(shí)行為。這種行為是由于內(nèi)心孤獨(dú)、煩悶、痛苦到了極點(diǎn)而又無(wú)從排解所造成的。情感心理活動(dòng)的天然傾向，是力趨平衡?！堵暵暵分械膶ひ捯捙e動(dòng)，就是這種為消愁而一時(shí)又消不了愁的舉動(dòng)的延續(xù)，作者則巧妙地把借以染愁的秋景一一導(dǎo)引出來(lái)。因?yàn)橐獬睿藕染?；因?yàn)榫平獠涣顺?，她才感到酒淡風(fēng)急；因?yàn)槭覂?nèi)冷清，她才矚目外境；為了斬?cái)喑钏?，她才望雁；為了打斷家?guó)親人的遙念，她才低頭望菊；因?yàn)橛|物即見(jiàn)傷心淚，所以她才守著窗兒悶坐，不想再見(jiàn)任何景物；但沒(méi)有想到，梧桐細(xì)雨又敲開(kāi)了她聽(tīng)覺(jué)的門(mén)窗……然而這一系列為了消愁的舉動(dòng)，卻非但沒(méi)有消愁，反而樁樁件件，使她愁上添愁，反復(fù)迭加，以至于升騰到難以忍受的程度，這就是“有意消愁愁更愁”的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

其次是“翻進(jìn)一層”的意境美。這首詞的主體部分，是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，來(lái)抒發(fā)詞人的凄苦心情。這是最常見(jiàn)的借景抒情方法，而且所取之景在前人的詞作中也都反復(fù)出現(xiàn)過(guò)。就取景來(lái)說(shuō)，這里沒(méi)有什么獨(dú)創(chuàng)；但就造境來(lái)說(shuō)，李清照卻棋高一著。

寫(xiě)秋天的氣候，不是涼，不是寒，不是清新，不是蕭瑟，而是乍暖還寒，忽冷忽熱，變化異常；這里體現(xiàn)出多情女詞人細(xì)微而獨(dú)到的體驗(yàn)。寫(xiě)借酒澆愁，巧妙地把它與秋風(fēng)關(guān)聯(lián)在一起，通過(guò)酒的消愁作用敵不過(guò)風(fēng)的添愁力量，把意蘊(yùn)一下子翻到了一個(gè)新的高度。寫(xiě)秋雁，已經(jīng)是聞聲思舊國(guó)，見(jiàn)陣懷故家，傷心不迭；想不到作者又筆鋒一轉(zhuǎn)，借助錯(cuò)覺(jué)，添上句“舊時(shí)相識(shí)”，使最不堪回首的往事——昔日與丈夫伉儷相親的甜密生活也涌上心頭；這樣，鴻雁傳書(shū)的典故，就象一把尖刀，戳進(jìn)她破碎心靈的最痛楚之處。寫(xiě)秋菊，只用其黃花滿地、干枯憔悴的殘敗本意，已足以令人酸鼻，但作者卻偏又用暗喻手段、反問(wèn)語(yǔ)氣，將自身化為殘菊，將殘菊直接比作多情人，竟不知是寫(xiě)菊、寫(xiě)人？菊問(wèn)、人問(wèn)？問(wèn)菊、問(wèn)人？這其間又包蘊(yùn)著多少身世的慨嘆和難言的苦衷！

第三是合乎情緒上漲自然規(guī)律的層次美。本詞的情感內(nèi)容，幾乎是單純一個(gè)愁字；這愁情的發(fā)展過(guò)程，也沒(méi)有起伏跌宕，而只是單方向的上漲。但就在單純的愁情上漲之中，顯示了作者安排層次，使它合乎心理活動(dòng)、情緒發(fā)展自然規(guī)律的藝術(shù)匠心。

全詞除開(kāi)頭疊詞字句外，共七個(gè)層次。前四個(gè)層次寫(xiě)氣候、秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花，是連續(xù)地通過(guò)寫(xiě)景來(lái)渲染愁情，是一個(gè)緩起漸進(jìn)的過(guò)程，體現(xiàn)了愁情初發(fā)時(shí)逐步上漲、步步迭加的規(guī)律。其中間隔用了“怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”和“如今有誰(shuí)堪摘”兩個(gè)反詰句，是情緒不斷上漲在語(yǔ)言上的標(biāo)志。到看過(guò)黃花，家國(guó)恨、身世感已齊集于心，尋覓解愁舉動(dòng)已徹底失敗，愁情已達(dá)到頂點(diǎn)，于是忍不住發(fā)出第一聲直接呼告：“獨(dú)自怎生得黑！”這呼告是愁緒滿盈的必然外溢。到此，詞義似乎已經(jīng)開(kāi)發(fā)完畢，愁緒已經(jīng)難以復(fù)加；但作者卻又生出個(gè)單純寫(xiě)景句來(lái)，讓點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨再敲那破碎的心靈。這無(wú)疑于火上澆油，無(wú)疑于點(diǎn)火引爆 ，一下子就引起愁情恨意的總爆發(fā)，讓全詞在又一聲撕肝裂膽的呼告中戛然而止：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

顯然，前四句情緩，后四句情急，整個(gè)發(fā)展過(guò)程是一個(gè)由緩到急、以至無(wú)法忍耐、勢(shì)必爆發(fā)的合理程序，這是完全合乎心理活動(dòng)和情緒上漲規(guī)律的。試想，如果把呼告句放在別的部位，或者把梧桐細(xì)雨句移到前面， 還能收到如此合乎情理的內(nèi)在邏輯效果嗎？顯然是不能的。

第四是開(kāi)首起統(tǒng)攝全詞作用的疊詞疊句運(yùn)用美。開(kāi)頭十四個(gè)疊字造語(yǔ)奇特，在整體建構(gòu)中起著統(tǒng)攝全詞的作用，這個(gè)問(wèn)題可分三層考慮：首先，“尋尋覓覓”寫(xiě)舉動(dòng)，“冷冷清清”寫(xiě)環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”寫(xiě)心情，這舉動(dòng)、環(huán)境、心情之間是因果循環(huán)關(guān)系：因愁苦而尋覓，因?qū)ひ挾械嚼淝?，因冷清而心情更愁苦，因更愁苦則更要尋覓……如此循環(huán)往復(fù)，惡性發(fā)展，則構(gòu)成了全詞的橫斷面。其次，舉動(dòng)、環(huán)境、心情三者各自不斷向前延伸，從而構(gòu)成了統(tǒng)貫全詞的三條縱線：氣候、酒、風(fēng)、雁、菊、梧桐、細(xì)雨、黃昏，是環(huán)境縱線；將這些景物引渡出來(lái)的一連串尋覓活動(dòng)，是人物活動(dòng)縱線；隨著尋覓舉動(dòng)的延伸、環(huán)境的轉(zhuǎn)換，詞人的心境不斷拓展、情緒不斷變化，這是心境縱線。這三條縱線，就是構(gòu)建全詞的三根骨架。最后，將舉動(dòng)、環(huán)境、心情的橫向惡性循環(huán)，與統(tǒng)貫全詞的 舉動(dòng)、環(huán)境、心境三條縱線結(jié)合起來(lái)，就形成了全詞舉動(dòng)、環(huán)境、心境螺旋上升、層層推進(jìn)、不斷強(qiáng)化的整體建構(gòu)，解開(kāi)這個(gè)建構(gòu)，也就解開(kāi)了全詞。因而抓住十四個(gè)疊字，也就可以把全詞提領(lǐng)起來(lái)。這就是這十四個(gè)疊字能成為千古名句的關(guān)鍵。如果不能起到這一統(tǒng)領(lǐng)全詞的作用，而只是以用詞出奇制勝，那就難免文字游戲之嫌了。

總之，李清照的《聲聲慢》是一首愁情深重、意境深邃、語(yǔ)言精美，膾炙人口的詞作。它還有許多美的因素，在此不再論及。

【作者單位：駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院】