清音

她表露出獨一無二的、極高的才氣，使人們從一個全新的角度去欣賞豎琴藝術。她似乎有一種能力可以讓兩只手，有時甚至是每根手指，聽起來都有不同樂器的色彩和織體。

——《紐約音樂會樂評》

她演奏的感覺是如此動人，她的真摯深深地感動了我。

——法國豎琴大師、巴黎音樂學院教授伊莎貝拉·莫瑞

多么棒的藝術家?。∷罱^倫的演奏中具有如此的感覺和色彩，我欣賞她的每一分鐘。

——英國豎琴大師、皇家音樂學院教授斯凱拉·坎蓋

于丹，第一個站在世界豎琴藝術前沿的中國姑娘、世界豎琴舞臺嶄露頭角的杰出青年演奏家。

她是喝東方墨水、由中國老師指導培養(yǎng)出來的豎琴演奏家，卻破天荒在西方人壟斷的豎琴界榮獲大獎，實現(xiàn)了中國豎琴界零的突破。她在美國的幾度奮斗成就卓然，在豎琴大國將一個個異國學生推上舞臺。最后，她將生活與事業(yè)的落腳點選在中西方文化交融共存的香港，希望能有更多東方人學習和享受豎琴藝術的獨特魅力。

如同與她生命相依的豎琴，于丹的音樂、氣質、人品都在古典韻味中散發(fā)出優(yōu)雅的芬芳，她像一支素馨百合靜靜地綻放，馥郁、淡雅而高貴。

跨越豎琴藝術的歷史鴻溝

豎琴藝術產生于歐洲，進入中國專業(yè)音樂院團是近五十多年的事。如今，國內專業(yè)學習和演奏豎琴者，從老到小不過一兩百人，相對于鋼琴、小提琴等偌大的學習演奏群體，豎琴更像貴族藝術。與鄰國日本四萬豎琴演奏者（包括專業(yè)、業(yè)余）相比，中國從事豎琴的藝術工作者實在是鳳毛麟角，同西方人對豎琴的那份喜愛和重視相比，更有著天壤之別。

在這樣的背景下，2001年第五屆美國國際豎琴大賽上，畢業(yè)于沈陽音樂學院附中豎琴專業(yè)、1993年赴美留學的二十七歲中國姑娘于丹，在與來自世界十四個國家三十七位優(yōu)秀選手的競爭中脫穎而出，奪得大賽桂冠和兩項特別獎，創(chuàng)造了世界華人在國際豎琴比賽中的最好成績。

美國國際豎琴大賽是以獎金高、獎項多、規(guī)模最大、時間最長而聞名的世界著名豎琴賽事。中國人（主要海外華人或臺灣人）雖有多次參賽經歷，但都與獎項無緣。本次大賽中，于丹和另外兩位中國年輕選手（美國茱莉亞音樂學院中國留學生周黎獲第四名、維也納國立音樂學院臺灣留學生管伊文獲第五名）的獲獎，意味著中國豎琴藝術以短短五十多年的發(fā)展，跨越了歐洲幾百年現(xiàn)代豎琴的歷史，以不容忽視的藝術水平和高超技術，一躍與西方豎琴藝術家齊名于世界豎琴領域的前沿。這不僅是于丹的驕傲，也是中國音

樂家和世界華人音樂家的驕傲。

那是2001年7月15日晚，美國印第安納州印第安納大學音樂藝術中心第五屆美國國際豎琴大賽的決賽現(xiàn)場，經過十余天三輪半的緊張角逐，進入決賽的選手將在最后的協(xié)奏曲演奏中一決雌雄。

當晚，于丹以一曲《吉納斯特豎琴協(xié)奏曲》，為自己此次的參賽畫了一個圓滿的句號。當?shù)貓蠹堅u論：“她的精彩演奏如同一個調色板，再現(xiàn)了《吉納斯特》那輝煌的聲音和豐富的節(jié)奏，特別是如同夢幻般的第二樂章和有一大段自由演奏的第三樂章?！?/p>

當全部比賽結束，評委主席宣布于丹獲得本屆大賽金獎和兩項特別獎時，臺下千余名觀眾興奮地全體起立，熱情地為于丹鼓掌歡呼。在連續(xù)不斷的“中國，于丹！于丹，中國”的高呼中，現(xiàn)場幾乎所有的炎黃子孫都眼含激動的淚水一起沖到臺前向于丹熱烈祝賀。世界豎琴泰斗、于丹的美國老師蘇珊激動地說：“于丹此次獲獎，證明她已經是中國首屈一指的豎琴家，她向世界展示了中國人在豎琴領域的高超藝術才華?！?/p>

美國印第安納州《先驅時報》等報紙在頭版頭條突出位置，刊登了于丹獲獎的彩色照片及報道文章：“代表中國參賽的豎琴手于丹，為她的祖國摘走了美國國際豎琴大賽的頭獎?！?/p>

無數(shù)鮮花與掌聲之后，走下舞臺的于丹，卸下演出服回到住所，伴著大洋彼岸清朗的月色，懷著獲獎的喜悅心情，在第一時間給她的恩師、中國沈陽音樂學院樂平秋教授提筆寫下心中深深的感激：

“親愛的樂老師：非常感謝您這么多年來對我的教導和幫助，我深知今天的成就和您是絕對分不開的。我很感謝有您這樣一位好老師，在我的專業(yè)、人格、做人等許多方面都對我有深遠的影響，再次感謝您！”

學生出色源于老師出色

提到樂教授，于丹一往情

深。她是從小由樂教授帶大的學生，十三年心血，十三年辛勤，十三年師生情誼，如同母女一般情深。

于丹1974年出生，父親于繼學是沈陽音樂學院管弦系的長笛老師。于丹從小在充滿音樂氛圍的校園里長大，父親優(yōu)良的樂感和對音樂的酷愛，不但遺傳給了女兒，而且注定了小于丹的未來走向。從于丹一出生，爸爸就將女兒的成長設計好——做一名優(yōu)秀的音樂家。

六歲的于丹乖巧可人，小嘴巴唱起歌來音準、樂感、節(jié)奏都像爸爸一樣精準，甚是有天賦。當時的沈陽音樂學院院長、著名作曲家秦詠誠住在于丹家隔壁，他的夫人、我國解放后第二位學習豎琴的專家、沈陽音樂學院豎琴教授樂平秋，一眼看中于丹的音樂潛質，希望她選擇豎琴作為將來的專業(yè)。

從此，小于丹便開始跟隨樂老師學習。于丹六歲學習鋼琴，十歲正式轉學豎琴，十三歲考入沈陽音樂學院附中豎琴專業(yè)，十八歲附中畢業(yè)。樂教授整整培育于丹十三個春秋，直到1993年于丹懷著做一位出色豎琴演奏家的理想赴美留學，才與樂教授分開。

于丹手型較小，手指指肚不厚，在粗粗的豎琴弦上，單薄的指觸會減弱撥弦的力度，大大影響聲音的飽滿性，這對于一個豎琴演奏家來說，不能不說是個遺憾。針對于丹的生理特點和條件，樂教授通過多次出國參加世界豎琴大會，觀摩國際豎琴比賽，學習借鑒了國外演奏家的彈奏方法和訓練經驗，為于丹專門研究設計出一套用正確的手姿勢掛在弦上所產生的力加上琴弦的反作用所產生的力來彈奏的方法，使于丹的小手在張力很大的豎琴弦上輕松擁有美好聲音。

豎琴是有著久遠歷史的西方藝術，國內的豎琴音樂文獻尤其是音響資料十分有限。為了獲得更多國外豎琴的有關文獻和資料，掌握世界豎琴的發(fā)展潮流及最新技術，樂老師多次自費出國觀摩國際豎琴比賽，并多次帶學生在巴黎、布拉格、西雅圖舉辦的世界豎琴大會上演奏豎琴和箜篌，為學生創(chuàng)造各種在世界豎琴大舞臺鍛煉和交流的機會。于丹最早被世界豎琴界認識，便是十六歲時在巴黎世界豎琴大會上的演奏，當時，世界豎琴泰斗蘇珊·麥唐娜對于丹的演奏甚為賞識。endprint

在樂老師的嚴格訓練下，于丹掌握了極強的背譜能力，一首新作品拿到手，幾遍就能丟掉譜子演奏，一個星期即能背著譜子完整地完成一部沒有演奏過的作品。1993年，于丹獲得全額獎學金赴美國皮博迪音樂學院學習。

入學第二年，于丹即在以色列豎琴大賽中進入前六名，之后又兩次獲得美國豎琴協(xié)會頭獎“安·亞當斯獎”。2000年，于丹在獲得碩士學位后，以最高獎學金進入印第安納大學音樂學院，跟隨世界豎琴協(xié)會藝術總監(jiān)、美國國際豎琴比賽創(chuàng)始人、幾年前對于丹的才華褒獎有加的世界著名豎琴專家蘇珊·麥唐娜教授修學藝術家文憑。

蘇珊被豎琴界譽為“杰出的音樂教授”，她的學生幾乎都是在國際比賽中有名次的豎琴天才。一年學習中，于丹就是和這

樣一群年輕的豎琴天才一起上大課，一起拼命練琴，在琴房一坐就是七個小時。這一年是于丹難忘的一年，也是她的豎琴藝術大步跨越的一年。

多年后，已是世界豎琴協(xié)會第一位中國理事的樂老師，這樣評價自己的學生：“出身音樂世家的于丹，節(jié)奏韻律的感覺、表達音樂的能力都極強，她的演奏技巧十分完美，最大的特點是她的音樂非常動人。比賽中，許多人聽到她的演奏都落淚了。為什么她能做到其他選手做不到的？除了她的技藝出眾，還因為她是一個真正無私、純真的人，她能把全部感情投入到音樂中，具備真正藝術家的品質?！?/p>

最讓樂老師欣慰和放心的是于丹一向謙和勤奮、嚴于利己的低調作風。記得當年獲獎回來，于丹對樂老師說：“獲獎并不代表最后的成功，我還將繼續(xù)努力深造?！?/p>

無論是在中國還是在美國，一流的老師能培養(yǎng)出一流的學生，有成就的老師奠定了于丹的前程和未來。

用指尖觸動心靈之窗

2001年獲獎后，于丹很快就在國際豎琴界聲名鵲起，成為大賽造就的一位當今世界頂尖而活躍的豎琴新秀。在瑞士召開的第八屆世界豎琴大會上，她被安排在七場音樂會的壓軸出場。在倫敦的威格莫爾廳、紐約林肯中心的艾麗·塔利廳舉辦的獨奏音樂會，在西班牙納瓦羅舉辦的協(xié)奏曲音樂會，于丹嫻熟的演奏和對樂曲深刻的詮釋及抒情的音樂性，一次次吸引著眾多的歐美觀眾。近幾年來，于丹在國際樂壇十分活躍，作為豎琴獨奏家的她先后應邀在倫敦、巴黎、日內瓦、紐約、舊金山、西雅圖、亞特蘭大、鹽湖城、拉斯維加斯、佛羅里達、丹佛、明尼阿波利斯以及東京、神戶、鹿兒島、福井、香港、泰國、北京、上海、沈陽、廣州等地舉行獨奏音樂會和公開講學。她在荷蘭世界豎琴大會及倫敦皇家音樂學院舉辦獨奏音樂會及講學活動，回國后又在北京國圖音樂廳與中國國家交響樂團合作演奏莫扎特的豎琴協(xié)奏曲，足跡遍及歐美亞重要城市。她的首張CD《夜鶯》由EGAN公司制作，于2002年7月出版，第二張CD《春江花月夜》也已于2005年10月出版。

生活中的于丹安靜內斂，即便接受采訪也是一臉謙和，言辭簡單。這樣的個性，自然也體現(xiàn)在她的豎琴演奏中。于丹說：“以我個人的性格，不習慣華麗和炫耀，更喜歡巴洛克等古典時期的音樂，這些音樂能引起我內心的共鳴。我希望用自己細膩的感受和情感去表達作品的內涵，感動觀眾的心靈。但很多觀眾往往喜歡一些更富激情和炫技的作品，所以在音樂會的曲目選擇上，我會根據(jù)不同國家地區(qū)觀眾的不同欣賞習慣有所考慮。”

翻開于丹回國巡演時上海和北京音樂會的節(jié)目單，從巴赫的《帕蒂塔第一號》、羅塞提的奏鳴曲到吉德芙拉的《威尼斯狂歡節(jié)》、阿爾班尼士的《小夜曲》及庫恩的《奧涅金主題幻想曲》、戴瑪斯的《西西里安變奏曲》、德彪西的《阿拉伯風格曲》……演奏的音樂幾乎涵蓋了古典、浪漫、印象不同風格和流派的豎琴獨奏曲目。于丹介紹說：“回國演出，我一般選擇的曲目大部分是浪漫派以前的作品。一方面因為這類作品符合我本人的氣質和風格，另一方面也比較適合東方觀眾的欣賞習慣。如果在美國演出，就需要加一些現(xiàn)代作品，在日本演出，我又會適時加演一首中國樂曲《春江花月夜》。”

筆者還記得多年前，剛剛在豎琴大賽獲得金獎的于丹，將自

己第一次個人巡演安排在亞洲。出國十年，她終于有機會回到祖國，演出、講座、看望老師同學和親人朋友。

那晚，一身素雅絲綢的于丹，再次出現(xiàn)在母校中央音樂學院演奏廳的舞臺上。筆者到時音樂會已經開始，巴赫凝重而優(yōu)雅的音樂，在于丹纖巧的十指尖行云流水般汩汩而出，使人一下拂去喧囂，沉于寧靜。于丹的手在豎琴上輕輕滑過，那細膩、沉靜而感人的聲音深深浸潤進每一位觀眾的靈魂，大家仿佛置身于十七世紀歐洲上流社會的貴族沙龍，享受著巴洛克音樂的典雅意境。觀眾們以為這也許即是于丹的全部了，然而，當戴瑪斯《西西里安變奏曲》快速變化的華彩段落嫻熟地跳躍于豎琴五十二根琴弦上，《威尼斯狂歡節(jié)》熱烈而富有舞蹈性的音樂歡快地回旋于演奏廳上空，人們才真正了解于丹，了解一位演奏家的豐富情感，她的音樂不僅僅屬于古典。

演出結束，一群師妹師弟歡呼著來到臺前。在鮮花和掌聲中，于丹用謙和的微笑抵擋著撲來的熱浪，嬌小樸素的身影瞬間隱沒在一群年輕學子的圍攏中。

在不同時期的音樂長河中遨游，用豎琴與各個流派的音樂大師對話和交流，于丹還在樂老師門下時，就學會多聽多看多學習，大量閱讀古典名著，大量賞聽經典音樂作品，豎琴的、鋼琴的，甚至交響樂的……她認為：“音樂風格的把握是很抽象的，更需要從大量不同形式和樂器的演奏中細細了解和感受，最后融匯內化于自己的理解和表達。”

豎琴是生命的一部分

從十歲開始接觸豎琴，二十七歲獲國際大獎到不斷在世界各地演出講學……于丹近四十年的生命中，有三分之二是與豎琴相伴而行。在美國最艱苦的時候，于丹對未來也有過彷徨和惰性，但終究沒有放棄豎琴——她生活的最愛。她說：“豎琴已經成為我生命的一部分?！?/p>

于丹不僅是世界頂級豎琴演奏家，亦是教學經驗豐富的豎琴老師。2007 年，她的兩名學生在兩年一度的美國全國豎琴比賽中獲獎。美國公共電臺和電視臺經常播放于丹的演奏與采訪；中國中央電視四臺做了她的專題采訪并面向全球播放；香港電臺第四臺亦邀請她做專訪嘉賓。

那年回國，于丹利用演奏間歇，熱情地為國內音樂學子講授豎琴藝術，在興奮于日益頻繁的國際交流及留學生回歸對今天國內教學的影響之余，于丹遺憾地表示：“相比歐美國家龐大的豎琴藝術愛好者群體，國內真正了解和熱愛豎琴者實在過于小眾。音樂學院的考生優(yōu)秀者肯定都首選鋼琴、小提琴專業(yè)，往往只有考不上這些熱門專業(yè)的學生才會學習豎琴，所以從生源上就有些先天不足，加之豎琴在國內最多只用在交響樂演出中，幾乎沒有上舞臺獨奏的機會。目前，我國各地有條件使用豎琴的交響樂團又數(shù)量有限，因此豎琴專業(yè)學生的出路也就可想而知。對于業(yè)余學習豎琴的人來說，其價格的昂貴（一臺豎琴四五萬元人民幣）也不是一般家庭能承受得起的。因此，喚起人們對豎琴的喜愛和學習熱情，還需要專業(yè)人士的努力和各方面條件的成熟。當然，我們每個身居海外的豎琴藝術家，對祖國音樂人才的成長責無旁貸，兼顧演奏與教學，我認為如何進一步開拓豎琴這支古老貴族樂器的表現(xiàn)幅度，是自己以后需要不斷探索的課題?！?/p>

2008年6月，于丹應香港大學校友會及香港豎琴堡的邀請，在港首度舉辦義演獨奏音樂會，為四川地震災民義演籌款近十二萬港元。也許正是在那時，于丹對有著中西文化交融氛圍又能感受國內氣息的香港有了特殊的感情。目前，于丹已經定居香港， 擔任香港豎琴堡音樂總監(jiān)，從事豎琴教學及演奏活動。endprint