謝永新

摘要：詩人陳國正是越南華文文學(xué)的一位德高望重的作家，他在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)編輯、文學(xué)傳播和文學(xué)新人培養(yǎng)等方面，對越南華文文學(xué)作出了重要的貢獻。對其進行研究，可以使我們對越南華文現(xiàn)代詩的創(chuàng)作概況和對越南華文文學(xué)的發(fā)展有進一步的了解。

關(guān)鍵詞：越南華文文學(xué)；陳國正；詩人；貢獻

中圖分類號：I03文獻標識碼：A文章編號：1006-0677（2014）4-0086-0

越南華文文學(xué)是世界華文文學(xué)的一個重要的組成部分。越南華文文學(xué)在其發(fā)展的歷史上并不是一帆風(fēng)順的，其中既有社會環(huán)境的原因，也有經(jīng)濟條件的原因，最為關(guān)鍵的還在于作家是否有對“繆斯”的執(zhí)著與追求。在這個意義上，探討一個作家對越華文學(xué)所作的貢獻就顯得尤為重要。在越南華文文壇中，被稱為“越華詩壇雙壁”①之一的陳國正可算得上是一位德高望重的詩人，之所以如此定論，在于其對越華文學(xué)所作的四個方面的貢獻。

一、文學(xué)創(chuàng)作上的貢獻

陳國正在越華文學(xué)創(chuàng)作上的貢獻主要是現(xiàn)代詩的創(chuàng)作，有學(xué)者指出，陳國正在越華詩壇中更服膺“現(xiàn)代主義”。②陳國正從20世紀60年代至今，始終把現(xiàn)代詩創(chuàng)作作為一種對審美藝術(shù)的追求，但在20世紀70年代越南南方的戰(zhàn)爭中，陳國正曾一度與現(xiàn)代詩“失散”，在那些戰(zhàn)爭陰霾的日子里，現(xiàn)代詩的創(chuàng)作難以為繼。后來他在詩篇《說從前》中道出了這一段戰(zhàn)爭的陰霾：“槍林彈雨烽火焚城/戊申年的永隆/我看見一葉被擦傷的云彩飄過”。③永隆是作者的故鄉(xiāng)，位于胡志明市二百多公里之外，是越南南部西區(qū)的一個省會。從“槍林彈雨烽火焚城”中，我們看到了戰(zhàn)爭造成的家園破敗，“一葉被擦傷的云彩飄過”更是道出了戰(zhàn)爭給詩人帶來的心靈上的創(chuàng)傷。20世紀70年代中葉，越南雖然實現(xiàn)了國家統(tǒng)一，越南南方得到解放，但越南當時正處在艱難的轉(zhuǎn)型時期，陳國正為生活所困，因而與現(xiàn)代詩一再疏離。直至20世紀90年代初，越南南方唯一的官辦華文報刊《西貢解放日報》開辟了文藝副刊“桂冠文藝”發(fā)表華文作品后，他對“繆斯”的追求才得以再次強烈升溫，進入了現(xiàn)代詩的創(chuàng)作繁榮期。時至今日，陳國正已有50多年現(xiàn)代詩的創(chuàng)作歷程，留下了幾百首現(xiàn)代詩的瑰寶，2011年出版了個人首部現(xiàn)代詩集《夢的碎片》，為越華文學(xué)的發(fā)展作出了重要的貢獻。

陳國正創(chuàng)作的現(xiàn)代詩有著鮮明的特點：一是篇幅短。陳國正的詩歌大多屬于短詩，他的現(xiàn)代詩集《夢的碎片》第一輯就是以“微型小詩”為題，共有140多首短詩，其中最短的只有一行。盡管如此，在這些微型小詩中，卻有著許多新穎清奇的意象，讓人讀后深感韻味無窮。與陳國正同時代的著名詩人刀飛（李志成），也是以現(xiàn)代詩創(chuàng)作而聞名于越華文壇，他的現(xiàn)代詩集《歲月》中的詩篇，就沒有陳國正的微型小詩篇幅短。詩人王耀東指出，“詩這種東西它的內(nèi)涵不是用篇幅去決定的，古往今來，有些詩寫得很短，卻永遠是隱含和品味俱佳的上品?！雹荜悋奈⑿托≡娋褪沁@樣的“上品”，如《下弦月》：“夜云把它割開半塊/慢慢/下酒”，⑤短短的12個字，道出了作者對歲月的“品味”。二是地域文化特色鮮明。陳國正的現(xiàn)代詩創(chuàng)作扎根于越南南方的文化土壤，所以在他的筆下，永隆的滄桑、胡志明市的街道、南方戰(zhàn)爭的風(fēng)云、大勒的山城，甚至寺院、墓碑、街燈，等等，都被抹上了濃厚的越南南方的地域文化色彩，饒有深意，如《胡志明市的交通燈》：“瞟來情意綿綿的/秋波/居然很多人不心醉神迷”，⑥這里，詩人用擬人化的手法描摹出胡志明市的燈景。也難怪，詩人生于斯長于斯，在越華南方詩壇奮筆耕耘五十多年，那里的一草一木、一人一事，都有著其濃得化不開的情懷，他在詩集的自序中說：“我得感恩這塊蕉風(fēng)椰雨，魚肥米香的鄉(xiāng)土孕育了我的成長也算是成就了我的今天?！比撬囆g(shù)上追求審美意蘊。陳國正的現(xiàn)代詩創(chuàng)作注重詩的張力，注重藝術(shù)的蘊藉，注重審美的品格，注重給人感官的享受。為此，他把古典詩的情景交融、意境蘊藉與現(xiàn)代詩新穎清奇的意象、大膽?yīng)毺氐南胂蟮缺憩F(xiàn)手法融為一體，表現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)韻味，如《鄉(xiāng)音》（之二）：“一碟色香味俱全/加上半盞熱淚騰騰/端出/六十年后才可品嘗/原汁原味/甜滋滋的老家/高要/鄉(xiāng)音”。⑦廣東高要是陳國正的祖籍，2006年他回到高要與親屬相聚，聽到盈耳親切的鄉(xiāng)音，有感而發(fā)寫下此詩。在詩中，陳國正把中國古典詩那種情景相生的意境運用于現(xiàn)代詩中，從聽到“原汁原味”的“鄉(xiāng)音”，到“熱淚騰騰”的情感抒發(fā)，再到“色香味俱全”的“品嘗”，作者的“鄉(xiāng)音”被賦予了情感內(nèi)涵的畫面，使之充滿靈性，情趣盎然，這是其一。其二，他注重詩歌的造景美。一條小路、一塊石頭、一棵垂柳、一張鈔票、一片弦月，他都用自己的心中之悟，去營造自己獨特的神奇詩景，詩人大膽?yīng)毺氐南胂罅?，由此可見一斑，如《垂柳》；“甘?任風(fēng)搖曳/為貪圖一時安逸/居然彎腰躬身/再無心/向上”。⑧這里，陳國正以“垂柳”的景象揭示某些人的人格低下，其人生哲理耐人尋味。其三，他注重詩篇的意境深。無論是季節(jié)的隨想、清明的斷章、雨后的即景，還是中國的巡禮、香港的印象、歐洲的游覽，或是窗前的獨坐、偶然的相遇、詩友的悼念，等等，他都能通過眼前之物寫出心靈之境，如《夢的碎片》：“一塊藍/一塊紅/一塊紫/還有黑的色調(diào)//濃濃淡淡/脫落時都被淚漂白/睜睜看著是無色/碎片”。⑨陳國正的“夢”是對現(xiàn)代詩的執(zhí)著與追求，充滿著斑斕的色彩，但無情的歲月卻把“夢”碾成了“碎片”，這里的詩境，源于他個人的心境與感受，意境的深邃，讀后令人感慨萬千。

總的來說，陳國正的現(xiàn)代詩創(chuàng)作，是在尋求一種美的定位。他認為一首好的現(xiàn)代詩不可固定一個意義，必須有多層次的內(nèi)涵，讓人產(chǎn)生聯(lián)想，給人想象空間又能激起讀者思考。陳國正認為，要達到這種美的定位，創(chuàng)作者必須要有生活的積累與洞察，要有文學(xué)的修養(yǎng)與創(chuàng)造，要有詩的審美意蘊。正如他在詩集的自序中所說：“只要不時自我檢視，自我嚴格要求，不斷探索才可去改詩的老化來提升詩的藝術(shù)素質(zhì)，增值審美價值，總有一天會聽到掌聲，希望可得以肯定?！?/p>

二、文學(xué)編輯上的貢獻

詩人陳國正在20世紀90年代至今的二十多年時間里，先后負責(zé)執(zhí)行編輯了散文集《越華散文選》（2000）、現(xiàn)代詩集《西貢河上的詩葉》（2006）、華文雜志《越華文學(xué)藝術(shù)》（1997年創(chuàng)刊，2007年因經(jīng)費而停刊，共出版了23期，從第五期開始任執(zhí)行編輯）、華文季刊《越南華文文學(xué)》（2008年7月創(chuàng)刊，從第六期開始任執(zhí)行編輯）。

在越南華文文壇上，從事華文文學(xué)期刊的編輯工作是非常艱辛的，因為這是一種無利可圖的義務(wù)之舉，文學(xué)編輯除了義務(wù)出力外，還要不時地籌措經(jīng)費。陳國正在給筆者的信件中道出了越華文學(xué)編輯的艱難：“季刊的文學(xué)雜志就一定靠‘有心人贊助才可以‘生存，否則必‘夭折，就以我所主編過的《越華文學(xué)藝術(shù)》特刊就靠‘華文文學(xué)會贊助，僥幸辦了23期就停刊，目前《越南華文文學(xué)》也靠華商或投資公司贊助。在此情況下，如果我們編委同仁不站出來‘奔跑，越華文學(xué)哪來發(fā)展與繁榮？對你們外界來說，就一無所知了。”這種為越華文學(xué)前途致力的辦刊精神，實在是難能可貴，令人佩服。盡管困難重重，但越華文學(xué)編輯不改出版心愿，面對一些負面的困難，他們?nèi)阅芪⑿Τ惺懿⑨屓恢鹨唤鉀Q，無非一心只為越華文學(xué)走向文學(xué)的新天地而作貢獻。陳國正指出，編輯出版《越南華文文學(xué)》季刊的初衷，“除了傳承民族文學(xué)藝術(shù)基因，給新生代汲取一些在成長過程中帶來健康的母體文學(xué)細胞養(yǎng)分之外，也由于本土華文文學(xué)的創(chuàng)作仍處于低蕩現(xiàn)象，有力度的作品仍式微，我們不想越華文壇處處青苔而著力激勵華文創(chuàng)作和閱讀興趣，繼而強化作者、讀者、編者間互動功能，強化作者素質(zhì)，藉此，力求提升本土華文文學(xué)的藝術(shù)個性、審美價值，尤其提升本土華文現(xiàn)代詩的藝術(shù)品位，以祈肯定本土華文文學(xué)的成就，再藉此逐步融入越南本土的文學(xué)主流。”⑩在越華文學(xué)編輯的共同努力下，《越南華文文學(xué)》現(xiàn)在已然成為越南唯一一本定期出版的具有國際影響的華文文學(xué)刊物。

在文學(xué)編輯上，陳國正懷著對越華文學(xué)的一份責(zé)任，希望能提高刊物的檔次。但由于越南本土作者老中一輩有限（約70人），尤其寫古體詩的老一輩對現(xiàn)代詩還未認同，而能追上現(xiàn)代詩的腳步又不多，另一些對現(xiàn)代詩創(chuàng)作的手法還拘泥于過去的舊框子未能突破，詩欠缺張力，欠缺時代品格，散文則欠缺語言藝術(shù)性。而年輕一輩很多也由于文化水平所限，吸收能力較慢，只有少數(shù)能接軌，脫穎而出。因而，作為刊物的執(zhí)行編輯，在眾多來稿中選稿標準如何把握就頗費心機，正如越華詩人刀飛對“風(fēng)笛詩社”主編的建言：“在眾多來稿中選稿角度要拿穩(wěn)分寸，過松：則品劣質(zhì)差，給人印象平庸低俗，過緊：則曲高和寡，給人感覺無所適從?！眥11}這也正是越華文學(xué)編輯的兩難之處?？梢赃@樣說，因為有了像陳國正這樣一群文學(xué)編輯對越華文學(xué)緊緊擁抱的“有心人”，越華文學(xué)才能在短短的幾十年時間，得以勃興和發(fā)展。

三、文學(xué)傳播上的貢獻

詩人陳國正一直致力于推廣或傳播越南華文文學(xué)。首先，他主張文學(xué)季刊《越南華文文學(xué)》多接納世界任何地域的華文文學(xué)作品以作交流，讓國外的詩人作家也看到本土文學(xué)的崛起和發(fā)展而起互動作用。正是有了這樣的胸懷，《越南華文文學(xué)》打破了“門戶之見”，每期都吸納來自不同國家的優(yōu)質(zhì)稿件，使之成為一份國際性的華文文學(xué)期刊?！对侥先A文文學(xué)》“并不拘泥于本土文學(xué)資源的挖掘，而大膽接納的是國際華人的華文文學(xué)，不但美國、中國大陸，還有西歐、東南亞的作家詩人都出現(xiàn)在現(xiàn)在這本刊物上，給人感覺是它的高水準，高端位和它的國際性。它打破了國界地域，打破了傳統(tǒng)中的局限性，給人一種大視野，大展望。說明華文文學(xué)的國際性，它給人帶來的資訊，是一種站起來的氣息?！眥12}其次，相互寄贈刊物以傳播越華文學(xué)。陳國正常把《越南華文文學(xué)》和前些年編撰的《越華文學(xué)藝術(shù)季刊》、詩選、散文選等寄贈給各刊物編輯部和國外朋友，這是一種各國文學(xué)之間的交流，為的是讓世界了解越華文學(xué)，也是為了讓越華文學(xué)走向世界。再次，通過參加學(xué)術(shù)研討會傳播越華文學(xué)。陳國正曾于越南南方解放后20年的1995年，組成越南華文代表團前往新加坡參加第二屆世界華文作家大會以及新加坡主辦的亞洲華文作家大會，會后作者以“參加新加坡世華研討大會”為題，創(chuàng)作了三首詩歌，記錄了與會的各國華文文學(xué)交流狀況。

值得一提的是，陳國正為了糾正越華文學(xué)在傳播過程中的“以訛傳訛”，還專門撰文予以申明。越南華文文學(xué)自20世紀40年代開創(chuàng)與發(fā)展，至今已有70多年的歷史，其中越南華文現(xiàn)代詩的創(chuàng)作，也有了幾十年的發(fā)展歷史。在此期間，有不少論者寫過文章論述越華詩壇的發(fā)展演變，但有些文章在論述越華文學(xué)的發(fā)展時多有疏漏之處。鑒于此，一群居留越南故土的眾現(xiàn)代詩人經(jīng)過集體商討，授意詩人陳國正以今日越華詩壇“當事人”的身份出來說話。為此，陳國正撰寫了《談越華詩壇三十年來的嬗遞》一文，他在文中指出，胡國賢的《不接亦相接的青黃——從〈桂冠文藝〉看越華新詩近貌》、陶里的《越南華文文學(xué)的發(fā)展、擴散及現(xiàn)狀》和陳銘華的《關(guān)于越華詩壇和詩人的幾個問題——與胡國賢先生商榷》這“三篇文章內(nèi)容所指涉都有關(guān)越華詩壇三十多年來的演變過程，每篇都有疏漏之處，因為三位作者中，胡國賢是外地人，陶里遠于數(shù)十年前已去國，陳銘華則在越華新詩蓬勃發(fā)展的六十年代中期時，他還未及弱冠”，陳國正認為，“越南本土的現(xiàn)代詩人總比身在外地或曾經(jīng)自越南‘外放的某些年輕詩人說得確鑿和有據(jù)有力，因為我們大多都曾經(jīng)面對此間詩壇一切的嬗遞演變（計自1962年至今的近貌），能夠掌握，希望外界對越華詩壇多一點認識與了解，也能把握三十多年來越華詩壇的動態(tài)供作參考，不要再‘以訛傳訛?！眥13}為此陳國正在文章中簡略地回顧了自20世紀60年代初期到90年代中期越華詩壇的發(fā)展歷程：從受“五四”白話詩的影響到受臺灣現(xiàn)代詩的影響、從華文詩社的成立到華文刊物的創(chuàng)辦、從華文詩人的數(shù)量到華文詩選的出版，作了一個大致的勾勒，以正視聽。由此，我們有理由相信，越華文學(xué)在陳國正等眾多作家的精心呵護和共同努力下，將會朝著更健康的方向發(fā)展，為越來越多的世人所了解，也會開出更燦爛的花朵，結(jié)出更美好的碩果。

四、文學(xué)新人培養(yǎng)的貢獻

詩人陳國正不但在文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)編輯以及文學(xué)傳播方面作出貢獻，而且還在培養(yǎng)文學(xué)新人方面盡心盡力，他特意培養(yǎng)了好些學(xué)棣，著名的有青年詩人曾廣健和蔡忠等，他們業(yè)已成為越華文學(xué)的新銳詩人，是越華詩壇頗有盛名的后起之秀，他們憑著自己的執(zhí)著與才華，在越華現(xiàn)代詩創(chuàng)作中奮發(fā)有為，分別出版了個人現(xiàn)代詩集《美的歲月》和《搖響明天》。

陳國正對曾廣健的培養(yǎng)是要求其寫詩求精不求多，而且要嚴格和有責(zé)任地對待自己的作品。曾廣健曾說正是有了詩人陳國正“一直不離不棄的提攜，默默栽培我寫詩寫文，還有待人接物的處世之道，實在獲益匪淺，所以，今天我能夠出版這本詩集”。{14}陳國正對蔡忠的培養(yǎng)是新詩表現(xiàn)手法或技巧的傳授，或代之修改，潤色其習(xí)作。在他的悉心栽培下，蔡忠從對詩略知一二，開始找到邊緣，喜見綠洲，再到汲取詩的花蜜，撲鼻芳香：“是你，帶我步入世外桃源欣賞茁壯成長的詩。/是你，牽我引進千嬌百媚收割芬芳四溢的文?！眥15}對于自己培養(yǎng)的學(xué)生所取得的成就，詩人陳國正難掩其喜悅之情，他在曾廣健的詩集《美的歲月》代序中說：“曾廣健是我特意培訓(xùn)幾個學(xué)棣中最肯努力、最虛心學(xué)習(xí)，又不斷創(chuàng)作，從創(chuàng)作中不斷超越自我，又不因工作繁忙而放棄走上這條文學(xué)道路?！痹诓讨业脑娂稉u響明天》的代序中，他認為：“蔡忠在當今越華新詩領(lǐng)域的新生代中是較有潛質(zhì)的其中一個年輕詩作者?！痹诳隙ㄋ麄?nèi)〉贸删偷耐瑫r，陳國正還不忘對他們寄予希望。他希望曾廣健在詩的道路上，在多元的創(chuàng)作格局中發(fā)揮自己優(yōu)勢，建立起自己獨特的風(fēng)格，自己的位置，深信在適宜的氣候和土壤下，在不懈的努力下肯定是越華詩壇的一朵新奇葩，在越華詩壇展翅起飛，迎向世界華文詩壇無疆界沖刺。他希望蔡忠要繼續(xù)努力，尤其要多虛心學(xué)習(xí)，不斷揣摩，不斷創(chuàng)作，就一定很快會有所擴展和突破，構(gòu)筑自己詩的殿堂。

最為難能可貴的是，陳國正作為《越南華文文學(xué)》的執(zhí)行編輯，設(shè)置了“學(xué)生習(xí)作”專欄，發(fā)表越南各華文中心學(xué)生的佳作，目的是讓青少年營造健康的創(chuàng)作園圃與讓他們有機會接觸到更多世界華文文學(xué)和吸取其精粹文化以提高越南華文文學(xué)水準，這也算是培養(yǎng)文學(xué)新人的一個重要舉措吧。

①② 胡國賢：《不接亦相接的青黃——從〈桂冠文藝〉看越華新詩近貌》，載1993年12月12日《華僑日報》。

③⑤⑥⑦⑧⑨ [越南]陳國正：《夢的碎片》，越南文化文藝出版社2011版，第18頁；第22頁；第22頁；第46頁；第10頁；第59頁。

④ 王耀東：《奇思異彩詩境中：越南陳國正詩集〈夢的碎片〉序》，陳國正《夢的碎片》，越南文化文藝出版社2011版。

⑩ [越南]陳國正：《創(chuàng)刊一周年著墨》，《越南華文文學(xué)》2009年7月號刊，第4頁。

{11} [越南]刀飛：《風(fēng)笛詩社的燃燒歲月》，《越南華文文學(xué)》2011年10月號刊，第34頁。

{12} 王耀東：《越南華文文學(xué)走向成熟的新視覺：賀〈越南華文文學(xué)〉創(chuàng)刊一周年》，《越南華文文學(xué)》2009年7月號刊，第7頁。

{13} [越南]陳國正：《談越華詩壇三十年來的嬗遞》，《華文文學(xué)》1998年第3期，第27頁。

{14} [越南]曾廣?。骸睹赖臍q月·自序》，越南文化文藝出版社2011版。

{15} [越南]蔡忠：《搖響明天·自序》，越南世界出版社2011版。

（責(zé)任編輯：黃潔玲）

Abstract： Chen Guozheng， a venerable writer in the realm of Vietnamese Chinese literature， has made great contributions in literary creation， edition， dissemination and the cultivation of literary talents. Research on this poet will enhance our understanding of the general situation of modern Chinese-language poetry in Vietnam and of the development of Vietnamese Chinese literature.

Key words： Vietnamese Chinese literature， Chen Guozheng， poet， contributions