綜述巴洛克時期的器樂

黃穎琳

摘 要：在巴洛克時期，器樂與聲樂并行發(fā)展，但在巴洛克之前，聲樂遠遠超于器樂。在巴洛克時期，較重要的鍵盤樂器有管風琴和古鋼琴。管風琴是一種大型鍵盤樂器，靠銅制或木制音管來發(fā)音。早期管風琴需要兩人搭檔，一人演奏一人鼓風，后來變成用機械設備來鼓風。這類樂器主要用于教會音樂，主要是為宗教儀式伴奏。

關(guān)鍵詞：巴洛克時期 器樂 聲樂

中圖分類號：J6 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）07（b）-0203-01

管風琴最先出現(xiàn)在公元前250年左右，是樂器歷史上構(gòu)造最復雜的樂器。管風琴取得主要體裁有三種：（1）托卡塔，（2）賦格曲，（3）以眾贊歌為基礎(chǔ)的作品。荷蘭的斯維林克是著名的管風琴師和作曲家，同時也是巴洛克時期管風琴的創(chuàng)始人。布克斯特胡德是管風琴家和作曲家的代表，他創(chuàng)作了不少管風琴曲和古鋼琴曲。他的管風琴作品專門為典型的北德管風琴而創(chuàng)作的，他主要創(chuàng)作三種類型的管風琴曲：（1）固定低音變奏曲，（2）自由即興的樂曲，（3）以眾贊歌為基礎(chǔ)的樂曲。其中著名作品有，《c小調(diào)恰空舞曲》、《e小調(diào)恰空舞曲》和《d小調(diào)帕薩卡利亞》，巴赫和勃拉姆斯都深受其影響。

古鋼琴有兩種類型，分別是撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴。撥弦古鋼琴又稱羽管鋼琴。撥弦古鋼琴是在鍵盤的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革制成，它撥弦的方式使其音量、音色難以改變。擊弦古鋼琴又稱小鍵琴，是早期鍵盤樂器的一種，15世紀便已出現(xiàn)。它是由槌子敲弦發(fā)聲，音量較弱，音色不太明亮。古鋼琴音樂體裁有：托卡塔、幻想曲、前奏曲、賦格曲、變奏曲、主題與變奏、組曲、奏鳴曲等，最重要的是主題與變奏和組曲。17世紀意大利最重要的鍵盤音樂作曲家是弗雷斯克巴爾迪，他的《音樂之花》）是一部禮拜儀式管風琴作品集，包括3部管風琴彌撒曲和2首世俗的隨想曲，是其最重要的作品集。法國鍵盤音樂的代表人物是弗萊索瓦.庫普蘭，他的主要作品有兩首管風琴彌撒曲，一些室內(nèi)樂作品和最重要的四卷古鋼琴組曲。其中第二卷組曲中的一首標題為《風流雅士》的小曲，反映了當時的華麗風格和洛可可風格的影響。庫普蘭的創(chuàng)作動機是想把法國的古典傳統(tǒng)和它特有的音樂風格與意大利的音樂風格結(jié)合起來?！捌扑轱L格”是他獨有的特色，這是一種節(jié)奏精致的琶音織體。

在器樂曲方面，巴洛克時期繼承了文藝復興時期的器樂，并有所發(fā)展，出現(xiàn)了一些新的樂曲形式，如變奏曲、托卡塔、賦格曲、奏鳴曲等。其中巴洛克時期最重要的樂曲體裁有：

（1）奏鳴曲：奏鳴曲在巴洛克早期泛指器樂作品，17世紀分為教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。教堂奏鳴曲是在教堂演奏的，其風格比較嚴謹、嚴肅，多用于彌撒儀式的各段之間穿插演奏，一般有四個樂章，各樂章速度為慢—快—慢—快，是古典奏鳴曲的前身。室內(nèi)奏鳴曲式在宮廷娛樂的場合和私人客廳中演奏，舞曲風格，是古典組曲的前身。維塔利是博洛尼亞樂派的作曲家，他生前出版了四卷合奏的奏鳴曲和五卷合奏的舞曲，即教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。17世紀后半葉的奏鳴曲是三重奏鳴曲，一般是兩把小提琴和一個通奏低音的樂器合奏。科雷利是博洛尼亞樂派的另一位重要作曲家、小提琴家。他共有6套為弦樂器而作的作品得以出版，每一套有12首曲子，大部分是三重奏鳴曲?？评桌囊魳芬哉{(diào)性為特征，調(diào)式的痕跡以及沒有了，他是第一位完全用主調(diào)創(chuàng)作的作曲家。

（2）協(xié)奏曲：17世紀，協(xié)奏曲產(chǎn)生了，是巴洛克時期最重要的器樂形式。巴洛克的器樂協(xié)奏曲有兩大類，一類是大協(xié)奏曲，另一類是獨奏協(xié)奏曲。大協(xié)奏曲是以小組獨奏樂器與大組樂器的對比競奏，是器樂協(xié)奏曲的最早形式。大協(xié)奏曲起源于意大利，是三重奏鳴曲這種體裁作為基礎(chǔ)進化而來的。大協(xié)奏曲這種體裁據(jù)說源于意大利作曲家斯特拉德拉的《多樂章交響曲》。科雷利在羅馬完成了他最初的大協(xié)奏曲，其中最有名的是《圣誕協(xié)奏曲》。樂隊協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展中稍晚出現(xiàn)的一種形式，它是一種沒有獨奏只有樂隊部分的協(xié)奏曲。獨奏協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展到最后的一種形式，有一件獨奏樂器與樂隊協(xié)奏。最早的獨奏協(xié)奏曲是托雷利在1698年創(chuàng)作的作品第六號中的第六首和第十二首。托雷利奠定了小提琴協(xié)奏曲“快—慢—快”的三樂章形式。維瓦爾第是對巴洛克協(xié)奏曲作出了重大貢獻的作曲家，他一生寫了近500首協(xié)奏曲和73首奏鳴曲。他大部分協(xié)奏曲都是為小提琴而作的，最著名的是眾所周知的《四季》；《狩獵》等。維瓦爾第是在托雷利的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展協(xié)奏曲的，他對巴洛克風格與形式結(jié)構(gòu)的各種因素進行了強化與擴展。維瓦爾第對巴洛克音樂邁向古典主義時期起到了重要作用，對器樂發(fā)展作出了重大貢獻。

（3）賦格曲：賦格曲是一種單一主題的復調(diào)音樂形式，運用卡農(nóng)模仿手法。在一個聲部奏出主題，其他聲部先后模仿出現(xiàn)。賦格曲建立在模仿的對位基礎(chǔ)上，經(jīng)文歌式的里切卡和單主題不分段的坎佐納是賦格曲的前身。賦格曲在巴赫音樂上得到充分的發(fā)展。

（4）組曲：組曲是幾個具有相對獨立性的樂章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下排列、組合而成的器樂套曲。組曲這種體裁在17世紀最后25年定型，最普遍采用的舞曲是：阿拉曼德舞曲、庫朗特舞曲、薩拉班德舞曲、基格舞曲。這四種舞曲在節(jié)拍和速度上形成對比，但都在同一個調(diào)上，由兩個部分組成，每部分各自反復。德國作曲家弗洛貝格，曾出版過三卷古鋼琴組曲，他的大部分組曲都是按照阿拉曼德—基格—庫朗特—薩拉班德的形式，此組曲形式還一度流行。

參考文獻

[1] 李應華.西方音樂史略[M].人民音樂出版社，1988.

[2] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2003.

[3] 田可文.西方音樂史[M].武漢大學出版社，1999.endprint