張宗希

在開幕之前，首先吸引我的是這個頗具科技感和醫(yī)學(xué)意味的展覽名稱：磁振成影。作為“陽江三人組”的重要成員，鄭國谷的多數(shù)作品同這個藝術(shù)組合的作品一樣，有著試圖記錄大眾流行文化影響下社會轉(zhuǎn)變過程的意向，同時又因其具有相對鮮明的地理上的邊緣性、有意不去靠近政治及文化中心而被藝術(shù)界所認(rèn)知。

這次的展覽現(xiàn)場，裝置作品《心游素園》占據(jù)著大廳的絕大部分，流行字句、網(wǎng)絡(luò)用語被用大理石材料制作成雕塑，錯落成不同的單元分布在展廳里，仿佛園林里可供人休息的坐凳?；蚯纹せ蚴闱榈淖志?，與冷靜沉穩(wěn)的石材之間形成的對比，有一種貌似平近卻又高冷的氣息，卻輻射出這個時代的某種共性。

《豬腦控制計(jì)算機(jī)》系列則要相對活潑，流行的港臺明星名字、略有鼓惑性的宣傳語句，被各種顏色的撞色和轉(zhuǎn)色十分亮麗的呈現(xiàn)在手稿或畫布上，猛一看去，有些早年陽江青年“古惑仔”形象的生動，只是更溫和、更小清新了，更具此時的“時代感”。 《腦神經(jīng)線》系列則又理性一些，不論是畫面還是畫面背后的邏輯，展覽介紹里說，“……是藝術(shù)家根據(jù)這個磁場的理論所創(chuàng)作的……藝術(shù)家根據(jù)圓覺經(jīng)的十二菩薩抽象轉(zhuǎn)化為圖，相信會帶來神奇的精神層面的磁場共振”，這段帶有佛學(xué)理論的解說，相信也會引起所謂中產(chǎn)階級學(xué)佛者的時代共鳴。

二樓展廳里的時代感應(yīng)該體現(xiàn)在藝術(shù)家和參與者的互動上：藝術(shù)家在一旁監(jiān)聽展廳里的訊息，然后把經(jīng)過他大腦處理后的腦電波通過分頻對講的方式傳達(dá)給四個繪畫參與者，讓面對空白畫布的他們捕捉與現(xiàn)實(shí)空間磁場有關(guān)的畫面，這不論在國內(nèi)還是在國際上恐怕都還算是較為時髦的做法吧。

如此說來，這些不同形式、不同材質(zhì)、不同取向的作品都具有“時代感”，那時代感究竟是什么？ “這是最好的時代，這是最壞的時代” 在我看來它的意思其實(shí)等于：這既不是最好的時代，也不是最壞的時代。這些仿佛凝固了的流行文化活力與冷卻了的世俗生活熱情，猶如這個時代的一張張表皮，堅(jiān)硬又脆弱，是如此的精致，也是如此的多變，且也有著一種背離了往昔“標(biāo)準(zhǔn)”的標(biāo)準(zhǔn)，共同形成了這個時代的一個冷靜側(cè)影。這個側(cè)影下是我們的表情：麻木、樂觀、迷茫，疼痛或者清醒。