■李曉旭

淺談越劇流派“畢派”

■李曉旭

越劇，中國(guó)第二大劇種，有著第二國(guó)劇之稱，主要流行于浙江、上海、江蘇、福建等地，在國(guó)內(nèi)外亦有很高的聲譽(yù)和廣泛的群眾基礎(chǔ)。越劇發(fā)源于浙江嵊州，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變，2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣，多以“才子佳人”題材的戲?yàn)橹?，藝術(shù)流派紛呈。目前得到公認(rèn)的越劇十三大流派包括：袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”、范瑞娟創(chuàng)立的“范派”、尹桂芳創(chuàng)立的“尹派”、傅全香創(chuàng)立的“傅派”、徐玉蘭創(chuàng)立的“徐派”、戚雅仙創(chuàng)立的“戚派”、王文娟創(chuàng)立的“王派”、陸錦花創(chuàng)立的“陸派”、畢春芳創(chuàng)立的“畢派”、張?jiān)葡紕?chuàng)立的“張派”、呂瑞英創(chuàng)立的“呂派”、金采風(fēng)創(chuàng)立的“金派”和張桂鳳創(chuàng)立的“張派”。上述流派各自有各自的特點(diǎn)和風(fēng)格，主要體現(xiàn)在曲調(diào)的組織上和演唱方法上，各派通過(guò)旋律、節(jié)奏以及板眼的變化形成各自的基本風(fēng)格和通過(guò)發(fā)聲、音色以及潤(rùn)腔裝飾的變化形成不同的韻味美。雖然各個(gè)流派都各有千秋，但是各派的形成都必須具備三個(gè)條件：一是創(chuàng)立人要有豐厚的積累，對(duì)名師的承傳、扎實(shí)的基本功、廣博的吸收和長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐；二是要有自己獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，在繼承、借鑒的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的條件、愛(ài)好、演出的劇目和角色，對(duì)傳統(tǒng)的規(guī)范有所突破，創(chuàng)造與眾不同、有自己獨(dú)特的風(fēng)格；三是廣為流傳和流行，需要被大家認(rèn)同，需要有一定數(shù)量追隨者的學(xué)習(xí)和效仿。

“畢派”是由畢春芳老師創(chuàng)立的越劇小生流派，她在創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)塑造人物需要經(jīng)常吸收其他流派、行當(dāng)和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。她在唱腔和表演上向范瑞娟學(xué)習(xí)，后來(lái)又吸收了尹桂芳的某些特點(diǎn)，在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，逐漸形成自己的唱腔風(fēng)格，被公認(rèn)為“畢派”。畢老唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分音和符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強(qiáng)調(diào)重音處理。她能運(yùn)用多種方法塑造不同人物形象，使唱腔呈現(xiàn)不同色彩。在《龍鳳花燭》中，她一人飾演兩個(gè)角色：前半場(chǎng)是軟弱多病的施文宗，唱腔低徊抑郁，暗淡深沉，后半場(chǎng)是才華出眾的書(shū)生魯玉亭，唱腔以明朗純樸、流暢灑脫為主，尤其是“讀信”這段[尺調(diào)腔中板]轉(zhuǎn)[清板]，唱得情深意切，委婉動(dòng)人。在《三笑點(diǎn)秋香》中的起腔吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤(pán)夫》中旦角嚴(yán)蘭貞的起腔，音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明；在《玉堂春》中吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素，呈現(xiàn)出凄切蒼涼的氣氛，在《光緒皇帝》中借鑒了黃梅戲的音調(diào)，在《血手印法場(chǎng)祭夫》中借鑒了京劇的曲調(diào)成分。畢老的這種吸收和借鑒拓展了“畢派”本身的表現(xiàn)力，使其呈現(xiàn)出更加豐富的色彩。

在上世紀(jì)50年代，畢老就與“戚派”創(chuàng)立人戚雅仙老師搭檔，二人開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的合作。畢老和戚老合演的第一出戲是《彩虹萬(wàn)里》，獲得了上海市春節(jié)戲曲競(jìng)賽一等獎(jiǎng)。從此，兩人不僅經(jīng)歷了合作越劇團(tuán)17年的成長(zhǎng)史，還相濡以沫地飽嘗了十年文革的磨難，而且在劇團(tuán)重建后再度聯(lián)袂演出，成為越劇舞臺(tái)上合作時(shí)間最長(zhǎng)的搭檔之一。在組建靜安越劇團(tuán)后，她們積極扶植新人，用“傳、帶、幫”的辦法培養(yǎng)了第二代接班人，并及時(shí)“選苗”，招收了一大批青年學(xué)員，解決了劇團(tuán)青黃不接的矛盾。

“畢派”的代表作有《三笑》《王老虎搶親》《白蛇傳》《玉春堂》《血手印》《賣油郎》《光緒皇帝》《梁?！返?，大部分經(jīng)典作品由中國(guó)唱片社錄制成盒帶和唱片，其中《王老虎搶親》和《三笑》又由上海聲像讀物出版社錄制成全部電聲伴奏向國(guó)內(nèi)外發(fā)行。畢老成功塑造了《三笑》中的唐伯虎、《王老虎搶親》的周文斌、《白蛇傳》中的許仙、《玉春堂》中的王金龍、《血手印》中的林招得和《賣油郎》中的賣油郎秦鐘等人物形象。在《賣油郎》中，畢老塑造的是一位賣油郎秦鐘的形象，性格善良質(zhì)樸、厚道誠(chéng)實(shí)，唱腔在灑脫飄逸中含有暢快悠揚(yáng)的韻味，如“耳聽(tīng)得四更響”這一唱段，用[尺調(diào)腔男調(diào)板]，非常別致地表現(xiàn)了秦鐘憨厚的性格。此外，她尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜劇人物，善于在唱腔中運(yùn)用夸張多變的唱法處理，使曲調(diào)活潑、輕松、詼諧，妙趣橫生，這是畢老唱腔的獨(dú)到之處，這種風(fēng)格在越劇中并不多見(jiàn)。例如，她在《王老虎搶親戲豹》和《三笑點(diǎn)秋香》等唱段中，就是運(yùn)用這種夸張的手法，獲得了極佳的藝術(shù)效果。

“畢派”不僅有許多優(yōu)秀的作品，還有許多優(yōu)秀的傳人，包括楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、王麗珍、戚小紅、畢繼芳、張鎮(zhèn)英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、趙海平、楊童華、徐寧生、阮建絨、孫建紅等。楊文蔚在小腔上“畢派”特色明顯，表演上還帶有自己的風(fēng)格，對(duì)“畢派”的發(fā)展有著很大的貢獻(xiàn)；楊童華是跟畢老學(xué)的最像的一個(gè)，對(duì)于畢老的一舉一動(dòng)都模仿得很像；阮建絨很好地繼承了“畢派”唱腔的特色，小腔非常完整，表演上仿佛看到了畢老的影子；徐文芳聲音渾厚，唱腔特色繼承很好，舞臺(tái)表演很優(yōu)秀。筆者于2007年2月18日拜畢老為師，作為畢老的弟子，應(yīng)該潛心鉆研“畢派”唱腔，再接再厲，同“畢派”其他弟子一起更好地傳承和發(fā)揚(yáng)“畢派”。