曹亞敏

京劇《擋馬》，是說宋朝天波府“楊八姐”因其兄“楊延昭”被困番邦，為打探消息，喬裝番將，潛入番地。時(shí)有“焦光普”，隨“楊家八虎”闖幽州，不幸兵敗，流落番邦，苦無腰牌難回南朝，乃在柳葉鎮(zhèn)開設(shè)酒店，偶遇番將打扮的“楊八姐”，欲要盜得腰牌，回轉(zhuǎn)南朝。二人由誤會“開打”到知道真相，重新“相認(rèn)”，最后一同過關(guān)的故事情節(jié)。劇中“楊八姐”由“武旦”扮演，這是一出唱、念、做、打并重的傳統(tǒng)京劇折子戲。

我認(rèn)為要想演好這出戲，除了要有扎實(shí)的基本功外，還要了解所扮演人物的歷史背景、人物性格，把所發(fā)生事件的矛盾沖突巧妙地結(jié)合，再加上京劇特有的表現(xiàn)方式、技巧絕活，才能把所扮演的角色表現(xiàn)得更豐滿、更準(zhǔn)確。

為了塑造好這個(gè)角色，在念白方面我盡量往“小生”上靠，因?yàn)檫@個(gè)角色是喬裝改扮成“番邦小將”，所以我對自己的念白要求，一定要做到“頓挫有法、緩急得宜”。在唱腔方面，我盡量做到“聲隨詞變、按情行腔”。此劇多是吹腔，一般來說演邊舞邊唱的戲，演員大多只注重身段表演，而忽略了唱詞、唱意。我想越是這樣邊舞邊唱，越應(yīng)該把唱詞、唱意表達(dá)得清楚、完整。所以我每場演出都盡量“滿弓滿調(diào)”，把唱腔唱圓、唱滿，讓觀眾聽清楚每一個(gè)字，每一句腔。

在一出場的“趟馬”里，我用“舉鞭”、“甩鞭”、“策馬”、“縱馬”以及“勒馬”等一整套節(jié)奏感強(qiáng)烈、動(dòng)作鮮明的京劇程式，來表現(xiàn)“楊八姐”探得情報(bào)，急欲回營的焦急心情。雖然舞臺上并沒有真馬，一根馬鞭代替了馬，但我想通過我這一整套“趟馬”的動(dòng)作表演，讓觀眾看到一個(gè)鮮活的英姿颯爽縱馬馳聘的“楊八姐”形象。在“看畫”時(shí)那段“怎來地南朝風(fēng)韻……”吹腔表演時(shí)，一定要把內(nèi)心既驚奇又疑慮的心情表現(xiàn)出來。對于“焦光普”的幾次試探是剛剛放松又馬上警覺的表演要恰如其分，不能太過，也不能沒有棱角。因?yàn)檎`會而“開打”時(shí)，要做到“美、帥、穩(wěn)、準(zhǔn)”。在誤會沒有解開時(shí)，時(shí)刻想著自己是“番邦小將”的身份。“開打”時(shí)“劍穗”盡量不要攥在手里，那樣就不好看了，所以要多多的練習(xí)，做到熟練。兩個(gè)人物的“開打”也要多磨合，才能做到穩(wěn)、準(zhǔn)，配合默契。

以上是我在排演此劇的一些心得體會，難免有疏漏不妥之處，望專家、同行們多多指正。