■馬強(qiáng)林

“極簡(jiǎn)”和“混搭”的先鋒嘗試
——談林兆華版《哈姆雷特》《大將軍寇流蘭》舞美設(shè)計(jì)

■馬強(qiáng)林

林兆華是北京人藝著名的“大導(dǎo)”，從《絕對(duì)信號(hào)》開(kāi)始，林兆華堅(jiān)持先鋒戲劇實(shí)驗(yàn)，為中國(guó)話劇舞臺(tái)開(kāi)拓了一條中西合璧，傳統(tǒng)和現(xiàn)代交織的道路。林兆華擅長(zhǎng)排演著名劇作，我們也注意到了他1990年導(dǎo)演的 《哈姆雷特1990》和2007年導(dǎo)演的《大將軍寇流蘭》這兩部莎士比亞的著名作品。

改編莎劇永遠(yuǎn)是戲劇導(dǎo)演的終極夢(mèng)想和終極難題。幾百年來(lái)，莎士比亞的作品被世界各地的無(wú)數(shù)劇團(tuán)排演，如何結(jié)合本國(guó)的戲劇特性，觀眾的欣賞習(xí)慣，將本國(guó)的，當(dāng)代的價(jià)值觀念與莎士比亞作品中蘊(yùn)含的超越時(shí)間和地域的普遍價(jià)值結(jié)合起來(lái)，是所有排演莎士比亞作品的劇團(tuán)所必須面對(duì)的挑戰(zhàn)。而這樣的挑戰(zhàn)意味著傳統(tǒng)的壓力，但同時(shí)也意味著實(shí)驗(yàn)的可能；名著的魅力就在于不同時(shí)代的解讀，而建立在莎士比亞堅(jiān)實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)建構(gòu)之上，又使得舞臺(tái)設(shè)計(jì)變得更加自由，更加具備實(shí)驗(yàn)性起來(lái)。

林兆華導(dǎo)演1990年導(dǎo)演的《哈姆雷特1990》和2007年導(dǎo)演的《大將軍寇流蘭》兩部作品，在文本上并沒(méi)有做太多的改動(dòng)，劇本忠實(shí)原著，面對(duì)已經(jīng)成為經(jīng)典的文本，林兆華并沒(méi)有另起爐灶——他將導(dǎo)演的精力放在了對(duì)劇作意義的重新挖掘上，而劇作被提煉出來(lái)的，全新意義的概念符號(hào)，被直觀而極為狂放張揚(yáng)地展現(xiàn)在舞美設(shè)計(jì)之上；從某種意義來(lái)說(shuō)，要解讀林兆華對(duì)于《哈姆雷特》和《大將軍寇流蘭》的全新詮釋?zhuān)筒坏貌粡膬刹孔髌返囊曈X(jué)窗口——舞美設(shè)計(jì)說(shuō)起。

林兆華對(duì)于《哈姆雷特》的解讀，從“人人都是哈姆雷特”這一概念入手：這一具備充分存在主義色彩的概念，奠定了《哈姆雷特1990》的舞美設(shè)計(jì)基調(diào)，那就是極簡(jiǎn)的，壓抑黑暗的，粗糲而樸實(shí)的，直觀具有力量的?！豆防滋?990》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)可以營(yíng)造出一種頹廢，破敗，衰頹的末世感，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義和極簡(jiǎn)主義特征。

舞臺(tái)被地毯覆蓋，但這塊地毯非常薄，而且毛絨并不平整，而且并沒(méi)有將舞臺(tái)完全蓋住，甚至有些地方完全是卷起來(lái)的，視覺(jué)上刻意給人一種“施工半成品”的感覺(jué)。舞臺(tái)的設(shè)計(jì)如同“廢墟”，陰暗的燈光下，舞臺(tái)上布滿(mǎn)雜物，甚至有報(bào)廢的鋼筋；而有些雜物更是完全脫離此劇的時(shí)代背景的：如手電筒，電視機(jī)等。被刻意打扮的灰頭土臉的舞臺(tái)和觀眾的距離被進(jìn)一步拉近，原作中本應(yīng)該金碧輝煌的宮殿，在本作中則反其道而行之，營(yíng)造出了一種濃烈的末世氣氛，直接將觀眾的心態(tài)拉入了嚴(yán)肅的，沉靜的個(gè)人思考之中。

舞臺(tái)上的唯一一抹亮色，則是中心的一把紅色扶手椅。這還不是為了演出特意定制的扶手椅，而僅僅是劇組人員從一個(gè)關(guān)門(mén)的理發(fā)店里弄來(lái)的理發(fā)椅，紅色的真皮早已被磨得粗舊不堪，甚至還有破洞；而這把椅子卻并沒(méi)有報(bào)廢，它依然可以調(diào)節(jié)高度，上下活動(dòng)；劇中有一場(chǎng)原創(chuàng)的情節(jié)，國(guó)王和王后兩人享受自己獲得的權(quán)力，將這把扶手椅先提高，又下降，反復(fù)多次，從中取樂(lè)，極具象征意義。

除了廢墟般的舞臺(tái)，昏暗的燈光之外，在最后一場(chǎng)哈姆雷特和雷歐替斯比劍中，突然兩根金屬桿從天而降，金屬桿上掛著六門(mén)電風(fēng)扇，呼嘯不止的電風(fēng)扇葉轉(zhuǎn)動(dòng)聲，完美的讓整體的舞臺(tái)氣氛變得更加壓抑而具有危險(xiǎn)感，甚至營(yíng)造了些許恐怖氣氛——二人以轉(zhuǎn)動(dòng)電風(fēng)扇葉片來(lái)代指比劍，視覺(jué)效果極為新穎。

而相比于《哈姆雷特 1990》的“極簡(jiǎn)”和“暗黑”，林兆華對(duì)于《大將軍寇流蘭》的解讀則具備現(xiàn)代性——寇流蘭是一種古今中外層出不窮的“英雄”形象，這種“英雄”對(duì)自我的要求和見(jiàn)解極高，從而經(jīng)常站到大眾的對(duì)立面上去，卓爾不群卻又經(jīng)常為人所不容。在這樣的基礎(chǔ)上，林兆華采取的方式是將主角寇流蘭塑造成一位“搖滾明星”，而舞臺(tái)設(shè)計(jì)也極盡現(xiàn)代，奢華和混搭之能事，華麗炫目，令人眼花繚亂，卻又層次分明。

舞臺(tái)的多媒體投影和掛在舞臺(tái)最高處的幕布之上，勾畫(huà)著戰(zhàn)場(chǎng)的黑白圖案，圖案中突出的，是戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)比殘酷——累累的白骨，陰沉的天空，孤零零的十字架——宏大的如同天幕的背景幕布之前，是如同合唱隊(duì)一般的三層長(zhǎng)階梯，所有的演員都從這個(gè)大階梯上下舞臺(tái)。舞臺(tái)的前沿，兩支搖滾樂(lè)隊(duì)分列兩旁，在演出中經(jīng)常演奏搖滾音樂(lè)作為氣氛的烘托，混搭效果極其強(qiáng)烈?？瞻椎那芭_(tái)，則是標(biāo)準(zhǔn)的演出區(qū)域。

《大將軍寇流蘭》運(yùn)用了大量的演員，這些演員則經(jīng)常出現(xiàn)在舞臺(tái)兩側(cè)高高的鋼鐵支架之上，然后瞬間能夠填滿(mǎn)整個(gè)舞臺(tái)，將三層長(zhǎng)階梯占滿(mǎn)。有的時(shí)候，這三層階梯相當(dāng)于一個(gè)“副舞臺(tái)”，表演著能夠?qū)τ谥骶€劇情起到重大影響的情節(jié)。

如劇作前段部分中兩國(guó)交戰(zhàn)前元老院的討論，演出中五位扮演元老院元老的演員伴隨著狂放的搖滾音樂(lè)和燈光從三層臺(tái)階上如模特走臺(tái)般走下，然后在完成表演之后，全部轉(zhuǎn)身走回舞臺(tái)，脫下大衣，然后又將大衣反穿，又變成了另一個(gè)國(guó)家的元老院，再次伴隨著搖滾音樂(lè)和燈光走下舞臺(tái)，奇思妙想和視覺(jué)震撼令人嘆為觀止；而在選拔寇流蘭擔(dān)任執(zhí)政一場(chǎng)中，扮演選舉主持人的演員甚至故意拿起話筒在舞臺(tái)上說(shuō)詞——這一顛覆了話劇表演傳統(tǒng)的場(chǎng)面令無(wú)數(shù)觀眾目瞪口呆。

林兆華版的《大將軍寇流蘭》的舞美設(shè)計(jì)，正巧就是這一種“華麗混搭”的風(fēng)格，古典華麗的元素，當(dāng)代的廢墟表現(xiàn)主義元素，中國(guó)建筑的臺(tái)階元素以及使得整體劇作氣質(zhì)都變得華麗而現(xiàn)代的搖滾元素，都令人印象深刻。這么多年來(lái)，無(wú)論是《哈姆雷特 1990》的簡(jiǎn)約粗糲感還是《大將軍寇流蘭》的華麗混搭感，林兆華都用他大膽而張揚(yáng)凌厲的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)，展現(xiàn)出了不一般的先鋒特質(zhì)，這也是我們沉迷于林兆華戲劇，深感其舞美的震撼人心的根本原因。