■陳學(xué)超

“走啊走”的《楓樹(shù)林》

■陳學(xué)超

2013年春節(jié)甫一過(guò)去，南京市話(huà)劇團(tuán)破天荒地通知晚上七點(diǎn)全團(tuán)集合，晚上全團(tuán)集合，這是我二十年工作經(jīng)歷中的第一次。那晚，全團(tuán)動(dòng)員投入話(huà)劇《楓樹(shù)林》的排練，也從此開(kāi)始了這個(gè)劇為期近一年的排演。在著名編劇、著名導(dǎo)演、著名舞美燈光視頻設(shè)計(jì)這樣一個(gè)大牌、高手、強(qiáng)手云集的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里，我赫然被指定為音響設(shè)計(jì)，這是文化廳、劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的信任與肯定，也是對(duì)我的期待與考驗(yàn)。

拿到劇本不久很快就進(jìn)入了排練，在作曲家尚未完成創(chuàng)作的情況下，與導(dǎo)演溝通選取電影《美國(guó)往事》的音樂(lè)作為排練代用音樂(lè)。

《美國(guó)往事》是一部由意大利人拍攝、講述美國(guó)猶太人的黑幫電影。導(dǎo)演萊昂內(nèi)可以算得上偷師亂燉的祖師爺，影片幾乎從一開(kāi)始就飽含了迷人的“錯(cuò)亂感”，也可以說(shuō)是吸取約翰·福特東挪黑澤明的意式雜燴，卻最終徹底革新了西部片這一經(jīng)典類(lèi)型。影片的結(jié)尾堪稱(chēng)萊昂內(nèi)的神來(lái)之筆：時(shí)光再次撥轉(zhuǎn)回去，人生如同大夢(mèng)一場(chǎng)，面條獨(dú)自躺在大煙館的床榻上，浮生一笑……

作曲家顏尼歐·莫利康奈是享譽(yù)全球的大師，迄今參與制作的各國(guó)電影已不下四百部，是意大利最多產(chǎn)、最有建樹(shù)的作曲家，在世界電影界可謂有口皆碑。他的旋律由于樂(lè)思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強(qiáng)大感染力；他的配器由于構(gòu)思獨(dú)特、選材廣泛、不落窠臼而使觀眾聞而不忘，回味無(wú)窮；他的配樂(lè)手法由于體裁多樣、富于獨(dú)創(chuàng)性而使電影音樂(lè)的語(yǔ)匯獲得極大豐富，從而使聽(tīng)者的電影音樂(lè)思維大大拓寬。

“住事主題”是莫利康奈的代表作，也是世界電影音樂(lè)的巔峰之作，是上至影評(píng)家、下到普通觀眾永遠(yuǎn)都懷著贊嘆之情去聆聽(tīng)、去談?wù)摰囊欢我魳?lè)。其迷人的音色、流暢的旋律和雋永的風(fēng)格，對(duì)世界各國(guó)的諸多影片都產(chǎn)生了影響。

話(huà)劇《楓樹(shù)林》講述了一個(gè)南京郊區(qū)村官生命最后九十天的故事：楓樹(shù)村黨支部書(shū)記向南得知自己患了絕癥，生命已進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，回顧一生，反思得失，有引為自豪，也有難以啟齒，更令其寢食難安的是，自己最最虧欠的竟是至親至愛(ài)的人——母親，兄弟，妻子……于是，向南不愿背負(fù)著這些沉重的愧疚離開(kāi)人世，于是開(kāi)始爭(zhēng)分奪秒地為過(guò)去的過(guò)失和缺憾“還債”。直至臨終，向南才知道了自己的身世：他是誰(shuí)？從哪兒來(lái)？要到哪兒去……

這個(gè)劇的導(dǎo)演宮曉東堪稱(chēng)是極具靈性的大家，他的藝術(shù)手法新穎奇特、不拘一格。他在導(dǎo)演闡述中說(shuō)：“沒(méi)有人不會(huì)走路，走，是人生活的基本形態(tài)，也是演員創(chuàng)造角色的基本形態(tài)——走去鄰家修房，走近你需要的人，走近你無(wú)法擺脫的事，和向南一起走完生命的最后九十天，于是學(xué)會(huì)了懂得愧疚，領(lǐng)會(huì)感恩，善待活著的每一分、每一秒……聽(tīng)不夠的鄉(xiāng)音，聞不夠的鄉(xiāng)土，品嘗滿(mǎn)身人味的共產(chǎn)黨員，這些景象都會(huì)涌進(jìn)我們的腦海；走上舞臺(tái)，走出細(xì)節(jié)，走出特定獨(dú)有的精神狀態(tài)，走出魂?duì)繅?mèng)縈的山溝，走出超越地域生存界限的人格，走在社會(huì)主義康莊大道上……”

“走啊走”就成了這個(gè)劇傳情達(dá)意的基本語(yǔ)匯，那段童謠的反復(fù)吟唱，串起了相隔五十年的敘事?！盎赝眲t是這個(gè)劇不可或缺的內(nèi)容，顏尼歐·莫利康奈的《美國(guó)往事》電影音樂(lè)很好地粘合了時(shí)空轉(zhuǎn)換，完成了情感傳遞，在粗排階段曾無(wú)數(shù)次感動(dòng)了演員，輔助了表演。后來(lái)，這個(gè)劇的作曲郭鼎力先生基本以我選取的代用音樂(lè)段落為藍(lán)本完成了譜曲。

《楓樹(shù)林》的舞臺(tái)是一片空曠的土坡，粗鄙簡(jiǎn)陋卻又極具假定性，它既是家，是場(chǎng)院，是村頭；又是小路，是大堤，是田野，是楓樹(shù)林……所有的環(huán)境遷換幾乎皆出自音響提供的支點(diǎn)：雞鳴狗吠、蛙叫蟲(chóng)鳴、暴風(fēng)驟雨、蚊蟲(chóng)嗡嚀、溪流淙淙、林鳥(niǎo)鳴啼……沒(méi)有實(shí)景道具，沒(méi)有拖沓猶豫，音響既出，情境即至，角色生活在此時(shí)此地，轉(zhuǎn)瞬又進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空，不著痕跡地連綴著一個(gè)個(gè)戲劇片段，讓觀眾在毫不察覺(jué)之中走近了向南，走進(jìn)了一個(gè)村支書(shū)的內(nèi)心，陪著他回望，陪著他歡喜，陪著他悔恨，陪著他歉疚，陪著他流淚，陪著他走完生命最后的九十天。隨著劇終一記宏鐘的轟鳴，觀眾領(lǐng)略了一個(gè)大寫(xiě)的共產(chǎn)黨員深?lèi)?ài)村民、摯愛(ài)生活、熱愛(ài)生命的情懷。他走了，但是，楓樹(shù)村的村民會(huì)記得他，我們都會(huì)記得他！

那首童謠必然會(huì)深入人心、口口相傳——一只螞蟻?zhàn)甙∽撸瑑芍晃浵伬?，三只螞蟻碰碰頭，搬回一只大蝸?！甙∽?，拉拉手，走啊走，碰碰頭，走啊走，不回頭……