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      論藝術(shù)檔案管理的重要性

      2014-11-21 03:40:01季曾
      劇影月報(bào) 2014年3期
      關(guān)鍵詞:藝術(shù)作品戲曲圖書

      季曾

      檔案管理工作在我國具有悠久的歷史傳統(tǒng)。早在西漢末期,就有劉向,劉歆父子收集圖書,分類編篡目錄,寫成《七略》;之后班固在正史《漢書》中編纂《藝文志》,將當(dāng)時(shí)天下的所有可以搜尋到的圖書分為六類,歸檔記錄,編成目錄以供查詢,至今依然是研究和查閱秦漢之前的古籍所必需的經(jīng)典文獻(xiàn)。從《漢書?藝文志》以來,每朝每代史書幾乎都撰寫《經(jīng)籍志》或者《藝文志》來對當(dāng)時(shí)的圖書進(jìn)行歸檔,這些檔案工作使得中華民族悠久而精華的歷史文化得以傳承下來。

      但是,傳統(tǒng)的檔案工作對于藝術(shù)檔案的重視程度,是明顯不足的。官方進(jìn)行的圖書檔案工作一般以儒家經(jīng)典,諸子百家,兵書方技為主,注重經(jīng)典性和實(shí)用性,而對于藝術(shù)創(chuàng)作檔案的記錄和分類,則顯得并不重視,工作較為粗率。一般能夠分類進(jìn)入檔案的是詩詞歌賦作品,散文在后期也能夠入檔,但是比較通俗的如戲曲,小說等藝術(shù)門類基本闕如。鄙視戲曲,認(rèn)為其是不務(wù)正業(yè)是市井娛樂的傳統(tǒng)思想統(tǒng)治著我國傳統(tǒng)的檔案工作,以至于大量的戲曲藝術(shù)作品不能保存下來,近九成的戲曲作品失傳,作家資料流失,戲曲文化多年來僅僅依靠戲班子口耳傳授來延續(xù)傳承,造成這一可悲的局面的原因很多,但其中藝術(shù)檔案工作的缺失是重要的一環(huán)。

      現(xiàn)如今,戲曲藝術(shù)面臨的是另一種較為困難的局面。因?yàn)楫?dāng)代文化娛樂生活的豐富,戲曲藝術(shù)本身的發(fā)展速度跟不上時(shí)代的步伐,曾經(jīng)紅極一時(shí),遍地開花的戲曲藝術(shù),在其他藝術(shù)形式的沖擊下出現(xiàn)觀眾年齡逐漸老化,從業(yè)人員數(shù)量降低,后繼力量乏力等問題。很多戲曲劇目和保存的發(fā)展,再次需要依賴于檔案工作的協(xié)助。為傳承傳統(tǒng)文化,取其精華,去其糟粕,革故鼎新,藝術(shù)檔案的制作與管理逐漸成為一項(xiàng)非常重要的工作。

      首先,現(xiàn)今依然存在大量有價(jià)值的戲曲藝術(shù)作品亟待搶救的情勢。因?yàn)榉饨〞r(shí)代官方檔案工作長期的忽視,有大量優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)作品流失在民間。有些命途多舛,已經(jīng)失傳;而有些只在民間口耳相傳,隨時(shí)都有失傳的危險(xiǎn)。很多流失在民間的戲曲藝術(shù)作品都具有強(qiáng)大的生命力,扎根于勞動(dòng)人民,體現(xiàn)著勞動(dòng)人民的智慧和藝術(shù)創(chuàng)造能力,對于戲曲藝術(shù)的研究和發(fā)展都具有不可估量的價(jià)值。對于這些作品,及時(shí)的搶救和歸檔是一項(xiàng)艱苦但利在千秋的工作,很多時(shí)候也是一種過去對于傳統(tǒng)藝術(shù)忽視的補(bǔ)償。

      其次,資料詳盡,分類清晰,查閱方便的藝術(shù)檔案對于學(xué)術(shù)研究和戲曲從業(yè)人員提高自身水平都具有重要價(jià)值。長期以來對于戲曲的學(xué)術(shù)研究存在著大量的空白,很多空白都因?yàn)橘Y料缺失所致。制作保存更多的藝術(shù)檔案,可以讓學(xué)術(shù)研究者接觸到更多的第一手資料,能夠全面的從作品的流變把握整體的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò),對于學(xué)術(shù)研究極為有利。而從事戲曲表演創(chuàng)作的一線從業(yè)人員同樣需要大量的知識(shí)積累儲(chǔ)備,要積累儲(chǔ)備,如果僅僅看當(dāng)時(shí)上演的戲肯定是不夠的,還需要廣泛涉獵,學(xué)習(xí)研究以往的經(jīng)典作品,還要把握當(dāng)時(shí)戲曲演出的潮流和基本發(fā)展方向,不通過對于藝術(shù)檔案的掌握,就是“巧婦難為無米之炊”。

      其三,藝術(shù)檔案容易流失,缺乏傳播渠道,需要用心的專業(yè)管理。很多藝術(shù)作品和戲曲劇目,在展出或者演出之后就被束之高閣,很少再出現(xiàn)在人們視線之中。但這并不意味著這些作品缺乏價(jià)值。這個(gè)時(shí)候,對于這些作品完善的資料記錄,以及之后對于檔案的有效管理和儲(chǔ)存,都可以說是這部作品能夠繼續(xù)留存于世的唯一手段。而且戲曲藝術(shù)檔案的保存還和圖書,音樂等不同,作為一門綜合藝術(shù)往往需要以多媒體的形式去保存,這就對管理人員的管理水平提出了更高的要求。

      其四,如今日益發(fā)展壯大的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)檔案管理,正在掀起一場檔案管理領(lǐng)域的革命,它意味著檔案的永久保存,永不流失,與大眾共享的夢想得以實(shí)現(xiàn)的可能。同時(shí)電子技術(shù)制作藝術(shù)檔案,并且以電子數(shù)據(jù)的形式加以保存,不僅方便快捷,效率極高,而且大大拓展了檔案保存數(shù)量的限制,一個(gè)小小的硬盤如今已經(jīng)可以保存幾個(gè)檔案館加起來所能保存的數(shù)據(jù);在此基礎(chǔ)之上,通過上傳至網(wǎng)絡(luò)與大眾共享的手段,更使得藝術(shù)檔案不僅僅是保留在檔案館的孤本,更可以不斷進(jìn)行簡易的復(fù)制、拷貝,基本杜絕檔案失傳的可能性。因此,如果能實(shí)現(xiàn)對于藝術(shù)檔案完全的網(wǎng)絡(luò)化管理體系,則對于藝術(shù)檔案的收集,保存,更新,流傳都具備脫胎換骨的重要作用。

      中華文化歷久彌新,悠遠(yuǎn)流長,幾千年歷史以來產(chǎn)生了不可勝數(shù)的文化藝術(shù)瑰寶。但是這些藝術(shù)瑰寶本身的難以保存,近代復(fù)雜的戰(zhàn)亂和不安定局面,對于檔案工作的忽視,都使得祖國大量的藝術(shù)珍品流失,這是難以估量的文化損失。在這個(gè)信息爆炸,日新月異的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,我們已經(jīng)具備了傳承藝術(shù),管理檔案的高科技管理方式,在此基礎(chǔ)上,我們應(yīng)該逐漸開始重視藝術(shù)檔案管理工作,培養(yǎng)更高水平的管理人員,樹立藝術(shù)檔案歸檔意識(shí),讓大眾參與到檔案查詢和制作的工作中來,讓藝術(shù)檔案管理工作能夠?yàn)橹腥A民族文化傳承和弘揚(yáng)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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