■謝英

蘇州評(píng)彈——吳儂軟語匯聚成涓涓細(xì)流，穿過蘇州的古街小巷，一曲曲評(píng)彈清音叩響一顆顆干澀的心。這就是蘇州評(píng)彈的魅力，給向來有“人間天堂”美譽(yù)的蘇州綴以更獨(dú)樹一幟的鮮明一筆。而我學(xué)習(xí)的長(zhǎng)篇彈詞《三笑》，就是蘇州評(píng)彈中的一部徐派經(jīng)典力作。《三笑》是一部家喻戶曉的彈詞書目，在學(xué)習(xí)過程和藝術(shù)熏陶中，我對(duì)《三笑》有了更深的理解與熱愛。本文將就《三笑》的文學(xué)性、趣味性和戲劇性等鮮明特點(diǎn)及代表性人物形象為主要研究對(duì)象，講述一下我的想法。

一.《三笑》之“文學(xué)性”

（一）文學(xué)大家-唐伯虎

說起才子，天下誰人不識(shí)君-唐伯虎，這位明代的文人學(xué)士、天才書畫家，在人們心中是一個(gè)富有傳奇性的人物。民間有許多關(guān)于他的傳說，也正是他自身帶有的傳奇色彩，使得自明代以來，關(guān)于他的筆記小說、戲劇曲藝，以至于現(xiàn)今的影視劇層出不窮，不管他是風(fēng)流才子，浪蕩不羈，還是孤僻自傲，憤世嫉俗，這些都已不重要，在人們眼中，他就是文學(xué)大家，不論是詩詞、書法、繪畫都有極高的造詣，他仿佛帶著文學(xué)的烙印，在中國(guó)文壇上留下了濃墨重彩的一筆。因而《三笑》以唐伯虎為主要形象，本身已具有一定的文學(xué)性。同時(shí)長(zhǎng)篇彈詞《三笑》異軍突起，描述了一個(gè)不一樣的唐寅，以堂堂解元之身，為了紅粉佳人甘愿賣身為奴，雖然玩世不恭但又不失大氣穩(wěn)重，這樣一個(gè)看起來矛盾，實(shí)則顯得更加生動(dòng)的唐伯虎，反而顯得有血有肉，引人入勝。

（二）故事主線-三笑

才子佳人，古往今來一直是被人們所廣泛接納和津津樂道的，這個(gè)故事本身就帶有一定的文藝色彩。一部長(zhǎng)篇彈詞《三笑》，皆由佳人秋香“留情三笑”而起。本書中用了大量筆墨描述秋香的三笑，無心三笑，終是最美的遇見，細(xì)膩曲折的三笑姻緣，美不勝收。在虎丘山觀音殿上，唐寅一個(gè)跟斗一跌三段，帽子一段，身體一段，鞋子一段，引得秋香嫣然一笑。正是秋香這“一笑嫣然百媚生”，使得第一風(fēng)流才子唐伯虎，硬是將秋香奉為心中的“活觀音”，并一路追隨。第二笑，秋香銀盆潑水，失手潑了唐寅一身，唐寅非但不動(dòng)怒，還癡呆做怪腔，引得秋香莞爾一笑。書中用了短短十二個(gè)字描述：“將頭一低，兩頤一起，微微一笑”，細(xì)膩而又生動(dòng)，讓人仿佛身臨其境，感受這如春風(fēng)拂面般沁人心脾的微笑，“一笑傾人城，二笑傾人國(guó)”。第三笑，“夜如畫，月如銀”，在如此良辰美景，月下相逢，秋香無意失落香囊，而唐寅拾得香囊并歸還，面對(duì)再三相遇的唐伯虎，秋香竟是害羞得不知所措，開不了口，而看到語無倫次的唐伯虎，更是忍俊不禁微微一笑，隨后返身進(jìn)相府，只留給唐寅一個(gè)俏麗的背影，字里行間仿佛描繪了一個(gè)知書達(dá)理與善良單純?yōu)橐惑w的秋香，這樣的文藝視角，讓人覺得清新自然。這段三笑的描述中，還運(yùn)用了大量的詩詞雅句，如唐寅隨口吟出的一首《西江月》詞來，“小技琴棋書畫，大才書賦文章。子集經(jīng)史盡包藏，玉軸牙簽執(zhí)掌。閑來修剪盆景，應(yīng)時(shí)灑掃焚香。古董玩物善排場(chǎng)，愿甘投靠門墻”。又如唐伯虎看見秋香情不自禁地稱贊：“嬌滴滴好似芝蘭，瘦怯怯宛如牡丹，光閃閃耳上戴金環(huán)，墨漆漆云鬢初挽，秋水濃濃，春山淡淡，瓊瑤鼻，小口櫻桃綻，仙人一見，哪個(gè)不愛”，一段韻白美到極致，又做到通俗易懂，雅俗共賞，不得不說三笑的細(xì)致描繪，真是將文學(xué)性發(fā)揮到了極致，讓人沉醉其中。

二.《三笑》之“趣味性”

（一）人物形象

說、噱、彈、唱是一名評(píng)彈演員所必須掌握的最為基本的四門功課。用“長(zhǎng)腳笑話”“噱書”來贊美一部長(zhǎng)篇只有《三笑》，這種評(píng)價(jià)是了不起的。徐云志的《三笑》，其中對(duì)人物形象的描述，就相當(dāng)有趣味。如描寫相府兩位少爺大踱、二刁，形容大踱長(zhǎng)相猶如關(guān)牌當(dāng)中那只幺三，就像隔年的灶界老爺（灶神），而二刁長(zhǎng)相酷似幺丁，就像青肚皮的猢猻，人物形象實(shí)在可愛發(fā)噱。又如大娘娘身邊的一個(gè)十二歲的小丫頭，生得十分有趣，個(gè)子非凡的矮，又異常的胖，又矮又胖活像一個(gè)“荸薺”，所以取名叫“小荸薺”，使人忍俊不禁；又如祝枝山機(jī)智幽默，一開相就噱。對(duì)祝枝山的開相：“扎巴瞇萋眼，連鬢阿胡子墨墨黑，嘴唇血紅，牙齒雪白，笑的時(shí)候很俏，好像黑漆墻門里躲著一個(gè)美女。”起祝枝山角色時(shí)用斗雞眼，眼睛瞪得像湯團(tuán)一樣大，其實(shí)什么也看不清，眼睛瞇起來剩一條縫，哪怕掉落一根針也撿得到。這種喜劇效果的取得，是下了功夫的。還有各種人物各種各樣的噱，唱山歌的船家米田共、齆鼻頭的當(dāng)房先生，自作多情鬧笑話的石榴姐姐，調(diào)皮搞笑的傻丫頭大臘梅，比比皆是……

（二）表現(xiàn)形式

《三笑》的趣味性在演員起角色技巧上的表現(xiàn)也是豐富多采的?！度Α烽e人腳色多，為了分清角色，徐云志用齆鼻頭、啞喉嚨，雌雞喉嚨，疙子刁嘴等來區(qū)分角色。如起啞喉嚨阿四頭這個(gè)角色，表現(xiàn)阿四頭病后身體虛弱、中氣不足，一只手以扇子當(dāng)拐杖撐著，另一只手捶打胸口，說起話來聲音嘶啞，捶打胸口，五筋狠仔六筋的樣子，確實(shí)惟妙惟肖，喜劇效果特別好。又如丫頭“小荸薺”是個(gè)典型的刁嘴，說話不清楚，“拎水”叫“拎細(xì)”，“叔叔”叫“嘟嘟”等，實(shí)在討人歡心。徐云志還采用特定的語言和聲調(diào)來區(qū)分角色、刻畫性格，也取到了喜劇效果。如相府里一個(gè)僮兒“小無錫”，一口無錫話，為討老婆在華相爺面前炫技吟詩：“多謝相爺賞家婆，今夜洞房笑呵呵，開年養(yǎng)個(gè)細(xì)老小，不像相爺定像我”，頓時(shí)引得哄堂大笑；如龍興典當(dāng)里兩個(gè)柜臺(tái)朝奉，用的是徽州話，也鬧出一系列笑話；還有起大踱二刁朗讀詩文時(shí)搖頭晃腦拉腔拉調(diào)，讀書就像唱書，聲調(diào)就像道士先生通疏頭；又如祝枝山開口講話總是先拍下腦門，嘴里“嗯里嗯里”哼出不同調(diào)子，等等。同時(shí)，《三笑》中的“唱”也是一種深化了的語言，如船家“米田共”所唱的山歌調(diào)、丫頭們梳妝時(shí)唱的各種曲牌小調(diào)，也增添了很多喜劇情趣。

三.《三笑》之“戲劇性”

故事的開始源于“三笑”，而“三笑”卻是個(gè)美麗的誤會(huì)，也正是這個(gè)誤會(huì)，拉開了整本書的序幕?！度Α分羞\(yùn)用巧合法甚多，如龍亭書中，唐伯虎賣身進(jìn)華相府，改名華安，到東西樓給兩位娘娘叩頭領(lǐng)賞，萬萬沒想到西樓的二娘娘正是自己的嫡親表妹，而后來正因?yàn)橛辛诉@個(gè)表妹穿針引線，一次次的幫忙，才使得唐伯虎和秋香終成眷屬；唐寅戲畫“刁乞圖容”，把華相爺和兩位少爺?shù)囊羧菹嗝捕籍嬙谏厦?，巧被春香搶入房廳，太夫人為懲罰唐寅，命其罰畫觀音，而正因?yàn)樘蛉说膽土P，唐寅炫技描畫觀音，使得秋香開始相信華安即是唐伯虎，芳心暗涌；唐伯虎與秋香梅亭相會(huì)，唐寅問秋香討要終身，誤闖入太夫人房廳，本以為難逃責(zé)罰，卻半道出來個(gè)走錯(cuò)路的丫頭“小荸薺”正好為其頂包，逃過一劫；杭州書中，周文斌為和祝枝山打賭，男扮女妝，上街看花燈，湊巧遇上王老虎搶親，將周文斌搶回兵部府，后周又被送上王月仙小姐堂樓，最后成其美好姻緣。這一連串巧合，無疑給這本書增添了無限的戲劇性，絲絲入扣，使人流連忘返。

四.《三笑》的魅力

蘇州評(píng)彈《三笑》，不論是說表，唱腔，都與眾不同，獨(dú)具一格，富有特色。說表輕松活潑，幽默風(fēng)趣，猶如娓娓談家常，風(fēng)格鮮明。所創(chuàng)的徐調(diào)唱腔舒緩悠揚(yáng)，委婉起伏，別具韻味。三笑之所以能擁有如此持久的藝術(shù)魅力，我覺得主要是對(duì)書中人物細(xì)膩傳神，生動(dòng)可信的塑造，敘事情節(jié)和精妙細(xì)節(jié)的描述、鋪排，以及對(duì)一些可愛的小人物的增添、豐富，同時(shí)在字里行間又透露著無盡的文學(xué)性，趣味性和戲劇性，雅俗共賞，展現(xiàn)其獨(dú)具特色的藝術(shù)亮點(diǎn)。我熱愛《三笑》，熱愛《三笑》中的每一個(gè)人物角色，更熱愛徐派藝術(shù)。作為《三笑》的傳承人，我一定會(huì)好好地繼承這一門徐派藝術(shù)。