■陳烽

淺談《三笑》之龍亭書

■陳烽

《三笑》是一部家喻戶曉的長篇彈詞，書中語言通俗生動，通篇笑料不絕，故被稱為“長腳笑話”“噱書”。《三笑》分龍亭書和杭州書兩部，在我學(xué)習(xí)的龍亭書中，人物角色繁多，是難說的“五毒書”。本文將著重敘述對龍亭書中幾個特別角色的理解，以及對此書目中的彈唱的看法。

評彈 角色 彈唱

蘇州評彈是一種流行于江浙滬一帶由評話和彈詞結(jié)合而成的曲藝，歷史悠久，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，有著濃郁的蘇州地方特色。我學(xué)習(xí)的長篇彈詞《三笑》，就不失為蘇州評彈中的一部經(jīng)典書目，在學(xué)習(xí)過程中，我受益匪淺，也對評彈有了更深的理解與熱愛。我學(xué)習(xí)的《三笑》龍亭書，即唐伯虎點秋香，書中可以說是生旦凈末丑樣樣都有，是難說的“五毒書”，接下來我將就書中較難掌握的特別角色--唐伯虎和秋香、大踱和二刁，以及此書目的彈唱，講述一下我的理解與看法。

一．角色把握與理解

（一）風(fēng)流才子——唐伯虎

唐伯虎一榜解元，風(fēng)流才子，他玩世不恭，人稱“唐孩子”。這個富有傳奇性的人物形象，在人們腦海中留下的是刻骨銘心的烙印，看似簡單易懂的詩作卻包涵著無盡微妙空靈的意味。就是這么一位“江南第一才子”，在當(dāng)時那個朝代為了追求華相府的丫鬟秋香，卻情愿賣身入華相府為奴，堂堂一位解元能為了愛情而做出這番舉動，可以說是驚人之舉。在塑造唐伯虎的人物角色的拿捏上，難就難在如何把解元才子的氣度和才華以一種詼諧幽默的方式表現(xiàn)出來，雖然玩世不恭但又不失大氣穩(wěn)重，又要有雅俗共賞、古今貫通的特性，使其具有無盡的魅力與韻味，又要有青春洋溢的娛樂性，同時融合超越時代范疇的前衛(wèi)性使其做到通俗易懂，要做到這一點我覺得自己還有很長的一段路要走。

（二）佳人“三笑”——秋香

“一顰一笑皆有戲”，一部彈詞《三笑》，皆由佳人秋香“留情三笑”而起，作為全書的核心導(dǎo)因與最關(guān)鍵的標(biāo)志性細(xì)節(jié)，秋香的三笑，在整部書中可謂秤砣雖小壓千斤，有著極其細(xì)致生動的用心審美、重情寫意與由衷贊嘆。秋香，雖然是個丫頭，但出身并非丫鬟，而是翰林之女。熟讀詩書，聰明伶俐，因家道中落賣入相府為奴，實屬無奈?！度Α返淖掷镄虚g透露出，秋香的無意三笑，輕松而自然，留給我們的第一印象是：緣，真的是妙不可言，絕不帶任何輕薄之感。知書達理、溫柔賢淑的大家風(fēng)范，與善良單純、調(diào)皮好奇、自尊自愛的少女情懷三者于一身，才是一個生動的秋香。這樣的文藝視角，這樣生動刻畫的秋香，渾然天成，毫無生硬造作之感。從一開始的不愿接受唐伯虎對自己的愛意，直到后來慢慢對唐寅產(chǎn)生好感，最終肯將自己的終身托付給唐伯虎，其中秋香內(nèi)心的感情變化，是一步一步慢慢升華的，是絲絲入扣的，細(xì)膩動人的，所以在表演的時候要格外的謹(jǐn)慎小心，要注意角色感情的細(xì)微變化，不能不到，又不能太過。

（三）噱頭之大踱

說書，講究的是說噱彈唱，用“長腳笑話”來贊美一部長篇只有《三笑》，這種評價是了不起的。而龍亭書中大部分的噱頭都是由大踱和二刁產(chǎn)生的，因此這兩個角色是不可或缺的。聽徐老的五十三回長篇錄音，每每說到大踱二刁，總能令聽眾們捧腹大笑，而我們雖看不見形體，卻也會跟著笑的停不下來。所以只有把這兩個角色塑造好了，整部書就活了，也就有血有肉了。先說大踱，大公子姓華，名桐，是華太師的長子，雖然是名門之后，但是長相比較丑陋，眼睛一只睜開，一只閉攏，歪嘴巴，面部神經(jīng)扭曲，還是個結(jié)巴，說話說不清楚。兩只手打西洋偏袖，走起路來膨膀膨腳，蹺勒蹺，嘴里還要打號子，而且十分的愚鈍。在起這個角色的時候非但要求演員要結(jié)巴，眼睛要一只睜開一只閉攏，而且必須要加上一系列的形體動作，這樣才能使得整個角色“活”起來。但是，大踱雖然愚鈍，丑陋，但是他非常的老實，善良，讓人覺得非?？蓯郏斛椑蠋熢趥魇诮虒?dǎo)我時說過，“只有讓觀眾覺得大踱是可愛的，善良的，你的角色拿捏才是正確的。”所以我一直在朝著這方面努力！

（四）噱頭之二刁

二刁也是一個比較特別的角色，姓華，名昌。他是華太師的次子，他為人比較刁鉆精明，老出壞點子，總是欺負(fù)老大。二刁非但是個刁嘴，而且長相也非常一般，講話時兩手握拳戳在下巴底下，走路時嘴里熱鬧得很，敲鑼打鼓，最主要就是要顯形，顯只“猢猻”形，神情動作非?？鋸?。其實以前我覺得，臺上這樣做只“猢猻”有點難看，有點毀形象嘛，所以老實說剛開始學(xué)的時候并不是很喜歡。但是慢慢的又覺得很奇怪，每次看王鷹老師示范二刁角色時，覺得非?；哪?，一點都不覺得丑和討厭，反而十分的可愛討喜，活靈活現(xiàn)，使我忍俊不禁。我就想為什么太先生起二刁，就那么的討人喜愛和歡心呢？后來王鷹老師就跟我講，二刁雖然是個丑角，但最主要他是一個喜劇人物，是個逗人發(fā)笑的滑稽人物，要突出他的“喜”，而忽略他的“丑”！這幾句話我是大受啟發(fā)，慢慢我自己也覺得，二刁雖然比大踱來得精明來得刁，但卻不是壞人啊，雖是丑角，但卻不是反面人物，而是個有點小囡脾氣，喜歡耍小聰明貪小便宜，還經(jīng)常闖禍的一個幽默人物。起到這個角色，絕對不能去丑化他，而是要讓他幽默些，風(fēng)趣些，還帶點調(diào)皮。慢慢的，我也喜歡上了這個小人物。而且現(xiàn)在我覺得起二刁有個小訣竅，第一，他雖然是個刁嘴，刁歸刁，但口齒還是要清楚；第二，臺上不能膽怯，一定要放得開，表演上要干凈利落，詼諧幽默；最主要第三，顯“猢猻”形的時候，點到即止，不能惡形惡狀，丑中見美，巧中見戲！

二．彈唱理解

龍亭書中的彈和唱，書中的彈我覺得一般都是為唱而服務(wù)的。龍亭書當(dāng)中的琵琶三弦彈與其他書完全不同，因為是風(fēng)格書，故而徐調(diào)的三弦琵琶彈法也是另有一功，區(qū)別于其他流派。不管是過門還是伴奏都有自己獨特的風(fēng)格，必須持之以恒地去摸索和不斷地練習(xí)才彈出它的味道。而龍亭書中的唱一般都是以徐調(diào)為主，徐調(diào)大家都知道，被稱之為“糯米腔”，音調(diào)清朗，節(jié)奏舒緩，行腔柔綿委婉，他對演員的嗓音條件要求比較高。因為定調(diào)比較高，需要男生真嗓子和假嗓子都要非常好，而且在唱到高音時能做到“假為真用”，做到真假嗓一個音色，融會貫通。在學(xué)唱書中徐調(diào)的過程中，讓我意識到，徐調(diào)雖然被稱為“糯米腔”，但其實糯的只是音符，其實它的咬字和發(fā)音是非常非常陽剛的，簡單的說就是柔中帶剛，就像打太極！徐調(diào)唱腔組合也是千變?nèi)f化，它并不是單一的只適合小生花旦的唱腔，而是能適用于各種角色，并且能表現(xiàn)各種人物的喜怒哀樂的唱腔，這就是大流派的魅力啊。特別徐云志老先生在對龍亭書中唱腔的設(shè)計和安排上，幾乎是接近完美的。都是從人物感情出發(fā)，從書中內(nèi)容出發(fā)，簡直到了無可挑剔的地步，不得不讓人佩服！由此看來，我也只是學(xué)到了徐派藝術(shù)一點點皮毛而已，還有很多的功課等著我去做，還有很多的難關(guān)等著我去闖。

三．我們眼中的《三笑》

蘇州評彈 《三笑》，之所以能擁有如此持久的藝術(shù)魅力，我覺得主要依靠的正是對敘事情節(jié)和精妙細(xì)節(jié)的描述、鋪排，對書中人物生動的刻畫，以及對趣味性次要人物的增添、豐富，使其越細(xì)、越奇、越復(fù)雜、越曲折、越生動，同時在字里行間又透露著無盡的魅力與意蘊，雅俗共賞，展現(xiàn)其獨具特色的藝術(shù)亮點。自己學(xué)了《三笑》，說了《三笑》，藝術(shù)水平得到了很大的提高，但是離真正的懂《三笑》，理解《三笑》，或許還差的很遠(yuǎn)，很遠(yuǎn)……但我們熱愛它，熱愛唐伯虎秋香，熱愛大踱二刁，更熱愛徐派藝術(shù)，正因為我們的熱愛，我相信自己會加倍的努力，早日領(lǐng)悟其中的奧秘。