■李俊
如何激發(fā)舞蹈演員的想象力和表現(xiàn)力
■李俊
舞蹈創(chuàng)作是融合了技巧與激情的藝術過程,在這個過程中,不僅需要對舞蹈進行精細的編排,更需要借由舞蹈演員理解舞蹈本身的內(nèi)涵,用自己的表現(xiàn)力來對舞蹈加以詮釋。而如何激發(fā)舞蹈演員的想象力和表現(xiàn)力,就成為了舞蹈創(chuàng)作中的關鍵所在。本文結合舞蹈創(chuàng)作實踐經(jīng)典案例,結合舞蹈創(chuàng)作現(xiàn)狀,論述了應當如何激發(fā)舞蹈演員的想象力和表現(xiàn)力,具有一定的借鑒意義和可操作性。
舞蹈演員 創(chuàng)作 想象力 表現(xiàn)力
(一)全面提高舞蹈演員的藝術修養(yǎng)
提高舞蹈演員的藝術修養(yǎng),是一項長期的、持續(xù)的過程。舞蹈演員可以加強對于有關經(jīng)典書籍的閱讀,如《中外舞蹈作品賞析》、《民族舞蹈研究文集》、《中國古代舞蹈史話——舞蹈知識叢書》等等。這些經(jīng)典書籍對于舞蹈的創(chuàng)作、傳承、發(fā)展都有精到的論述,對于如何賞析舞蹈,如何分解出優(yōu)秀的舞蹈中的成功要素、如何去理解舞蹈深層次的情感內(nèi)涵等都有著獨到的見解。如經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》《媽媽咪呀》,這些經(jīng)典作品,或悲傷,或歡快,或沉重,或闡述宏大主題,或從生活的某一個側(cè)面進行切入,通過演員的表現(xiàn)予以最大化的呈現(xiàn)。在反復的觀賞中,做好賞析,提出自己對于舞蹈的見解,正所謂“一千個人有一千個哈姆雷特”,對經(jīng)典舞蹈作品進行屬于自己的鑒賞,能夠提高舞蹈演員的藝術鑒賞能力。
(二)深入生活,了解生活,提高演員對于生活的理解能力
作為舞蹈演員,必須深入生活中,了解生活的本質(zhì),體會生活的過程,加強對于生命的體會和感悟,唯有經(jīng)歷豐富的人,才能夠全面了解事物的本質(zhì),并且反過來加強自己對于舞蹈藝術的理解。如大型歌舞《我愛紅河》,傣族三人舞《生機》,民族民間舞蹈《踩云彩》《煙盒變奏》《阿細跳月》《田棚細語》等等。這些舞蹈,有的基于當?shù)氐纳鐣?,有的還原了原汁原味的少數(shù)民族生活特色,有的直接源于當?shù)鼐用竦娜粘I?,通過對于素材的大量積累,用藝術加工手法予以加工創(chuàng)作而成,由于舞蹈演員通過對于生活的觀察和積累,對于舞蹈所表達的原生態(tài)生活已經(jīng)有了深入而細致的了解,在對舞蹈進行表現(xiàn)的時候,就顯得更加的得心應手,更加鮮活而有生命力。
(三)提高對于舞蹈作品內(nèi)涵的了解
深入理解舞蹈的內(nèi)涵,有助于促進舞蹈演員在舞蹈表現(xiàn)中提高自己的表現(xiàn)力,提高自己對于舞蹈的把握能力,加強自己對于舞蹈的理解和體會。如《踩云彩》,在類別上,它是少數(shù)民族舞蹈之一,是傣族舞蹈的一種表現(xiàn)形式和改變。而在創(chuàng)作上,它來源于云南當?shù)厣贁?shù)民族居民的生活,表現(xiàn)的是傣族人民在生活中載歌載舞、歡騰熱鬧的景象,既有少女的嬌羞,又有傣族人民特有的熱情、奔放、開朗,因此在表現(xiàn)時,需要演員不僅注重對舞蹈整體的照顧,更加需要通過自己的面部表情和肢體語言來表達傣族少女的熱情。
(一)舞蹈演員的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏
舞蹈演員表演的節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。作為舞蹈演員來說,內(nèi)部節(jié)奏往往是控制細節(jié)的關鍵,舞蹈演員在細節(jié)的處理上與對內(nèi)部節(jié)奏的控制密不可分。內(nèi)部心理節(jié)奏是人物的思想情感變化的強弱、揚抑、快慢、長短和張弛;外部節(jié)奏則表現(xiàn)在形體與語言上的強弱、揚抑、快慢、長短和張弛上。有時外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏一致,有時外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏并不統(tǒng)一,比如內(nèi)部節(jié)奏快,外部節(jié)奏卻慢。
表演的外部節(jié)奏一般是由心理節(jié)奏的變化而產(chǎn)生的,然而在表演上,舞蹈演員有時卻可以利用外部節(jié)奏的變化來引起心理節(jié)奏的變化。外部的節(jié)奏變化了,對自己心理的節(jié)奏也產(chǎn)生了影響,舞臺上的人物動作是有一定目標的。外部節(jié)奏同樣影響著形體動作,我們在舞臺上也好在現(xiàn)實生活中也好,都會被自己的下意識動作或者是別人的動作所感染和刺激,這就形成了用形體動作相互交流的目的。在舞臺上形體動作的感染力是直接傳送給觀眾的,觀眾通過人物臺詞的直接輸入,再通過形體動作的配合,還有一些細微的小動作的幫助,就會捕捉到不同的形體外部節(jié)奏所引出的心理感受,也能體會到由于不同的形體外部節(jié)奏所產(chǎn)生的不同的內(nèi)心節(jié)奏變化。
在舞臺表演藝術上,形體的外部節(jié)奏是兩個舞蹈演員或是多個舞蹈演員交流時最直接的刺激,每個人都必須了解他自己,盡量利用多方面的創(chuàng)作刺激。形體的外部節(jié)奏有時比臺詞更加的細致,這期間所碰撞出了的藝術創(chuàng)作的火花也最多,總是能在某一個外部形體動作節(jié)奏的互相刺激之下,即興的發(fā)揮出舞蹈演員最生活化的狀態(tài),增添許多值得借鑒的舞臺調(diào)度,在不破壞導演指導意圖的情況下,為整個話劇演出填充更多的靈感。
(二)舞蹈演員的整體節(jié)奏感
每個人都生活在一定的節(jié)奏,人們在不同情況下有不同的生活節(jié)奏。在同一時間,不同的個性,正面臨著相同的情況下,表現(xiàn)出來的節(jié)奏是不一樣的。我們需要創(chuàng)建不同的角色,它必須找到不同的心理特征形狀不同的自我意識,角色的節(jié)奏,是一個重要因素,找人,體現(xiàn)了這一感覺。例如畢業(yè)大戲《魯迅》中的祥林嫂,封建禮教橫加給她種種迫害與摧殘,不止被虐待、被迫再嫁,人們還嘲弄她、侮辱她、唾棄她,這一切的一切都使祥林嫂抬不起頭,所以祥林嫂永遠都佝僂著背,不僅僅是她身份卑微,也是封建禮教壓得她抬不起頭。
我認為要把握好人物持有的內(nèi)外部節(jié)奏,就要處理好以下幾個問題:節(jié)奏與人物性格的關系。舞蹈演員就必須從人物性格中找到節(jié)奏,以準確地體現(xiàn)人物形象。舞蹈演員對人物情感的體驗,也直接影響著舞臺上的節(jié)奏,反過來,正確的劇中規(guī)定情境中的節(jié)奏又能幫助、促使舞蹈演員產(chǎn)生合乎人物要求的情緒和情感。舞蹈演員在創(chuàng)造角色中,對角色的處理必須要有層次,有發(fā)展。
1、《中國當代舞蹈創(chuàng)作與研究:舞動奇跡三十年》,幕羽,2009.10,中國文聯(lián)出版公司
2、《舞蹈欣賞與創(chuàng)作》,桂迎,趙丹丹,2006.12.浙江大學出版社
3、《中國民族舞蹈藝術創(chuàng)作》,金秋,2011.12.北京師范大學