隋珠和璞自光華

何婷婷

匾額作為傳統(tǒng)民俗文化藝術(shù)，是燦爛的中國(guó)文化中的瑰寶，尤以其形制高古、書法精雋而具有特有的藝術(shù)表達(dá)魅力，有著不可替代的文化藝術(shù)功用。

中國(guó)匾額歷史悠久，據(jù)史載可知，匾額早在距今兩千多年前的秦代就已出現(xiàn)，而后歷代相仍，可謂匾海洋洋，其藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性和實(shí)用性之高深廣博實(shí)不讓其他學(xué)術(shù)門類。

眾所周知，漢文字書法及其內(nèi)涵為構(gòu)成匾額的主體要素。匾額書法大都由歷代書法家、著名學(xué)者或社會(huì)賢達(dá)題寫。又緣匾額一般要懸掛在門頭、堂室、園林、墻屏等高處，其文字又為擘窠大字，且不能平視之。因體大法殊，故題署一定要因應(yīng)形勢(shì)，更須具備一般書法之外另需屬意的藝術(shù)修養(yǎng)和知識(shí)。中國(guó)歷代書匾名家輩出，其作品造詣高精，美不勝收。洛陽民俗博物館新近征得清代匾額甚多，其中不乏名家佳構(gòu)。今特以嶺南一代書法大家李文田及其匾額書藝為例，略述其匾額書法藝術(shù)及其字外學(xué)問和藝術(shù)造詣之一斑。

李文田（1834-1895年），字畬光、仲約，號(hào)若農(nóng)、芍農(nóng)，謚文誠(chéng)，廣東順德均安上村人。咸豐九年（1859年）一甲第三名進(jìn)士（探花），官至禮部侍郎，以直言敢諫著稱一時(shí)，有政聲，工書善畫，學(xué)問淵博，貫古通今，尤以書法見長(zhǎng)。

李文田亦是清代著名的蒙古史研究專家和碑學(xué)家，對(duì)碑帖源流有精深的研究。李文田書以北魏書法為宗，即書學(xué)上所謂“魏碑體”者。魏碑體書法筆氣渾厚，字體大小各因其體，筆畫變化于字形整齊之中。因其為楷書的發(fā)展時(shí)期出現(xiàn)的字體，是一種過渡時(shí)期的中間字體——帶有隸意的正楷字，它上承鐘繇、王羲之，下啟隋唐，對(duì)后世書法影響極大。李書匾額行楷字畫間深蘊(yùn)北碑風(fēng)骨，卻不使其鋒芒畢露，從馭筆之精熟當(dāng)可想見學(xué)力之深厚。

匾額中不乏類似“館閣體”之字。姑且不論匾額之主題內(nèi)容，僅就其書法及藝術(shù)性而言便輸于他匾一籌。因?yàn)榍宕怂^的“館閣體”是流行于封建科舉時(shí)代的官場(chǎng)書法文字，即明人稱之“臺(tái)閣體”者。此種書法千字一面，清洪亮吉《北江詩(shī)話》評(píng)曰：“今楷書之勻圓豐滿者，謂之‘館閣體，類皆千手雷同?！彼紊蚶ǎā秹?mèng)溪筆談》云：“三館楷書不可不謂不精不麗，求其佳處，到死無一筆是矣?！鼻逯苄巧彙杜R池管見》亦云：“自帖括之習(xí)成，字法則別為一體，土龍木偶，毫無意趣?！崩钗奶铩懊?jí)鄱喔！?、“?jié)孝可風(fēng)”二行楷書匾，字體既清雋而又矜莊，筆畫秀逸而不失厚重。自唐代李邕以行書題匾之始，使匾額書法為之一變而風(fēng)行。李文田深知正楷書題匾不免呆板之弊端，故其所題匾額絕不以純正的楷書書之。審之所署匾額，無一循此例。論其書法一似麥華三在《嶺南書法叢談》所云：“若農(nóng)書法，實(shí)發(fā)源于北碑，而暢流于隋碑，所臨唐碑，亦以隋碑筆意為之?！闭缙渌稹懊?jí)鄱喔！奔啊肮?jié)孝可風(fēng)”二行楷匾額，工穩(wěn)平和，筆畫圓實(shí)，結(jié)體和諧，渾厚華滋，肥而不臃；其所題“齒德兼優(yōu)”匾額書法勁挺，瘦而不削。

“眉?jí)鄱喔！必翌~系時(shí)為江西學(xué)政的李文田為蕭老先生的兩位夫人郭氏、葉氏所題寫，祝其多壽多福。該匾上款為：“欽命日講起居注官翰林院侍講、南書房行走提督江西學(xué)政加三級(jí)記錄二次李（二篆書?。阂弧钗奶镉?，一不辨）為”，下款為：“蕭鯤翥老先生元配郭太君六旬、葉太君七旬加一雙壽，男太學(xué)生景先先、景甡、景蝗，孫邑庠生興琮柏、興椿珠、興揚(yáng)槐、興松琳、興璋杞，曾孫發(fā)榮立，皇清同治拾壹年歲次壬申冬月吉”。匾高71厘米，寬202厘米。匾文陽刻行楷，上、下款陽刻楷書。匾紅底，字與紋飾暗紅色。邊框浮雕紋飾，上、下邊框正中飾“丹鳳朝陽”圖案，左、右邊框中部飾“連升三級(jí)”圖案，各紋飾之間飾不規(guī)則方格紋，四角飾夔龍紋，意在祝愿安康吉祥。

“齒德兼優(yōu)”匾額，為同治十年（1871年）李文田為慶祝生員李成琦七十一歲壽誕而題寫。該匾上款為：“欽命日講起居注官翰林院侍讀南書房行走提督江西學(xué)政加三級(jí)記錄十次李文田為”，下款為：“生員劉成綺七一榮壽，男文楓、孫章葑、章蓄、章非，同治十年辛未歲季冬月谷旦”。匾文線刻楷書，上、下款陽刻楷書。匾額整體呈黑底金字，邊框暗紅色，紋飾金色。上邊框飾有“龍鳳呈祥”圖案，下邊框飾有“暗八仙”圖案；左、右邊框飾“連年平安”紋；四角飾蝙蝠圖案，各個(gè)圖案之間以忍冬紋相連。龍作為具有悠久歷史的雕刻裝飾，不僅表現(xiàn)出良好的祝愿，還是中華民族的象征。而鳳作為百鳥之長(zhǎng)還用來比喻優(yōu)秀人才和有圣德之人。象征著權(quán)威和尊貴的龍與象征著美麗和仁愛的鳳結(jié)合在一起則表現(xiàn)出太平盛世的祈望與富貴吉祥的祝愿。蝠又因諧音“?！?，結(jié)合其習(xí)慣倒懸而棲的生活習(xí)性，蝙蝠又象征著“福到”，這一美好的象征意義一直延續(xù)到今日。

“節(jié)孝可風(fēng)”匾額，系同治十二年（1873年）李文田為邱稽堯之妻葉氏所題寫的貞節(jié)賢孝匾。該匾上款為：“欽命日講起居注官翰林院侍講學(xué)士，南書房行走江西提督學(xué)院李為”，下款為：“旌表邱稽堯之妻葉氏立，同治十二年歲次癸酉秋月谷旦”。

以上三匾額“乃以從容自在之筆調(diào)一寫高古拙樸之北碑……清末寫碑者，陶濬宣近于呆板，趙之謙過于輕佻，惟若農(nóng)老成持重，雍容大方，為北派正傳”（麥華三《嶺南書法叢談》），實(shí)為對(duì)李文田書法較為中肯的評(píng)價(jià)。不難看出，李文田書法之精髓在于能運(yùn)碑入字，筆力酣暢飽滿，意態(tài)雍容厚重。

陳永正先生在《嶺南書法史》一書中對(duì)李文田的書法成就頗多贊譽(yù)，認(rèn)為清中葉學(xué)者阮元雖然創(chuàng)有“北碑南帖”一說，但阮元所倡導(dǎo)的碑學(xué)在廣東并沒有多大的影響。而粵中帖學(xué)名家吳榮光晚年所書，也只有略參北碑筆法而已。直到李文田出，廣東的碑派才正式形成。李文田自創(chuàng)的這種碑派書法，對(duì)廣東書壇作出了很大貢獻(xiàn)，也應(yīng)該在中國(guó)書學(xué)史上大書一筆。

李文田的書法傳世作品較多。廣東省博物館藏有他寫的《楷書軸》《楷書八言聯(lián)》《行書七言聯(lián)》《隸書四屏》《書畫團(tuán)扇》；廣州美術(shù)館藏有他畫于同治庚午年（1870年）的《仿李營(yíng)丘筆法團(tuán)扇》《與蘇六朋合作風(fēng)景人物扇面》《楷書軸》（《楷書八言聯(lián)》《隸書六屏》，廣州博物館藏有他寫的《篆書八言聯(lián)》；佛山市博物館藏有他寫的《節(jié)錄張猛龍碑楷書軸》等六種書法。此外，東莞市、江門市博物館和香港中文大學(xué)文物館均藏有他的作品。

至于匾額文字（無論何種字體）之具體寫法（包括運(yùn)筆、結(jié)體和章法）乃至文學(xué)修養(yǎng)，前人都有精辟的論述，諸如：

元代吾丘衍《學(xué)古編·三十五舉》：“十一舉曰：凡寫碑扁，字畫宜肥（按：肥為厚重之意），體宜方圓”；

明代趙宦光《寒山帚談》云：“欲署書，先想一字體裁得所以，至多字體裁得所然，然后拈筆。落中筆時(shí)即作全體想，落左筆意在右筆，落右筆意在左筆。上下同之”；

“署書須覃思乃佳，故雜念不得。泛寫數(shù)十額中未免有神遇，然未可以為常也”。

清人文伯子（成郁）在其（（書法秘訣》中講得尤為中肯而確切，今撿擇幾則實(shí)用者節(jié)錄如下：

“凡榜書三字中須一字略小，四字中須二字略小，若齊一，則高懸起便中二字突出矣”；

“又榜書結(jié)體宜少（稍之誤）長(zhǎng)，高懸則方。若結(jié)體太方，則高懸起便扁闊而勢(shì)散矣”；

“凡作榜書，不須拘結(jié)構(gòu)長(zhǎng)短闊狹，隨其字體為之，則參差錯(cuò)落，自成法度。一排比令整齊，便是俗格”；

“榜書中必有兩筆不用力處，須安頓使簡(jiǎn)淡，令全字之勢(shì)寬然有余”；

“署額配合，同結(jié)（結(jié)構(gòu)）者無論矣，異結(jié)者須格外致思，別出一調(diào)方能如法。此未可以言語，盡須數(shù)四比量（比較）”；

“小楷不愧大字，大字不愧署額，始可與言書法；行草不離真楷，真楷不離篆籀，始可與言書學(xué)”。

要而言之，匾額題字必須端莊而不呆板，肥圓而不臃腫，出新而不狂怪，灑脫而不詭異。務(wù)使點(diǎn)畫協(xié)調(diào)，或能于拙中見巧，如此才是匾額書法的上乘之作。以此圭臬衡量李文田的榜書（即匾額書法）無不字字中式，且與匾額形制相得益彰。不難看出，李文田是諸體皆能而自成面目的書法大家。

在新征匾額中，亦不乏其他大家的力作。如清內(nèi)閣大學(xué)士陳寶琛所署的“康疆逢吉”匾，書法瘦硬道勁，可與黃庭堅(jiān)項(xiàng)背相望；陜西狀元，工于小楷的王杰于乾隆三十年題寫“連部”二字行書匾，更是雄壯之極，真如李玉菜所稱其行楷有仙佛氣，具富貴姿；山東進(jìn)士王儉的楷書“文魁”匾，書法嚴(yán)整，氣魄雄偉，亦若其為人之剛正不阿；翁方綱書學(xué)歐、虞，謹(jǐn)守法度，尤善隸書，與劉墉、梁同書、王文治、成親王永理、鐵保等齊名，其匾書“拔元”二字，則是融會(huì)歐、虞書法精髓且獨(dú)具一格之佳作；而一生領(lǐng)軍文壇，主持舉科和總纂《四庫(kù)全書》的大學(xué)問家紀(jì)昀，其學(xué)識(shí)淵博固不同凡響，然其書法墨跡稀見，清劉靖基“靜寄軒”藏有“過如秋草芟難盡，學(xué)似春冰積不高”行書聯(lián)及乾隆三十一年為其祖母葛氏七十壽所書“竹節(jié)長(zhǎng)青”匾等當(dāng)為紀(jì)昀吉光片羽般之書法墨寶，其文物價(jià)值更自不待言；安徽桐城進(jìn)士，工于漢《曹全碑》隸書的姚元之，師承元趙孟頫，其行書匾額“萱堂永茂”筆法精妙，不讓古人；同治狀元、多國(guó)使者、納名妓賽金花為妾的洪均所題“碩德延齡”大紅匾，筆挺畫壯，雍容莊重……

李文田與以上諸碩學(xué)名儒之匾額書法藝術(shù)堪稱字字珠玉，值得后人珍視。

（責(zé)任編輯：李珍萍）