靳宏偉

盛夏時(shí)節(jié)，忽然有了興致，驅(qū)車前往美國(guó)新墨西哥州的圣達(dá)菲，到了那里，那一片當(dāng)年讓美國(guó)女畫(huà)家?jiàn)W基芙如此著迷的土地，訴說(shuō)的何止是藝術(shù)與情感。在她的私人博物館里，你無(wú)論如何也無(wú)法回避與她成名有關(guān)的人——美國(guó)現(xiàn)代攝影之父阿爾佛雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）。在這里，我第一次知道，斯蒂格利茨去世后將他的大部分作品捐給了美術(shù)館，也了解到，作為愛(ài)人的畫(huà)家?jiàn)W基芙花了整整3年時(shí)間，將她最后整理出來(lái)的斯蒂格利茨的作品全都捐掉。

難怪在攝影收藏界，斯蒂格利茨的作品是那么的洛陽(yáng)紙貴、奇貨可居 。

蛻變、置換、調(diào)整、改變，對(duì)于我們每一個(gè)人的生活似乎是不可或缺的，但有多少?gòu)氖聰z影藝術(shù)的人經(jīng)歷過(guò)如此的歷練？20世紀(jì)最偉大的攝影之父斯蒂格利茨就是以這8個(gè)字為信條來(lái)指導(dǎo)他的藝術(shù)追尋的。

早年，他曾經(jīng)是個(gè)畫(huà)家，用印象派的手法進(jìn)行畫(huà)意攝影創(chuàng)作是件順理成章的事。沒(méi)過(guò)多久，他就走向了反面，與當(dāng)時(shí)所流行的畫(huà)意攝影決裂，反對(duì)眾人用畫(huà)意手法制作照片，極力主張純粹攝影。他表示，攝影應(yīng)當(dāng)在表達(dá)個(gè)體意義的基礎(chǔ)上更多地遵從自身的規(guī)律及特點(diǎn)，純粹獨(dú)立于繪畫(huà)之外。如果說(shuō)前期的純粹攝影是以街道和城市景觀為直接對(duì)象，后期的純粹攝影則以人物肖像為刻畫(huà)的主體，前期的純粹直率與后期內(nèi)斂穩(wěn)重，都顯現(xiàn)了攝影師強(qiáng)烈的個(gè)性色彩。

斯蒂格利茨的所作所為無(wú)時(shí)不在提醒自己和他的追隨者們，攝影可以有停頓，但是絕對(duì)不能停滯。作為大師，他以自己作品的號(hào)召力來(lái)告訴人們，攝影是一種愛(ài)的方式，是一種情感交流以及愛(ài)的結(jié)晶得以儲(chǔ)存的最好方法，他給女畫(huà)家?jiàn)W基芙拍攝的大量的傳遞愛(ài)情信息的人體作品便是最有說(shuō)服力的明證。

此外，作為攝影史上最重要的大師，斯蒂格利茨的功績(jī)絕不僅僅是一位攝影家，更是一位舉足輕重的推手。當(dāng)年，他在紐約開(kāi)辦的291畫(huà)廊成為當(dāng)時(shí)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)唯一的呼喊者與助力人，在美國(guó)攝影藝術(shù)探索帶來(lái)的變化中，他是領(lǐng)路人。由于他與年輕一些的大師愛(ài)德華·斯泰肯在那一時(shí)期的前后努力，給后人留下了規(guī)矩，沿著這樣的路標(biāo)，數(shù)十年來(lái)，使得后人有跡可循。美國(guó)當(dāng)代攝影的繁榮與斯蒂格利茨當(dāng)年“神經(jīng)質(zhì)般”的奔走吶喊有著直接的關(guān)系。