劉諾亞

（荊楚理工學(xué)院外國語學(xué)院）

“畫像”小說情節(jié)的功能性分析

劉諾亞

（荊楚理工學(xué)院外國語學(xué)院）

本文以探討《一位女士的畫像》題目為切入點(diǎn)，用結(jié)構(gòu)主義的觀點(diǎn)分析其對小說情節(jié)方面的功能性和本身的象征作用，同時(shí)分析題目中的“畫像”與作家心理現(xiàn)實(shí)主義手法和國際主題的絲絲關(guān)聯(lián)，多角度審視題目巧妙構(gòu)建的深刻意義。

畫像 結(jié)構(gòu)性 象征意義

關(guān)于亨利·詹姆斯作為心理現(xiàn)實(shí)主義的奠基人和以國際主題為基礎(chǔ)的研究林林總總，其代表作《一位女士的畫像》也深刻地反映了作家作品的這兩大特色，前人多以小說文本對此進(jìn)行探討，本文試從“畫像”小說的結(jié)構(gòu)功能性、畫像的象征意義及分析伊莎貝爾的心理畫像三個(gè)方面來探討亨利·詹姆斯心理寫實(shí)主義和國際主題在結(jié)構(gòu)方面的深刻意義。

一、在小說的結(jié)構(gòu)功能性方面的作用

首先，“畫像”暗示了伊莎貝爾與不同男性的各種關(guān)系和不同結(jié)果。故事里出現(xiàn)多次“畫”、“看畫”等情節(jié)。當(dāng)伊莎貝爾第一次來到花園山莊，她讓表哥拉爾夫帶她看畫，“伊莎貝爾俯身向前，一幅畫一幅畫地看過去，不停發(fā)出驚嘆或低聲贊美，她明顯是個(gè)鑒賞家”，這一情節(jié)從側(cè)面展開了對伊莎貝爾的氣質(zhì)描畫，她的純真、聰穎、美麗就博得了表哥拉爾夫及眾人的喜愛，她強(qiáng)烈的求知欲也展露無遺，為以后偽善而神秘莫測的澳斯蒙德充滿好奇和探究埋下了伏筆。第二次去畫廊是在被伊莎貝爾拒絕的沃伯頓勛爵的邀請下看畫的。這次的看畫留存于形式，就像“她清楚這些畫他已看了不下二十次”一樣，她的心也不在于此，不在勛爵的身上。而伊莎貝爾和澳斯蒙德的相遇在朱庇特神廟的美術(shù)館與其說是澳斯蒙德的處心積慮，不如說是作者的匠心獨(dú)具。澳斯蒙德把自己偽飾成心平氣和和住在山頂別墅里的脫俗藝術(shù)家，整日潛心于藝術(shù)收藏和研究，切合了題目的“畫像”。伊莎貝爾是“畫像”中的人物，澳斯蒙德連同這個(gè)“畫像”也要收藏，占為己有，具有暗示性，含蓄地預(yù)示了伊莎貝爾的悲劇性結(jié)果。這三次不同于“畫”相關(guān)的情節(jié)，發(fā)生在與不同的男性角色之間。拉爾夫?qū)ζ湫蕾p戀愛，沃伯頓勛爵與其有緣無分，澳斯蒙德對其霸占的邪惡用心在“畫”的襯托下，透露出蛛絲馬跡，更跌宕出無窮的韻味讓讀者咀嚼。

其次，“畫”在小說中也暗含了渲染環(huán)境氣氛，揭露家庭境遇的作用。在杜歇先生過世時(shí)，“畫被從墻上取下來，堆放在沙發(fā)上，窗簾被取下了，地板上也是光禿禿的了”，烘托了花園山莊的一片凄涼之境、物是人非。格局打破，揭示了杜歇一家的變化，恰是后來拉爾夫痼疾難愈，伊莎貝爾婚姻不幸的結(jié)局預(yù)告場景。當(dāng)杜歇夫人偕同伊莎貝爾游歷各國時(shí)，作者又用了一段敘述：“在畫家的眼中，他們非常入畫，這些人聚集在一幢古老的別墅的一間屋子中”，似乎一切都恢復(fù)了生氣，先生小姐們又投入到了新一輪的社交中。然而，“入畫”、“古老的別墅”等都顯示出了一去不復(fù)返的意味。

二、“畫像”的象征意義

“畫像”不僅作為小說的線索存在，更作為一個(gè)標(biāo)志，具有豐富的象征意義。

這幅“畫像”是留有空間于伊莎貝爾，為自己悲哀命運(yùn)嘆息，讓觀者同情。伊莎貝爾的人生經(jīng)歷讓她明白，世界并不是她想象的那么美好，她的幸福操縱在梅爾夫人的手里，她的婚姻不是交易，而是一個(gè)設(shè)計(jì)周密的圈套，她為她的天真純潔付出了慘重的代價(jià)，她終于“看到了嚴(yán)峻而駭人的事實(shí)。她作了被玩弄、被利用的工具。她愚昧無知，任人擺弄，像一塊只有人的外形的木頭和生鐵”。對人，對世界，對人生的逐漸清晰成熟的看法，更顯現(xiàn)了“自己被碾碎在世俗的機(jī)器里”的悲哀控訴。

而題目對“畫像”的強(qiáng)調(diào)突出，實(shí)則是留與讀者以想象空間，讓伊莎貝爾成為“畫像”一樣，成為眾人審美的對象。整部小說是圍繞伊莎貝爾展開情節(jié)，關(guān)注伊莎貝爾與外在人物的關(guān)系發(fā)展和內(nèi)心的演變，演繹了一位少女的漫漫成長路。讀者關(guān)注伊莎貝爾的生活，關(guān)心與其交往的每一個(gè)人對她的看法、對她實(shí)施的行為?？梢?，讀者是以伊莎貝爾作為審美對象，就仿佛在欣賞一幅女性的畫像，其過程是相似的。作者用意可見一斑。

“畫像”的象征性還表現(xiàn)在其與國際主題的關(guān)系上。亨利·詹姆斯的眾多小說慣以國際性題材作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，通常是描寫美國人在歐洲的經(jīng)歷和見聞感受，也有描寫歐洲人到美國的遭遇，但較之前者不多。來自新大陸的美國人，往往懷著豐富閱歷、充實(shí)精神世界，或者是藝術(shù)創(chuàng)造的目的，前往文明底蘊(yùn)深厚的歐洲大陸。也有對此的說法是 “逆向行駛的哥倫布”（塞爾登，2004）。當(dāng)然，來自美國的人群的天真無知往往與歐洲的風(fēng)尚禮俗、價(jià)值觀念發(fā)生激烈的沖突。正如《一位女士的畫像》小說序言中寫道：“整個(gè)小說，是一個(gè)可憐的姑娘向外自由精神，追求高尚情操，自以為頭腦清楚，行事慷慨而合乎情理，到頭來卻發(fā)現(xiàn)自己在常規(guī)的磨盤里遭到碾壓?！保‵reedman,Johathan，2000）可以看到，其主題仍是國際主題，仍是無辜與腐蝕的對抗。“常規(guī)的磨盤”即是當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)自私與詭詐的普遍風(fēng)尚，天真單純者的地獄。而對題目而言，“常規(guī)的磨盤”就像畫像的畫框，象征著各種陰謀和殘酷的現(xiàn)實(shí)，壓制著真善美的世界，限制著伊莎貝爾的純潔的心。而這樣的畫框，將物欲橫流、人心不古的歐洲社會(huì)表現(xiàn)得淋漓盡致。作者處理國際主題的手法極為精細(xì)巧妙，記錄了美國人的天真單純與歐洲人的老于世故的碰撞。小說中，唯一的歐洲人是沃伯頓勛爵，也如作者詹姆斯所強(qiáng)調(diào)的那樣，英國本土的貴族在談吐舉止上是坦率而自然的，而像澳斯蒙德和拉爾夫這些被歐化的美國人既惡毒又狡詐。由于這兩個(gè)人已經(jīng)完全融入歐洲文化，并已經(jīng)逐漸變得事故，這與剛從美國來歐洲的伊莎貝爾所顯示出的個(gè)性的坦率形成鮮明對比。由此，“畫像”一詞還將伊莎貝爾獨(dú)立于澳斯蒙德和梅爾夫人之外，雖然他們后來走得很近，但是本質(zhì)的天真使其區(qū)別與澳斯蒙德和梅爾夫人。而這一對比恰恰是國際主題的銘證。所以，“畫像”的象征性還表現(xiàn)在國際主題的意義上。

三、伊莎貝爾的心理“畫像”

亨利·詹姆斯是心理現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，他認(rèn)為現(xiàn)實(shí)并不存在于旁觀者無意識(shí)的事實(shí)當(dāng)中，而存在于生活賦予旁觀者的印象中。這一理論，強(qiáng)調(diào)了要將內(nèi)心獨(dú)白式的敘事手法作為主要的表達(dá)形式，著重刻畫人物的內(nèi)心世界，并從外部行為向內(nèi)心動(dòng)機(jī)和心理活動(dòng)方向轉(zhuǎn)移。亨利·詹姆斯筆下的“畫像”不僅僅是伊莎貝爾外傳個(gè)性的勾勒，更是對其內(nèi)心世界的深刻描繪。

可以說，《一位女士的畫像》就是一幅伊莎貝爾的心理畫像。整部小說里，女主人公對她為追求自由和獨(dú)立所付出的代價(jià)的回首遙望乃是一段充滿悲劇性的內(nèi)心獨(dú)白。在小說的開頭，女主人公伊莎貝爾熱情又不乏單純，美麗不乏高貴。在她眼里的世界是美好而又充滿光明的。然而拒絕了美國前男友和沃伯頓勛爵，而成為澳斯蒙德夫人時(shí)，過去三年里發(fā)生的一幕又一幕逐一浮現(xiàn)在她的腦海里。伊莎貝爾那一刻作為一個(gè)旁觀者，她清楚地觀察自己，當(dāng)初那么堅(jiān)定的她為詭異的澳斯蒙德動(dòng)心。那個(gè)男人對她來說是不可抗拒的，神秘、冷漠，又似乎輕松拿捏著伊莎貝爾的筋脈。她不顧表兄的反對嫁給了澳斯蒙德，在佛羅倫薩買了豪宅，過起了貴族生活。澳斯蒙德原本一無所有，而現(xiàn)在成了一家之主，隨意支配伊莎貝爾的錢。他越來越傲慢，越來越囂張，威脅著伊莎貝爾，一定要她想辦法把潘西嫁給富有的沃伯頓勛爵。沃伯頓勛爵經(jīng)常出入伊莎貝爾的家，他表現(xiàn)出對潘西的興趣只是因?yàn)檫€戀愛著伊莎貝爾。終于有一天沃伯頓離開了佛羅倫薩，澳斯蒙德憤怒地毆打伊莎貝爾。他用各種方式折磨她，控制她的行動(dòng)，她已被自己的丈夫嚇破了膽。這還是她當(dāng)初深愛的男人嗎？表兄拉爾夫病危，澳斯蒙德卻要阻止伊莎貝爾去看望。更讓伊莎貝爾絕望的是，她一直以來信任的朋友薩琳娜就是澳斯蒙德的情人、潘西的生母。她落進(jìn)了世故的歐洲人的圈套。越來越清醒地意識(shí)到澳斯蒙德的貌似教養(yǎng)的外套下的邪惡本質(zhì)。然而心理畫卷的高潮處是，伊莎貝爾看清澳斯蒙德的本性后，還待在他身邊，理由是要履行結(jié)婚誓言，承擔(dān)一切責(zé)任。

對于伊莎貝爾的選擇，有學(xué)者用未來主義給以解釋?！俺鲇趯Υ笫澜绲暮闷?，伊莎貝爾來到歐洲；出于對歐洲歷史底蘊(yùn)的興趣，她游歷古羅馬遺志；出于對人性深處的研究，她嫁給澳斯蒙德?！保詈窳?2000）她選擇留下，更是因?yàn)樗胪诰虬乃姑傻逻@片神秘的地域，“她相信，有一天她將是幸福的人，因?yàn)樗罱K能夠從容地觀察到這個(gè)深淵里的全部，尋找出所有的秘密，并且分析出它們的性質(zhì)”。未來主義并不能完全解釋伊莎貝爾的心理，因?yàn)?，伊莎貝爾的探索心靈和求知欲強(qiáng)烈表現(xiàn)在她初到歐洲，而后期受澳斯蒙德的影響，“她變得對身邊的事物漠不關(guān)心，卻越來越多的社交聚會(huì)”。伊莎貝爾的心境有一點(diǎn)變化，讓她隨性地待在了澳斯蒙德的身邊，繼續(xù)做他的妻子，滿足其虛榮甚至為其奔波。心理的悲涼不是嫁給了一個(gè)偽君子，而是清楚了自己嫁給一個(gè)偽君子，還繼續(xù)跟他在一起。這幅心理的畫像可謂跌宕而讓人悲憫。

《一位女士的畫像》充分展示了亨利·詹姆斯心理描寫高超的寫作技巧。他細(xì)膩地描繪出了伊莎貝爾在故事情節(jié)的各個(gè)階段的內(nèi)心反應(yīng)以及內(nèi)心世界的演變過程，體現(xiàn)在她孤芳自賞的自我認(rèn)識(shí)和獨(dú)立性格，特別是細(xì)致入微地描寫了伊莎貝爾對每個(gè)追求者的認(rèn)知發(fā)展。如：對拉爾夫期初孱弱身體的印象逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槠湔鎸?shí)誠懇和自我犧牲精神的關(guān)注；對沃伯頓空有富有顯貴的認(rèn)識(shí)到對其心靈高貴和完美的理解；以及被澳斯蒙德脫俗假象的吸引到發(fā)現(xiàn)其平庸淺薄、偽善世故、貪婪好色的邪惡本質(zhì)等。伊莎貝爾內(nèi)心對他人、對世界的觀察在動(dòng)態(tài)中發(fā)展，展示了一幅流動(dòng)的心理畫像。

綜上所述，《一位女士的畫像》題目構(gòu)建緊扣主題，以象征手法闡釋了亨利·詹姆斯的國際主題。利用可以讓讀者先入為主的題目有利于閱讀環(huán)境，博得了讀者對女主角內(nèi)心的關(guān)注，旨在以全新的視角理解亨利·詹姆斯的小說主題，欣賞其細(xì)膩的寫作風(fēng)格。

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