○王同君 高麗麗

建國初期的黑龍江油畫，是黑龍江美術(shù)發(fā)展過程中一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。在這之前，油畫在黑龍江是傳播階段，是接受外來畫種在本土生根階段，畫家基本是個(gè)體的，無組織的，那時(shí)的作品主要以風(fēng)景、靜物、人物習(xí)作類為主，少有大型創(chuàng)作。建國初期，情況發(fā)生了巨大的變化，在黨和政府的關(guān)懷下，黑龍江油畫創(chuàng)作進(jìn)入了旺盛期，主題性創(chuàng)作成為重要方向，風(fēng)景、肖像全面展開，畫家立足于黑龍江特有的地域資源和人文資源，有組織、有目的地創(chuàng)作了一大批反映普通人民群眾生產(chǎn)勞動生活、領(lǐng)袖題材、風(fēng)景等作品，有的作品甚至在全國都產(chǎn)生了廣范影響。

一、建國初期黑龍江油畫活動及相關(guān)單位的設(shè)立和畫家構(gòu)成及創(chuàng)作成果

1.黑龍江油畫建國初期時(shí)間的劃定

本文所指建國初期，時(shí)間劃定在1949年至1965年，主要原因有三點(diǎn)：（1）以時(shí)間長度劃分，建國至今已65年，前16年應(yīng)為初期。（2）建國初期政治形勢、社會環(huán)境與1966年“文革”爆發(fā)后有明顯的區(qū)別,此時(shí)期內(nèi)黑龍江油畫的作者結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作意識、作品題材、表現(xiàn)方式具有一定的共同點(diǎn)。（3）作為油畫的發(fā)展歷程，需要一定的時(shí)間才能看清它的發(fā)展脈絡(luò)、歸納總結(jié)其特征。

2.建國初期黑龍江油畫活動及相關(guān)單位的設(shè)立

基于歷史原因，油畫在黑龍江具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，建國初期,在黨和政府對文藝的重視和扶持下，油畫在黑龍江得以迅速發(fā)展。1946年哈爾濱解放后，“李立民、高莽、劉志謙、韓景生、石揖等部分美術(shù)工作者自發(fā)組織了群團(tuán)性組織：哈爾濱市美術(shù)家(美術(shù)工作者)協(xié)會。協(xié)會不僅團(tuán)結(jié)了哈爾濱市的大部分油畫和國畫家從事創(chuàng)作,而且還在當(dāng)時(shí)的市民畫廳,先后舉辦了3次展覽會，第一次即為1946年4月哈爾濱市光復(fù)紀(jì)念美術(shù)展覽會,作品約50件,油畫以風(fēng)景、靜物居多,也有描繪人民歡慶國土光復(fù)之情以及在日帝國主義下國民飽受苦難的作品，如李立民《紅旗招展》、石揖《枯木逢春》、高莽《亡國奴》、韓景生《老船夫》等作品”。①1947年，韓景生創(chuàng)作了控訴日本帝國主義侵略罪行的油畫《被日寇炸毀的機(jī)場廢墟》（中國美術(shù)館收藏）成為那一時(shí)期的重要作品。1947年末哈爾濱市美術(shù)協(xié)會停止活動。1948年初，延安魯藝的全班人馬遷入哈爾濱，組建東北畫報(bào)社美術(shù)訓(xùn)練班，張欽若曾在這里學(xué)習(xí)兩年。

1949年新中國成立后，百廢待興，在恢復(fù)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的同時(shí)，黨和政府大力扶持和推進(jìn)文化事業(yè)，提出文藝要為新中國的社會主義建設(shè)服務(wù)。1949年，哈爾濱市文聯(lián)成立，同時(shí)下設(shè)哈爾濱市美術(shù)工作者協(xié)會和哈爾濱市美術(shù)服務(wù)部，石璞是美協(xié)的秘書長、美術(shù)服務(wù)部的負(fù)責(zé)人，他是當(dāng)時(shí)黑龍江本土較有影響的油畫家，在這里負(fù)責(zé)組織社會美術(shù)活動，團(tuán)結(jié)了一批哈爾濱的油畫家，如韓景生、孫云臺、宋學(xué)斌、史國才、許濱、張瑞民、張曼麗等?！?954年哈爾濱市第二屆美展展出16位畫家30件油畫作品，油畫進(jìn)一步受到重視”。②“1958年5月，哈爾濱藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系成立,在油畫家楊角、張曉非的領(lǐng)導(dǎo)下，油畫家如張欽若、徐介成、向陽、石璞、臧爾康等創(chuàng)辦油畫專業(yè)，培養(yǎng)油畫人才”。③1958年12月，全國美術(shù)工作者協(xié)會黑龍江分會成立，成為在全省范圍內(nèi)最大的美術(shù)群團(tuán)組織，全省的油畫家開始積極參加省美協(xié)組織的活動。1965年該院撤銷，美術(shù)系的這批教師，全部轉(zhuǎn)入新成立的哈爾濱市美術(shù)工作室成為專業(yè)油畫創(chuàng)作員。這些美術(shù)社團(tuán)的成立、創(chuàng)作單位和美術(shù)教育體系的完善，促進(jìn)了黑龍江油畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

二、建國初期黑龍江油畫家的構(gòu)成及創(chuàng)作成果

1.建國初期黑龍江油畫家的構(gòu)成

建國初期，黑龍江油畫家構(gòu)成較為復(fù)雜，移民文化凸顯，他們經(jīng)歷不同、來自地域不同，多元化的求學(xué)經(jīng)歷和學(xué)術(shù)背景，成為他們藝術(shù)追求和風(fēng)格形成的重要原因。從下面這些具有代表性的畫家簡歷中即可看出。韓景生（1912—1998），河北省昌黎縣人，1929年在俄國人開辦的美專學(xué)習(xí)油畫，后求學(xué)于劉海粟創(chuàng)辦的上海美專肖像科，1938年任哈爾濱工業(yè)大學(xué)建筑科美術(shù)教員，期間師從日本畫家佐藤功、石井柏亭。他曾參加偽滿洲國舉辦的美術(shù)展覽，油畫《冬塢》，獲溥儀親筆簽發(fā)的特選獎(jiǎng)。楊角（1916—1998）黑龍江綏化人，1937年畢業(yè)于上海美專西洋畫系，后奔赴延安，是延安魯藝美術(shù)系學(xué)員，曾任東北美專（魯迅美術(shù)學(xué)院前身）校長，1957年被打成右派下放到黑龍江。孫云臺（1923—2005），山東龍口人，曾在哈爾濱隨日本畫家古賀學(xué)習(xí)基礎(chǔ)繪畫，后師承俄羅斯油畫家洛巴諾夫，1958年以畫家身份任職于哈爾濱市美術(shù)服務(wù)部。石璞（1927-2005），河北寧河人，自幼酷愛繪畫，自學(xué)成才,1958年至1960年任哈爾濱市美術(shù)家協(xié)會秘書長，1962年至1968年任哈爾濱市文聯(lián)創(chuàng)作室創(chuàng)作員。張欽若（1929—2009），黑龍江阿城人，1948年在哈爾濱東北畫報(bào)社美術(shù)訓(xùn)練班（前延安魯藝）學(xué)習(xí)兩年。上世紀(jì)50年代師從于中央美術(shù)學(xué)院吳作人先生，并在前蘇聯(lián)專家謝洛夫、特卡洛夫、阿爾希勃夫、馬克西莫夫進(jìn)修班學(xué)習(xí)，后來參軍，1957年被打成“右派”下放回到黑龍江北大荒。1965年任哈爾濱市美術(shù)工作室創(chuàng)作員。李秀實(shí)（1933—），遼寧省盤錦人，1956年考入于中央美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)入董希文工作室，畢業(yè)后任黑龍江省美術(shù)家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作員。武英揚(yáng)（1936年—），遼寧錦州人，1961年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系，1962年在哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)任教。祝林恩（1937—），哈爾濱人，1958年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1961年到哈爾濱工藝美術(shù)研究所工作。另有因1957年反“右派”運(yùn)動下放到黑龍江北大荒的畫家，如張曉非、徐介城、向陽等。本土畫家和因不同原因相繼進(jìn)入黑龍江的畫家，他們多數(shù)都是美院畢業(yè)或經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)，具有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，成為當(dāng)時(shí)黑龍江油畫創(chuàng)作的主要力量，為建國初期黑龍江油畫事業(yè)的發(fā)展，做出了重要貢獻(xiàn)。

2.建國初期黑龍江油畫取得的成果

1949年至1965年，黑龍江油畫家遵循黨的文藝方針政策，在省、市美協(xié)和有關(guān)部門的配合下，積極參加國家、省、市舉辦的畫展以及完成社會任務(wù)，創(chuàng)作了一系列在社會產(chǎn)生廣泛影響的作品，取得了重要成果，從而掀開了黑龍江油畫事業(yè)的新篇章。“1951年，哈爾濱市文聯(lián)美術(shù)組創(chuàng)作員為東北烈士紀(jì)念館創(chuàng)作了一批歷史畫，如畫家石揖《火烤胸前暖》、劉惠民的《哈爾濱解放》、史國才的《沿江罷工》”，④成為建國初期比較早的主題性創(chuàng)作。1955年孫云臺的油畫作品《樹》，入選《黑龍江省首屆青年美展》獲二等獎(jiǎng)，1957年，由文化部、團(tuán)中央、全國美協(xié)聯(lián)合主辦的《全國青年美術(shù)工作者作品展覽會》（第一屆全國青年美展）在北京展出，張欽若的油畫作品《海邊》（見圖1）獲得一等獎(jiǎng)，石璞的油畫作品《建筑工人》(見圖2)同時(shí)入選該展覽并發(fā)表在由北京通俗讀物出版社出版的《實(shí)事手冊》封面上（1957年第6期）。李秀實(shí)1959年創(chuàng)作完成的《萬里長江橫渡》（見圖3），被評為國慶十周年獻(xiàn)禮優(yōu)秀作品，成為轟動全國的經(jīng)典佳作。1960年，黑龍江省美術(shù)研究所張若一，接受黑龍江省政府任務(wù)，負(fù)責(zé)北京人民大會堂黑龍江廳裝飾的總體設(shè)計(jì)，邀請了部分畫家創(chuàng)作有地域特色的大型風(fēng)景油畫，“黑龍江省韓景生的《鏡泊湖瀑布》、孫云臺的《松花江》、張欽若的《哈爾濱風(fēng)光》、臧爾康《黑土地》等即是此時(shí)創(chuàng)作的作品，被送往北京懸掛于北京人民大會堂黑龍江廳”。⑤1960年孫云臺的作品《江上俱樂部》入選全國美協(xié)主辦的《全國美術(shù)作品展覽》（第三屆全國美展），“他是唯一代表黑龍江省油畫選入這次全國美展并發(fā)表于《美術(shù)》”的人。⑥1964年祝林恩創(chuàng)作的油畫作品《鄂倫春的春天》（見圖 4）和韓景生的作品《四季春》（見圖5）、孫云臺的《斯大林公園》入選全國美協(xié)主辦的《慶祝中華人民共和國建國15周年全國美術(shù)作品展》（第四屆全國美展），祝林恩的《鄂倫春的春天》獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，后又在東北、華北、西北等全國各大地區(qū)展出并廣獲好評，當(dāng)年的《人民日報(bào)》、《中國文學(xué)》（中、英文版1965年第6期）、《輔導(dǎo)員》雜志封面、《南方日報(bào)》等許多報(bào)刊都曾發(fā)表這幅作品。石璞1964年創(chuàng)作的《毛主席來到我們中間》參加了《東三省美術(shù)作品聯(lián)展》，楊角創(chuàng)作的《諸神退位》等作品也具有廣泛的社會影響。張曉非、武英揚(yáng)等主要以風(fēng)景畫為主的畫家也創(chuàng)作出大量作品引起美術(shù)界的關(guān)注。

圖1 《海邊》1957年張欽若

圖2 《建筑工人》1956年石璞

圖3 《萬里長江橫渡》1959年 李秀實(shí)

圖4 《鄂倫春的春天》1964年 祝林恩

圖5 《四季春》(寫生稿)1964年 韓景生

三、建國初期黑龍江油畫題材及表現(xiàn)形式

建國初期，中國成為國際社會主義陣營中的一員，意識形態(tài)全面接受前蘇聯(lián)的影響，當(dāng)時(shí)影響中國畫壇的當(dāng)屬前蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，他們的創(chuàng)作思想和表現(xiàn)形式被中國畫家全盤接受。黑龍江油畫家由于歷史的原因，對前蘇聯(lián)繪畫的接受有著天然的優(yōu)勢。前蘇聯(lián)油畫受俄羅斯巡回畫派的影響，以主題繪畫為主，以寫實(shí)為基本表現(xiàn)形式，注重反映現(xiàn)實(shí)生活，作品具有情節(jié)性，這些，都被黑龍江油畫家繼承下來體現(xiàn)在他們的作品中。歌頌領(lǐng)袖題材也是那個(gè)時(shí)期表現(xiàn)的重要內(nèi)容之一。張欽若生前在談到那個(gè)時(shí)期的油畫時(shí)說：“那個(gè)年代強(qiáng)調(diào)內(nèi)容（內(nèi)容決定形式），蘇派成為當(dāng)時(shí)的主流，共性的東西比較多?！碑?dāng)時(shí)的油畫創(chuàng)作大致可歸納以下三種形式：

1.主題性人物創(chuàng)作

1957年3月，由文化部、團(tuán)中央和全國美協(xié)聯(lián)合舉辦的《全國青年美術(shù)工作者作品展覽會》（第一屆全國青年美展）,張欽若的油畫《海邊》獲得了一等獎(jiǎng)。作品含蓄生動地將軍民魚水關(guān)系呈現(xiàn)在畫面中，使人看后感到親切自然，富于美感。張欽若在談到這幅作品時(shí)說：“畫面中的場景是我在東山村海灘上親眼所見，歸帆的漁船回來了，漁民的孩子高興地去迎接，一名戰(zhàn)士和一位軍官拿著望遠(yuǎn)鏡給小孩看歸來的漁船?！焙髞硭麑⑦@一情景創(chuàng)作成油畫《海邊》，畫家發(fā)揮風(fēng)景畫的特長，將人物置于大自然的環(huán)境中，色彩和諧自然。

李秀實(shí)1959年創(chuàng)作的油畫《萬里長江橫渡》（見圖3），被評為國慶十周年獻(xiàn)禮優(yōu)秀作品，表現(xiàn)70歲高齡的毛澤東橫渡萬里長江前的情景，畫面中，毛主席迎著海風(fēng)矗立在船頭，颯爽英姿，遠(yuǎn)視浩瀚的江面，表現(xiàn)出安詳?shù)娘L(fēng)度和偉大的氣魄，人物形象刻畫得極為生動，對于其他人物的形象處理極好地烘托了整體畫面氣氛。作品以逆光手法表現(xiàn)，以銀灰色為主色調(diào)，極富表現(xiàn)力，在蔚藍(lán)遼闊的天空中描繪了幾朵祥云，和近處波濤洶涌的江面共同構(gòu)成了一幅祖國大好河山，未來前程似錦、生機(jī)勃勃的景象。作者抓住了毛主席暢游長江這一轟動一時(shí)的新聞?lì)}材，加上獨(dú)特的表現(xiàn)，作品一經(jīng)展出發(fā)表，轟動全國。

石璞一直堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，堅(jiān)持反映生活，反映時(shí)代，注重作品的社會意義。1956年創(chuàng)作油畫《建筑工人》，1957年參加了《第一屆全國青年美展》,作品描繪了共和國建國初期產(chǎn)業(yè)工人的精神風(fēng)貌。畫家以寫實(shí)主義手法,描繪了一名建筑工人手拿工具在建筑工地,背后是一些鋼筋的建筑支架,強(qiáng)烈的虛實(shí)與冷暖對比突出了主人公的形象,表達(dá)了社會主義蒸蒸日上和對工人階級的高度贊揚(yáng)。石璞1958年創(chuàng)作的油畫《戰(zhàn)勝洪水》，表現(xiàn)了1957年哈爾濱人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下戰(zhàn)勝特大洪水的英雄業(yè)績。作品運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了人民群眾抗洪水、勇堵決口的感人瞬間和抗洪勇士們的英雄氣概。1963—1964年創(chuàng)作的油畫《毛主席來到我們中間》（見圖6），以毛主席1950年視察哈爾濱車輛廠為題材，表現(xiàn)了領(lǐng)袖對人民的關(guān)懷和人民對領(lǐng)袖的愛戴。畫家借鑒了前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，作品具有戲劇性情節(jié)：剛獲解放的工人在勞動中，突然看到領(lǐng)袖到來，驚喜、幸福、敬仰、愛戴、親切的關(guān)懷，多樣的情緒較好地被畫家呈現(xiàn)出來，作品場面宏大、層次豐富，人物眾多、形象質(zhì)樸，“表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)主流社會的價(jià)值觀，也表達(dá)了畫家對新中國的熱愛和對崇高精神境界的追求”。⑦

圖6 《毛主席來到我們中間》1963年石璞

祝林恩1965年創(chuàng)作的油畫作品《鄂倫春的春天》，參加了當(dāng)年的《全國的美術(shù)作品展覽》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)?！岸鮽惔菏巧钤诤邶埥诤右粠У纳贁?shù)民族，為了表現(xiàn)這一具有地域特征民族的新風(fēng)貌，我七次深入當(dāng)?shù)厮鸭夭模@里的風(fēng)情觸動了我的創(chuàng)作欲望”，⑧為了表現(xiàn)這一具有地域特征民族的新風(fēng)貌，祝林恩反復(fù)構(gòu)思：春天到了，積雪開始融化，孩子們早晨背著書包在父母的陪伴下，迎著朝陽去上學(xué)。白樺樹、遠(yuǎn)處融化的河流和連排的撮羅子房屋都具有典型的民族地域特征，人物歡樂的情緒和具有民族特色的皮袍子服飾被畫家很好地表現(xiàn)出來，作者以獨(dú)特的視角，表現(xiàn)了鄂倫春人民解放后過上新生活這一主題。石揖1951年創(chuàng)作的反映抗聯(lián)題材的《火烤胸前暖》，楊角1964年以表現(xiàn)反封建迷信為主題的作品《諸神退位》（見圖7）等都是那一時(shí)期主題性創(chuàng)作的代表性作品。

圖7 《諸神退位》1964年楊角

2.地域性風(fēng)景類寫生創(chuàng)作

黑龍江地處北國邊疆，自然風(fēng)貌特征鮮明。大小興安嶺山脈綿延，原始森林廣袤，濕地、冰雪、界河等四季分明的自然景象和獨(dú)特的地勢地貌，還有極具歐洲風(fēng)情的城市景觀，它們成為畫家表現(xiàn)的又一重要題材。

韓景生是東北地區(qū)第一代風(fēng)景油畫家的代表人物之一，他的作品多與東北地域生活、地域文化相關(guān)，特別是謳歌北方的名山勝境的系列油畫，成為那一時(shí)期重要風(fēng)景作品。韓景生的作品深受俄羅斯畫風(fēng)影響，“其作品形式嚴(yán)謹(jǐn)，率意表現(xiàn)，覆蓋式筆觸，渾厚的造型，技法極為嫻熟，風(fēng)格樸實(shí)而硬朗，特色鮮明”。⑨1960年為人民大會堂創(chuàng)作的大型油畫《鏡泊湖瀑布》，1964年入選《第四屆全國美展》的《四季春》都是此時(shí)期內(nèi)的代表性作品。

張欽若一生以東北遼闊土地為創(chuàng)作題材,傳雄厚慷慨氣魄，他曾說:“研究大野,就是思索自己的生命歷程,描繪大野,就是表現(xiàn)自己的精神境界?！雹狻?959年秋，為北方大廈裝飾工程，他在七八個(gè)月時(shí)間里，創(chuàng)作了《北國之春》等系列作品六十余幅。他的風(fēng)景作品不受制于外物,注重心中意象表達(dá),用筆概括、簡練奔放,將中國傳統(tǒng)文化融入他的繪畫創(chuàng)作中,擺脫了固定透視規(guī)律,根據(jù)主觀需要對畫面布置處理,重新組合，表達(dá)一種內(nèi)心的和諧狀態(tài)，他提倡給色彩以感情注入,但并不失油畫豐富特征的本性。

1961年李秀實(shí)創(chuàng)作了反映林區(qū)題材的巨幅油畫《春到興安嶺》，畫中的大興安嶺連綿不絕，山峰白雪皚皚，體現(xiàn)了黑龍江獨(dú)異寒林的雄渾和壯美。藏爾康1964年的《春到草原》（參加當(dāng)年舉辦的《東北三省美術(shù)作品聯(lián)展》），張曉非1957年的《渾河岸》、1958年的《冬天的北大荒》等也是此類描繪黑龍江風(fēng)情的作品。

表現(xiàn)城市風(fēng)景也是那個(gè)時(shí)期油畫家的主要題材，一方面，黑龍江的主要畫家集中在哈爾濱，這座城市具有歐洲氣質(zhì)適合油畫表現(xiàn)，另一方面“受當(dāng)時(shí)交通條件所限，許多畫家無法去更遠(yuǎn)的地方寫生”，?所以出現(xiàn)了不少以畫城市風(fēng)景為主的畫家。1962年韓景生的作品《哈爾濱老街亭》、《街景》，石揖的《哈爾濱的春天》風(fēng)格淳樸、簡約、平和。孫云臺也是以表現(xiàn)城市風(fēng)景為主的畫家，作品有1960年的《江上俱樂部》（參加《第三屆全國美展》）、1963年的《中央大街》等。武英揚(yáng)主要從事風(fēng)景畫創(chuàng)作研究，此時(shí)他開始接觸印象派繪畫并專心研究印象派關(guān)于光與色的表現(xiàn)，1962至1965年他畫了許多城市風(fēng)景，如《和興路》、《道里紅霞街》、《站前》等都是典型哈爾濱城市景觀。武英揚(yáng)的油畫色彩厚重，冷暖鮮明、畫風(fēng)樸實(shí)、整體感強(qiáng)。石璞在畫主題人物畫的同時(shí)也畫了不少哈爾濱城市風(fēng)景，如1961年的《哈爾濱新貌——和平路》，1963年的《哈爾濱十字街的小教堂》（見圖8），1964年的《哈爾濱道外碼頭》等。上述作品較集中地展現(xiàn)了建國初期哈爾濱景觀，有的是直接寫生，有的是寫生后創(chuàng)作完成，藝術(shù)地再現(xiàn)了哈爾濱當(dāng)時(shí)具有歐洲氣質(zhì)的城市風(fēng)貌。

3.肖像類作品

表現(xiàn)領(lǐng)袖肖像和普通人民群眾的寫生像，也是那一時(shí)期黑龍江油畫家經(jīng)常畫的題材。領(lǐng)袖像一般懸掛在政府機(jī)關(guān)和會場等場所，那時(shí)較大型的工廠、企業(yè)也都懸掛領(lǐng)袖像，當(dāng)時(shí)黑龍江的許多油畫家都畫過這樣的肖像畫。石璞、韓景生等上世紀(jì)50年代就曾在哈爾濱市美協(xié)接受社會訂件，為有需求的單位繪制巨幅偉人畫像，孫云臺、武英楊也畫過此類作品，據(jù)孫云臺的兒子孫彥仲回憶：“父親畫毛主席像，主要懸掛在省、市委等政府機(jī)關(guān)，也畫馬、恩、列、斯像?！绷硪活愋は袷且愿锩沂?、普通勞動者為對象的肖像，如1951年石璞的《金劍嘯烈士像》、欒玉箴的《冷云烈士像》，1960年祝林恩的《藝術(shù)家像》，1962年李秀石的《李云肖像》、《胡女士像》（見圖9），1963年石璞的《工人蘇廣銘》、《鄰居家的小女孩——小芬》、張曉非的《生產(chǎn)隊(duì)長》等。這些作品有的緬懷先烈，銘記歷史，教育后人，有的貼近生活，表現(xiàn)勞動模范、文藝工作者、青年學(xué)生、家庭婦女等，較好地反映了那一時(shí)期普通人的生活和精神面貌。

圖9 《胡女士肖像》1962年李秀實(shí)

建國初期的黑龍江油畫，是在相對薄弱的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，本土畫家和一批來自不同地域的畫家成為當(dāng)時(shí)油畫創(chuàng)作的主體。黑龍江特有的寒帶地域文化資源、新時(shí)代火熱的生活、黨的文藝方針政策、前蘇聯(lián)繪畫的影響，這一切都激發(fā)了畫家的創(chuàng)作熱情，他們立足黑土地，真誠地表現(xiàn)人民的精神風(fēng)貌和新的時(shí)代，謳歌北國自然的壯美，溫情地表現(xiàn)城市風(fēng)光。前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)方法成為主要表現(xiàn)形式，主題性創(chuàng)作，風(fēng)景、肖像構(gòu)成了那一時(shí)代油畫的主要題材，這些作品成為黑龍江美術(shù)發(fā)展史的重要組成部分。

當(dāng)代黑龍江油畫，是在建國初期的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，表現(xiàn)形式更為多元，創(chuàng)作題材更為多樣，創(chuàng)作思想也更為活躍，取得了令人矚目的成果。在歷史的進(jìn)程中，回顧、反思黑龍江油畫歷史的發(fā)展軌跡，發(fā)掘梳理那一時(shí)期的重要作品，正確解析建國初期油畫取得的成就，對黑龍江油畫的發(fā)展具有啟示意義。首先，人才的培養(yǎng)和引進(jìn)。人才是創(chuàng)作的主體，吸納優(yōu)秀人才是油畫事業(yè)發(fā)展提高的保障。建國初期，黑龍江由于聚集了來自全國各地的優(yōu)秀人才，油畫事業(yè)得到迅速提高，在新的歷史條件下，黑龍江應(yīng)立足本土，不拘一格，廣招各地人才帶動整體，培養(yǎng)一支專業(yè)素質(zhì)高，年齡結(jié)構(gòu)合理的創(chuàng)作隊(duì)伍，使油畫事業(yè)可持續(xù)發(fā)展，再創(chuàng)輝煌。其次，貼近現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)生活是建國初期油畫創(chuàng)作的主要方向，涌現(xiàn)出許多膾炙人口的作品。油畫經(jīng)過幾十年的發(fā)展，雖然創(chuàng)作題材趨于多樣化，形式風(fēng)格更加多元化，但是，反映現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，應(yīng)始終成為當(dāng)代創(chuàng)作的主旋律，如何用豐富的形式語言表現(xiàn)新時(shí)代多彩的生活，是油畫家需要思考的課題。再次，表現(xiàn)具有地域特征的風(fēng)景，尤其表現(xiàn)城市風(fēng)光，是擺在黑龍江當(dāng)代油畫家面前的另一課題。建國初期的那一代畫家曾經(jīng)用他們的畫筆飽蘸激情，描繪了北國雄渾壯闊的地域景觀，這一領(lǐng)域?qū)Ξ?dāng)代油畫家來說還有很大的表現(xiàn)空間，尤其新時(shí)代城市風(fēng)貌發(fā)生了日新月異的變化，如何表現(xiàn)城市風(fēng)景應(yīng)是當(dāng)代油畫家思考的又一課題。