油畫家

系副主任、中國油畫家協(xié)會理事、浙江省油畫家協(xié)會副主席。吉鑫源，江蘇南京人，中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省美術(shù)家協(xié)會會員、杭州市美術(shù)家協(xié)會會員。在讀博士。名作賞析：茶，聞之清香。味，品之苦澀。性，平而溫和?！段逶虏栲l(xiāng)》畫面中間是茶葉充實(shí)的竹簍，每個(gè)人臉上都洋溢著滿足的微笑，能充分感受到采茶人收獲的喜悅，背景是彎彎的長河以及廣闊的茶田。五月的采茶季炎熱而忙碌，耀眼的陽光照在這片大地，對于茶鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親們來說，采茶是唯一具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值的農(nóng)業(yè)活動，是一種價(jià)值的體現(xiàn)，亦是采茶

議，找一個(gè)著名油畫家畫下這次海戰(zhàn)場面，然后掛在紀(jì)念館里，以便流傳下去。女皇很高興，立即命令大臣去找油畫家畫，而且，她要親自審定這幅畫。一個(gè)星期后，大臣們向女皇報(bào)告說，海戰(zhàn)的油畫已經(jīng)畫好了，請女皇前去觀看。女皇走到那幅畫的跟前橫看豎看，總覺得海戰(zhàn)的氣氛不濃，不夠火藥味，便對油畫家說：“你去海邊看看，再修改修改?！彼麄円恍腥藖淼胶＿?，油畫家望著大海，愁得擰緊眉頭說：“爆發(fā)海戰(zhàn)時(shí)我并不在場，我實(shí)在想象不出來當(dāng)時(shí)的情形??！”這時(shí)，海面上忽然出現(xiàn)了一艘俄國巡航的戰(zhàn)艦

議，找一個(gè)著名油畫家畫下這次海戰(zhàn)場面，然后掛在紀(jì)念館里，以便流傳下去。女皇很高興，立即命令大臣去找油畫家畫，而且，她要親自審定這幅畫。一個(gè)星期后，大臣們向女皇報(bào)告說，海戰(zhàn)的油畫已經(jīng)畫好了，請女皇前去觀看。女皇走到那幅畫的跟前橫看豎看，總覺得海戰(zhàn)的氣氛不濃，不夠火藥味，便對油畫家說：“你去海邊看看，再修改修改?！彼麄円恍腥藖淼胶＿?，油畫家望著大海，愁得擰緊眉頭說：“爆發(fā)海戰(zhàn)時(shí)我并不在場，我實(shí)在想象不出來當(dāng)時(shí)的情形?。　边@時(shí)，海面上忽然出現(xiàn)了一艘俄國巡航的戰(zhàn)艦

了廣泛的應(yīng)用，油畫家在研習(xí)油畫時(shí)對油畫技法的關(guān)注從未停止。近些年，中國的油畫家牢記使命，將油畫本土化，形成了寫意油畫等具有中國美學(xué)意蘊(yùn)的藝術(shù)形式，而油畫創(chuàng)作技法的創(chuàng)新研究立足于中國油畫的自我發(fā)展具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。本文將對中國現(xiàn)當(dāng)代油畫技法進(jìn)行梳理探究，旨在研究油畫技巧，豐富油畫創(chuàng)作理論。一、透明畫法藝術(shù)來自生活，采風(fēng)等形式的寫生對于藝術(shù)創(chuàng)作仍具有重要意義。長期從事藝術(shù)創(chuàng)作需要我們貼近生活。油畫家通過對自然、物象的觀察、體味，觸發(fā)自身的感受，激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的

神秘吸引著眾多油畫家深入藏區(qū)采風(fēng)、寫生、創(chuàng)作。在我國美術(shù)史上留下了許多難忘的畫面，并感染和召喚著一代又一代油畫家無畏艱險(xiǎn)，多次入藏收集素材、體驗(yàn)、感受和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。關(guān)鍵詞：藏區(qū);油畫創(chuàng)作;地域特色中圖分類號：J213文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0187-01一、獨(dú)特的地域性是吸引油畫家的外在因素多樣的地形地貌特征和在這獨(dú)特環(huán)境下形成的特有民風(fēng)民俗，加上宗教和歷史文化的神秘感和新奇性讓入藏畫家著迷于圣潔的雪山，靜穆的湖泊，深

這一時(shí)期的中國油畫家必須在實(shí)踐中付出更為艱辛的努力，以使中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化更好地融入西方油畫藝術(shù)之中，形成具有中國特色的中國油畫。關(guān)鍵詞：國油畫;中國特色;民族化;油畫家;文化自信油畫藝術(shù)來源于西方，中國油畫是在立足于我們本民族特質(zhì)的基礎(chǔ)上，吸收西方油畫的精妙之處并融入中國傳統(tǒng)元素，使之成為一種能代表中國品牌的藝術(shù)形式。一、油畫“民族化”的本質(zhì)屬性（一）油畫“民族化”的內(nèi)涵“油畫民族化”最早在20世紀(jì)中期國內(nèi)油畫創(chuàng)作者群體中，以口號的形式提出，并在藝術(shù)界引起

?！闭摦?dāng)前黔籍油畫家，不得不提及貴州民族大學(xué)孔陽。關(guān)鍵詞：孔陽;油畫家;教育一、白描肖像蓄著近似光頭的短發(fā)，有時(shí)仔細(xì)看上面還會有血痂（推斷是自己理的），偶爾也留個(gè)平頭短發(fā)，冬天會來個(gè)帽子，臉型圓潤而飽滿（曾經(jīng)長發(fā)尖下巴，不過已經(jīng)久遠(yuǎn)）。慈眉善目，一笑眼睛便瞇成一條縫，花白的絡(luò)腮胡，鼓鼓的腮幫，古銅色的皮膚，高高的個(gè)頭，魁梧的身材，迎面走來可以感受到他腳跟著地的力量，隱約感覺到地板的微微顫動。與人聊天時(shí)，他總是笑瞇瞇地看著你，偶爾還用寬大的手掌摸摸理得光溜溜

的關(guān)注。在青年油畫家城市風(fēng)景作品中可以明顯感受到他們對于突破傳統(tǒng)審美形式所做出的各種努力與貢獻(xiàn)，從而得出這樣的結(jié)論：當(dāng)代社會的視覺經(jīng)驗(yàn)仍然可以提供新鮮的形式感。關(guān)鍵詞：當(dāng)代青年;油畫家;風(fēng)景油畫;形式美油畫藝術(shù)的畫面形式規(guī)律在于它本身要素的安排，諸如點(diǎn)、線、面、構(gòu)圖、節(jié)奏、色彩、筆觸、肌理等等的運(yùn)用。一件作品重要的不是情節(jié)和故事，而是畫面本身結(jié)構(gòu)的安排，用純粹的繪畫語言重新建立起畫面的結(jié)構(gòu)形式，把傳統(tǒng)的文化精神和當(dāng)代的文明相結(jié)合才會讓自己的作品與眾不同。隨

鍵詞：錢延康;油畫家;精湛畫技錢延康（1913—1999），著名油畫、水彩畫家，是一位具有杰出才能的藝術(shù)家及資深的教育家。錢延康出生于原常熟鹿苑鎮(zhèn)。1929年考入蘇州美術(shù)專科學(xué)校西洋畫系，師從顏文樑。錢延康學(xué)生時(shí)期就打下了扎實(shí)的繪畫藝術(shù)功底。抗日戰(zhàn)爭期間，錢延康通過其叔父錢昌照去了四川重慶避難。避難之余飽覽了武漢、宜昌、三峽、樂山、峨嵋山等地秀美壯麗的山水后，錢延康的繪畫寫生情緒日益高漲，繪畫題材由室內(nèi)固定光源的靜物寫生轉(zhuǎn)為自然多點(diǎn)光源的風(fēng)景寫生。自195

0多位全國知名油畫家，是“天下黃河寫生活動”舉辦以來規(guī)模較大的一站?；顒訌?月6日啟動，在寧夏中衛(wèi)、吳忠兩地寫生7天，隨后在銀川舉行為期1周的主題展覽?；顒悠陂g，這些優(yōu)秀的油畫家通過扎實(shí)寫生和精心創(chuàng)作，為新時(shí)代的黃河、新時(shí)代的寧夏寫照，從藝術(shù)的角度聚焦寧夏經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展成就，形成宣傳黃河兩岸發(fā)展變遷新氣象的合力，為慶祝新中國成立70周年獻(xiàn)上一份藝術(shù)厚禮。4月15日，“天下黃河·美麗新寧夏”中國油畫名家黃河寫生活動畫展在銀川美術(shù)館開幕。此次畫展集中了25位全國

羅馬尼亞國寶級油畫家，躋身20世紀(jì)有杰出貢獻(xiàn)的世界級油畫家之列，羅馬尼亞曾頒給他“人民藝術(shù)家”稱號，并授予羅馬尼亞藝術(shù)科學(xué)院院士。他以傳統(tǒng)的油畫和羅馬尼亞近現(xiàn)代繪畫相結(jié)合，創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格和深沉大氣的油畫作品，是世界現(xiàn)實(shí)主義繪畫承前啟后的一代畫家。今年是中羅建交70周年。近日，由羅馬尼亞國會直屬的羅馬尼亞文化學(xué)院、羅馬尼亞美術(shù)家協(xié)會文化基金會、全山石藝術(shù)基金會主辦的“羅馬尼亞油畫大師柯爾內(nèi)留·巴巴作品中國巡展”在杭州全山石藝術(shù)中心展出。此次展出的60余幅

中國現(xiàn)代寫實(shí)派油畫家的作品里，都能看到些許俄羅斯油畫的影子。這是因?yàn)?，在很長一段時(shí)間內(nèi)，我們的油畫藝術(shù)幾乎全部繼承和來自于這個(gè)鄰國。上世紀(jì)50年代，剛剛成立不久的新中國，一切都向“老大哥”蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，其中也包括油畫藝術(shù)。很多當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的油畫家都與中國產(chǎn)生了聯(lián)系。如被吳作人稱作“中國美術(shù)界的白求恩”的康斯坦丁·麥法季耶維奇·馬克西莫夫。1955年，馬克西莫夫受政府指派來到中國完成美術(shù)教學(xué)援助工作。他在中央美術(shù)學(xué)院擔(dān)任顧問，并成立了一個(gè)為期兩年的“油畫訓(xùn)練班”。這

土化、民族化，油畫家順勢成為進(jìn)入新藝術(shù)意境中，獨(dú)具傳統(tǒng)風(fēng)格表述的代言者。他們在創(chuàng)作中不斷汲取傳統(tǒng)藝術(shù)元素，將其中的寫意性與油畫語言相交融，顯露油畫家對作品寫意性表達(dá)的理解，以使中國當(dāng)代油畫藝術(shù)呈現(xiàn)獨(dú)具蓬勃興盛的氣象。一、寫意性狀態(tài)下當(dāng)代油畫表象上世紀(jì)大批青年藝術(shù)家如徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無極、吳冠中等遠(yuǎn)赴歐洲，在將西方藝術(shù)引進(jìn)中國的同時(shí)，給傳統(tǒng)繪畫帶來新的氣息，他們秉承中國繪畫中的寫意精髓，在促進(jìn)油畫藝術(shù)的本土化等方面不斷發(fā)掘，形成獨(dú)到建樹。隨后的油畫家們將寫

13年參加青島油畫家協(xié)會主辦的青島第三屆老油畫家畫展。2014年參加青島油畫家學(xué)會主辦的青島"凝聚”油畫回顧展。2015年3月在青島大公美術(shù)館舉辦王安宇“清緣”油畫寫生個(gè)展。2015年10月參加青島第二屆小幅油畫“方寸造景”作品展。2017年3月在青島市北區(qū)第二文化館舉辦“同行14人”油畫展。2017年6月參加青島第四屆老油畫家展。幾十年來與陸磊結(jié)伴下云南，進(jìn)西藏，三赴太行，走大漠踏昆侖重走長征路，堅(jiān)持走在祖國的山川湖海寫生作畫。作品先后在國內(nèi)外報(bào)刊和各種

年，應(yīng)該說中國油畫家們用了這短短的二十年時(shí)間把西方所有的包括古典和現(xiàn)當(dāng)代的繪畫風(fēng)格流派統(tǒng)統(tǒng)拿過來演繹了一遍，我們不能小覷這種“拿來主義”的做法，任何一種有效的學(xué)習(xí)都是先從拿來和模仿開始的。盡管有單槍匹馬幾位畫家曾在20世紀(jì)三、四十年代到歐洲學(xué)習(xí),帶回來一些歐洲油畫的學(xué)風(fēng)和氣象，但畢竟勢單力薄完全沒有能夠形成一個(gè)比較完整的效應(yīng)場，中華人民共和國成立之初，我國的各個(gè)領(lǐng)域又都是單一地受當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)模式影響，油畫自然也不例外。這種情況一直延續(xù)到改革開放之前，改革開放

視野更為廣闊，油畫家在關(guān)注經(jīng)濟(jì)發(fā)展成就的同時(shí)，也以藝術(shù)的方式開始反思現(xiàn)代文明進(jìn)程中人類社會所面臨的問題，油畫家開始更為深入地關(guān)注個(gè)體的生存狀態(tài)，筆觸更為細(xì)膩地表現(xiàn)了自然、社會及人類的文化處境。伴隨民族的振興，國家的富強(qiáng)，人民對文化建設(shè)的需求，中國油畫發(fā)揮了重要的作用，不斷有反映時(shí)代精神面貌的代表作品問世。中國油畫在繪畫觀念方面開始努力建構(gòu)具有中國屬性的當(dāng)代模式，立足于中國的歷史情境來賦予寫實(shí)性繪畫新的意義。而在繪畫的語言探索方面，幾代油畫家的努力使中國油畫

西油畫經(jīng)過幾代油畫家的不懈努力得到了空前的發(fā)展與壯大，依托這片文化底蘊(yùn)深厚的土地，不僅產(chǎn)生了衛(wèi)天霖這樣的老一輩油畫大師，在當(dāng)代培育了忻東旺、劉建平、白羽平等一流油畫家，更有一批后起之秀正在涌現(xiàn)。這次展覽所呈現(xiàn)的200余幅作品是從征集的近500幅作品中選出，涵蓋了不同的風(fēng)格與主題，不僅有老一輩油畫藝術(shù)家的力作，也有來自祖國各地優(yōu)秀油畫家的精品，全國有超過一半省份的作者向本次展覽投稿，給山西油畫注入了新的血液與活力，更加欣慰的是，山西年輕油畫家也迅速成長起來，

月留痕·中國老油畫家作品學(xué)術(shù)展”在杭州開幕。此次共展出早期油畫作品58幅，其中就包括曾為中國油畫事業(yè)引進(jìn)與推廣做出過卓越貢獻(xiàn)的老一輩油畫家馮鋼百、李超士、顏文樑、倪貽德、周碧初、陳抱一等，還包括一些因年代久遠(yuǎn)簽名不詳?shù)摹柏髌贰?，以及陳抱一先生談?chuàng)作體會的珍貴手稿。此次中國老油畫家作品展雖然作品不多，尺幅不大，但學(xué)術(shù)價(jià)值非常高，這也是杭州迄今為止規(guī)格很高的一次油畫學(xué)術(shù)展。本次展出的作品大致代表了一百年來中國油畫發(fā)展的艱辛歷程，可以說是中國油畫百年發(fā)展史的

漢市人，80后油畫家。自幼酷愛藝術(shù)，隨父學(xué)習(xí)國畫、書法，作品多次在全國獲獎。美院畢業(yè)后，在當(dāng)代著名油畫家冷軍等人的作品影響下，開始潛心研究油畫藝術(shù)，并成立了自己的工作室。在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，她勤學(xué)、博學(xué)、活學(xué)，堅(jiān)持藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)結(jié)合，思想和藝術(shù)碰撞，其作品干凈而不失風(fēng)骨、細(xì)膩而不失厚重，凸現(xiàn)了她對繪畫藝術(shù)的個(gè)性化理解，也表達(dá)了她對社會和人生的一種積極態(tài)度，產(chǎn)生了較為廣泛的影響。

議，找一個(gè)著名油畫家畫下這次海戰(zhàn)場面，然后掛在紀(jì)念館里，以便流傳下去。女皇很高興，立即命令大臣去找油畫家畫，而且，她要親自審定這幅畫。一個(gè)星期后，大臣們向女皇報(bào)告說，海戰(zhàn)的油畫已經(jīng)畫好了，請女皇前去觀看。女皇走到那幅畫的跟前橫看豎看，總覺得海戰(zhàn)的氣氛不濃，不夠火藥味，便對油畫家說：“你去海邊看看，再修改修改?！彼麄円恍腥藖淼胶＿?，油畫家望著大海，愁得擰緊眉頭說：“爆發(fā)海戰(zhàn)時(shí)我并不在場，我實(shí)在想象不出來當(dāng)時(shí)的情形啊！”這時(shí)，海面上忽然出現(xiàn)了一艘俄國巡航的戰(zhàn)艦

那個(gè)時(shí)期的女性油畫家的生活背景及對女性油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行研究，特別是那幾位比較有名氣的女性油畫家們的生活背景以及所創(chuàng)之畫，一起去探索她們的情感的表達(dá)的背景以及作品的繪畫風(fēng)格和市場研究，探討一下女性油畫家藝術(shù)創(chuàng)作對中國藝術(shù)界的影響，并對女性油畫進(jìn)行筆者自己的看法。關(guān)鍵詞：民國時(shí)期；女性；油畫家中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）30-0066-01女性的社會地位長期在中國發(fā)展的曲折道路上都是處于比較低級的地位，男尊

影家，另一位是油畫家，都是在各自圈內(nèi)聲名漸長的人。攝影家隨身攜帶著他那架大塊頭的單反；詩人隨口就對著某處旮旯角吟出一首詩來；油畫家的墨綠黑格裙子上還沾著白色的涂料，像從她自己的畫作中走出來的慵懶女人。只有我，什么也沒帶，出來時(shí)在發(fā)梢扎了一枚粗陋的百合發(fā)飾。我跟油畫家是初相識。她問我，你呢，是做什么的？我說，你看看我的打扮就知道了。油畫家不解。說是初冬，其實(shí)南方的冬天更像春天。南方往往是這樣，冬天里，有人穿貂皮大衣，有人穿襯衫。出來時(shí)有陽光，汽車跨過一座山后

十名。53歲的油畫家曾梵志總成交額1.4億元，比去年增長28%，衛(wèi)冕第二。這1.4億元的成交額共來自于23幅作品，成交量與去年持平。曾梵志是胡潤藝術(shù)榜創(chuàng)榜10年以來最穩(wěn)健的藝術(shù)家，一直保持前六。79歲的國畫家范曾總成交額1.3億元，比去年增長38%，排名上升1位，重回第三。這1.3億元共來自于212幅作品，比去年少成交12幅。范曾已連續(xù)10年入圍胡潤藝術(shù)榜。過去8年，除了去年位列第四之外，一直都保持前三。52歲的油畫家劉煒總成交額比去年增長181%，達(dá)到1

逐漸被體制內(nèi)的油畫家所壟斷，而藝術(shù)作品的好壞失去了其本質(zhì)意義。由此可見，我們可以向國外學(xué)習(xí)更多成熟的藝術(shù)管理體制和模式，做到洋為中用，中西結(jié)合。關(guān)鍵詞：油畫市場；藝術(shù)體制；畫廊；油畫家一、引言在現(xiàn)代化的今天，商品意識的“深入民心”不僅深刻地改變了人的生存觀念，也改變了人的生活方式。就連一向以清高著稱的藝術(shù)家也未能免俗，三句話不離“市場”。作為本土“洋藝術(shù)”的中國油畫更是以驚人的速度“邁出國門，走向世界”。二、中國油畫市場的發(fā)展歷程“市場”為國內(nèi)的油畫帶來了

展”得到了全省油畫家們的積極響應(yīng)，以前所未有的參展熱情構(gòu)筑了此次展覽厚實(shí)的基礎(chǔ)。因?yàn)檎褂[場地的限制，150件參展作品已經(jīng)到了展覽的極限，不得不忍痛割愛，絕大部分作品不能入選參展。遺憾之余，我們又欣喜地看到，水漲船高，這種激烈的競爭態(tài)勢必將更有力地推動我省油畫藝術(shù)事業(yè)的繁榮與發(fā)展。江蘇油畫一路走來，有著很好很高的起點(diǎn)，劉海粟、徐悲鴻、顏文樑、龐 琴、呂斯百、秦宣夫、吳冠中、吳大羽、朱德群、蘇天賜等一批在中國油畫發(fā)展史上留下深深足跡的藝術(shù)家，均與江蘇有著濃濃的

0000)湖南油畫家群體的湖湘人文情結(jié)肖瑛(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙410000)摘要：中國南北地域有著不同的自然地貌、文化特征和人文精神，地域文化對當(dāng)?shù)厮囆g(shù)有著很大程度的影響。文章試圖從湖湘文化的湖湘理學(xué)、陶淵明隱士情懷和紅色革命精神三方面入手，探討湖南油畫家群體的湖湘人文情結(jié)。湖湘地區(qū)有著連綿的山丘，險(xiǎn)峻的山峰，淳樸的民風(fēng)，獨(dú)具風(fēng)格的南楚文化。在湖湘文化的熏陶之下，湖南油畫家群體將崇山峻嶺，河流湖泊的湖湘風(fēng)景，同自身敏銳淵博的審美意識和學(xué)識修養(yǎng)

。一位中國著名油畫家到荷蘭藝術(shù)家漢斯家小住幾日。一天，油畫家想在院子里的草地上晾曬被子。漢斯不同意，說：“有礙觀瞻?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">油畫家說：“自家院中誰看得見？”漢斯說：“飛機(jī)上看得見。”其實(shí)，飛行員哪里看得見漢斯家草地上的被子！不過，也許真看得見。在南非的海港城市德班，丘陵上有好多別墅，別墅里大多有游泳池。丘陵的上方隔天就有直升機(jī)飛過，只要別墅主人沒空打理游泳池，水上漂著樹葉、紙屑什么的，直升機(jī)就會打電話過來警告：請把你家游泳池打掃干凈。主人如果不予理睬，罰款通知書

。一位中國著名油畫家到荷蘭藝術(shù)家漢斯家小住幾日。一天，油畫家想在院子里的草地上晾晾被子。漢斯不同意，說：有礙觀瞻。油畫家說：自家院中誰看得見？漢斯說：飛機(jī)上看得見。其實(shí)，飛行員哪里看得見漢斯家草地上的被子？不過，也許真看得見。在南非的海港城市德班，丘陵上有好多別墅，別墅里大多有游泳池。丘陵的上方隔天就有直升機(jī)飛過，只要別墅主人沒空打理游泳池，水上漂著樹葉、紙屑什么的，直升機(jī)就會打電話過來警告：請你把你家游泳池打掃干凈。主人如果不予理睬，罰款通知書就會寄到別

作的資源，也給油畫家提供了不懈的動力。過去，油畫創(chuàng)作僅僅是一種單一的行為，它可以用來為油畫家們抒情，而如今植入潛意識思維的油畫創(chuàng)作變得更加具有意識的方向性。油畫家們在這樣的意識中創(chuàng)作，思維模式更加自由，也能將油畫家們的思想感情很好地表達(dá)出來。由此可見，潛意識對油畫創(chuàng)作是具有促進(jìn)作用的。一、潛意識油畫的內(nèi)涵及特點(diǎn)（一）潛意識的內(nèi)涵潛意識這一名詞的出現(xiàn)，最早是心理學(xué)家提出的，他們是對精神進(jìn)行分析時(shí)得出的概念。通常人們看到潛意識都會不自覺地與意識相聯(lián)系，潛意識是

展，越來越多的油畫家和理論家更為重視潛意識理論，結(jié)合潛意識理論來進(jìn)行油畫創(chuàng)作。并且許多藝術(shù)理論家進(jìn)行油畫賞析時(shí)，也會運(yùn)用潛意識理論，并在潛意識理論的發(fā)展基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了許多油畫創(chuàng)作的藝術(shù)流派，以及相應(yīng)的代表作品。從整體層面來說，對潛意識理論的運(yùn)用，對于油畫理論的發(fā)展和油畫創(chuàng)作都有著重大意義。本文主要從潛意識優(yōu)化相關(guān)的理論特點(diǎn)入手，結(jié)合潛意識理論在油畫創(chuàng)作過程中的重要作用加以分析。油畫 創(chuàng)作 潛意識 運(yùn)用在原本油畫創(chuàng)作的過程中主要是用形象意識思維作為指導(dǎo)，選取

。一位中國著名油畫家到荷蘭藝術(shù)家漢斯家小住幾日。一天，油畫家想在院子里的草地上晾晾被子。漢斯不同意，說：“有礙觀瞻。”油畫家說：“自家院中誰看得見？”漢斯說：“飛機(jī)上看得見?！逼鋵?shí)，飛行員哪里看得見漢斯家草地上的被子？不過，也許真看得見。在南非的海港城市德班，丘陵上有好多別墅，別墅里大多有游泳池。丘陵的上方隔天就有直升機(jī)飛過，只要別墅主人沒空打理游泳池，水上漂著樹葉、紙屑什么的，直升機(jī)就會打電話過來警告：請把你家游泳池打掃干凈。主人如果不予理睬，罰款通知書

。一位中國著名油畫家到荷蘭藝術(shù)家漢斯家小住幾日。一天，油畫家想在院子里的草地上晾晾被子。漢斯不同意，說：有礙觀瞻。油畫家說：自家院中誰看得見？漢斯說：飛機(jī)上看得見。其實(shí)，飛行員哪里看得見漢斯家草地上的被子？不過，也許真看得見。在南非的海港城市德班，丘陵上有好多別墅，別墅里大多有游泳池。丘陵的上方隔天就有直升機(jī)飛過，只要別墅主人沒空打理游泳池，水上漂著樹葉、紙屑什么的，直升機(jī)就會打電話過來警告：請把你家游泳池打掃干凈。主人如果不予理睬，罰款通知書就會寄到別墅

來自北京的十名油畫家走進(jìn)閩東福鼎寫生。十幾天里，畫家們住在海邊吃在海邊畫在海邊，有一種“獨(dú)與天地精神相往來”之感。他們面對大海靜悟、認(rèn)知，然后把自己對大海的感覺酣暢地?fù)]灑于畫布之上。同樣的一片海，被畫家用不同的特有的藝術(shù)語言賦予了諸多的含義。畫家唯有貼近生活，置身自然，才能創(chuàng)作出更多的佳作。好的創(chuàng)作手法從來都是在與大自然的接觸中產(chǎn)生的。本次活動的組織者為北京“生命樹·藝空間”負(fù)責(zé)人張麗斌。她自籌資金，組織了十名畫家來到她的家鄉(xiāng)閩東福鼎寫生。她說，近些年來，

0年代中國女性油畫家創(chuàng)作的單色化傾向的作品進(jìn)行梳理，以解讀作品單色化傾向背后所蘊(yùn)含的獨(dú)特的女性心理，探究其美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞 90年代；中國女性油畫家；單色化傾向1.“單色化傾向”及其相關(guān)概念油畫作品的“單色化”可理解為油畫作品中色彩的單純化傾向，是現(xiàn)代藝術(shù)的一大顯著特點(diǎn)，油畫作品的“單色化傾向”是指藝術(shù)家對畫面進(jìn)行主觀的單色化的處理，不同于以往學(xué)院教育講究色彩的冷暖對比，淡化光源色和環(huán)境色，把內(nèi)心的需求做為第一選擇。可以是類似素描的黑白灰效果，或