趙婧

摘 要：《張遷碑》是漢隸橫平豎直的典型代表。這種橫平豎直的選擇使拙味更加突出。起筆收筆以方筆為主，即使是“蠶頭雁尾”的筆畫，起筆也多為方頭，而“雁尾”則于重頓之后輕輕收筆。折筆以硬折為主，往往為橫畫與豎畫的緊密搭接，折角呈方整形態(tài)。點都比較小，多成三角形或短小的豎畫。這種用筆方法所形成堅實、樸茂、古拙等特質(zhì)令人回味無窮。

關(guān)鍵詞：張遷碑;用筆;堅實;樸茂;古拙

一、《張遷碑》的幾種主要用筆方法

（1）點，在《張遷碑》點的筆法運用中，頂點各有不同。例如，“帝”字的頂點為突出其橫式，皆以小橫寫出，筆法精煉，而“京”字頂點凌空;而諸如“高”字則頂點牢搭于橫上，凸顯字的整體融合性，又如筆畫簡單的“文”等字則點大而側(cè)，有很強的美感。

（2）橫，此碑帖中對于橫的寫法，也有著豐富的變化，方圓兼有、輕重多變、行筆平穩(wěn)、平斜得當，如“ 寜”字，該字橫筆較多，但變化極為豐富，又如“君”字，長橫方勢逆起，轉(zhuǎn)鋒后向右瑟行，橫勢雖平，但亦厚重古樸，出鋒瀟灑。

（3）豎，豎的起筆也是方圓多變，且方多圓少，提按靈動，例如“九”的豎，（《張遷碑》中“九”字，筆勢漸重。而“上”字的豎則逆鋒圓起筆，向下澀行。此外，短豎的不同變化，也更加豐富了《張遷碑》的運筆內(nèi)涵，展現(xiàn)出獨特地藝術(shù)魅力。

（4）撇，《張遷碑》中的撇亦是長、短、曲、直、平、斜的變化豐富。 如“令”字的撇，起筆逆鋒圓勢，筆長而孤，又向左下澀行，收筆回鋒。

（5）捺，《張遷碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢、有方有圓、行筆澀進、收筆用力、出鋒勁逸，有時含蓄厚重。其寫法是逆鋒方起筆，調(diào)鋒后向右下澀進。

（6）折，《張遷碑》中的折畫，多數(shù)為方勢直轉(zhuǎn)，用筆斬釘截鐵、雄強有力。

二、《張遷碑》的主要特色

《張遷碑》書風的主要特色是：堅實、樸茂、古拙。碑額篆書有漢金文韻味，是漢碑額中十分鮮見的佳品。

1.堅實

“堅實”表現(xiàn)在筆畫以方筆為主，筆力雄奇，方勁沉著，厚勁古拙，蒼魂樸茂。掠、波之筆雖也有圓勢，但“口”字型幾成直角，起筆處也常用方筆，似不循“蠶頭”之規(guī)，少有《石門頌》放逸之筆。結(jié)構(gòu)“精神內(nèi)斂”，有厚重挺勁之感。扁方形的橫向結(jié)構(gòu)（也有正方形、矩形等）與狹長的小篆相比，重心變低，具有更強的穩(wěn)定感。我們還應(yīng)該注意到，筆畫少的字，線條粗重字形內(nèi)收。筆畫多的字，線條細挺，字形雖大，但字勢凝聚，不僅巧妙地克服了“狀若算子”的弊端，而且使整個字乃至全篇凝重遒健。

2.樸茂

“樸茂”書風出于當時書佐人物之手，與廟堂書風大相徑庭。吏隸日常應(yīng)用的簡牘書體正處于迅猛的進化期，一旦偶作規(guī)范隸書，不免“思竭手朦”，加之契刻匆匆，方硬繁茂的書跡生于石上，與曹全、禮器等刻工精美的漢碑相比，更具新鮮感，更覺其“稚氣滿紙，逸趣橫生”。別有一番滋味在心頭。它形方勢圓，用筆奇險，實為中國隸書當中的優(yōu)秀代表。從章法上看，字距稍微大于行距，豎看成行而且較為劃一，橫看成列但略有參差，整齊而不板滯，錯落而不夸張，給人以方整蒼古，雄強樸茂質(zhì)感。

3.古拙

“古拙”書風在此帖中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，既要古又要拙且純出于天然，在眾多漢碑當中實不多見。

三、結(jié)語

總之，《張遷碑》通篇章法茂密，神采內(nèi)斂，具有一種肅穆渾樸的藝術(shù)美。其結(jié)字方峻，偏旁之間參差錯落，既大膽夸張又富于變化，古拙樸厚之氣充盈碑間，而有些結(jié)構(gòu)體式已呈現(xiàn)出楷化的痕跡。用筆以斬截峻拔的方筆為主，兼或參用遒勁如曲鐵的圓筆，表現(xiàn)出一種剛峻之力與含忍之力的完美統(tǒng)一。而有些字的用筆弱化了左挑右波和橫扁分背的標準隸書體勢，甚至有些字完全不作波挑形態(tài)極為質(zhì)樸生動，表現(xiàn)出了標準隸書和俗體隸書相結(jié)合的跡象。

參考文獻：

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[4]胡曉武.《張遷碑》所代表的隸書成就淺酌[J].中國書法，2010（01）.

（作者單位：山西師范大學(xué)書法學(xué)院）