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      渾厚方正 拙然天成—《張遷碑》《衡方碑》臨創(chuàng)融合研究

      2022-06-30 09:09:42李霄璠
      書畫世界 2022年5期
      關(guān)鍵詞:張遷碑結(jié)字用筆

      文_李霄璠

      安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

      內(nèi)容提要:《張遷碑》和《衡方碑》是漢代隸書中公認(rèn)的具有代表性的經(jīng)典之作,兩者各有所長(zhǎng),有相似也有不同的地方。筆者運(yùn)用圖片對(duì)比這種直觀的方式,從結(jié)字和用筆方法兩方面對(duì)《張遷碑》和《衡方碑》進(jìn)行對(duì)比分析,深入發(fā)掘兩者的精髓,并結(jié)合自身的創(chuàng)作需求,深入學(xué)習(xí)漢代隸書的古拙之趣,多元化取法,將符合自身審美和個(gè)性的碑融合、運(yùn)用到創(chuàng)作中,使自己的作品更具古拙之氣。

      一、《張遷碑》與《衡方碑》臨摹研究

      (一)《張遷碑》和《衡方碑》簡(jiǎn)要概述

      《張遷碑》(圖1)全稱《漢故穀城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》?!稄堖w碑》是漢碑中的名品,用筆以方為主,筆力雄厚多變化,筆畫或粗或細(xì);結(jié)體方嚴(yán)高古,寬舒茂密,粗獷樸茂;字形多正方,少數(shù)扁方;章法布局整齊而不呆板,布白疏密有致。全碑表現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)、樸茂、雅拙的書風(fēng)。碑額篆書頗有漢金文韻味,是漢碑額中難得的佳品。古人對(duì)《張遷碑》的褒貶也是不一的,清代康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō):“至于隸法,體氣益多……凝整則有《衡方》《白石神君》《張遷》?!鼻宕鷦⑽踺d在《書概》中說(shuō):“漢碑……嚴(yán)密如《衡方》《張遷》,皆隸之盛也?!钡稄堖w碑》也有諸多可商榷之處,清人翁方綱在《兩漢金石記》中曾指出《張遷碑》碑文不依古格者有三,程章燦先生贊同翁方綱所說(shuō):“漢碑頌詞,多以‘辭曰’‘頌曰’之類的語(yǔ)詞引起,《張遷碑》卻沒(méi)有……”由此可見(jiàn),對(duì)《張遷碑》的貶主要在形式格式問(wèn)題,但它的字形、結(jié)構(gòu)、筆畫都是隸書成熟時(shí)期的代表,值得我們認(rèn)真臨習(xí)。

      圖1 《張遷碑》局部

      《衡方碑》(圖2)全稱《漢故衛(wèi)慰卿衡府君之碑》,又稱《衛(wèi)尉卿衡方碑》,碑主衡方,字興祖,官至京兆尹、步兵校尉,有政績(jī)。《衡方碑》氣勢(shì)雄強(qiáng),方整渾樸,豐厚茂密,內(nèi)蘊(yùn)豐富,其高古渾穆之氣非一般漢隸所能比,其用筆幾乎都用中鋒,篆籀之氣充溢字里行間,如壯士折鐵霸而不肆,使之與其他漢碑形成了明顯的對(duì)比。清代方朔在《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》中評(píng)《衡方碑》:“字體方正深樸,與《張遷碑》可以伯仲?!?/p>

      圖2 《衡方碑》局部

      (二)結(jié)字形式研究

      《張遷碑》的“斯”字(圖3)結(jié)字整體方扁,重心偏下,左右兩個(gè)部分分布均勻,但左邊的“其”字有很明顯的錯(cuò)位,使整個(gè)字方正中蘊(yùn)含靈動(dòng)?!逗夥奖返摹八埂弊郑▓D4)左右兩邊有些錯(cuò)落,左半部分“其”偏上,右半部分“斤”往下,賦予字動(dòng)感,使之整體靈動(dòng),動(dòng)靜結(jié)合。

      圖3 《張遷碑》“斯”

      圖4 《衡方碑》“斯”

      《張遷碑》的“郡”字(圖5)明顯比《衡方碑》(圖6)更為方扁,《張遷碑》的“郡”字左半部分的“君”上下部分有明顯的錯(cuò)位,字內(nèi)留白空間大小不一,整個(gè)字靈動(dòng)活潑?!逗夥奖返摹翱ぁ弊终w呈方形,看上去更加端正。

      圖5 《張遷碑》“郡”

      圖6 《衡方碑》“郡”

      《張遷碑》和《衡方碑》的“伯”字主要差異在于重心不一樣,《張遷碑》的“伯”字(圖7)重心偏下,整體字形方扁,字內(nèi)空間壓縮嚴(yán)重,左右兩個(gè)部分空白較大?!逗夥奖返摹安弊郑▓D8)則正好相反,整體呈方形,左右兩部分空白不大,較均勻,結(jié)字端正。

      圖7 《張遷碑》“伯”

      圖8 《衡方碑》“伯”

      《張遷碑》的“國(guó)”字(圖9)呈內(nèi)收的趨勢(shì),壓縮了內(nèi)部空間,擴(kuò)大了外部空間,整體更為方扁?!逗夥奖返摹皣?guó)”字(圖10)上下垂直,里外分布均勻,更疏朗寬松,整體更為方正。

      圖9 《張遷碑》“國(guó)”

      圖10 《衡方碑》“國(guó)”

      觀察圖11、圖12,我們不難發(fā)現(xiàn),《張遷碑》中的“所”字字內(nèi)空間拉開,橫向拉長(zhǎng),縱向縮短,拉低了重心?!逗夥奖返摹八闭w字形端正,字內(nèi)空間緊湊均勻,整體重心在中間。

      圖11 《張遷碑》“所”

      圖12 《衡方碑》“所”

      再如《張遷碑》的“君”字(圖13)上面比較大,“口”字比較小,呈“上收下放”“頭重腳輕”的感覺(jué)。《衡方碑》的“君”字(圖14)上下部分均勻,但上部分的“尹”字方向朝下,給人向下俯視的視覺(jué)效果,即“上奇下正”。

      圖13 《張遷碑》“君”

      圖14 《衡方碑》“君”

      《張遷碑》的“來(lái)”字(圖15)整體結(jié)字方扁,上下兩條橫線緊密,中宮聚斂,形成了上收下放、內(nèi)收外放的結(jié)體?!逗夥奖分械摹皝?lái)”字(圖16)上半部分十分疏朗,上下兩部分可以說(shuō)分布均勻,兩點(diǎn)向外呈放射狀,形成內(nèi)放外收的結(jié)體,飽滿圓潤(rùn)。

      圖15 《張遷碑》“來(lái)”

      圖16 《衡方碑》“來(lái)”

      觀察圖17、圖18,我們可以發(fā)現(xiàn)《張遷碑》和《衡方碑》的“民”字結(jié)字明顯不同,《張遷碑》的“民”字采取內(nèi)擫結(jié)字方法,而《衡方碑》的“民”字則是向外拓寬的勢(shì),采取的是外拓的結(jié)字方法。

      圖17 《張遷碑》“民”

      圖18 《衡方碑》“民”

      《張遷碑》的“令”字(圖19)重心偏下,整體方扁,橫向拉長(zhǎng),縱向縮短?!逗夥奖分械摹傲睢弊郑▓D20)上半部分拉長(zhǎng),下半部分橫向縮短縱向拉長(zhǎng),使得整體結(jié)字偏長(zhǎng),重心在中心部分。

      圖19 《張遷碑》“令”

      圖20 《衡方碑》“令”

      “是”字在《張遷碑》和《衡方碑》的不同在于字內(nèi)字外空間不同。《張遷碑》的“是”字(圖21)上下部分緊湊,壓縮了外部空間。而《衡方碑》的“是”字(圖22)則是壓縮了內(nèi)部空間,擴(kuò)大了外部空間。

      圖21 《張遷碑》“是”

      圖22 《衡方碑》“是”

      《張遷碑》和《衡方碑》中的差異性顯而易見(jiàn),《張遷碑》中的“之”字(圖23)是篆書的寫法,《衡方碑》中的“之”字(圖24)是隸書的寫法,還有《張遷碑》中的“以”字(圖25)是隸書的寫法,而《衡方碑》中的“以”字(圖26)是篆書的寫法。

      圖23 《張遷碑》“之”

      圖24 《衡方碑》“之”

      圖25 《張遷碑》“以”

      圖26 《衡方碑》“以”

      綜上所述,《張遷碑》和《衡方碑》在結(jié)字形式上既有相同之處又有各自特點(diǎn),兩個(gè)碑結(jié)字相同之處就是整體都高大寬博,方正平穩(wěn);不同之處是,《張遷碑》的空間分布更加豐富靈動(dòng),《衡方碑》的留白更加均勻,給人平穩(wěn)的感覺(jué)。我們可以借鑒兩個(gè)碑的獨(dú)特之處并將其運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。

      (三)用筆方法研究

      《張遷碑》和《衡方碑》用筆有著相似之處,都以中鋒為主,沉著、扎實(shí)、凝重,點(diǎn)畫飽滿粗重,既繼承了篆書中鋒圓融的特征,又化圓為方。不同之處則在于《張遷碑》更多地運(yùn)用方筆,方中寓圓,并對(duì)魏晉書風(fēng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,《衡方碑》用筆則是以圓為主,內(nèi)方外圓,破方為圓。

      從《張遷碑》起筆、收筆以及轉(zhuǎn)折處可以明顯看到方筆的運(yùn)用,當(dāng)然也不是所有的都是方筆,而是指整體的基調(diào)是以方筆為主。《衡方碑》的起筆、轉(zhuǎn)折處多為圓筆,很有篆意,點(diǎn)畫更加圓渾厚重。如“郡”“外”“字”“宮”等字。

      如圖27、圖28,“郡”的“尹”部分,很明顯可以看出在《張遷碑》和《衡方碑》中的轉(zhuǎn)折處不同?!稄堖w碑》的轉(zhuǎn)折更為生硬一些,方筆轉(zhuǎn)折,內(nèi)外兼方?!逗夥奖忿D(zhuǎn)折處運(yùn)用篆書筆法,使得轉(zhuǎn)折更加圓轉(zhuǎn)流暢,略帶些弧度,整體圓潤(rùn)飽滿。

      圖27 《張遷碑》“郡”“外”“字”

      圖28 《衡方碑》“郡”“外”“宮”

      以“外”字左半邊“夕”部分為例,我們可以發(fā)現(xiàn)《張遷碑》運(yùn)用方折的筆法,而《衡方碑》的轉(zhuǎn)折處更加婉轉(zhuǎn)圓通。

      “字”和“宮”的寶蓋頭部分,《張遷碑》的筆畫基本都是平直的,總體“字”看上去呈現(xiàn)方形的效果,《衡方碑》的寶蓋頭部分筆畫是將直線和曲線結(jié)合起來(lái),方中寓圓。

      《張遷碑》的筆畫粗細(xì)相當(dāng),筆法的厚重體現(xiàn)在按筆上。《張遷碑》中的“有”字(圖29)下半部分“月”有明顯的提按,起筆開始提,慢慢到中尾段按筆,與其余橫線有明顯不同。而《衡方碑》中的“有”字(圖30)“月”部分,中間提筆形成兩端粗中間細(xì)之狀,但與其余橫線沒(méi)有過(guò)多不同。

      圖29 《張遷碑》“有”

      圖30 《衡方碑》“有”

      在《張遷碑》中,“斯”字提按筆畫使得整個(gè)字看上去粗細(xì)對(duì)比明顯,左半部分的“其”比右半部分“斤”排布更加緊密。“其”字橫畫雖然多,但不同的提按筆畫對(duì)比強(qiáng)烈,使之變化十分豐富。在《衡方碑》中,“斯”字筆畫對(duì)比不及《張遷碑》,整體比較均勻統(tǒng)一。

      綜上所述,我們可以看出《張遷碑》中弱化了隸書“蠶頭雁尾”的特征,筆畫都相對(duì)平直,行筆過(guò)程中平鋪直敘,略帶提按,整體看上去平實(shí)厚重,筆畫與筆畫之間對(duì)比強(qiáng)烈,變化十分豐富,錯(cuò)中有序?!逗夥奖穭t將曲線與直線相結(jié)合,更體現(xiàn)隸書“蠶頭雁尾”特征,圓筆起筆,線條有輕微的弧度,整體沒(méi)有《張遷碑》變化那么豐富,整體看上去均勻平整。在隸書創(chuàng)作中,我們要先定下整體的作品基調(diào),然后可以根據(jù)自身的審美,選擇有助于表現(xiàn)自身風(fēng)格的用筆方法去進(jìn)行隸書創(chuàng)作。

      二、《張遷碑》與《衡方碑》融合創(chuàng)作研究

      清代王澍在《虛舟題跋》中稱:“隸書以漢為極,每碑各出一奇,莫有同者。”康有為更是極力推崇漢隸,他在《廣藝舟雙楫》中寫道:“書莫盛于漢,非獨(dú)其氣體之高,亦其變制最多,皋牢百代?!彪`書在中國(guó)書法史上具有非常重要的位置,經(jīng)典的碑刻作品更是數(shù)不勝數(shù),其中方勁古拙、雄渾寬博風(fēng)格的作品至今都備受人們喜愛(ài)。《衡方碑》《張遷碑》在中國(guó)書法史上有著極高的地位,具有極高的藝術(shù)價(jià)值?!稄堖w碑》方正古拙、穩(wěn)中出奇,《衡方碑》方整渾樸、高古渾穆,皆為漢隸之上乘經(jīng)典,從古至今,推崇者頗多。但針對(duì)《張遷碑》和《衡方碑》的對(duì)比研究,前人探討得較少。筆者在學(xué)習(xí)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)兩碑既有共同性,又有獨(dú)特性,從用筆結(jié)構(gòu)方面深入研究,找出兩碑的不同進(jìn)行選擇學(xué)習(xí),并將所得運(yùn)用到自身的創(chuàng)作中,使作品可以融入當(dāng)下并熠熠生輝。

      《張遷碑》結(jié)字變幻莫測(cè),但這種變化是天真拙然,信手拈來(lái),并非故意安置,字內(nèi)部空間的各種疏密寬窄都是字的天機(jī)使然?!稄堖w碑》看上去字形方正嚴(yán)謹(jǐn),實(shí)際上不論是從字與字之間,還是內(nèi)部筆畫之間,都將靈動(dòng)活潑寓于“笨拙”之中,就像是我們初見(jiàn)一個(gè)古怪且嚴(yán)肅的人,在慢慢的相處與品味中不難發(fā)現(xiàn),這人處處流露出幽默動(dòng)感,很好相處。《張遷碑》用筆以方筆為主,以方筆入紙,行筆果斷灑脫,厚而不肉,粗卻不笨,收尾弱化了“雁尾”,線條略帶提按,正是這種用筆方法使得筆畫方直雄強(qiáng)。《張遷碑》總體看上去更密,字與字之間參差錯(cuò)落,有大有小,有方有扁,趣味性十足。

      《衡方碑》結(jié)體茂密雄渾,大多是隸書和篆書造字結(jié)構(gòu)相結(jié)合,氣勢(shì)雄強(qiáng)、高古渾穆之氣非一般隸書所能及。品味《衡方碑》猶如與古人對(duì)話,其“只言片語(yǔ)”或“一招一式”足可引發(fā)人們思古之幽情?!逗夥奖纷鳛檎诘碾`書,其強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)貌、成熟的隸書技法使之具有極高的藝術(shù)價(jià)值?!逗夥奖饭P法多為方圓筆,篆籀之氣充溢在字里行間。但筆者認(rèn)為《衡方碑》在造型結(jié)構(gòu)上還是有些單調(diào),缺少變化靈動(dòng),穩(wěn)中無(wú)奇。

      《張遷碑》和《衡方碑》兩碑既有相同的美,也有自身獨(dú)立的個(gè)性美,都值得我們好好地學(xué)習(xí)。雖然說(shuō)臨摹好其中任何一個(gè)碑帖都是不容易的,更不用說(shuō)將兩碑的精髓融會(huì)貫通,但是臨摹好兩碑是十分有必要的。兩個(gè)碑都具有獨(dú)特的美學(xué)品位,臨習(xí)過(guò)程中我們要認(rèn)真觀察其特征,并且放大其特征進(jìn)行臨習(xí)。創(chuàng)作過(guò)程中,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)光靠一本字帖是不行的,這時(shí)候我們可以借鑒一個(gè)帖中的結(jié)字方式和章法布局,如穿插、錯(cuò)位、避讓等,在此基礎(chǔ)上可以結(jié)合另一個(gè)帖調(diào)整字的重心,進(jìn)行適當(dāng)變通,避免單一、古板的造型結(jié)構(gòu)。通過(guò)細(xì)微之處的借鑒和結(jié)合使得作品更加豐富靈動(dòng)。

      現(xiàn)如今,由于當(dāng)代書法創(chuàng)作“展廳文化”現(xiàn)象的出現(xiàn),我們不難發(fā)現(xiàn)隸書在書法展賽中占有很重要的地位,隸書作品在尺幅和風(fēng)格呈現(xiàn)上也出現(xiàn)變化。作品多為大尺幅,風(fēng)格也呈現(xiàn)出三種創(chuàng)作取法:一是取法端莊大方、具有廟堂之氣的《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》;二是取法摩崖石刻類型的《褒斜道》;三是取法方折雄強(qiáng)的《張遷碑》《鮮于璜碑》。取法《衡方碑》《西狹頌》一類的隸書作品還十分少見(jiàn),所以在創(chuàng)作取法上將《張遷碑》的高穆渾厚和《衡方碑》的樸拙飽滿進(jìn)行融合,還是有很大的挖掘空間,兩碑都很符合當(dāng)代“展廳文化”要求。

      通過(guò)自己的臨習(xí)和創(chuàng)作的過(guò)程來(lái)看,筆者認(rèn)為,在臨摹《張遷碑》與《衡方碑》過(guò)程中,臨習(xí)者可以比較容易地抓住兩者的風(fēng)格特征,但是一旦脫離摹本,進(jìn)入創(chuàng)作,就難以很好地表現(xiàn)出來(lái)。比如,如何根據(jù)《張遷碑》中單個(gè)字的字形結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、字與字之間的關(guān)系進(jìn)行創(chuàng)作,如何將《張遷碑》與《衡方碑》的互補(bǔ)之美加以提煉,運(yùn)用到創(chuàng)作中,等等。這些都是筆者在臨習(xí)過(guò)程中經(jīng)常思考卻又常常感到困惑的。目前的學(xué)習(xí)階段,筆者雖然還不能將臨摹所得運(yùn)用自如,處理手法可能還很稚嫩,但是在每一次創(chuàng)作中都盡力將所思、所學(xué)盡可能地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)對(duì)《張遷碑》和《衡方碑》的分析,我們可以發(fā)現(xiàn)兩者中有很多值得我們學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的,這就需要沉下心來(lái)慢慢體會(huì)與探究。在學(xué)習(xí)過(guò)程中如何充分發(fā)掘《張遷碑》和《衡方碑》的獨(dú)特之處,以為己用,充分發(fā)揮探索和研究精神,創(chuàng)作出能夠體現(xiàn)自我審美追求并且能夠代表自身藝術(shù)水平的隸書作品,為當(dāng)代隸書注入一股新鮮的血液,是需要我們一直不斷追尋和努力的。

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