陳超

摘要：隨著三維影視動(dòng)畫(huà)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫(huà)逐漸成為一門(mén)新興學(xué)科，在中國(guó)蓬勃發(fā)展起來(lái)。動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)一般來(lái)說(shuō)包括造型、性格、表情與動(dòng)作。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色；動(dòng)作設(shè)計(jì)；表情；運(yùn)動(dòng)

一、動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的概念

動(dòng)畫(huà)角色，類(lèi)似于電影中的演員，是在動(dòng)畫(huà)中進(jìn)行表演的主體，是整部動(dòng)畫(huà)片的核心。動(dòng)畫(huà)角色可以是具有寫(xiě)實(shí)性特征的人物，也可以是具體的某一種植物、某一種動(dòng)物，還可以是虛擬的卡通形象，或者是沒(méi)有生命特征的物體。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，給人印象最為深刻的往往就是那些具有生動(dòng)表演和鮮明個(gè)性的動(dòng)畫(huà)角色?？梢哉f(shuō)，動(dòng)畫(huà)角色就是一部動(dòng)畫(huà)作品的核心和靈魂。

動(dòng)作設(shè)計(jì)主要是指在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)，主要包括動(dòng)畫(huà)角色的性格定位、表情設(shè)計(jì)以及動(dòng)作特征等方面。動(dòng)作設(shè)計(jì)要按照不同動(dòng)畫(huà)角色的運(yùn)動(dòng)過(guò)程進(jìn)行符合相關(guān)特征的格式設(shè)定，使得每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的性格和特點(diǎn)得以充分的展現(xiàn)。

動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作設(shè)計(jì)就是賦予動(dòng)畫(huà)角色獨(dú)特的生命力和藝術(shù)感染力，在動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)作設(shè)計(jì)主要是要表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色自身的運(yùn)動(dòng)情況。在具體的動(dòng)畫(huà)片中，動(dòng)畫(huà)師經(jīng)常采取擬人化的手法來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色，賦予動(dòng)畫(huà)角色相應(yīng)的性格、動(dòng)作和情趣。在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，動(dòng)畫(huà)師一定要圍繞具體劇情的需要和動(dòng)畫(huà)角色的特點(diǎn)來(lái)對(duì)具體的動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，讓動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作能夠吸引人的眼球，達(dá)到很好的視覺(jué)效果，給人以美的享受。

二、動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要類(lèi)型

伴隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)片的類(lèi)型和風(fēng)格越來(lái)越多，這對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)提出了更高的要求。在動(dòng)畫(huà)片中，有一些動(dòng)畫(huà)角色的造型以自然中的事物為模仿對(duì)象，模仿自然中各種事物的發(fā)展和運(yùn)動(dòng)規(guī)律；還有一些動(dòng)畫(huà)角色的造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)都與客觀現(xiàn)實(shí)有著比較大的距離，比較傾向于一種虛擬夸張的風(fēng)格。這些動(dòng)作設(shè)計(jì)的風(fēng)格類(lèi)型無(wú)論是從造型的動(dòng)態(tài)、運(yùn)動(dòng)過(guò)程，抑或是時(shí)間掌握等方面都有著截然不同的區(qū)別。具體來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)主要有寫(xiě)實(shí)性、夸張性、戲劇性等幾種類(lèi)型。

（一）寫(xiě)實(shí)性

宮崎駿是享譽(yù)全球的日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演和動(dòng)畫(huà)師，他在全世界的動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域有著不可替代的地位，迪斯尼稱(chēng)其為“動(dòng)畫(huà)界中的黑澤明”。以宮崎駿為代表的日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演對(duì)動(dòng)畫(huà)中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)大多數(shù)都是寫(xiě)實(shí)的。在日本動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)畫(huà)角色的表演像真人表演一樣，強(qiáng)調(diào)人與客觀自然世界之間的聯(lián)系。宮崎駿對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)刻畫(huà)得十分精細(xì)，他的動(dòng)畫(huà)片通常在向觀眾表達(dá)情感和傳遞一定的故事內(nèi)容時(shí)都能起到非常好的煽情效果，《龍貓》就是其中的典型。

（二）夸張性

以迪斯尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫(huà)，更加強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的變形和夸張。在迪斯尼動(dòng)畫(huà)中，所有的動(dòng)作都是在音樂(lè)節(jié)奏的引領(lǐng)下不斷變化，幽默和夸張的動(dòng)作在迪斯尼動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用得恰到好處，形式多樣，絲絲入扣。例如在動(dòng)畫(huà)《幻想曲》中，迪斯尼通過(guò)對(duì)一系列動(dòng)作設(shè)計(jì)，將以往在人們心目中比較笨拙的大象形象設(shè)計(jì)成翩翩起舞，給予角色全新的性格特征，達(dá)到了很好的效果。

（三）戲劇性

盡管中國(guó)動(dòng)畫(huà)與世界上最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)有著一定的差距，但實(shí)際上中國(guó)動(dòng)畫(huà)起步很早，1926年萬(wàn)氏三兄弟（萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵）拍攝的動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》是中國(guó)制作的第一部動(dòng)畫(huà)片。在中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)片中，角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)往往會(huì)模仿中國(guó)傳統(tǒng)戲劇戲曲中的動(dòng)作，如《大鬧天宮》中的孫悟空，它的動(dòng)作特點(diǎn)就是不停的擠眉弄眼、抓耳撓腮，這既符合一只猴子的天性，也與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中的動(dòng)作有著一定的關(guān)聯(lián)。

三、動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要方法

任何物體的運(yùn)動(dòng)都具有自然界的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師只有在掌握了物體基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律以后，通過(guò)對(duì)客觀事物運(yùn)動(dòng)的仔細(xì)觀察、分析和研究，結(jié)合各種設(shè)計(jì)方法，才能對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行準(zhǔn)確的動(dòng)作設(shè)計(jì)。具體來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)主要需要注意兩個(gè)方法：掌握事物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和采取適度的夸張手法。

（一）要掌握事物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律

一切物體的運(yùn)動(dòng)，都會(huì)根據(jù)其質(zhì)量、形態(tài)、結(jié)構(gòu)不同而產(chǎn)生不同的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。一般而言，動(dòng)畫(huà)角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律主要分為彈性運(yùn)動(dòng)、慣性運(yùn)動(dòng)和曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)。

1.彈性運(yùn)動(dòng)

物理學(xué)已經(jīng)證明，任何物體在受到任何力作用的時(shí)候，無(wú)論這個(gè)力是多么的微小，它的體積和形態(tài)都會(huì)發(fā)生改變，物理學(xué)上稱(chēng)這種改變?yōu)樾巫儭Ｖ灰粋€(gè)物體受到外力作用，就會(huì)產(chǎn)生彈力。通過(guò)對(duì)彈性產(chǎn)生原因的研究，動(dòng)畫(huà)師就可以靈活地將物體在受到外力時(shí)產(chǎn)生的彈力應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)出符合自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律的動(dòng)作。

2.慣性運(yùn)動(dòng)

任何物體，在不受外力作用的情況下，它將保持靜止運(yùn)動(dòng)或者勻速直線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，直到受到外力作用而讓它改變?cè)瓉?lái)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)為止，這就是物理學(xué)上所說(shuō)的慣性定律。在動(dòng)畫(huà)片中，動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)經(jīng)常要運(yùn)用到慣性運(yùn)動(dòng)，動(dòng)畫(huà)師在表現(xiàn)慣性運(yùn)動(dòng)時(shí)常常需要注意動(dòng)畫(huà)角色運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏。

3.曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)

曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)是由于物體在實(shí)際運(yùn)動(dòng)時(shí)受到與它運(yùn)動(dòng)方向成一定角度的力的作用而形成的運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫(huà)中，如果要表現(xiàn)具體的角色飄逸、柔和、優(yōu)美的動(dòng)作以及富有彈性的質(zhì)感時(shí)通常會(huì)采取曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)。曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)中經(jīng)常會(huì)采用的一種運(yùn)動(dòng)規(guī)律，曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)運(yùn)用得好的話(huà)，將可以產(chǎn)生非常優(yōu)美的動(dòng)態(tài)效果。

（二）要注意夸張手法的適度運(yùn)用

在動(dòng)畫(huà)中，夸張手法的表現(xiàn)方式有很多，既可以在技術(shù)層面上采用夸張的手法，使得角色的造型產(chǎn)生夸張效果，讓人眼前一亮；又可以對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作進(jìn)行夸張?zhí)幚恚鋈藗兊南胂?；還可以對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的表情和肢體進(jìn)行夸張?zhí)幚?。不過(guò)，任何事情都得有個(gè)度，動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)中夸張手法的運(yùn)用也不例外，動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中夸張手法的運(yùn)動(dòng)必須適度，一定要讓動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作看上去合乎情理。

西班牙著名的動(dòng)畫(huà)師Carlos Baena曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)師和一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)大師之間的區(qū)別，就像是一個(gè)好的演員和一個(gè)演技大師之間的區(qū)別”。這正說(shuō)明了動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)的重要性。在做動(dòng)畫(huà)短片時(shí)，必須要重視動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)。只有掌握了充足的動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)的方法和技巧，才能做出讓觀眾滿(mǎn)意的動(dòng)畫(huà)。

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【作者單位：上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院】