伍洋

摘 ? 要：在動(dòng)畫作品中，表演是角色傳遞感情的重要渠道，也是由外而內(nèi)設(shè)定角色情緒和性格的關(guān)鍵工具，更是觀眾理解影片的基本元素。動(dòng)畫創(chuàng)作不僅要求動(dòng)畫師具有嫻熟的繪畫技巧，同時(shí)也需要具備良好的表演能力。將音樂與電影完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了電影主題風(fēng)格、故事劇情和背景音樂的和諧統(tǒng)一，為觀眾帶來了高質(zhì)量的觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;動(dòng)畫角色;角色表演

中圖分類號：J954 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0118-01

“角色”一詞在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋為：戲劇或電影中，演員扮演的劇中人物。相對于傳統(tǒng)意義上的角色，動(dòng)畫角色的概念與之相似又存在區(qū)別。動(dòng)畫角色即動(dòng)畫片中出場的角色。由于動(dòng)畫藝術(shù)的假定特性，大多數(shù)動(dòng)畫片里并沒有真正的演員存在，取而代之的是動(dòng)畫師筆下一個(gè)個(gè)靈動(dòng)的虛擬形象。作為動(dòng)畫中的演員，虛擬角色們利用生動(dòng)的表演帶給觀眾無盡的歡笑。可以說，角色表演在動(dòng)畫作品中起著舉足輕重的作用。

一、動(dòng)畫角色的概念

由于動(dòng)畫角色的判定標(biāo)準(zhǔn)有別于傳統(tǒng)的戲劇和影視，動(dòng)畫角色的概念也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止“人物”這么簡單。動(dòng)畫中的角色可以是一個(gè)人、一只動(dòng)物，甚至可以是一件物品。英文中的“動(dòng)畫”一詞即animation ，源于拉丁文字根anima，意為靈魂;動(dòng)詞animate為賦予生命，可引申為使某物活起來之意。因而animation可以解釋為通過創(chuàng)作者安排，使原本不具生命的事物如同獲得生命一般的活動(dòng)起來。因此在動(dòng)畫中，無論是生物還是非生物，只要擁有了擬人化的行為便可以稱之為一個(gè)角色。例如 《機(jī)器人總動(dòng)員》中的一只小蟑螂，或是《汽車總動(dòng)員》中的任何一輛汽車。

二、角色表演的概念

表演是演員通過動(dòng)作、表情來塑造形象、傳達(dá)情緒情感的過程。表演藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)同樣具有假定性的特點(diǎn)，因此動(dòng)畫中的角色表演相對于其他的表演類別來說具有更明顯的虛擬性。與演員通過直接行為表演不同，動(dòng)畫表演是動(dòng)畫師在觀察真實(shí)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過藝術(shù)加工和提煉，表現(xiàn)在動(dòng)畫角色身上的對于現(xiàn)實(shí)的模擬與夸張。相對于傳統(tǒng)真人表演，動(dòng)畫角色的表演具有更大的發(fā)揮空間和創(chuàng)作難度。動(dòng)畫創(chuàng)作不僅要求動(dòng)畫師具有嫻熟的繪畫技巧，同時(shí)需要具備良好的表演能力。一個(gè)好的動(dòng)畫師， 首先應(yīng)該是一位好的演員。

《誰陷害了兔子羅杰》的導(dǎo)演理查德·威廉姆斯在他所著的《原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程——?jiǎng)赢嬋说纳媸謨浴芬粫?，對?dòng)畫表演進(jìn)行了十分生動(dòng)的闡述：“我們總是在扮演著不同的角色，這要看我們所處的處境和我們對這個(gè)處境的了解。我們針對所處的處境創(chuàng)作出所需要的性格。人的性格各異，比如有：獨(dú)斷專行的、孩子氣的、學(xué)生式的、有責(zé)任感的成人式的、朋友式的、富有同情心的、善良式的等等。關(guān)鍵是要認(rèn)識到這點(diǎn)并用它來表情達(dá)意，既能夠深入到我們所描繪的角色、角色所處的處境、他們的所需和所想及其原因，并把這些通過我們的畫或構(gòu)想出來的畫面而表達(dá)出來，這就是表演。”

三、角色表演的重要性

關(guān)于角色表演的重要性，用迪士尼九大元老之一米爾特·卡爾提出的“表演就是一切”來概括再合適不過。對于動(dòng)畫角色，表演既是傳遞感情的重要渠道，也是由外而內(nèi)設(shè)定角色情緒和性格的關(guān)鍵工具，更是觀眾理解影片的基本元素。

早在動(dòng)畫發(fā)展的初期，角色表演的重要性就已凸顯。當(dāng)聲音元素還未被引入動(dòng)畫世界時(shí)，純粹的表演幾乎是動(dòng)畫的一切。動(dòng)畫表演在一定程度上吸收了默片時(shí)代表演的基本特質(zhì)。迪士尼的藝術(shù)總監(jiān)肯·安德森曾經(jīng)說：“啞劇是動(dòng)畫藝術(shù)的基礎(chǔ)?！眴渭兊慕巧硌菥哂懈蟮南胂罂臻g和更多的懸念，在有聲動(dòng)畫中也可以成為獨(dú)特的表現(xiàn)手法。例如在《機(jī)器人總動(dòng)員》中，影片的前二十分鐘沒有一句對白，完全通過場景和角色表演表現(xiàn)情節(jié)：瓦力日復(fù)一日地重復(fù)著單調(diào)的工作，小心翼翼地收藏?fù)靵淼膶氊?，看著幾千年前的歌舞片淚眼朦朧，與唯一的小伙伴蟑螂相依為命，笨拙地追求著女機(jī)器人伊娃。單純的角色表演卻極富感染力地將表現(xiàn)出主人公瓦力單調(diào)枯燥的工作狀態(tài)以及空虛寂寞的心態(tài)處境。恰如《料理鼠王》的執(zhí)行監(jiān)制約翰·拉賽特所說：“動(dòng)畫藝術(shù)是關(guān)于角色做了什么，而不是說了什么。”

此外，表演的重要性尤其體現(xiàn)在無生命體角色上。生物與非生物的根本差別在于后者沒有生命，因此創(chuàng)造無生命體角色的關(guān)鍵就在于如何使其真實(shí)可信地“活”起來。簡單的運(yùn)動(dòng)并不能賦予角色生命，只有當(dāng)無生命體擁有遵循基本生理規(guī)律的類似生物的行為狀態(tài)時(shí)才可以真正稱之為動(dòng)畫角色，而這種行為狀態(tài)就是表演。例如《玩具總動(dòng)員》中玩具們在現(xiàn)實(shí)世界與玩具世界之間生命開關(guān)的自然切換正是通過角色是否表演來實(shí)現(xiàn)的。皮克斯公司從第一部動(dòng)畫短片《頑皮跳跳燈》起，到近年的《汽車總動(dòng)員》中，一直在無生命體角色表演方面努力嘗試。

四、結(jié)語

在作品的創(chuàng)作過程中，動(dòng)畫師應(yīng)當(dāng)對于角色表演給予足夠的重視。角色表演不應(yīng)是僵死的、呆板的、一成不變的。在總結(jié)、學(xué)習(xí)現(xiàn)有的優(yōu)秀表演形式的同時(shí)，必須不斷思考、不斷探索，根據(jù)自身作品的內(nèi)容和風(fēng)格加以改進(jìn)創(chuàng)新，使角色真正在畫面中“活”起來。正如創(chuàng)造了高菲狗的阿特·巴比特所言：“如果我們有發(fā)明什么的機(jī)會(huì)，那么我們就找對了發(fā)明創(chuàng)造的媒介。這也是動(dòng)畫與真人表演的不同，在動(dòng)畫中我們可以創(chuàng)造?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]威廉姆斯.原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程——?jiǎng)赢嬋说纳媸謨訹M].北京：中國青年出版社，2006.

[2]弗蘭克·托馬斯，奧利·約翰斯頓.生命的幻象——迪士尼動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)[M].北京：中國青年出版社，2011.