作者：許琳 北京服裝學(xué)院

淺析新藝術(shù)運動中建筑及室內(nèi)色彩表現(xiàn)

作者：許琳 北京服裝學(xué)院

世界現(xiàn)代設(shè)計史對現(xiàn)代設(shè)計影響深遠(yuǎn)而有意義，他不僅讓人們看見了前人的設(shè)計思維及設(shè)計作品，更為我們的今后的設(shè)計指引方向。新藝術(shù)運動的發(fā)展歷程讓我們看到了不同國家在同一時期的對新藝術(shù)的理解和表現(xiàn)，崇尚自然，排斥古板和直線，以及對維多利亞風(fēng)格的極端反感，讓新藝術(shù)運動順利地產(chǎn)生和發(fā)展開來。

世界現(xiàn)代設(shè)計史、新藝術(shù)運動、自然、曲線

現(xiàn)代設(shè)計史從19世紀(jì)下半葉英國的“工藝美術(shù)”運動開始到后來的新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)、再到工業(yè)設(shè)計的頂峰包豪斯的設(shè)計學(xué)院，現(xiàn)代設(shè)計史包含了整個歐洲大陸的藝術(shù)發(fā)展和繁榮的過程。在漫長的現(xiàn)代設(shè)計史中，無論在哪個時期都有杰出的設(shè)計師和設(shè)計作品出現(xiàn)，一個時代形成、發(fā)展、到衰落都離不開藝術(shù)家的貢獻(xiàn)，他們對藝術(shù)的執(zhí)著和信仰都是對在當(dāng)下風(fēng)格的堅持，只有這樣才成就了各個時期的藝術(shù)特點和藝術(shù)作品的出現(xiàn)。從霍塔到高迪到再到莫里斯、格洛佩斯，貫穿整個人類的設(shè)計史的大師們讓我們看到了設(shè)計的進(jìn)步和未來。在現(xiàn)代設(shè)計史中新藝術(shù)運動只有短短的15年，雖然時間不長但給人們留下的作品印象卻十分深刻。新藝術(shù)運動（Art Nouveau）開始在19世紀(jì)80年代，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運動興起的原因一方面是因為普法戰(zhàn)爭的結(jié)束，使得歐洲處在一個相對和平的時期，許多新近的獨立國家想躋身世界工業(yè)強(qiáng)國的隊伍，在激烈的競爭中，許多新思想和打破傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式依次出現(xiàn)；其二因為藝術(shù)家對大工業(yè)時代的不滿和對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格的極端反感，新藝術(shù)運動也是對前一種藝術(shù)風(fēng)格的推翻產(chǎn)生出來的一種新的表現(xiàn)風(fēng)格。新藝術(shù)運動也是在歐洲和美國同時發(fā)生和發(fā)展起來的一次藝術(shù)裝飾運動，其種類包括建筑、產(chǎn)品、家居、首飾、平面設(shè)計、書籍裝幀、雕塑和繪畫藝術(shù)等多個領(lǐng)域。新藝術(shù)運動在當(dāng)時的歐洲各國稱為也有所不同，在德國稱為“青年風(fēng)格派”（Jugenstil），在奧地利維也納被稱為“分離派”（Sezession），在英國被稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”或“自由主義”（Estilo Modernista）。雖然在各國的名稱不同但他們都是提倡一種新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)。新藝術(shù)運動繼承了工藝美術(shù)運動思想和對設(shè)計的探索形式，摒棄了矯揉造作的設(shè)計風(fēng)格，提倡使用植物和動物紋樣，采用曲線的、柔美的圖案裝飾，避免使用直線。新藝術(shù)運動完全放棄任何一種裝飾風(fēng)格，提倡自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)在設(shè)計中不存在直線，在裝飾上突出表現(xiàn)為曲線、有機(jī)的植物形態(tài)，而裝飾的動機(jī)都來自于自然，從自然中汲取靈感，新藝術(shù)運動較少強(qiáng)調(diào)歷史風(fēng)格，但中世紀(jì)的自然主義風(fēng)格也多少影響了新藝術(shù)運動的產(chǎn)生。新藝術(shù)運動從1895年左右在法國開始，后蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙等國家。這次運動產(chǎn)生了大量的產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝品等，為20世紀(jì)伊始的設(shè)計界開啟了一個新階段。

霍塔博物館

新藝術(shù)運動的發(fā)源地在比利時，比利時也是歐洲工業(yè)化最早的國家之一，在比利時新藝術(shù)運動的代表人物是維克多·霍塔和亨·利·凡·德·菲爾德?；羲侵慕ㄖO(shè)計師，在比利時名聲顯赫，他設(shè)計的塔賽爾飯店是典型的新藝術(shù)風(fēng)格的建筑；在整棟建筑中，到處都是蜿蜒的曲線和弧形花紋，霍塔曾十分迷戀藤蔓纏繞般的曲線的設(shè)計風(fēng)格，建筑中墻壁、地面、頂棚都繪制了大量復(fù)雜的曲線紋樣，此外在材質(zhì)方面，他善于運用鐵這類材質(zhì)，他將鐵藝發(fā)揮到極致，設(shè)計了大量的植物花卉等紋樣，應(yīng)用到室內(nèi)的樓梯扶手、柱頭窗臺等裝飾設(shè)計上。

塔塞爾飯店

霍塔設(shè)計的另一代表作是自己私宅后被改為霍塔博物館，霍塔博物館也是是新藝術(shù)運動的杰出的設(shè)計之一，霍塔博物館外觀極其簡樸但內(nèi)飾設(shè)計卻極其動人，室內(nèi)設(shè)計中最引人注目的是當(dāng)陽光通過彩色玻璃窗照射到曲線的鐵藝樓梯上進(jìn)而產(chǎn)生的奇幻色彩，這般耀眼夢幻的色彩為華麗的室內(nèi)增添了奇妙神秘的感覺。善用自然藤蔓裝飾的室內(nèi)搭配鐵藝材質(zhì)的組合，霍塔博物館的產(chǎn)生無疑是新藝術(shù)運動的杰出代表。無論是建筑外部、裝飾還是室內(nèi)設(shè)計，欄桿、墻紙、地板、陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶的玻璃鑲嵌設(shè)計等，都可以看出霍塔的設(shè)計天分和對新藝術(shù)運動所要表現(xiàn)的藝術(shù)特點?；羲┪镳^的外部色彩設(shè)計以淺灰色為主，橘黃色裝飾欄桿和窗戶，室內(nèi)色彩以米黃色為主，溫馨舒適，鐵藝的樓梯扶手被設(shè)計成了植物花卉的紋樣，顏色則是華麗耀眼的金色。整體室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格高貴華麗，優(yōu)雅舒適，色彩上和諧統(tǒng)一，柔美舒適，外部的建筑造型優(yōu)美，曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)一致，內(nèi)外設(shè)計的都堪稱經(jīng)典之作，都是新藝術(shù)運動的風(fēng)格的集中表現(xiàn)。

赫克托·吉馬德設(shè)計的巴黎地鐵站入口

亨利·凡·德·菲爾德是新藝術(shù)運動的代表人物之一，早期菲爾德從事平面設(shè)計，不過在1895年他設(shè)計建造了自己的住宅，室內(nèi)外設(shè)計都是由菲爾德本人完成，住所的順利完成也讓菲爾德成功從平面設(shè)計轉(zhuǎn)向到建筑設(shè)計。之后他又由德國藝術(shù)商邀請設(shè)計了巴黎的“新藝術(shù)之家”商店，新設(shè)計融合了東方元素和莫里斯的設(shè)計思想，讓他在歐洲贏得了很高的知名度。1900年亨利·凡·德·菲爾德來到德國，次年有幸成為魏瑪工藝美術(shù)顧問，之后訪問希臘、中東等國家，1906年設(shè)計了包豪斯學(xué)校的前身魏瑪美術(shù)學(xué)校大樓。亨利·凡·德·菲爾德被視為德國即將到來的新藝術(shù)運動的領(lǐng)路人。在德國的菲爾德的設(shè)計范圍涉及到了建筑、銀器、陶瓷等，和霍塔相比，菲爾德更擅長運用結(jié)構(gòu)與裝飾相結(jié)合弧線造型，不單純是柔美的弧線，還有一種剛?cè)岵?jì)的感覺。1902年尼采檔案館的室內(nèi)設(shè)計是凡·德·菲爾德在魏瑪早期的優(yōu)秀作品之一，1914年科隆德意志制造聯(lián)盟劇院將建筑與環(huán)境完美結(jié)合，讓二者融為一體。

在法國新藝術(shù)代表人物是赫克托·吉馬德，1895年吉馬德到布魯塞爾參觀了霍塔的塔塞爾賓館，受其影響在三年后完成了巴黎第一座新藝術(shù)建筑貝熱浪公寓（Castel Béranger），從建筑到室內(nèi)再到室內(nèi)裝飾，吉馬德努力在新藝術(shù)的道路上創(chuàng)作。

吉馬德最有影響的作品是為巴黎地鐵站做的設(shè)計，受巴黎地鐵公司的委托吉馬德共設(shè)計了141做地鐵站入口，全部是新藝術(shù)風(fēng)格，也被稱為地鐵風(fēng)格設(shè)計。其中86個地鐵站還保留至今，成為巴黎新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)代表。“地鐵風(fēng)格”的設(shè)計與霍塔的風(fēng)格頗為相似，都善用鐵來設(shè)計彎曲的造型和復(fù)雜的紋樣。所有地鐵入口的欄桿、燈柱等全部采用了起伏卷曲的植物紋樣，同時建筑的結(jié)構(gòu)基本采用青銅和其他金屬鑄造城的，在地鐵的入口和欄桿都模仿了植物的形狀，頂棚還采用了海貝的形狀來處理。

巴黎第一座新藝術(shù)建筑貝熱浪公寓（Castel Béranger）

新藝術(shù)運動最具代表的人物是西班牙建筑大師安東尼奧·高迪，高迪的建筑如夢幻般的造型和無限的創(chuàng)意，讓人們看到了超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，他在設(shè)計上的天分和造詣是后人無法企及的高度，他造就了巴薩羅那成為后人稱贊和觀摩的建筑之城。高迪的大多數(shù)建筑在最開始完成時并沒有得到認(rèn)可，都是后來才被人們熟知并贊嘆的。高迪認(rèn)為自然的萬物都是他的創(chuàng)作靈感，海浪的波紋、海螺的紋理、蜂巢的格致、圣經(jīng)的人物等等，他排斥一切直線，認(rèn)為靈活的曲線和豐富的色彩才是設(shè)計的必須，它反對簡單的重復(fù)和抄襲，努力開拓自己的藝術(shù)風(fēng)格。

米拉公寓是高迪的經(jīng)典代表作之一，也是新藝術(shù)運動的極端作品代表，無論是建筑內(nèi)部設(shè)計還是建筑外立面設(shè)計，都是設(shè)計師在建筑上的一次全新嘗試，整棟建筑好像一個融化時的冰激凌，各種曲線弧形充斥著整個建筑，建筑內(nèi)部的家具、門窗、裝飾等部件都吸取植物、動物形態(tài)，造型柔美生動。公寓的頂部造型尤為引人注目，全副盔甲的士兵、神話中的怪獸、教堂的大鐘、蒙面的武士等各式的造型都在屋頂出現(xiàn)，高迪將這個屋頂設(shè)計成了夢幻的境地。

米拉之家

米拉之家頂部

巴特羅公寓是一個改造項目，這棟建筑建于1877年，高迪是為這棟建筑做全面的改造和整修。巴特羅公寓的造型和色彩設(shè)計都和以往的建筑有所區(qū)別，房子的造型是以海洋和海洋生物為基礎(chǔ)，公寓的頂部的造型像恐龍的脊部，外部建筑色彩用藍(lán)、綠色瓷磚裝飾為主，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好似畫家的調(diào)色盤，房子內(nèi)部的設(shè)計秉承高迪一貫的風(fēng)格，沒有棱角，全是柔和的波浪形狀。巴特羅公寓的色彩尤為艷麗，建筑外立面以藍(lán)綠的馬賽克瓷磚為主，穿插出現(xiàn)不同顏色的馬賽克瓷磚，中庭用藍(lán)白馬賽克瓷磚鋪設(shè)，從下往上依次變深，圓形圖案的彩色玻璃也和中世紀(jì)的花窗玻璃有所區(qū)別。窗戶的造型也是各種弧形或曲線造型，屋頂、天臺、圍欄全是大波浪形的曲線，地面和天花的線條都是無比圓潤，室內(nèi)的設(shè)計也是高迪親自設(shè)計，與建筑的整體風(fēng)格一致。從某種意義上來說高迪并不能算是新藝術(shù)運動的代表，他的設(shè)計風(fēng)格經(jīng)歷了早期的伊斯蘭風(fēng)格，新哥特風(fēng)格等，直到中年的隨著設(shè)計的日漸成熟，也漸漸形成了自己的獨特風(fēng)格，善于從大自然中尋找靈感，在他的設(shè)計中你能看見海浪、花朵、動物等等，自然中的一切都為高迪帶來了無窮創(chuàng)意，這些都使他形成了獨特的風(fēng)格，作品都帶著強(qiáng)烈的個人主義和自然風(fēng)格，所以說中年后高迪的作品更像是新藝術(shù)運動的代表，崇尚自然，提倡曲線，排斥古板和直線。

巴特羅公寓

1、世界現(xiàn)代設(shè)計史 王受之，中國青年出版社，2002

2、西方百年室內(nèi)設(shè)計（1850-1950） 左琰，中國建筑工業(yè)出版社，2010

3、室內(nèi)設(shè)計簡史 朱淳 鄧雁等，上海人民美術(shù)出版社，2006

4、http://zh.wikipedia.org/wiki

5、http://www.baidu.com/

6、室內(nèi)設(shè)計色彩概論（美）米勒（Miller，M.C.）著，楊敏燕，黨紅俠 譯，上海人民美術(shù)出版社，2009