向昱

摘要：德彪西創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，《被遺忘的小詠嘆調(diào)》就是其中的一部聲樂(lè)套曲?！躲裤健罚–'est l'Extase）是套曲的第一首，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。本文分別從音樂(lè)、歌詞兩方面對(duì)其藝術(shù)特征進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：德彪西 聲樂(lè)套曲 憧憬 音樂(lè)特征 歌詞特征

德彪西一生中公開(kāi)發(fā)表了藝術(shù)歌曲六十余首，《被遺忘的小詠嘆調(diào)》是其中一部套曲，根據(jù)魏爾倫的詩(shī)歌所作，作品完成于1888年，歌曲是德彪西題獻(xiàn)給自己的愛(ài)人瑪麗.嘉登（Mary Garden）的禮物。套曲共分為《憧憬》、《心中淚》、《樹(shù)影》、《木馬》、《綠》、《憂郁》六首，其中《憧憬》、《心中淚》、《樹(shù)影》歌詞分別選自魏爾倫詩(shī)集《無(wú)言的浪漫曲》中《被遺忘的小詠嘆調(diào)》的第一、第三、第九首，《木馬》選自《無(wú)言的浪漫曲》中《比利時(shí)風(fēng)景》第四首，《綠》、《憂郁》分別選自《無(wú)言浪漫曲》中組詩(shī)《水彩畫(huà)》第一首和第二首。這部聲樂(lè)套曲原先的標(biāo)題僅僅是《小詠嘆調(diào)》，在最初出版的15年后再版時(shí)改名為《被遺忘的小詠嘆調(diào)》。

一、《憧憬》的音樂(lè)藝術(shù)特征

《憧憬》（C'est l'Extase）是《被遺忘的小詠嘆調(diào)》的第一首，調(diào)性為E大調(diào)，3/8拍。在音樂(lè)上這首作品有較為明顯的戲劇性沖突，音域較寬廣，音樂(lè)有很大的動(dòng)力和張力。和聲寫(xiě)作以四五度為基本框架，其中運(yùn)用了很多十一和弦、九和弦、七和弦附加音和經(jīng)過(guò)音，使其不同于傳統(tǒng)的大小調(diào)和聲。[3]在結(jié)構(gòu)上作品是自由地三部型，但是劃分卻不是非常清晰，最后一部分有再現(xiàn)的感覺(jué)但是不嚴(yán)格。

作品在E大調(diào)的D9和弦開(kāi)始，在音樂(lè)意境上由和聲、力度及速度等綜合因素呈現(xiàn)一種幻想迷茫的空間：和聲上 ，前面兩小節(jié)由屬和弦開(kāi)始的、一連串的、向下進(jìn)行的九和弦、七和弦、三和弦構(gòu)成的柱式和弦織體組成，并且連續(xù)幾次在后面出現(xiàn)。在速度上作品開(kāi)始要求“Lent et caressant”即“緩慢而且輕柔地、撫摸般地”，力度上要求“PP”即很微弱。

11-17小節(jié)作品的表達(dá)與前面有著顯著的區(qū)別，從這里開(kāi)始作品不管是在情緒上，還是音樂(lè)本身的表達(dá)上都開(kāi)始出現(xiàn)變化，作曲家通過(guò)表情術(shù)語(yǔ)、音樂(lè)記號(hào)，及節(jié)奏音型和和弦得以體現(xiàn)。作品旋律上，他要求“un poco mosso”（帶一點(diǎn)激動(dòng)的），每個(gè)音要得以保持。鋼琴伴奏從主七和弦開(kāi)始，連續(xù)用同樣的節(jié)奏型持續(xù)了將近七小節(jié)直到第一樂(lè)句的再現(xiàn)。低音有兩個(gè)E-降E，C—B的小二度的模進(jìn)。

從音樂(lè)材料和創(chuàng)作上分析，我們可以將20-43小節(jié)看著整首作品的第二部分。旋律聲部要求“逐漸地活躍”（poco a poco animato），感情表達(dá)更為激動(dòng)，音樂(lè)也更寬廣，還出現(xiàn)了一個(gè)全曲罕見(jiàn)的長(zhǎng)樂(lè)句。從24小節(jié)開(kāi)始部分旋律半音化下行，而伴奏則半音化上行到28小節(jié)但都不是很?chē)?yán)格，但二者在音量上都要求逐漸漸弱（dimimuendo）從而配合歌詞表達(dá)的意境.

44-52小節(jié)為帶再現(xiàn)的第三部分，44小節(jié)旋律向下發(fā)展，聲樂(lè)旋律能夠見(jiàn)到我們很熟悉的、在第一部分幾次出現(xiàn)在鋼琴伴奏的高聲部，從mf逐漸減弱到pp再到ppp，最后變成“絮絮低語(yǔ)”（murmure），46小節(jié)有兩小節(jié)小二度半音化變化，旋律最后落在主和弦的轉(zhuǎn)位和弦上，通過(guò)4小節(jié)的補(bǔ)充終止回到原位主和弦。

二、《憧憬》歌詞的藝術(shù)特征

《憧憬》（Cest lExtase ）選自魏爾倫詩(shī)集《無(wú)言的浪漫曲》中《被遺忘的小詠嘆調(diào)》的第一首，歌詞主要描寫(xiě)了了主人公與大自然的心有靈犀以及他內(nèi)心情感與自然美景之間的反差，我們能從中感受到作者對(duì)愛(ài)情的憧憬及苦悶。

在法語(yǔ)詩(shī)歌中，法語(yǔ)詩(shī)歌重視音樂(lè)性主要表現(xiàn)在它的韻律，它是通過(guò)腳韻即每一行詩(shī)句最后的聲韻來(lái)得以表現(xiàn)。通過(guò)仔細(xì)分析我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，《憧憬》可以分為三個(gè)詩(shī)節(jié)，整首作品的腳韻的規(guī)律大致如下表：

“Cest lextase langoureuse”作品開(kāi)篇點(diǎn)題，給整個(gè)情調(diào)籠上了“憂郁”的氣氛。在第一詩(shī)節(jié)中，我們從“l(fā)extase（神往）”、“多情的（amoureuse）”、“l(fā)etreinte（擁抱）”等充滿暖意的詞的運(yùn)用能夠看到作品主人公對(duì)柔情充滿渴望。但是同時(shí)“l(fā)angoureuse（憂郁的）”、“fatigue（疲勞）”、“grises（灰色的）”等表達(dá)生冷感情色彩詞語(yǔ)的運(yùn)用又帶給主人公壓抑與失望。第二詩(shī)節(jié)完全運(yùn)用擬人手法，主人公身處并能聽(tīng)到大自然的“murmure（竊竊私語(yǔ)）”、“susurre（耳語(yǔ)）”、“Que（呼喚）”顯示出人與自然相互交融。第三詩(shī)節(jié)開(kāi)始描寫(xiě)主人公掙扎的內(nèi)心，從“l(fā)amente（悲痛欲絕）、”“plainte（呻吟）”可以看出其情深深、意切切卻痛徹心扉的心理。接下來(lái)主人公以難以置信的口吻發(fā)出疑問(wèn)，從中我們可以看見(jiàn)他在如畫(huà)大自然與痛苦內(nèi)心之間徘徊，最后那份憧憬美好情感的愿望終站上風(fēng)，在詩(shī)作末尾我們能感受到主人公的喜悅。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]湯普森.德彪西：一個(gè)人和一位藝術(shù)家[M].朱曉蓉，張洪模譯.北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.

[2]金晨.時(shí)代的書(shū)寫(xiě)——德彪西的藝術(shù)歌曲[J].音樂(lè)天地，2004，（06）.

[3]王瑩.源自傳統(tǒng)的印象主義抒情詩(shī)-德彪西《被遺忘的小詠嘆調(diào)》分析札記[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)（天籟），2008，（02）.

[4]洪江.德彪西印象主義藝術(shù)歌曲審美[J].民族音樂(lè)，2008，（02）.endprint