德彪西
- 德彪西鋼琴作品《塔》中的東方色彩研究
黃天琪摘要：德彪西的鋼琴作品包含了東方音樂、西班牙舞蹈和爵士音樂的特點，運用了獨特的和聲技法，在創(chuàng)作上對后期西方音樂的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。因此，本文以德彪西鋼琴曲第二期作品《版畫》中的《塔》為例，首先分析了《塔》中東方色彩的由來，然后從音樂形態(tài)、音樂內(nèi)容、音樂風格三方面分析了《塔》中東方色彩的體現(xiàn)，并將其與加美蘭音樂進行了比較，最后基于以上分析進行了總結(jié)與思考。關(guān)鍵詞：德彪西? 東方色彩? 爪哇加美蘭? 曲式結(jié)構(gòu)? 調(diào)式調(diào)性中圖分類號：J624.1《
藝術(shù)評鑒 2023年11期2023-06-28
- 德彪西鋼琴作品《月光》演奏分析
汝慧玉摘 要：德彪西是印象主義音樂的鼻祖，他的鋼琴作品具有特別的演奏效果，豐富的音樂由他奇特的想象力所創(chuàng)造，靈動多樣的演奏技巧刻畫出人們的真實內(nèi)心感受，并描繪出如詩畫一般的夢幻景色?！对鹿狻肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">德彪西早期最具代表性的作品，具有鮮明的風格特征。本文首先對作曲家德彪西的生平及印象主義風格流派的特點進行簡要論述，其次對德彪西的鋼琴作品《月光》在曲式結(jié)構(gòu)分析、情感處理、樂曲演奏技法及訓練注意事項等方面進行探討，最后闡述《月光》不同演奏版本的對比分析報告及對比意義。關(guān)
百花 2023年2期2023-05-30
- 分析德彪西《敘事曲》的和聲手法與演奏技巧
〔摘 要〕德彪西作為印象主義音樂時期的代表性人物，其音樂作品具有一定的研究價值和學習意義?！稊⑹虑肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">德彪西早期創(chuàng)作的音樂作品，其中對和聲和音效的運用為德彪西印象主義風格的形成產(chǎn)生了重要的影響。因此，本文對《敘事曲》的和聲手法與演奏技巧進行分析，以探索德彪西音樂作品的創(chuàng)作特點與風格特色?！碴P(guān)鍵詞〕德彪西；《敘事曲》；和聲手法；演奏分析在音樂發(fā)展史上，許多音樂大師都為鋼琴音樂做出了杰出貢獻，例如莫扎特（1756—1791）、貝多芬（1770—1827）、舒伯
音樂世界 2023年2期2023-05-06
- 運用美育的思維分析德彪西《阿拉伯風》
育;音樂分析;德彪西音樂的情感表現(xiàn)，是把我們內(nèi)心從音符中感受到的東西，通過彈奏等方式顯現(xiàn)出來。簡而言之，就是內(nèi)心感受在樂音上的顯現(xiàn)。音樂作品的情感表現(xiàn)具體是通過旋律、節(jié)奏、音色、等音樂手段來實現(xiàn)的。而音樂風格是指音樂作品的內(nèi)容方式、形式、方法等方面的總的特征。德彪西的阿拉伯風就是一首印象主義風格的鋼琴曲，整體感覺上很像現(xiàn)代音樂。與其他時期音樂所不同，比較抽象，讓人們聽完很有想象力。初次聽到這首樂曲，第一主題一出現(xiàn)，旋律特別像中國的豎琴，流暢且優(yōu)美在腦海中的
民族文匯 2022年35期2022-07-01
- 德彪西《版畫集》中《雨中花園》的音樂特征及演奏技巧
王偉摘要：德彪西是20世紀一位偉大的印象派音樂大師?！栋娈嫾肥撬谝徊空嬲饬x上的印象派音樂風格作品，具有深遠的研究意義。第三首《雨中花園》的靈感來自法國傳統(tǒng)兒童歌曲。通過對自然現(xiàn)象和對自然事物的描述，觀眾可以更好地理解德彪西的印象派音樂風格。為此，本文從《雨中花園》的創(chuàng)作背景入手，分析了該作品的音樂特征和演奏技巧，體會德彪西印象主義音樂獨特的創(chuàng)作。關(guān)鍵詞：德彪西? 印象主義? 《雨中花園》? 風格特征? 演奏技巧中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文
藝術(shù)評鑒 2022年10期2022-06-24
- 德彪西前奏曲《月色滿亭臺》的演奏詮釋
龍菲摘要：德彪西是20世紀初在音樂創(chuàng)作上獨樹一幟的作曲家，鋼琴《前奏曲》集是他的印象主義代表作。筆者選取前奏曲之一《月色滿亭臺》，對作曲家的音樂特點、作品背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏法等方面進行了初步探索，以期能對演奏此曲提供更好的思路和可供參考的方法。關(guān)鍵詞：德彪西? 月色滿亭臺? 演奏中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）10-0081-03一、德彪西的生平簡介和音樂風格法國作曲家阿希爾·克羅德·德彪西（1862—191
藝術(shù)評鑒 2022年10期2022-06-24
- 法國音樂家德彪西《月光》中的詩意美
藝 內(nèi)容摘要：德彪西是著名的作曲家和音樂評論家，在他的創(chuàng)作生涯中，最叫人熟知的就是他開拓的“印象主義”音樂，并在當時對音樂界產(chǎn)生了深遠且濃厚的影響?！霸娨狻币辉~本意是指像詩句里表達的那樣給人以美感的意境，而在《月光》這首曲目里，德彪西意境之美的表達就像詩人用詩句所表達的美感那樣，有著異曲同工之妙。因此，本文將《月光》一曲與“詩意”一詞相結(jié)合，賞析《月光》這首曲目中呈現(xiàn)的詩意美。 關(guān)鍵詞：德彪西 鋼琴 月光 詩意美德彪西作為印象派音樂的代表人物，雖說都能從他
文學教育·中旬版 2022年5期2022-05-27
- 德彪西《阿拉伯風格曲》Op66.no1的演奏技巧分析
摘要：德彪西是歐洲音樂史上一位重要的音樂家，他對法國音樂的發(fā)展起著重要作用。文章以德彪西早期鋼琴作品《阿拉伯風格曲》Op66.no1為研究對象，分別從其所在的時代背景、社會形態(tài)、文化形態(tài)等方面分析德彪西早期的藝術(shù)風格，并通過德彪西音樂分析印象派音樂與其音樂的聯(lián)系，從《阿拉伯風格曲》Op66.no1的曲式結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、技巧處理、感情強弱等方面進行剖析。關(guān)鍵詞：德彪西;阿拉伯風格;演奏技巧中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436
藝術(shù)科技 2022年1期2022-05-16
- 德彪西鋼琴音樂中的東方風情分析
在音樂領(lǐng)域中的德彪西與拉威爾等人脫穎而出，將東方音樂的元素融入到他們的音樂創(chuàng)作中，從中吸收養(yǎng)分，不斷拓寬自身的音樂創(chuàng)作道路。筆者欲以德彪西《兩首阿拉伯風格》中的第二首為例，追溯其創(chuàng)作思路之源，分析其鋼琴音樂中所蘊含的東方神韻，探求東方音樂文化在德彪西鋼琴音樂創(chuàng)作風格中所起到的作用?！碴P(guān)鍵詞〕德彪西；鋼琴音樂；東方風情（一）“ 東方主義”對歐洲19世紀早期音樂創(chuàng)作的影響19世紀末，處于主流地位的西歐音樂在經(jīng)過古典主義和浪漫主義時期的發(fā)展后，達到了頂點。然而就
音樂世界 2022年1期2022-03-09
- 賞析德彪西《月光》
國印象派作曲家德彪西所譜寫的色彩斑斕、富有詩意的曲子之一。欣賞德彪西音樂不能停留在古典功能和聲的思維框架中，就像習慣了白酒口感的人，要試品一杯口味甘醇的葡萄美酒一樣。所以當我們聽《月光》的時候，在我們的腦海里想象一幅莫奈的作品，然后搭配德彪西的音樂，我們會發(fā)現(xiàn)想象中的畫面和音樂旋律相輔相成，旋律中的畫面感極強，音樂本身的魅力可以發(fā)揮得更加淋漓盡致。現(xiàn)在讓我們來感受一下印象派音樂之父德彪西的視聽盛宴。關(guān)鍵詞：德彪西 《月光》 印象派一、《月光》的創(chuàng)作背景及作
參花（下） 2021年11期2021-11-30
- 德彪西《冥想曲》音樂技法探析
孫沫摘 要：德彪西作為19世紀末20世紀初的法國著名作曲家、鋼琴家，他的音樂創(chuàng)作特點及眾多音樂作品一直是很多學者研究的對象。文章以德彪西早期創(chuàng)作的一首鋼琴小品《冥想曲》為切入點，分析其曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局、主題與主題發(fā)展手法、和聲特點，來探索德彪西早期音樂創(chuàng)作的一些特點以及對印象主義音樂的特點有一些初步了解。關(guān)鍵詞：德彪西;《冥想曲》;音樂技法《冥想曲》，英文為Meditation，法文為Reverie，也可譯為“沉思曲”或“夢幻曲”。作為德彪西的抒情性小品
大觀 2021年7期2021-09-12
- 德彪西前奏曲《德爾菲舞女》的創(chuàng)作分析
要：法國作曲家德彪西是印象主義音樂的代表人物之一，他不僅是浪漫主義末期的跨世紀人物，更為20世紀的作曲家開辟了一個新的創(chuàng)作天地，成為連接晚期浪漫主義與現(xiàn)代音樂的紐帶?！抖氖卒撉偾白嗲肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">德彪西創(chuàng)作中期的代表之作，在20世紀的鋼琴音樂中具有里程碑式的意義。本文以其第一卷的開篇之作《德爾菲舞女》為研究對象，從音樂的主題構(gòu)造、調(diào)式調(diào)性、和聲等音樂本體方面對該作品的創(chuàng)作技法進行闡述。關(guān)鍵詞：《德爾菲舞女》;德彪西;音樂構(gòu)造;創(chuàng)作分析中圖分類號：J624.1 文
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 用后調(diào)性理論分析德彪西作品《歡樂島》
摘? 要：在德彪西的作品中，嚴格的和聲組合排列方式被打破，和聲組合更加廣泛，運用傳統(tǒng)和聲的視角已經(jīng)無法將某些音樂要素進行解釋。運用后調(diào)性理論中的“有序音高音程”“有序音級音程”“無序音高音程”“無序音級音程”“音程級向量”等概念將音的排列方式加以解釋和分析，通過選取不同的概念，從局部到旋律輪廓，可以從不同角度對《歡樂島》進行分析。關(guān)鍵詞：德彪西;歡樂島;音高音程;音級音程;音程級向量一、用后調(diào)性理論分析《歡樂島》的前提（一）德彪西及《歡樂島》克勞德·德彪西
美與時代·下 2021年5期2021-07-19
- 德彪西鋼琴作品《水中倒影》賞析
世界里，可以說德彪西是最杰出、最有影響力的人物。在他眾多的鋼琴作品中，當屬1905年所創(chuàng)作的《水中倒影》最具代表性，這一時期也是德彪西創(chuàng)作的成熟時期，個人的風格已經(jīng)完全形成，印象主義色彩顯而易見。關(guān)鍵詞：德彪西;鋼琴;水中倒影德彪西在樂曲中運用極寬的音域和連續(xù)的琶音完美的詮釋了《水中倒影》所表達的意象，在樂曲中給人們一種縹緲、空靈的畫面感，仿佛真的置身水邊，看著波光粼粼的水面，體驗到了一種前所未有的放松。所以這也是為什么說《水中倒影》是德彪西最能體現(xiàn)印象主
錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15
- 從調(diào)性到泛調(diào)性
摘要：德彪西的《月光》是他從調(diào)性到泛調(diào)性過渡時期的作品，基于調(diào)式材料使用泛調(diào)性，使得音樂作品給人聽覺上朦朧與神秘的感覺，由此開啟了德彪西的泛調(diào)性的開端，但是同時又帶有調(diào)性音樂的烙印。德彪西在遵循古典調(diào)性——大小調(diào)功能體系的基礎(chǔ)上，使用了五聲風格化處理、七聲風格化處理，運用了將七聲自然調(diào)式、中國五聲調(diào)式進行多元調(diào)式融合的作曲技法。本文從曲式結(jié)構(gòu)、從調(diào)性到泛調(diào)性時期的和弦材料、從調(diào)性到泛調(diào)性時期的和聲語匯、多元調(diào)式融合與泛音列調(diào)性的綜合分析，探究處于調(diào)性到泛調(diào)
藝術(shù)科技 2021年1期2021-05-10
- 德彪西《單簧管第一狂想曲》中表情術(shù)語的理解與運用
【摘要】德彪西在記譜方面的精妙是有目共睹的，充分表現(xiàn)了德彪西對作品構(gòu)想的精細程度，也反映了他對音響效果的不同要求。作為演奏者，如果能夠在學習演奏前仔細分析、比較一下譜面上的表情術(shù)語，而后再去進行演奏的話，可以更好地表達作曲家的創(chuàng)作意圖?！娟P(guān)鍵詞】德彪西；單簧管；表情術(shù)語【中圖分類號】J621.4 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）04-151-03【本文著錄格式】董樂晨，德彪西《單簧管第一狂想曲》中表情術(shù)語的理解與運用[J].中國
中國民族博覽 2021年4期2021-04-18
- 鋼琴家德彪西（下）
文/ 郝端端 德彪西生前留下了兩套錄音，其中一套是1904年用留聲機技術(shù)與瑪麗·伽登錄制的四首歌曲，另一套就是1913年用維爾特與索恩（Welte and S?ehne）的自動鋼琴打孔紙卷技術(shù)錄制的十四首鋼琴獨奏作品，曲目如下：《版畫集》中的《格拉納達之夜》《更慢》《草稿本》；《兒童園地》中的《練習曲“博士”》《小象催眠曲》《洋娃娃小夜曲》《雪花飛舞》《小牧童》《木偶步態(tài)舞》，以及五首《前奏曲》——《德爾斐的舞女》《原野上的風》《沉沒的教堂》《帕克之舞》《
鋼琴藝術(shù) 2021年2期2021-04-13
- 德彪西樂曲中調(diào)式運用的特色
發(fā)的少女》選自德彪西《前奏曲》第一冊第八首。樂曲短小精悍，但卻十分具有特色。尤其是在和聲以及調(diào)式上，與古典、浪漫主義時期的樂曲有較大不同。本文以這首鋼琴小品的調(diào)式作為主要研究方向，對其五聲調(diào)式構(gòu)成進行具體分析。與傳統(tǒng)作品進行比較，更深入的了解德彪西獨特的作曲風格和技巧。關(guān)鍵詞：德彪西;亞麻色頭發(fā)的少女;調(diào)式這首《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作的時期，主調(diào)音樂在歐洲仍然占據(jù)了非常重要的地位。但德彪西對傳統(tǒng)的功能和聲體系和既定的曲式結(jié)構(gòu)似乎已經(jīng)厭煩，他所創(chuàng)作的曲子幾乎
快樂學習報·教師周刊 2021年52期2021-03-23
- 鋼琴家德彪西（上）
曲家的克勞德·德彪西在音樂史上留下了濃墨重彩的一筆。然而，從筆者的上一篇文章《隨想德彪西：〈德彪西論音樂——反“音樂行家”的人〉譯后感》①中，我們已得知這位大名鼎鼎的法國人還有著非比尋常的文學造詣，并且作為音樂評論家出現(xiàn)在各大主流刊物上。那么他還有什么其他“身份”呢？今天，我們就來聊一聊鋼琴家德彪西。鋼琴作品是德彪西創(chuàng)作生涯中最重要的成就之一，甚至可以說沒有“之一”。在他生前完成的264首各類作品中，僅鋼琴獨奏、四手聯(lián)彈及雙鋼琴作品就有102首，將近占總曲
鋼琴藝術(shù) 2021年1期2021-03-11
- 德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏分析
印象主義派別的德彪西，其音樂風格繼承了前人的古典和浪漫主義元素，不過也有強烈的個人特色。對于德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏分析選取其代表作為《月光》為例，通過分析這首鋼琴作品，從而分析出德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏技巧，為后期研究德彪西鋼琴作品提供一定的參考。關(guān)鍵詞：德彪西 演奏分析 音樂特征音樂界首創(chuàng)印象主義派別的音樂家德彪西，是整個歐洲音樂發(fā)展過程中不可忽視的人物;不僅對之前的古典和浪漫主義音樂進行了改造，同時更是世界音樂發(fā)展史上的重要音樂人。我們可
藝術(shù)研究 2020年5期2020-12-14
- 淺析德彪西音樂的印象派風格
法國著名作曲家德彪西，首創(chuàng)了印象派音樂，被譽為二十世紀印象派音樂之父。本文以德彪西具有代表性的幾首音樂作品為例，加入了一些我個人的想法，分析作品中表現(xiàn)的音樂形象，揭示印象派音樂風格的具體表現(xiàn)。由于受印象派繪畫的影響，印象派音樂運用各種音樂元素來表現(xiàn)自然界繁華絢麗的色彩，是光影色彩與瞬間統(tǒng)一的世界。關(guān)鍵詞：印象派繪畫；印象派音樂；德彪西十九世紀末至二十世紀初，音樂領(lǐng)域出現(xiàn)的印象主義音樂，注重樂曲的色彩性表現(xiàn)，實現(xiàn)了音樂流派從浪漫主義風格向二十世紀現(xiàn)代音樂的過
銀幕內(nèi)外 2020年4期2020-11-25
- 德彪西音樂創(chuàng)作美學思想簡析
新思維的代表，德彪西所創(chuàng)造出來的音樂對當時的社會審美和欣賞甚至社會觀的改變具有很大的影響。本文分析了德彪西音樂創(chuàng)作美學思想具有唯美的創(chuàng)作意境、富有音樂與藝術(shù)美感的和聲韻律和激發(fā)聆聽者的印象主義情懷特征，并探索關(guān)于德彪西音樂創(chuàng)作的獨特風格、音樂創(chuàng)作的美學技巧和不同時期的創(chuàng)作心境等方面。關(guān)鍵詞：德彪西;音樂創(chuàng)作;美學思想中圖分類號：J601????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0132-01? DOI：10.12228
文藝生活·中旬刊 2020年8期2020-11-23
- 德彪西舞蹈交響詩《游戲》及相關(guān)研究
詞】芭蕾舞劇;德彪西;游戲;創(chuàng)作歷程中圖分類號：J705?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0086-02德彪西一生創(chuàng)作了不少杰作，也對西方音樂史的發(fā)展方向產(chǎn)生了一定的影響。眾所周知，其創(chuàng)作主要集中于鋼琴曲與管弦樂曲兩方面，但不可否認的是歌劇與芭蕾舞劇音樂也是其中一個重要的創(chuàng)作領(lǐng)域。同時，對古典與浪漫主義時期管弦樂中具有很高地位的交響曲卻從未涉足，這是由于德彪西個人認為貝多芬已將交響曲這一形式發(fā)展到教科
戲劇之家 2020年30期2020-11-16
- 德彪西的創(chuàng)作觀念研究
文章通過對有關(guān)德彪西創(chuàng)作觀念研究的文獻梳理，以及結(jié)合德彪西自述的相關(guān)言論，得出他的音樂觀是一種近乎于自然的、運動的，以及順應心靈的理念，其不希望音樂被傳統(tǒng)框架所桎梏，而是期望創(chuàng)作應該從結(jié)構(gòu)、風格等方面得以創(chuàng)新并歸之于自然?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;音樂觀;自然中圖分類號：J6 ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）29-0065-03一、關(guān)于德彪西創(chuàng)作觀念之研究目前國內(nèi)外學者對德彪西的研究無論是作曲技術(shù)理論還是音樂學或
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 德彪西《貝加莫組曲》前奏曲演奏分析
：貝加莫組曲是德彪西早期作品，從這個作品中可以看，德彪西對于印象派音樂的改革和創(chuàng)新，本文通過對前奏曲曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲色彩和演奏要點這4個方面進行具體分析，希望對演奏這部作品的演奏者能提供有參考意義的價值。關(guān)鍵詞：德彪西;《貝加莫組曲》;前奏曲;演奏a德彪西是法國著名的作曲家、鋼琴家，他也是印象主義風格音樂的創(chuàng)始人與代表人物，他對音樂有不同于常人的好奇心，因此他才打破了西方傳統(tǒng)音樂中聲調(diào)性系統(tǒng)，以一種不同于浪漫主義的方式開始創(chuàng)作顛覆傳統(tǒng)的音樂，也就是
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 淺析《牧神午后前奏曲》第一主題及主題變形的特點
施爾·克羅德·德彪西是19世紀末重要的作曲家之一，他締造了印象主義音樂，是20世紀調(diào)性模糊、無調(diào)性音樂的先驅(qū)者，甚至對十二音的發(fā)展起到了承上啟下的作用。德彪西管弦樂作品中的音色豐富多彩且音響效果獨特，不論是整體音樂的布局還是樂隊的配器法等都具有鮮明的特點?！赌辽裎绾笄白嗲返某晒酥局∠笈傻囊魳凤L格逐步走向成熟。筆者通過對《牧神午后前奏曲》第一主題及主題變形的分析，在樂隊、織體形態(tài)，以及音色布局上的變化等方面，淺析主題變形的特點?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;印象主
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 德彪西鋼琴作品中的美學思想
要：《焰火》是德彪西《24首鋼琴前奏曲》中的最后一首，是印象派的作品，是德彪西創(chuàng)作成熟時期的一首近乎完美的作品。在曲中德彪西將焰火由微小到壯大，安靜到熱烈的過程表現(xiàn)得淋漓盡致，他那種迷離朦朧且充滿神奇色彩的創(chuàng)作手法，光與色的結(jié)合，將音符變成一個個的活靈活現(xiàn)的自然場景，讓聽者引入一個如夢如幻的仙境。本文將從多種感官出發(fā)去體會世界的物質(zhì)與色彩，在德彪西特有的作曲創(chuàng)意所帶來的獨特美及朦朧樂感引起的美學思想感知等多方面進一步研究德彪西的鋼琴美學。關(guān)鍵詞：德彪西;美
藝術(shù)大觀 2020年13期2020-10-09
- 試析德彪西《月光》的演奏技巧
摘要：德彪西是印象派音樂的大師，他的作品充滿了印象主義音樂的特征：神秘和抽象?！对鹿狻肥撬?900年創(chuàng)作的。這一作品膾炙人口，是音樂史上的不朽之作。本文分析了這首作品的創(chuàng)作背景和音樂結(jié)構(gòu)，并在此基礎(chǔ)上進一步探索其演奏技巧，以期更好地領(lǐng)會《月光》這首作品特有的魅力。關(guān)鍵詞：德彪西;印象主義音樂;月光;演奏技巧一、作曲家及創(chuàng)作背景德彪西：印象主義音樂代表人物，二十世紀法國作曲家。他的作品不具備古典主義時期的嚴謹與浪漫主義時期注重情感表現(xiàn)的特征。其大多數(shù)作品有
看世界·學術(shù)上半月 2020年1期2020-09-10
- 德彪西《月光》與莫奈繪畫對比研究
【摘 要】德彪西鋼琴作品《月光》與莫奈繪畫有很大聯(lián)系。兩者都刻畫自然景物，表現(xiàn)朦朧的畫面感，對事物的描繪帶有主觀性，代入感很強。德彪西的早期鋼琴作品《月光》，初步具有印象派的風格，與莫奈的印象派繪畫有很多相似性。本文主要立足于印象派產(chǎn)生的社會背景、印象派繪畫與音樂的特點、鋼琴作品《月光》與印象派繪畫的聯(lián)系，論述德彪西鋼琴作品《月光》與同時期的莫奈繪畫的關(guān)系。【關(guān)鍵詞】德彪西;印象主義;《月光》;莫奈繪畫中圖分類號：J657 ? ? ?文獻標志碼：A? ?
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 德彪西的側(cè)膠神午后前奏曲》指揮法探析
鍵詞：指揮法;德彪西;《牧神午后前奏曲》中圖分類號：J615.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0060-04一、前言樂隊指揮法，即樂隊指揮通過自己的雙手圖示、手形、表情、氣息的預示，控制整個樂隊的演奏時間、節(jié)奏、整齊度及各聲部之間的配合默契程度，進而使整個樂隊達到預期的演奏效果。二十世紀以來，隨著西方古典音樂各流派、風格、美學思想等的演變，真正意義上的現(xiàn)代樂隊指揮及指揮法正式登上歷史的舞臺，現(xiàn)代樂隊指揮法在短短的百余年時間
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 淺析德彪西鋼琴曲《月光》的意境之美
要：《月光》是德彪西創(chuàng)作的《貝加摩組曲》中的第三首。這首作品采用了描繪性標題，其標題出自法國象征主義詩人保爾·魏爾倫的同名詩《月光》，音樂內(nèi)容表現(xiàn)了作者對審美意象“月光”的描繪，有著清冷寂靜、凄美空靈的情感基調(diào)，富有張力和表現(xiàn)力。本文比較了鋼琴曲《月光》和詩歌《月光》之間意境契合，論述鋼琴曲《月光》中的種種意象，從而對鋼琴曲《月光》的意境之美做淺要的分析。關(guān)鍵詞：鋼琴曲《月光》;德彪西;意境;意象;印象派中圖分類號：J624.1文獻標識碼：A文章編號：10
文藝生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 德彪西《阿拉伯風格曲》第一首演奏探析
希爾·克勞德·德彪西，是對十九世紀末至二十世紀初的歐洲音樂界影響力頗深的作曲家之一，也是之后印象主義音樂風格的代表人物，他的音樂風格對之后印象主義音樂風格的發(fā)展具有深遠的影響力?！栋⒗L格曲》之一是他初期鋼琴音樂作品中的一首，這首樂曲既沿襲了一部分浪漫主義音樂風格的特色，也有了印象主義音樂風格的雛形特征，是在鋼琴教學中了解、學習演奏印象主義音樂作品的優(yōu)秀教材?！栋⒗L格曲》之一中曲式的創(chuàng)作大多沿用了傳統(tǒng)音樂的技法，但是在踏板的運用、和聲的進行等方面又給
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 比較貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章與德彪西《月光曲》的審美意識
曲》第一樂章與德彪西《月光曲》為例，以比較的方式淺析兩部作品如何體現(xiàn)月亮的寧靜之“美”?！娟P(guān)鍵詞】月光曲;貝多芬;德彪西;對比中圖分類號：J605 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0061-02有不少才華橫溢的音樂家為世界音樂寶庫增添了絢麗的光彩，在不同時代背景下誕生的優(yōu)秀作品甚至成為時代的象征。貝多芬的《月光奏鳴曲》與德彪西的《月光曲》都是世界佳作，雖然曲名相近，但是審美感受、時代背景、生活經(jīng)歷的不
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 德彪西《十二首鋼琴練習曲》第一首特點探析
派階段。本文以德彪西的《十二首鋼琴練習曲》第一首為例，對德彪西練習曲在演奏技巧運用、作品音樂表現(xiàn)、創(chuàng)作手法等方面進行分析，總結(jié)印象派練習曲在演奏技巧和音樂表現(xiàn)力方面的特點，為鋼琴教學提供相應的理論參考。關(guān)鍵詞：印象主義 德彪西 《十二首鋼琴練習曲》印象主義音樂起源于19世紀末，這一時期的音樂作品更多地強調(diào)作者對事物的主觀感受，而不是停留在對客觀事物的描述上，其聲音表現(xiàn)具有抽象和朦朧的特征。這一時期的作品在和聲方面突破了古典時期嚴格規(guī)整的形式，在旋律線上超越
參花（上） 2020年8期2020-07-17
- 德彪西前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》之音高組織研究
【摘要】德彪西《前奏曲》第一冊第8首為《亞麻色頭發(fā)的少女》，標題出自L.德里爾的《蘇格蘭之歌》中的一首詩歌，原詩描寫一位蘇格蘭少女在晨曦中唱著一支純樸而天真的歌曲的情景。該樂曲的創(chuàng)作運用了很多關(guān)于音高組織的作曲技法，筆者僅從音級集合、五聲音階、平行和弦這三個視角來分析該曲的音高組織?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》;音級集合;五聲音階;平行和弦【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ?
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 在游移變化中獲得色彩
【摘要】和聲是德彪西音樂藝術(shù)中最有獨創(chuàng)意義的部分，豐富色彩效果的和聲顯示了其發(fā)展和擺脫傳統(tǒng)功能和聲體系的跡象，是分析其作品風格特點、深入理解印象派音樂的重要依據(jù)和基礎(chǔ)。本文以德彪西前奏曲《牧神午后》的和聲特點研究作為主要內(nèi)容，通過對其使用的和聲材料、和弦結(jié)構(gòu)、和聲進行方式和調(diào)式調(diào)性幾個方面的剖析，分析出其注重和聲橫向的游移變化，進一步歸納出和聲幾個主要的特點，并揭示了和聲作為印象派作曲家創(chuàng)作中所使用的主要音樂表現(xiàn)手段在塑造作品時的重要意義。【關(guān)鍵詞】德彪西
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 德彪西《奏鳴曲——為小提琴與鋼琴而作》第一樂章和聲研究
【摘要】德彪西（1862-1918）是十九世紀末、二十世紀初歐洲最為卓越的作曲家之一，他取得的輝煌成就對世界音樂文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。小提琴與鋼琴而作的《奏鳴曲》傾注了德彪西人生最后的音樂感悟，因此對于德彪西一生的音樂創(chuàng)作，這部作品有著無可替代的總結(jié)意義。作品運用了大量復雜的調(diào)式交替，強弱力度和弦對比以及復合和聲思維為特征進行創(chuàng)作?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;奏鳴曲;調(diào)式交替【中圖分類號】J651 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ?
北方音樂 2020年9期2020-07-09
- 隨想德彪西：《德彪西論音樂—反“音樂行家”的人》譯后感
勒出法國作曲家德彪西的形象。學生時代的德彪西就已經(jīng)表現(xiàn)出桀驁不馴的個性，比如，他敢于在和聲課上質(zhì)疑當時已是集大成者的塞薩爾·弗朗克。而成名之后的德彪西也用了一生的時間突破傳統(tǒng)的桎梏。但是，當有人問他是否認為自己是一個“音樂革命家”的時候，他的回答卻是否定的。對此，德彪西解釋道：“我根本沒有‘革命’，也沒有毀掉什么東西。我安靜地走自己的路，從不像‘革命家’那樣為自己的思想作宣傳……有些人喜歡循規(guī)蹈矩，而我只想用音樂還原我聽到的聲音……”②這就是德彪西。他并非
鋼琴藝術(shù) 2020年4期2020-06-09
- 《貝加莫組曲》的藝術(shù)特征與演奏分析
中，法國作曲家德彪西起著承前啟后的重要作用。他在30余年的創(chuàng)作生涯里，受“象征主義文學”和“印象主義繪畫”的啟迪，開辟出一種“印象主義”的音樂風格?！敦惣幽M曲》是德彪西創(chuàng)作風格從浪漫主義向“印象主義”過渡的重要代表作之一。本文力圖通過分析該鋼琴組曲的藝術(shù)特征，探究四首小曲間的藝術(shù)聯(lián)系，使讀者對德彪西的這首鋼琴作品有進一步的認識和了解。【關(guān)鍵詞】德彪西;印象主義;藝術(shù)特征;演奏處理【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 德彪西的鋼琴作品《月光》探析
【摘要】德彪西是音樂創(chuàng)造方面的印象派大師，他的音樂作品中充滿了印象派時代的藝術(shù)特點，德彪西的“無標題”創(chuàng)作使他的作品更加的具有特點，《月光》這一音樂作品是大家廣為熟知的，也是德彪西在音樂創(chuàng)作中的不朽之作?！对鹿狻纺軌蛄鱾髦两竦昧τ谒毺氐那V風格，但是卻很少有人知道《月光》真正的創(chuàng)作背景。本文將對德彪西的鋼琴作品《月光》進行具體的分析與探究，從而了解其曲譜的創(chuàng)作特點及曲式風格?！娟P(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴作品；《月光》；探析【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】
北方音樂 2020年6期2020-05-26
- 德彪西《阿拉伯風格曲》
張滋潤摘 要：德彪西是一代音樂的傳承者，一個新時代的締造者，是近代“印象主義”音樂的鼻祖。他的鋼琴音樂以其明快、簡潔、新穎的音樂語言，描繪了作者對自然界充滿詩意的感受構(gòu)成他獨特的創(chuàng)作特點。本文以《阿拉伯風格曲》為例，通過參閱文獻和理論的分析，自己的實際彈奏，在感性和理性相結(jié)合的基礎(chǔ)上，從作品的曲式結(jié)構(gòu)探討德彪西的音樂特點，剖析了作品的創(chuàng)作風格、藝術(shù)表現(xiàn)手法。同時分析了自己在練習過程中遇到的一些困難，把作品中自己所遇到的難點，怎么處理進行細致的分析，在力度、
大眾科學·中旬 2020年3期2020-05-26
- 淺談德彪西鋼琴作品的特點及風格
摘 要：德彪西是印象派主義音樂的創(chuàng)始人。本文章詳細闡述了德彪西的個人經(jīng)歷，以及音樂風格的形成過程和特點，德彪西在三十多年的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量具有時代意義的鋼琴作品，每一首都有他的獨特風格，與眾不同的曲式結(jié)構(gòu)和音樂色彩。關(guān)鍵詞：德彪西;印象派;鋼琴作品;音樂風格一、德彪西簡介德彪西是法國著名作曲家、音樂評論家、印象主義音樂的創(chuàng)始人。德彪西1873年入巴黎音樂學院，他是一名才華橫溢的學生，德彪西對音樂有自己獨到的見解，他的同學們對他在鋼琴上展現(xiàn)的技藝表示
人物畫報 2020年22期2020-03-09
- 德彪西《雪花飛舞》創(chuàng)作特征和演奏分析
希爾·克勞德·德彪西的鋼琴組曲《兒童園地》。這首作品通過對雪花飛舞的視覺性描寫，含蓄地表露出兒童的純潔和歡樂。筆者將結(jié)合作品的創(chuàng)作背景和音樂風格，對作品特征和演奏進行分析。關(guān)鍵詞：德彪西;創(chuàng)作特征;演奏分析德彪西（Claude Achille Debussy，1862一一1918）出生于法國圣日耳曼昂萊，是18世紀末、20世紀初歐洲最具影響力的作曲家。他的創(chuàng)作早期受浪漫主義的影響，同時也繼承了法國傳統(tǒng)藝術(shù)，其作品以詩、畫、自然景物為題材，借助標題和豐富的色
錦繡·下旬刊 2020年9期2020-01-28
- 淺談德彪西鋼琴作品的特點及風格
摘 要：德彪西是印象派主義音樂的創(chuàng)始人。本文章詳細闡述了德彪西的個人經(jīng)歷，以及音樂風格的形成過程和特點，德彪西在三十多年的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量具有時代意義的鋼琴作品，每一首都有他的獨特風格，與眾不同的曲式結(jié)構(gòu)和音樂色彩。關(guān)鍵詞：德彪西;印象派;鋼琴作品;音樂風格一、德彪西簡介德彪西是法國著名作曲家、音樂評論家、印象主義音樂的創(chuàng)始人。德彪西1873年入巴黎音樂學院，他是一名才華橫溢的學生，德彪西對音樂有自己獨到的見解，他的同學們對他在鋼琴上展現(xiàn)的技藝表示
人物畫報 2020年8期2020-01-03
- 二十世紀初期音樂的“多層次”體現(xiàn)
拍-節(jié)奏模式、德彪西的音階模式，勛伯格在配器觀念中的創(chuàng)新都是這一時代的產(chǎn)物。本文將以西方三位理論家的三篇文章為依據(jù)，探尋二十世紀初期“多層次”概念在各位作曲家筆下的變化。【關(guān)鍵詞】德彪西;斯特拉文斯基;勛伯格【中圖分類號】J61 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A“多層次”的創(chuàng)作觀念是西方作曲家創(chuàng)作的基本思維觀念之一，從中世紀的奧爾加農(nóng)到巴洛克時期的賦格曲再到古典主義時期交響曲的基本成型，“多層次”的創(chuàng)作理念貫穿始
北方音樂 2019年22期2019-12-13
- 光與影的融合
樂色彩的角度對德彪西的藝術(shù)歌曲進行了分析。首先本文認為德彪西藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作深受象征主義詩歌和印象主義繪畫的影響。其次分別從旋律、調(diào)式與和聲三個方面論述了音樂色彩的生成。最后從演唱的角度論述了音樂色彩的表現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;藝術(shù)歌曲;音樂色彩【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A當西方的浪漫主義音樂發(fā)展到19世紀與20世紀之交時，在音樂語言的表達上開始走向一種新的風格，尤其是削弱了共性音樂時期的大小
北方音樂 2019年22期2019-12-13
- 探析德彪西鋼琴作品中東方元素的滲透
希爾-克勞德·德彪西的鋼琴作品而言，主要以濃郁的西方風格為主，具有東方元素的作品屈指可數(shù)，但其作品中《塔》則是含有此元素的典型代表。德彪西鋼琴套曲《版畫集》之《塔》，是其少數(shù)含有東方元素特色的代表之一。無論是在樂曲結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲的結(jié)構(gòu)功能等方面，無不體現(xiàn)了東方音樂風情。本文主要對德彪西的鋼琴音樂作品《塔》中的東方元素進行了探究，從東方音樂對德彪西產(chǎn)生的影響出發(fā)，對《塔》這個作品中的音韻、結(jié)構(gòu)和五聲調(diào)式的運用等方面進行了深入研究。關(guān)鍵詞：德彪西 ? 鋼
藝術(shù)評鑒 2019年20期2019-12-05
- 印象主義時期的踏板使用方法與特色分析
踏板 印象派 德彪西一、印象主義鋼琴音樂特色印象主義是19世紀末才誕生的藝術(shù)風格，起源于繪畫領(lǐng)域。印象主義畫家把感官放在首位，用新的畫法重塑人的感知，注重色彩，只使用七種光譜純色作畫，借助光影捕捉事物的瞬間印象。作品不注重受光物體本身的描繪，傳統(tǒng)繪畫中構(gòu)成畫面的“線條”，被筆法粗獷“點”取而代之。作品在近處觀看圖像無鮮明清晰的輪廓，遠觀之卻能在色調(diào)渲染下形成視覺沖擊，與傳統(tǒng)學院派繪畫形成鮮明對比，刷新了當時人們的感知與審美。印象派繪畫重意而非重形的創(chuàng)作特征
參花（下） 2019年11期2019-11-24
- 論德彪西音樂的復古傾向
金瀚文摘要：德彪西這位世紀之交的大作曲家，其風格獨創(chuàng)，為后世楷模，本文通過交代其風格形成的時代背景，針對其音樂中的復古傾向，分別與古希臘，中世紀時期的音樂類比，闡述其各自的音樂特色，以找到德彪西音樂與他們的關(guān)聯(lián)。關(guān)鍵詞：德彪西? ?復古? ?古希臘? ?中世紀中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）19-0050-03德彪西是一位對后世影響深遠
藝術(shù)評鑒 2019年19期2019-11-22
- 美麗的邂逅
光。每當我彈起德彪西的作品，就感覺進入了世間最多彩的夢境；每當我彈起德彪西的作品，閉上眼便是月光與水、夜半與情；每當我彈起德彪西的作品，便看見了盛世長安那游園中的驚鴻麗影。是的，德彪西，一位法蘭西印象派代表人物。聆聽他的樂曲，你也許不會被那簡單的旋律所吸引，但他所創(chuàng)作的音樂織體是那么復雜，就好比中國的水墨畫，濃妝淡抹，勾勒出別具一格的脫俗景象。德彪西的音樂也與這種繪畫思維不謀而合，在他的大多數(shù)作品中，都有一種叫做“裝飾音”的東西，有時甚至可以貫穿全曲。然而
小演奏家 2019年4期2019-04-27
- 德彪西鋼琴曲《水中倒影》中踏板技術(shù)的應用解析
齊爾-克勞德·德彪西是西方印象主義樂派的開創(chuàng)者，被稱為“現(xiàn)代音樂之父”。他的作品猶如印象派繪畫一樣，大片的塊狀色彩交織在一起，勾勒出一幅朦朧、迷幻的畫面，空靈卻又不乏線條感。德彪西出生于法國圣熱曼昂萊小鎮(zhèn)一家普通的小瓷器店，“在這個百般呵護的環(huán)境里，阿齊爾-克勞德·德彪西逐漸發(fā)展出對精致事物的喜愛。他的妹妹阿德蕾后來曾寫到他喜愛小玩意兒、裝飾物，尤其是他掛在房間四周墻壁上、排列在盒子里的蝴蝶標本?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">德彪西鐘情于精致的事物，正是由于這種自小就對細致的喜愛，使
北方音樂 2018年17期2018-01-25
- 德彪西鋼琴創(chuàng)作中美學思想的解讀
045000）德彪西鋼琴創(chuàng)作中美學思想的解讀劉 婕（陽泉市青少年宮，山西 陽泉 045000）阿希爾·克勞德·德彪西是音樂史上最偉大的音樂家之一，是西方音樂史上不可磨滅的神話，他是當之無愧的“印象主義”音樂的鼻祖，以鮮明的音樂個性、革新性的創(chuàng)作特色影響了歐洲音樂的發(fā)展。他一生創(chuàng)作了大量的具有印象主義美的作品，這也是他鋼琴創(chuàng)作中美學思想的獨特性。通過對德彪西鋼琴音樂創(chuàng)作中美學思想進行梳理解讀，不同階段的具體思想體現(xiàn)與創(chuàng)作分析，從音樂本體、內(nèi)容、形式、藝術(shù)表現(xiàn)
黃河之聲 2017年6期2017-01-29
- 聽德彪西《塔》闡釋其中的東方情調(diào)
24000）聽德彪西《塔》闡釋其中的東方情調(diào)吳 憂（赤峰學院音樂學院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）阿希爾·克勞德·德彪西作為印象主義音樂的創(chuàng)作鼻祖，是法國音樂史上極具代表性的作曲家之一。德彪西的創(chuàng)作引領(lǐng)了20世紀歐洲新音樂思潮得發(fā)展，這些創(chuàng)作中，鋼琴樂《塔》是德彪西鋼琴音樂中最具有東方情調(diào)的代表作，本文將針對德彪西《塔》的創(chuàng)作背景、音樂形態(tài)和他音樂作品中“東方情調(diào)”表現(xiàn)等方面闡述德彪西鋼琴音樂的所具有的東方情調(diào)。德彪西；鋼琴曲《塔》；東方情調(diào)德彪西的鋼琴曲
北方音樂 2016年14期2016-02-04
- 午后的牧神
音樂家的話，那德彪西和普羅科菲耶夫就是截然不同的類型。德彪西是典型的“貓”的性格，陰柔、挑剔、慵懶，即使生氣也是慍怒；而普羅科菲耶夫則是“狗”的性格，陽光、潑辣、堅硬，不高興就會狂吠。德彪西拜金，講究格調(diào)；普羅科菲耶夫則視西方上流社會的一切如糞土。德彪西細膩、文雅；普羅科菲耶夫粗獷、豪邁。德彪西對女人是吹捧拐騙；普羅科菲耶夫則是絲毫不懂得憐香惜玉，把女學生當街罵哭是家常便飯。關(guān)于德彪西的“貓”性，蘇瓦雷的描述早已成為經(jīng)典：“就像貓蹭著那只撫摸它的手，德彪西
讀者欣賞 2012年5期2012-05-14
- 德彪西的情感世界
韓斌情竇初開的德彪西的第一個對象應該是馮·梅克夫人的女兒索妮婭，那時德彪西十九歲，還是巴黎音樂學院的學生。關(guān)于梅克夫人的情況就不用細述了，凡了解柴科夫斯基生平的讀者都不會陌生，而梅克夫人與德彪西結(jié)識則是在1880年，當時梅克夫人家正需要一位家庭音樂教師和鋼琴三重奏小組的成員。在德彪西的主課老師馬蒙泰爾的推薦下，德彪西來到了梅克夫人家，成為了這個大家庭的臨時一員。他跟著梅克夫人家先后到尼斯、日內(nèi)瓦、那不勒斯、佛羅倫薩等地游歷。梅克夫人對德彪西的評價很不錯，1
音樂愛好者 2012年9期2012-04-09