楊致遠(yuǎn)

(西安外國語大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，陜西西安，710128)

從空間表征到文化實(shí)踐：對電子地圖的批判性反思

楊致遠(yuǎn)

(西安外國語大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，陜西西安，710128)

基于網(wǎng)絡(luò)和移動信息新技術(shù)發(fā)展起來的電子地圖不僅是傳統(tǒng)地圖的延伸和擴(kuò)展，還是一種全新的空間表征形式和媒介文本。它典型地體現(xiàn)了后現(xiàn)代時(shí)期“時(shí)空壓縮”這一現(xiàn)象，其中，消費(fèi)文化在技術(shù)的主導(dǎo)下介入這一空間的再現(xiàn)/表征形式，使其具有隱含的生產(chǎn)性：電子地圖激發(fā)個(gè)體的空間想象和消費(fèi)實(shí)踐，推動個(gè)體的身份認(rèn)同，并通過權(quán)力分配、欲望塑造等途徑對個(gè)體的主體性的再生產(chǎn)發(fā)揮了重要的作用。

電子地圖；空間表征；空間想象；主體性

一、反思地圖

人類為了“確立‘世界之形象’”創(chuàng)制了地圖，而且，“只有當(dāng)文化的發(fā)展到了能夠在相當(dāng)程度上具體地構(gòu)想出一個(gè)‘世界的形象’(即便是想象的)時(shí)，這個(gè)‘世界之地圖’才有可能出現(xiàn)”[1]。就此而言，地圖的最主要功能是表達(dá)人們對空間的認(rèn)識并對人們生活其中的現(xiàn)實(shí)空間進(jìn)行摹擬再現(xiàn)。尤其到了啟蒙運(yùn)動時(shí)期，數(shù)學(xué)、地理、天文學(xué)等學(xué)科的快速發(fā)展使“地圖剝?nèi)チ艘磺谢孟氲暮妥诮绦叛龅囊蛩?，也剝?nèi)チ松婕暗剿鼈冎a(chǎn)物的一切經(jīng)驗(yàn)符號的因素，已經(jīng)成了對空間現(xiàn)象進(jìn)行實(shí)際安排的抽象和嚴(yán)格的功能體系”[2](312)?？茖W(xué)的推進(jìn)和技術(shù)的發(fā)展讓地圖的認(rèn)識、摹擬能力得以極大提高，例如，地理信息更為豐富、其標(biāo)示更為精確……地圖作為地理空間再現(xiàn)的主要形式，其指示作用越來越為人們的生活所倚重。

毫無疑問，地圖是一種圖像類型。然而，“圖像從來就不是一個(gè)簡單的現(xiàn)實(shí)”[3]。在批判理論、符號學(xué)、文化研究等當(dāng)代理論的討論中，圖像的再現(xiàn)危機(jī)成為一個(gè)焦點(diǎn)。圖像不是一個(gè)自然的存在，圖像與其指示物之間并非存在天然、穩(wěn)固的關(guān)系，而是包含了認(rèn)識型、權(quán)力關(guān)系等一系列復(fù)雜的因素。雖然地圖是一種高度再現(xiàn)型的圖像類型并直接為人們的空間認(rèn)知提供直接的指導(dǎo)，但這種危機(jī)同樣存在。首先，地圖信息的可靠性大可受到質(zhì)疑?！暗貓D是從偶然的地理狀況的特定細(xì)節(jié)中挑選出來并抽象而成的，……卻要充當(dāng)‘地理現(xiàn)實(shí)’的‘完整’表現(xiàn)，從而成為這個(gè)世界的真實(shí)寫照”[4](179)。此外，地圖信息的表征方式也存在問題。地圖必然包含了特定的繪圖法，而“繪圖法(制作地圖的科學(xué)和藝術(shù))要使現(xiàn)實(shí)變成可見之物，除了扭曲它之外別無選擇”[4](177)。地圖不僅是一種空間的再現(xiàn)——對各種基本地理要素(如山川河流、地形交通、居民點(diǎn))的標(biāo)示，還是一種空間的表征。“表征不只是簡單地復(fù)制世界，它們也生產(chǎn)著對于世界的一種看法?！盵5]因此，繪制地圖即是話語的操作過程，涉及到對地理信息的安排、分配，涉及到對某些事物的呈現(xiàn)與對另一些事物的隱藏，涉及到通過信息的安排從而影響使用者的空間認(rèn)知。簡言之，地圖圖像體現(xiàn)了某種權(quán)力的運(yùn)作策略。

將對地圖的批判性思考延伸至電子地圖，我們該如何分析認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)電子地圖？它的表征形式有何特點(diǎn)？其表征形式為個(gè)體帶來了怎樣的信息交流關(guān)系？之下又隱含著怎樣的文化意義或權(quán)力關(guān)系？這種權(quán)力關(guān)系對個(gè)體又造成了怎樣的內(nèi)在影響？這些問題都是我們從媒介文化角度審視電子地圖這一新事物時(shí)必須去解答的。

二、電子地圖：一種新的空間表征

電子地圖基于網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)。Web 3.0時(shí)代的到來和移動通信技術(shù)的廣泛應(yīng)用使電子地圖與人們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)聯(lián)更為緊密。相較于傳統(tǒng)地圖，電子地圖的信息在如下幾個(gè)方面表現(xiàn)出新異性。首先，電子地圖通過新的媒介進(jìn)行信息呈現(xiàn)。如果說以往的地圖主要是通過物質(zhì)性的媒介呈現(xiàn)信息，那么電子地圖則是通過數(shù)字化的網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)將信息呈現(xiàn)出來。其次，電子地圖的信息形態(tài)更為新穎。由于借助物質(zhì)化的媒介呈現(xiàn)信息，傳統(tǒng)地圖主要是一種固態(tài)平面信息，一旦繪制完成，很難再進(jìn)行修改、添加和拓展，而由于擺脫了物質(zhì)性載體并借助于網(wǎng)絡(luò)互連技術(shù)及數(shù)字存儲技術(shù)，電子地圖的信息則呈現(xiàn)出流動化、立體性、可重構(gòu)性的特點(diǎn)，隨著真實(shí)空間信息的變動，電子地圖的信息可以隨之進(jìn)行改變和豐富。最新的衛(wèi)星視圖、實(shí)時(shí)交通路況信息、2D平面圖、3D俯視圖等不同的地圖類型，可進(jìn)行立體化層級處理。此外，飲食、出行、購物、住宿等日常性服務(wù)信息也能隨著顯示比例的變化而呈現(xiàn)。

最后，電子地圖的信息具有海量性、交互性的特點(diǎn)。傳統(tǒng)地圖的信息載負(fù)能力十分有限，而電子地圖借助移動通信技術(shù)能提供極為豐富的空間信息，而且越來越向即時(shí)交互性發(fā)展，各種信息既可以通過生產(chǎn)商也可以通過用戶被添加進(jìn)去。它的查詢搜索功能、GPS實(shí)時(shí)定位都能很好地滿足用戶需求。同時(shí)，用戶能在電子地圖上進(jìn)行信息標(biāo)記、添加圖像及事件，以創(chuàng)造個(gè)性化的地圖空間。此外，交互性還體現(xiàn)在電子地圖與網(wǎng)頁或各種App的功能連結(jié)上：其他服務(wù)能向電子地圖添加內(nèi)容信息；電子地圖能嵌入到網(wǎng)頁或其他App中，以滿足用戶通過其他應(yīng)用程序搜尋信息時(shí)對電子地圖的即時(shí)調(diào)用。

地圖通過標(biāo)記再現(xiàn)空間，在這個(gè)意義上，電子地圖可以被看作是當(dāng)前最新、最典型的一種空間表征形式。西方新馬克思主義代表人物戴維·哈維用“時(shí)空壓縮”這一概念來指稱現(xiàn)代社會中個(gè)體在時(shí)空維度上體驗(yàn)到的勢不可擋的變遷感。他指出，資本主義社會中資本周轉(zhuǎn)流動的加速導(dǎo)致“決策的時(shí)間視野大大地縮短，生活方式的時(shí)尚迅速地改變。所有這些都伴隨著對時(shí)空關(guān)系的徹底重組、對空間障礙的進(jìn)一步消除以及新的資本主義發(fā)展地理學(xué)的出現(xiàn)”[6](135)。在這種情況下，就需要“某種新的再現(xiàn)方式，通過這些方式，這種相互連接的世界得以再現(xiàn)”[6](133)。在他看來，福樓拜的小說語言和馬奈的繪畫技法就是這種新的時(shí)空再現(xiàn)模式的體現(xiàn)。

根據(jù)哈維的觀點(diǎn)，電子地圖可被視為將“時(shí)空壓縮”體驗(yàn)推至一個(gè)前所未有的極限。電子地圖對空間的直觀展現(xiàn)具有高度的擬真性。2D平面圖、3D立體俯視圖、室內(nèi)圖及衛(wèi)星視圖為人們提供了切近、感知空間不同層面的途徑，無論哪種圖型，其對地理空間的令人驚嘆的精確標(biāo)記不免會使人將之看作是真實(shí)空間的完美復(fù)制，尤其是可以自如縮放的衛(wèi)星視圖，更像真實(shí)地理面貌的自然呈現(xiàn)。當(dāng)前還有電子地圖生產(chǎn)商開發(fā)出全景地圖，利用攝像車記錄一些城市的街道實(shí)景圖像，用戶通過網(wǎng)絡(luò)獲取這些流動的六維空間的圖像，仿佛親自置身現(xiàn)場。即時(shí)查看并能隨需獲取的動態(tài)地理信息呈現(xiàn)出不斷的流動狀態(tài)，讓人能輕易跨越固有的地理疆域劃分?？臻g可以隨時(shí)呈現(xiàn)在眼前，人們所需做只是盡快決策去克服實(shí)體空間對人的限制，這正印證了哈維所說的“通過時(shí)間消滅空間”[2](367)。

在人類學(xué)意義上，電子地圖所表征的虛擬空間與真實(shí)空間的高度交融或許可被視為體現(xiàn)了長久以來人類的一種心理渴望：盡可能真實(shí)、全面、立體豐富地捕捉、再現(xiàn)生活空間。從繪畫圖像到文字符號，從客觀描摹到主觀表現(xiàn)及抽象，從人為創(chuàng)作到機(jī)械復(fù)制，我們不難發(fā)現(xiàn)這種心理渴望的存在。如上所述，電子地圖提供的衛(wèi)星視圖、城市實(shí)景圖等諸多空間模式讓其具備了前所未有的強(qiáng)大再現(xiàn)能力。此外，吃、住、行、購物、休閑娛樂、公共服務(wù)等構(gòu)成人們生活世界主要領(lǐng)域的海量信息的添加，更是使電子地圖對生活世界的再現(xiàn)趨于極致。

電子地圖的空間表征還為個(gè)體提供了一種創(chuàng)造可能。個(gè)體不僅可在動態(tài)化的海量空間信息中隨意調(diào)取所需信息以滿足特定生活需求，還能運(yùn)用收藏、標(biāo)記、添加等功能或保存曾經(jīng)的移動路徑，或指導(dǎo)當(dāng)前的行進(jìn)路線，或規(guī)劃未來的出行路線。在這些路線上，個(gè)人可以添加圖像或文字，記錄他們曾經(jīng)參與這些空間(如景點(diǎn)、購物場所等)的痕跡或體驗(yàn)，或表達(dá)對其上某個(gè)場所、組織的評價(jià)認(rèn)識(如對某個(gè)餐飲的口味或娛樂場所的服務(wù)的評價(jià))，通過這樣的途徑，他們可以在電子地圖上創(chuàng)造出自己具有獨(dú)特性和差異性的空間。更進(jìn)一步，他們還能發(fā)布這些個(gè)性化的信息或?qū)λ说男畔⑦M(jìn)行評論，以實(shí)現(xiàn)空間信息、體驗(yàn)的分享。電子地圖成了一個(gè)人們可以交流、共享信息的公共空間，在其間添加、創(chuàng)建公共符號，即是創(chuàng)造個(gè)性化自我空間的一個(gè)重要方式。

現(xiàn)代性進(jìn)程與世界及事物的可視化密不可分。馬丁·海德格爾曾對“世界成為圖像”這一現(xiàn)象作出哲學(xué)分析，他認(rèn)為，“世界成為圖像和人成為主體”是對現(xiàn)代歷史具有決定性意義的兩大進(jìn)程，而“現(xiàn)代的基本進(jìn)程乃是對作為圖像的世界的征服過程”，“這一進(jìn)程的一個(gè)標(biāo)志是，龐大之物到處并且以最不相同的形態(tài)和喬裝顯現(xiàn)出來。在這兒，龐大之物同時(shí)也在愈來愈細(xì)微的方向上顯示出來。龐大之物在某種形式中突現(xiàn)出來，而這種形式表面上看來恰恰是使龐大之物消失”[7](904)。顯然，空間，這一龐大之物，已在電子地圖上獲得了完美的可視化存在，并通過其中各種各樣細(xì)微的生活化信息形態(tài)喬裝、退隱。電子地圖置身前臺，代表了當(dāng)代對空間可視性的最新征服和表征。

三、建構(gòu)消費(fèi)空間：從想象到文化

對空間研究產(chǎn)生重要影響的法國哲學(xué)家亨利·列斐伏爾在思考空間問題時(shí)指出，“空間是社會性的；它涉及到再生產(chǎn)的社會關(guān)系……也牽涉到生產(chǎn)關(guān)系，亦即勞動及其組織的分化?！盵6](25)他還區(qū)分出了“再現(xiàn)的空間”(比如購物中心和百貨公司)和“空間的再現(xiàn)”(在廣告和其他媒體里)，并認(rèn)為無論哪種空間形式，都具有根本上的生產(chǎn)性。大衛(wèi)·哈維在闡述“時(shí)空壓縮”這一概念時(shí)，也注意到新的空間表征模式背后所蘊(yùn)含的生產(chǎn)性：“地方和空間之間的明顯緊張關(guān)系，呼應(yīng)著資本主義政治經(jīng)濟(jì)內(nèi)部的張力；它需要一種特別的空間組織形式來消滅空間，需要長期周轉(zhuǎn)的資本來推動其他資本的快速周轉(zhuǎn)?！盵6](135?136)那么，電子地圖作為一種“空間的再現(xiàn)”形式和新的時(shí)空表征模式，它的生產(chǎn)性體現(xiàn)在哪里？

消費(fèi)文化是當(dāng)代文化的主導(dǎo)范型。消費(fèi)成為分析當(dāng)代社會各種現(xiàn)象時(shí)無法回避的一個(gè)問題。人們對“生產(chǎn)—消費(fèi)”之間關(guān)系的認(rèn)識由傳統(tǒng)的“生產(chǎn)視角”轉(zhuǎn)向“消費(fèi)視角”，由此形成的共識是：消費(fèi)并非生產(chǎn)的終端或補(bǔ)充，而是啟動再生產(chǎn)的關(guān)鍵步驟和力量，消費(fèi)本身即具有強(qiáng)大的生產(chǎn)性。在消費(fèi)領(lǐng)域，休閑服務(wù)方面的消費(fèi)成為經(jīng)濟(jì)的主要增長點(diǎn)和推動力。通過前面對電子地圖具體表現(xiàn)形式的分析可以看出，電子地圖上的信息與人們的日常生活消費(fèi)密切相關(guān)，餐飲、出行、觀光、購物、住宿、休閑娛樂等生活服務(wù)信息可以讓人們從上面輕易獲取，并獲得可視化呈現(xiàn)。人們獲取這些信息的一個(gè)重要指向便是消費(fèi)。因此，電子地圖的生產(chǎn)性就在于它對消費(fèi)行為的召喚、調(diào)動與支持。在這個(gè)意義上，電子地圖可以說是當(dāng)代消費(fèi)文化的一個(gè)實(shí)踐領(lǐng)域，為人們建構(gòu)了一個(gè)嶄新的消費(fèi)空間。

那么，進(jìn)一步的問題在于：電子地圖作為消費(fèi)實(shí)踐的內(nèi)在動力何在？

“消費(fèi)文化使用的是影像、記號和符號商品，它們體現(xiàn)了夢想、欲望和離奇幻想?！盵8]費(fèi)瑟斯通的這一論述談及了當(dāng)代消費(fèi)實(shí)踐中的兩個(gè)重要方面：影像符號和想象。想象“本質(zhì)上被認(rèn)為是一種再現(xiàn)或者創(chuàng)造的能力。作為再現(xiàn)的能力，想象是對業(yè)已存在的現(xiàn)實(shí)的復(fù)制或表現(xiàn)。作為創(chuàng)造性的能力，想象本質(zhì)上是生產(chǎn)性的：想象創(chuàng)造出超越已有事實(shí)之上的、原創(chuàng)性的或者真實(shí)的影像”[9](231)。也即是說，想象的能力源于事物的缺席。前現(xiàn)代時(shí)期，想象的場所主要在于文字及繪畫等文本形態(tài)中，隨著機(jī)械復(fù)制和數(shù)字傳播時(shí)代的來臨，想象的來源和場所也發(fā)生了歷史性的遷移：視覺圖像越發(fā)成為刺激、推動人們想象的主要文本形態(tài)，甚至是最終形態(tài)。由于視覺圖像具有直接、明晰、具體等特點(diǎn)，它天然地成為消費(fèi)活動中展示產(chǎn)品形象的載體。在此，消費(fèi)與想象達(dá)成了聯(lián)姻。在消費(fèi)過程中，商品信息通過視覺圖像的方式得以展示、傳播，圖像本身對消費(fèi)者形成視覺刺激，在后者那里激發(fā)起關(guān)于商品的各種相關(guān)想象——具體形態(tài)、性能、質(zhì)感、身份、體驗(yàn)等等，召喚后者的消費(fèi)行為。因而，“想像乃是一種社會實(shí)踐”，它的作用“是一個(gè)論辯的空間，在這個(gè)空間里，個(gè)人和群體試圖把全球性融入到他們自身對現(xiàn)代性的實(shí)踐之中……普通人已經(jīng)開始在他們的日常生活實(shí)踐中展開想像”[10]。想象的生產(chǎn)性正是在此得以顯現(xiàn)。

早在20世紀(jì)30年代，美國城市文化史學(xué)者劉易斯·芒福德就敏銳地指出了地圖制作在促進(jìn)人們進(jìn)行空間生產(chǎn)方面發(fā)揮的重要作用：“在畫家和制圖家所建造的基礎(chǔ)之上，人們產(chǎn)生了對空間的興趣，對運(yùn)動的興趣，對旅行的興趣?！谑窍胍脮r(shí)間和空間的渴望爆發(fā)了，時(shí)空一旦與運(yùn)動協(xié)調(diào)起來，就可以加以縮短或伸長：人們開始征服時(shí)空了。”[11]就當(dāng)時(shí)而言，地圖成功刺激了殖民、探險(xiǎn)等活動，并引發(fā)了道路、交通工具、定向工具等一系列事物的革新，其生產(chǎn)性體現(xiàn)在權(quán)力、空間范圍、物質(zhì)性等方面。

可以肯定的是，電子地圖激發(fā)的空間想象較傳統(tǒng)地圖更為強(qiáng)烈，其中包含兩個(gè)重要原因。其一，電子地圖借助于網(wǎng)絡(luò)的存儲及鏈接技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了地理、空間信息的動態(tài)化及海量化呈現(xiàn)，人們可以更為便捷、迅速地接觸到豐富的空間圖像，由此可能產(chǎn)生更頻繁、強(qiáng)度更大的空間想象；其二，移動通信技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使手機(jī)、平板電腦等移動端成為人們獲取信息的重要途徑，電子地圖中空間信息與各種生活消費(fèi)、服務(wù)信息的相互滲透讓人們可以輕而易舉地獲得消費(fèi)導(dǎo)向。技術(shù)的介入讓電子地圖成為消費(fèi)活動展開的重要陣地。電子地圖通過將地理空間快速建構(gòu)為一個(gè)充滿了各種生活消費(fèi)信息的動態(tài)化可視圖像，刺激了我們關(guān)于消費(fèi)空間的想象，將我們的生活不斷納入到越來越頻繁的消費(fèi)浪潮中去。因?yàn)閺母旧峡?，消費(fèi)活動即是占有某個(gè)空間的一種象征形式，通過在某個(gè)具體場所進(jìn)行的消費(fèi)行為，我們對于該場所的空間想象得以滿足。

電子地圖對人們的消費(fèi)行為的調(diào)動除生產(chǎn)意義之外，還具有文化上的意義，這是由于消費(fèi)行為及推動該行為的想象實(shí)踐，在構(gòu)建當(dāng)代人的身份認(rèn)同方面發(fā)揮著越來越大的作用。一方面，作為個(gè)體心理幻想的一種，想象“是自我建構(gòu)和他者導(dǎo)向的媒介”[12](71)。在我們與各種文本信息的意義交流過程中，不可避免地存在想象的維度。想象激發(fā)并引導(dǎo)我們的情感投入，讓我們遭遇他者的存在，進(jìn)而確立起自我存在的邊界和身份形象。這一心理過程在消費(fèi)行為中同樣存在：“……各種形象會撩起人們對于那個(gè)遙遠(yuǎn)地方的向往，而這種不能滿足的需要或‘空缺’可以通過某一產(chǎn)品來彌補(bǔ)。這種產(chǎn)品被認(rèn)為是代表了欲望中的各種品質(zhì)。因此，如果我們買了這一產(chǎn)品，就等于買了一個(gè)夢想?！盵13]另一方面，消費(fèi)行為包含并再生產(chǎn)我們的情感心理，創(chuàng)造我們關(guān)于生活世界的意義感受。如果說“購物得以來界定作為個(gè)人，我們是誰，作為一個(gè)社會，我們想要變成什么樣”[14]，那么一般性的消費(fèi)行為發(fā)揮著同樣的作用。選擇什么樣的商品或消費(fèi)行為，決定著我們認(rèn)同怎樣的生活倫理意義：我們選擇不同的場所展開我們的消費(fèi)活動，生成日常生活的體驗(yàn)和意義；我們購買各種各樣的商品，構(gòu)建起日常生活的面貌和空間；我們在消費(fèi)活動中與他人發(fā)生關(guān)聯(lián)，從而實(shí)現(xiàn)社會化的互動,建構(gòu)公共生活。消費(fèi)為我們提供了情感和想象的空間，而“如果公民身份概念不僅僅是權(quán)利和義務(wù)的總和，它就需要有這種情感和想象的空間，這個(gè)主觀領(lǐng)域可以恰當(dāng)?shù)胤Q之為人類主體向其所處的社會現(xiàn)實(shí)世界的投入。盡管這些投入可能是情感的和非理性的，但由于‘文化’公民身份必須與誰被允許做什么或者誰可享受什么這種形式上問題相聯(lián)系，所以它與這些東西有著重要的關(guān)系”[12](87)?？傊?，人們通過消費(fèi)選擇生活方式，進(jìn)而構(gòu)建了自我身份。

因而，電子地圖在促進(jìn)人們的身份認(rèn)同方面發(fā)揮了重要的作用。更進(jìn)一步，由于帶有社會意義的空間能塑造個(gè)體對自身的認(rèn)同感，由于電子地圖的“時(shí)空壓縮”帶給人們一種全新的時(shí)空體驗(yàn)，因此，在電子地圖推動下的身份認(rèn)同不可避免地帶有典型的后現(xiàn)代特征。傳統(tǒng)上比較穩(wěn)定、統(tǒng)一的時(shí)空感塑造的相對穩(wěn)固的自我身份經(jīng)受著技術(shù)加速度的沖擊，變得越來越多元、流動、虛擬?！昂蟋F(xiàn)代生活是片段的，一個(gè)分裂了的而且還在分裂中的世界，沒有連續(xù)性，也無法構(gòu)成意義的聯(lián)系?！捎谛录夹g(shù)和電子技術(shù)的發(fā)展，想象似乎空前地高漲了。……我們現(xiàn)在擁有的這些技術(shù)宣告了不同種類的快樂、不同思想和感情、以及不同想象存在的可能?！盵12](71)電子地圖呈現(xiàn)出流動的地理空間圖景，給我們越來越快的欲望提供充分的想象空間和選擇可能，這也暗示了我們的身份認(rèn)同存在的多種可能。生活的時(shí)間與空間由單一、穩(wěn)固變?yōu)殚_放，“認(rèn)同轉(zhuǎn)換成了若干個(gè)事件，成了一系列漂移的時(shí)刻，成了永恒的現(xiàn)在和轉(zhuǎn)瞬即逝的偶遇?！盵12](70)這正符合后現(xiàn)代理論家詹姆遜所說的后現(xiàn)代主義的兩個(gè)基本特征：“現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為影像、時(shí)間割裂為一連串永恒的當(dāng)下?！盵15]

不可否認(rèn)，這種“當(dāng)下”“碎片”式的身份認(rèn)同代表了后現(xiàn)代時(shí)期個(gè)體身份的生成策略，在某種意義上，這是對個(gè)體自由選擇的尊重，是對個(gè)體生存價(jià)值的肯定。然而，這些身份認(rèn)同的新變化也可以被視作是一種困境和危機(jī)：“社會空間朝向我們內(nèi)爆的感受所引發(fā)的預(yù)感轉(zhuǎn)化成一種身份危機(jī)。我們是誰？我們屬于哪個(gè)空間/地方？”[6](135)個(gè)體的身份感變得破碎，其生存似乎被編織進(jìn)了某個(gè)無法逃避的網(wǎng)絡(luò)。

四、欲望的空間旅行：電子地圖與當(dāng)代主體性的生產(chǎn)

身份認(rèn)同是個(gè)體主體性的一個(gè)重要表現(xiàn)層面。在文化研究的理論視域中，文本或話語對主體性的生產(chǎn)作用已得到充分的重視。其中，“文本決定論”者主張，“某種文本或話語不管使用什么指涉術(shù)語，當(dāng)它在閱讀或言說活動中得到復(fù)現(xiàn)之際，其主體都是讀者或言說者。于是，文本與話語就成為社會與個(gè)體之間的關(guān)系借以溝通的方式。……文化產(chǎn)品如何利用文本化的手段與策略，如觀點(diǎn)、說話方式、敘事等以提出或固定某種主體立場，通過這種立場它們才能在解讀之際獲得意義，……解讀行為只是一個(gè)占據(jù)這種文本所提供的‘空間’之過程。因此，在這個(gè)領(lǐng)域就存在一種趨勢：文本由于作為我們主體性的建構(gòu)者或生產(chǎn)者而被賦予特權(quán)；而個(gè)體則多少被視為‘消極的意識形態(tài)之主體’，不斷地被改編到他們所棲居的任何話語形象之中?！盵16]這就意味著，任何文本或話語都對信息接受者進(jìn)行主體性的召喚，其中文本或話語的框架發(fā)揮了重要的意義定位、引導(dǎo)作用。個(gè)體解讀文本意義的過程，就是想象性關(guān)系作用于個(gè)體、將個(gè)體塑造成主體的過程，相應(yīng)地，個(gè)體成為主體則是文本意義得以實(shí)現(xiàn)的必要保證。

地圖力求精確、客觀地再現(xiàn)地理空間面貌。然而，這僅僅是一個(gè)幻覺。地圖是一種文本，一種關(guān)于空間的陳述話語?！暗貓D把空間歷程與空間描述豐富的多樣性同質(zhì)化和具體化了”[2](15)，作為文本，它的意識形態(tài)功能也逐漸浮現(xiàn)?！暗乩韺W(xué)上的地圖從來就沒有完全中立、客觀地再現(xiàn)過空間，因?yàn)樗鼈兞η笠韵到y(tǒng)的方式把世界理性化，并固定在穩(wěn)定的意象世界里，而意象世界實(shí)際上是變動不居的。然而，地圖經(jīng)常以精確的面目出現(xiàn)，目的是賦予我們的空間感以永恒的意義，讓我們產(chǎn)生幻覺，以為空間是能夠被徹底地探索和控制的。地圖不僅描繪這個(gè)世界，事實(shí)上，它們還根據(jù)特定的文化需求構(gòu)筑了這個(gè)世界，并因此成為重要的意識形態(tài)工具?！盵4](178)

至此，地圖這一文本/話語與主體(性)塑造之間的作用關(guān)系是最后的焦點(diǎn)所在。前引芒福德·劉易斯的論述中，他已經(jīng)談及現(xiàn)代早期傳統(tǒng)地圖如何將某些個(gè)體塑造為殖民主體的問題。在當(dāng)前信息技術(shù)成功推動了全球經(jīng)濟(jì)、文化形成的語境下，新的社會形態(tài)、生產(chǎn)關(guān)系及社會實(shí)踐使得主體性發(fā)生了整體性的歷史變遷。電子地圖既作為傳統(tǒng)地圖的延伸，又作為一種高度技術(shù)化的新型媒介文本/話語，它對當(dāng)代主體(性)的生產(chǎn)與形塑必然呈現(xiàn)出新的特征。

如前所述，雖然電子地圖呈現(xiàn)出全新的空間表征形式，似乎無限地接近了“精確客觀再現(xiàn)地理空間”這一目標(biāo)，并為人們提供了創(chuàng)造個(gè)性化生活空間的可能，但總體上看，由于當(dāng)代消費(fèi)文化對日常生活的全面滲透，個(gè)體的創(chuàng)造性似乎難以逃脫消費(fèi)文化設(shè)立的界限。電子地圖中的海量生活信息及其圖像式再現(xiàn)作用于個(gè)體，極有力地刺激著個(gè)體的消費(fèi)想象，使個(gè)體的心理結(jié)構(gòu)很大程度上被社會的主導(dǎo)文化形態(tài)所塑造。因而，電子地圖更傾向于將個(gè)體塑造成一個(gè)消費(fèi)主體，而非生產(chǎn)性主體。電子地圖快速流動的海量信息及多樣的空間表征方式有助于引發(fā)頻繁的消費(fèi)行為，從而潛在地推動短暫化、破碎化的身份認(rèn)同，最終造就一種“最小限度的自我”?！斑@種新的自我是被抽掉了自我力量和自主的自我，是僅把目光集中在‘某日某時(shí)’生活經(jīng)歷的自戀的自我。它把現(xiàn)實(shí)理解為‘連續(xù)出現(xiàn)的微不足道的突發(fā)事件’。日常生活，在后現(xiàn)代語境下，變成了不斷變化的焦急和漂浮不定的憂慮，總是變化著，總是一個(gè)個(gè)小片段?！盵12](70?71)在電子地圖持續(xù)流動的空間圖像中，主體關(guān)于空間的想象和消費(fèi)欲望相互激發(fā)，不斷生成，個(gè)體成了在短暫、破碎體驗(yàn)與渴望永恒、完整之間、在自戀與自卑之間不斷擺蕩的焦慮型主體。

電子地圖中隱蔽的文本修辭策略是塑造主體性的重要途徑。首先值得注意的是電子地圖作為話語對空間信息的配置與安排，這涉及到它企圖顯現(xiàn)什么、隱藏什么的問題。即是說，電子地圖的圖像呈現(xiàn)必然處于一種可見物與不可見物的機(jī)制設(shè)計(jì)中。為何各種生活消費(fèi)信息得到了突顯？而哪些信息沒有在其中得到展現(xiàn)，而它們對于我們可能恰恰是極為重要的？這種信息的隱與顯的配置對我們感知現(xiàn)實(shí)會產(chǎn)生怎樣的作用？這些疑問會將電子地圖召喚個(gè)體為消費(fèi)主體的意圖揭示得更加明顯。此外，電子地圖呈現(xiàn)信息的視角也與主體性塑造密切相關(guān)。換句話說，電子地圖這一文本是如何將信息敘述出來的，直接影響到使用者的主體性體驗(yàn)。電子地圖的視角主要有以下幾種：俯瞰式瀏覽；地理空間的圖像比例的靈活縮放；虛擬的地理位置能自由變換移動。這些可被總稱為“上帝視角”，借助這種視角，我們?nèi)缟系垡话愀╊麄€(gè)地理空間，并于其中相當(dāng)自由地“移動”。在這種視角作用下，我們難免會產(chǎn)生一種“空間是能夠被徹底地探索和控制的”感覺，產(chǎn)生一種權(quán)力的幻覺。在手指的操作或鼠標(biāo)的點(diǎn)擊中，地理空間在我們手中翻轉(zhuǎn)、變化，我們似乎可以擺脫身體和實(shí)際空間的限制，抹消真實(shí)地理空間中此地與他國、異鄉(xiāng)之間的存在的隔閡、阻礙，抹消自我與他者生活空間的差異，擬真式地“介入”一個(gè)個(gè)“他異空間”，自在地遨游。這一幻覺讓人滿足，因?yàn)闄?quán)力能給予主體以撫慰。

路易·阿爾都塞對意識形態(tài)的著名論述指出了“個(gè)人與其實(shí)在生存條件之間的想象關(guān)系”[17]，正是借助于這種想象性關(guān)系，意識形態(tài)得以悄悄地將個(gè)體“召喚”為主體。那么，問題便在于：我們?nèi)绾尾拍鼙苊膺@種“想象關(guān)系”的歪曲去認(rèn)識“真實(shí)”？或許，在尋找問題答案前我們必須先面對如下幾個(gè)問題：在想象性的作用下，認(rèn)識“真實(shí)”是可能的嗎？“真實(shí)”與想象是否能被絕對地加以區(qū)分？如果“真實(shí)”只是話語的一種效果，如果“隨著大眾傳媒的復(fù)制技術(shù)的出現(xiàn)，‘真實(shí)’的話語本身開始失去了意義”[9](231)，那么對“真實(shí)”與想象的區(qū)分是否還有意義？這些問題可以引發(fā)持久的討論，也很難得出一個(gè)絕對正確的結(jié)論。然而，處于現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)中的主體完全可以在批判式反思的推動下對事物進(jìn)行超越性的思考，去挖掘其可能蘊(yùn)含的意義空間。

因此，挖掘電子地圖這一媒介文本的意義空間即是關(guān)注主體的當(dāng)代處境。借助于社會經(jīng)濟(jì)、技術(shù)及文化的共同支配作用，電子地圖在精確再現(xiàn)的偽裝下努力將現(xiàn)實(shí)塑造為一個(gè)帶有強(qiáng)烈消費(fèi)文化色彩的單一感知結(jié)構(gòu)，召喚個(gè)體向消費(fèi)主體的自然轉(zhuǎn)變。表面上個(gè)體對信息的自由獲取與內(nèi)在層面上資本、技術(shù)對個(gè)體的隱形支配將主體推至羅蘭·巴特所說的那個(gè)“重要的歷史悖論”面前：“技術(shù)越是促進(jìn)信息(最明顯的乃是種種影像的)傳播，它就越是提供了手段，把被構(gòu)成的意義隱藏在天賦意義的表象之下?！盵18]技術(shù)的作用使我們生活的世界空間這一龐大之物似乎成為可計(jì)算的、可操控的，我們于其中感受到了自由主體的某種幸福。然而，與這種幸福感緊密相伴的是一種始終籠罩在主體存在上方的陰影。恰如海德格爾所言：“一旦在計(jì)劃、計(jì)算、設(shè)立和保證過程中的龐大之物從量突變?yōu)槟撤N特有的質(zhì)，那么，龐大之物和表面上看來總是完全能得到計(jì)算的東西，恰恰因此成為不可計(jì)算的東西。后者始終是一種不可見的陰影；當(dāng)人成了主體而世界成了圖像之際，這種陰影總是籠罩著萬物?！盵7](905)

五、結(jié)語

當(dāng)前，新媒體、自媒體已然成為人們獲取信息、交流信息的重要渠道，由于其易攜、快捷、全面等諸種便利性，它們與日常生活已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了高度融合，并不斷重塑著后者的面貌形態(tài)?！靶碌膫鞑ッ浇榈囊M(jìn)和廣泛使用，可能重建大范圍的場景，并需要有新的社會場景的行為?！盵19]隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)及移動通信技術(shù)十多年來在國內(nèi)的迅猛發(fā)展，電子媒介顯著地影響著中國的社會化進(jìn)程及人們的社會行為，這一點(diǎn)尤其可以被清晰而強(qiáng)烈地感知到。各種智能手機(jī)App的開發(fā)和應(yīng)用讓我們不斷地應(yīng)對新的社會場景，并生產(chǎn)出新的行為方式。微信、QQ等通訊軟件改變了我們的社交方式；電子游戲、影音客戶端等應(yīng)用改變了我們的娛樂方式；美團(tuán)、滴滴打車等軟件塑造著我們新的生活消費(fèi)方式……新的信息技術(shù)及方式營造出新的媒介環(huán)境，二者又共同培育出新型的消費(fèi)者。可以預(yù)見，當(dāng)這些年輕的新型消費(fèi)者全面成長起來并成為社會的主要消費(fèi)力量時(shí)，新的社會場景及新的社會行為會占據(jù)絕對性的優(yōu)勢位置。

電子地圖在培育新型消費(fèi)者的過程中發(fā)揮了重要的作用。通過提取生活消費(fèi)方面的空間信息并將之置入文本結(jié)構(gòu)，通過將文本呈現(xiàn)為高度摹擬性的圖像形態(tài)，電子地圖成功地將空間表征為真實(shí)、可信、全面、動態(tài)，吁求個(gè)體參與到以消費(fèi)為導(dǎo)向的諸種社會實(shí)踐中，并將被建構(gòu)起的消費(fèi)空間內(nèi)化于個(gè)體的主體性之中。目前，這種培育效果已經(jīng)在電子地圖帶來的巨大經(jīng)濟(jì)效益中凸顯出來。數(shù)據(jù)顯示，2014年初，中國手機(jī)地圖導(dǎo)航App市場累計(jì)賬戶已達(dá)13.3億戶，地理信息產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值已達(dá)到2 000億元，預(yù)計(jì)到2020年該產(chǎn)值將超萬億元。[20]百度、高德、搜狗等占據(jù)了市場主要份額的電子地圖在完善平臺化功能的同時(shí)，在進(jìn)一步向渠道化發(fā)展，努力為各個(gè)商家提供擴(kuò)展和增殖服務(wù)。消費(fèi)服務(wù)信息與電子地圖的交融還在繼續(xù)深化。

年輕一代熱情地?fù)肀旅襟w，新媒體帶給他們各種消費(fèi)快感及文化體驗(yàn)。然而，站在經(jīng)濟(jì)、文化樂觀態(tài)度之外的批判性反思的立場上，不難發(fā)現(xiàn)，對于當(dāng)前中國的社會現(xiàn)實(shí)而言，以電子地圖為代表的新媒介技術(shù)帶來的悖論是雙重的，并引發(fā)了一系列問題。一方面是新的信息技術(shù)、信息方式與社會發(fā)展、個(gè)體自由之間的悖論。新技術(shù)推進(jìn)、加速社會發(fā)展，同時(shí)又導(dǎo)致社會“熵值”的不斷增加，那么，我們該如何對待技術(shù)？資本與技術(shù)的聯(lián)姻使消費(fèi)文化成為強(qiáng)勢文化形態(tài)，并威脅到了其他文化的發(fā)展。在這種情況下，該如何平衡諸種文化之間的平衡？最后，消費(fèi)文化浪潮之中的個(gè)體的創(chuàng)造性有多少可能？信息技術(shù)是激發(fā)了個(gè)體的創(chuàng)造性還是將其更牢固地束縛？該如何評估技術(shù)“意識形態(tài)”對個(gè)體的影響？

另一悖論體現(xiàn)為，在信息技術(shù)導(dǎo)致的不斷加速的全球化浪潮中，本土傳統(tǒng)文化、地域文化遭遇到全球性視覺文化、消費(fèi)文化時(shí)的發(fā)展困境。全球化進(jìn)程造成了文化之間的相互碰撞，“時(shí)空壓縮”的加劇，使強(qiáng)勢、主流文化勢必同化、吞噬弱勢、少數(shù)文化的發(fā)展空間，在這一危機(jī)時(shí)刻，如何保護(hù)弱勢文化不受侵蝕？如何保持文化的多樣性并使不同文化都得到發(fā)展？如何讓不同的文化為人們提供身份認(rèn)同的多元選擇可能？這些問題值得我們持續(xù)性地思索。

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From spatial representation to cultural practice: a critical reflection on the net electronic map

YANG Zhiyuan
(School of Journalism and Communication, Xi’an International University, Xi’an 710128, China)

Based on the network and mobile information technology development, the electronic map is not only the extension and expansion of traditional map, but also a new spatial representation and media text. It is a typical phenomenon of the post-modern era “Time-space Compression,” in which consumption culture starts to intervene in the form of spatial representation with the dominance of technology so that it has a productive implication: electronic map stimulates individual space imagination and practice of consumption, promotes the individual identity, plays an important role in reproducing individual subjectivity through power distribution, desire characterization and so on.

electronic map; spatial representation; space imagination; subjectivity

G07; G206.3

A

1672-3104(2015)04?0209?07

[編輯: 胡興華]

2015?03?25；

2015?06?22

國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目“空間批評與西方馬克思主義文論研究”(12CZW001)

楊致遠(yuǎn)(1980?)，男，陜西西安人，文學(xué)博士，西安外國語大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師，主要研究方向：媒介文化，影視文藝