閆妍

摘 要：我國(guó)的古箏文化有著幾千年的發(fā)展歷史。古箏演奏技法是古箏文化的重要組成部分，隨著古箏文化的快速發(fā)展，古箏演奏技法也實(shí)現(xiàn)了不斷的傳承與創(chuàng)新。從現(xiàn)代箏曲出現(xiàn)到如今，現(xiàn)代箏曲已經(jīng)經(jīng)歷了大半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展。本文主要分析與歸納當(dāng)代古箏技法的演奏形態(tài)，并對(duì)當(dāng)代古箏演奏技法的特征進(jìn)行了分析研究。

關(guān)鍵詞：古箏；演奏技法；傳承

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）12-0207-02

古箏在2000多年的發(fā)展歷史中，經(jīng)過(guò)歷代文人與藝人的創(chuàng)造與革新，其演奏的曲目與技法等逐步完善，并形成了特定的古箏流派。人們的藝術(shù)追求隨著社會(huì)生活的發(fā)展而不斷提高，傳統(tǒng)的音樂(lè)方式已經(jīng)不能夠滿足當(dāng)前人們的這種藝術(shù)追求了，這為古箏音樂(lè)發(fā)展與創(chuàng)新提供了動(dòng)力。

一、對(duì)古箏的演奏技法的傳承

（一）古箏傳統(tǒng)演奏技法的特點(diǎn)

在古箏不斷發(fā)展的過(guò)程中形成了“右手司彈、左手司按”的演奏技法特點(diǎn)。在“右手司彈”的演奏技法中，右手不同的手指有著不同的指法，大指的指法為“劈、托”，食指的指法為“抹、挑”，中指的指法為“勾、剔”，無(wú)名指的指法為“滴、打”。采用多指相互結(jié)合的彈奏方法對(duì)箏弦進(jìn)行撥動(dòng)，在彈出聲音的同時(shí)，還可以對(duì)節(jié)奏與音符強(qiáng)弱進(jìn)行有效的控制?！白笫炙景础敝傅氖亲笫衷趶椬嗟倪^(guò)程中主要是按弦而并不對(duì)箏弦進(jìn)行彈奏，左手的指法包括“揉、按、顫、注、吟”，其主要的作用是潤(rùn)色右手彈奏的音樂(lè)，但是并不能夠?qū)τ沂炙鶑椬嘁舴膹?qiáng)弱及節(jié)奏等進(jìn)行控制。

1.右手的彈奏技法

在比較傳統(tǒng)的右手技法中，右手主要活動(dòng)的區(qū)域是琴碼的右側(cè)，其中彈弦是主要的技法，撥弦是最基本的任務(wù)，同時(shí)也是古箏進(jìn)行發(fā)音的主要?jiǎng)恿υ?。右手彈弦主要是利用拇指、食指、中指與無(wú)名指，并在彈奏的過(guò)程中對(duì)節(jié)奏與箏音的強(qiáng)弱進(jìn)行控制。

（1）單音指法。單音指法在古箏演奏的過(guò)程中是最基本的，使用也是最頻繁的。在單音指法中，參與彈奏的每個(gè)手指都有正向與反向兩種彈法，大指——劈、托，食指——抹、挑，中指——勾、剔，無(wú)名指——滴、打。在傳統(tǒng)的箏曲演奏的過(guò)程中，使用最多的技法為大指、中指與食指這三個(gè)手指的組合。

（2）多音技法。在古箏的演奏過(guò)程中，多音技法主要分為兩類：一類為音程，包括雙托、雙挑、雙劈、大撮、小撮；另外一類為和弦，包括大三和弦、小三和弦，這兩個(gè)和弦都處于同一個(gè)八度之內(nèi)。

（3）歷音指法。右手按照音位的排列順序迅速刮奏，屬于古箏演奏過(guò)程中的旋律裝飾手法。

2.左手的彈奏技法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手的技法主要為按弦，在琴碼的左側(cè)琴弦區(qū)域內(nèi)對(duì)箏弦進(jìn)行按壓，從而對(duì)弦音的變化進(jìn)行控制。左手彈奏技法的主要任務(wù)是對(duì)右手彈奏的旋律進(jìn)行修飾與潤(rùn)色，以實(shí)現(xiàn)“以韻補(bǔ)聲”。

（二）傳統(tǒng)技法在古箏演奏技法中的地位

在當(dāng)代的古箏演奏中，傳統(tǒng)的古箏演奏技法依舊具有非常重要的地位。當(dāng)前，古箏的演奏技法已經(jīng)得到很大發(fā)展，但是人們依舊對(duì)古箏非常具有特色的“揉、點(diǎn)、顫、吟”等傳統(tǒng)的演奏技法所彈奏出優(yōu)美箏音有著深刻的記憶。不管新的古箏演奏技法有多復(fù)雜、高超，在古箏的樂(lè)曲中并不能完全舍棄傳統(tǒng)的演奏技法，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的演奏技法中依舊是古箏彈奏的最基本技法。

二、對(duì)當(dāng)代的古箏演奏技法進(jìn)行發(fā)展

（一）對(duì)傳統(tǒng)的演奏技法的改進(jìn)

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與文化的傳播，比較專業(yè)的古箏教育開始出現(xiàn)在人們的生活之中，因此傳統(tǒng)的演奏技法開始向更加復(fù)雜與多聲化的方向發(fā)展，改良傳統(tǒng)的演奏技法是推進(jìn)這一發(fā)展進(jìn)程的主要手段。

1.對(duì)最為基本的演奏姿勢(shì)與手型進(jìn)行規(guī)范

傳統(tǒng)古箏演奏技法與曲譜的傳承方式為口傳心授。由于這種特殊的傳承方式，并不能夠?qū)ρ葑嗟氖謩?shì)進(jìn)行規(guī)范。

（1）最基本的演奏姿勢(shì)。在古箏進(jìn)行演奏的過(guò)程中擁有兩種姿勢(shì)，一種是坐式的，一種是立式的，其中坐式是比較主要的姿勢(shì)。在坐姿上，只需要坐到椅子的一半或者三分之一，如果坐整個(gè)椅子就會(huì)使身體的中心出現(xiàn)后傾，這不利于演奏。凳子的高低需要依據(jù)演奏者具體情況來(lái)調(diào)整，以演奏者的腰與古箏的琴碼在同一高度為宜。

（2）最基本的觸弦方法。古箏的音色不僅受樂(lè)器本身的影響，而且也受演奏方法的影響，不同的演奏方法能夠彈奏出不同的聲音。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，較為常用的彈法有夾彈法與提彈法。夾彈法是初學(xué)古箏時(shí)的基本方法，這種彈法所發(fā)出的聲音比較的厚實(shí)，音質(zhì)比較的飽滿。提彈法是在古箏快速練習(xí)時(shí)比較常用的方法，這種彈法所發(fā)出的聲音比較清脆，音質(zhì)比較純正。

2.左手技法

傳統(tǒng)的左手技法的彈奏范圍為琴碼的左側(cè)，對(duì)右手演奏的音符進(jìn)行潤(rùn)色，雖然古箏的演奏技法在不斷發(fā)展中，但是其潤(rùn)色的功能并沒(méi)有被拋棄。

（1）滑音?；艏记稍诋?dāng)代的古箏演奏技法中有著非常廣泛的應(yīng)用。這一技法有傳統(tǒng)和當(dāng)代兩種奏法，傳統(tǒng)的滑音技法是左手只按一根琴弦，而在當(dāng)代的滑音技巧中左手可以按兩根或者兩根以上的琴弦。此外，左手按弦的音高方面也發(fā)生了一定的變化。

（2）刮奏。刮奏能夠充分地體現(xiàn)古箏的特色，能夠提高古箏的表現(xiàn)力。在傳統(tǒng)的刮奏技法中，右手連勾快速奏出五聲音階，而在現(xiàn)代的刮奏演奏過(guò)程中，不再局限于五聲音階之中。

（二）對(duì)其他民族樂(lè)器演奏技法的借鑒

1.擬聲性的技法

古箏屬于我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，有著非常豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。在古箏傳統(tǒng)的演奏技法中都是右手彈奏樂(lè)音，左手進(jìn)行潤(rùn)色?，F(xiàn)代作曲家在此基礎(chǔ)之對(duì)古箏音樂(lè)表現(xiàn)力進(jìn)行了拓展，對(duì)很多古箏演奏技法進(jìn)行了創(chuàng)新。在當(dāng)代的演奏技法中，右手不再局限于傳統(tǒng)的彈奏區(qū)域，并開發(fā)了拍擊琴弦與琴盒、右手掃拂等新技法，這些技法的目標(biāo)不再是對(duì)樂(lè)音進(jìn)行演奏，而是通過(guò)對(duì)音響的模擬來(lái)擴(kuò)大古箏音樂(lè)表現(xiàn)力。

2.輪指

輪指原本屬于琵琶的演奏技法，后經(jīng)過(guò)借鑒運(yùn)用到了古箏的演奏技法中。左手或右手的5個(gè)手指按照一定的順序在琴弦中進(jìn)行循環(huán)的彈奏，發(fā)出較為密集且均勻的樂(lè)聲。古箏的輪指與琵琶的輪指并不相同，其手指是向內(nèi)進(jìn)行彈奏的。古箏的輪指包括兩種：一種是定數(shù)輪，彈奏的過(guò)程中時(shí)值是固定的，音符的數(shù)目也是固定的；另一種是不定數(shù)輪，彈奏的過(guò)程中時(shí)值同樣是固定的，但是音符的數(shù)目并沒(méi)有限制，只要能夠做到密集且均勻即可。

3.掃弦

掃弦同樣是琵琶中的演奏技法，后經(jīng)過(guò)改造被用到古箏演奏技法中。在掃弦演奏的過(guò)程中，左手的食指、中指與無(wú)名指對(duì)倍低音區(qū)的數(shù)跟琴弦進(jìn)行快速的連掃，從而制造一種轟鳴的效果。

（三）將西方樂(lè)器的演奏技法融合到古箏的演奏技法中

1.右手演奏方法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，主要是右手演奏，在右手的演奏中最為主要的又是大指、中指與食指。在對(duì)西方的演奏技法進(jìn)行了參考與借鑒之后，演奏家們對(duì)古箏的演奏技法進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，讓右手所有手指都參與到演奏之中，發(fā)明了快速指序彈法?？焖僦感驈椃ㄔ诳彀宥温渲写罅康倪\(yùn)用了傳統(tǒng)古箏演奏中較為不常用的四指，對(duì)大指、食指與中指的任務(wù)進(jìn)行了平衡。經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展與完善，快速指序彈法逐漸成為了古箏右手演奏技法中非常重要的技法之一。

2.左手演奏技法

左手在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中都是集中在琴碼左側(cè)的琴弦區(qū)域內(nèi)，主要的作用是對(duì)右手所彈奏的旋律進(jìn)行潤(rùn)色。隨著古箏技法的不斷發(fā)展，左手的彈奏范圍不再僅僅局限在琴碼左側(cè)的琴弦位置，參與到了琴碼右側(cè)琴弦區(qū)域的演奏中，這使得古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力得到了極大的豐富。

3.雙手演奏技法

這里所講的雙手演奏技法主要指的是左右手在演奏的過(guò)程中同時(shí)彈奏。雙手演奏技法主要包括兩種：一種是復(fù)調(diào)演奏技法，要求演奏者能夠用左手在伴奏的同時(shí)通過(guò)音樂(lè)的表現(xiàn)技法與彈奏技法等對(duì)音樂(lè)的主題進(jìn)行詮釋，在演奏的過(guò)程中并不在局限于是左手還是右手進(jìn)行演奏，而是雙手同時(shí)演奏，這對(duì)演奏者雙手的控制力提出了更高的要求。另外一種是快速演奏固定音型。

（四）創(chuàng)造全新的演奏技法

1.點(diǎn)彈

點(diǎn)彈指的是雙手在演奏的過(guò)程中進(jìn)行快速交替，運(yùn)用雙手的食指對(duì)琴弦進(jìn)行交替的彈奏。點(diǎn)彈演奏技法主要是在快速段落演奏中使用，在彈奏中彈弦的幅度要小，手臂與手腕要放松，要充分發(fā)揮指關(guān)節(jié)的獨(dú)立作用。

2.搖指

在古箏的演奏技法中，搖指有著非常重要的作用。演奏指的是在演奏的過(guò)程中對(duì)同一琴弦利用甲片進(jìn)行快速的回?fù)?，從而使聲音更加密集?/p>

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（責(zé)任編輯 張海鵬）