陸衛(wèi)

今春以來，當(dāng)代玉器市場有些熱絡(luò)。

數(shù)據(jù)很給力。于雪濤《喜氣襲人》白玉擺件在拍出2300萬元，刷新當(dāng)代玉器拍賣紀(jì)錄。這是時(shí)隔一年半，第三件千萬元級的當(dāng)代玉器，其價(jià)格相當(dāng)于吳德昇《青史香塵））白玉擺件（1035萬元）和瞿利軍的白玉萬壽紋簋式爐（1092.5萬元）之和。

專事玉器的北京博觀拍賣公司，行業(yè)背景深厚。今年前七個(gè)月，上拍725件，成交率74.76%，成交額5076.35萬元。最能反映市場情況的成交均價(jià)達(dá)9.37萬元，雖較2011年的同期高點(diǎn)還有64.06%的跌幅，但比去年同期增長了36.59%，比前年同期增長75.79%。

西泠拍賣2010年春推出“中國當(dāng)代玉雕大師作品”專場，漸發(fā)展為其品牌專場。成交額均在2000萬元以上，2277.41萬元，且基本沒有受到市場調(diào)整的影響。今年春拍上拍277件，成交231件，成交額7475.345萬元。

大師引領(lǐng)市場近十年間，評選出179位中國玉雕大師。他們是當(dāng)代玉雕界的領(lǐng)軍人物，依其技藝傳承、作品風(fēng)格及工作生活地域，劃分為上海派、蘇州、揚(yáng)州、北京和新疆諸派。蔣喜、范同生、葛洪、陳冠軍、吳灶發(fā)、王平、翟倚衛(wèi)等人作品?，F(xiàn)拍場，主導(dǎo)著市場價(jià)格，尤其是獲獎(jiǎng)作品。

吳德昇是開宗立派地位的大師，他的藝術(shù)理念與創(chuàng)作方法對海派玉雕影響深遠(yuǎn)。獲得2007年中國玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的《青史香塵》白玉擺件，是第一個(gè)晉級千萬元的當(dāng)代玉器。

無底價(jià)儼然成趨勢

無底價(jià)拍賣，助力當(dāng)代玉器拍賣的發(fā)展。

無底價(jià)拍賣，目的在于吸引藏家，特別是潛在收藏者。無底價(jià)拍賣極具誘惑力，對準(zhǔn)買家和新晉買家，是低成本、低風(fēng)險(xiǎn)的實(shí)操機(jī)會；對成熟買家，是撿漏機(jī)會；對創(chuàng)作者，則是判斷作品市場價(jià)值的機(jī)會。

2011年11月的中國國際珠寶展上，北京博觀主拍的“中國玉石雕刻大師藝術(shù)精品無底價(jià)拍賣會”，取得了100%和902.5萬元的業(yè)績。其后，陸續(xù)推出了“玲瓏美玉”“如日方升”“大玩家”等多場次的無底價(jià)拍賣，因品質(zhì)較好，實(shí)用性較強(qiáng)，保證金低，競拍場面火爆，成交率近百分之百。今年，無底價(jià)進(jìn)入春季大拍，“小酌——當(dāng)代玉雕名家精品無底價(jià)專場”100%成交，

料仍是首選

當(dāng)代玉器收藏，料是首選。

以白玉為例，新疆和田籽料為收藏者推崇。

好料、大料，價(jià)格就高。三件千萬元級的拍品，均為新疆和田籽料，《喜氣襲人》是于雪濤參評中國工藝美術(shù)大師的送評作品之一，重1991克；瞿利軍的白玉萬壽紋簋式爐獲2012年中國百花云緣杯和中國玉石雕精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，重達(dá)2764克；吳德異《青史香塵》重1089克。

短板的隱憂

面對現(xiàn)狀，有市場人士卻并不樂觀。反而認(rèn)為，市場可能出現(xiàn)從斜線下行，轉(zhuǎn)為自由落體式的下落。這源于經(jīng)濟(jì)環(huán)境和藝術(shù)品市場的下行趨勢，及當(dāng)代玉器市場的自身欠缺。

現(xiàn)實(shí)依然嚴(yán)峻，國際大宗商品價(jià)格持續(xù)走低，保增長重新成為政府的工作要?jiǎng)?wù)，為此，放松了十年九調(diào)的房地產(chǎn)業(yè)。在這種形勢下，藝術(shù)品市場不可能獨(dú)立出現(xiàn)一波行情。

當(dāng)代玉器市場累積的問題，也需要較長時(shí)間來消化。

過度炒作造成價(jià)格虛高。全球性的金融危機(jī)后，救市資金推高了商品價(jià)格，玉料也持續(xù)上漲。在樂觀情緒支配下，玉雕師的手工成本比料要高一倍，加上各流能環(huán)節(jié)，到終端買家手里，漲個(gè)七八倍是正常的。

料是玉器的基礎(chǔ)，但除高檔品外，大量和田山料充和田籽料，青海料、俄料充和田山料，甚至是低檔的韓料。

工是衡量作品價(jià)值的重要尺度。如今，在現(xiàn)代化機(jī)械和電腦輔助下，做工簡單多了，玉雕師的智力主要體現(xiàn)于設(shè)計(jì)。問題是，作品設(shè)計(jì)沒有突破和創(chuàng)新，而多仿明清傳統(tǒng)造型和紋飾，缺乏鮮明的個(gè)性。這意味著當(dāng)代玉器的大部分是工藝品，而非藝術(shù)品。

之所以創(chuàng)新匱乏，是料價(jià)高昂，玉雕師不愿意冒險(xiǎn)。而沒有試錯(cuò)的市場，一定是個(gè)固步自封的市場。這是當(dāng)代玉器發(fā)展的最大隱憂。

關(guān)注和發(fā)掘

玉器是中國獨(dú)有的文明。當(dāng)代玉器收藏，關(guān)注一線作品，發(fā)掘二三線作品。可考慮從傳承和創(chuàng)新兩方面入手。

傳承即承繼了中國的傳統(tǒng)審美理念和玉文化的精神風(fēng)貌，如吳德舁、劉忠榮等大師作品。而玉雕師倪偉斌則是創(chuàng)新的典范。

還可發(fā)掘價(jià)格洼地。主要是非主流的大師作晶，如融匯南北派玉器制作風(fēng)格的河南籍中國玉雕大師趙國安，在繼承傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上創(chuàng)新，作品曾獲國家級特別金獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)。

（責(zé)任編輯：馬怡運(yùn)）