軒文

北京誠軒2014年秋季拍賣會將于11月中旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品、錢幣郵品四個項目，共計七個專場。

中國書畫530余件拍品，分兩個專場。潘天壽指墨畫《石背幽禽》（圖一）繪于1948年，數(shù)次著錄于早期重要出版物，畫中崚嶒的倒梯形巨石幾乎貫穿全幅，旱傾倒之勢，石頂蹲立著三只八哥眼神乖張，斜睨周遭，左下角點染的蒲草，令突兀奇崛的畫面頓顯平衡，且添生意，全作色墨施染自然，堪稱其早期指畫的代表作。另幅1946年作《牡丹》為阮毅成舊藏。

徐悲鴻的《竹石雄雞》（圖二）繪于1936年重陽節(jié)，時畫家隨廣西省政府遷至山水秀美的桂林，遠(yuǎn)離紛擾，故筆下多見清新面貌。畫中節(jié)節(jié)向上的竹子與高踞于巖石上的公雞，有應(yīng)景之意，與后期深具戰(zhàn)斗意義與程序化的雄雞相比，本幅水墨韻味豐富，生動自然，為此一題材的上乘佳構(gòu)。

齊白石的《紅梅》（圖三）約作于1920年代晚期，梅花用洋紅點瓣，嬌艷欲滴，是其衰年變法初成、具有自我面貌的精心之作。另幅《三壽》繪于上世紀(jì)40年代初期。

張大千作品（圖四）長期是市場的熱點，潑墨山水《驟雨圖》1967年畫成出版后又補(bǔ)繪山巒、密樹，構(gòu)圖更富張力。為蘇軾寫真的《赤壁懷古》作于1939年。

黃賓虹數(shù)幅山水和花卉作品，時間跨自1910年至1950年代，展現(xiàn)出其面貌的多樣性，題贈容庚的《墨山秀茂》繪于1938年，《玉山勝景》繪于1940年，《榮華白頭》繪于1950年左右。溥心畬作品題材豐富，1942年端午節(jié)應(yīng)景而作的《朱砂鐘馗》寫于北平淪陷時期，《溪山晚翠圖卷》意境宏闊悠遠(yuǎn)。其他20世紀(jì)名家亦有銘心精品參拍，如于非闇1942年《桃花綬帶》，陳少梅《靜聽松風(fēng)》，陳佩秋90年代《翠蓋憩禽》，黃胄1973年《躍馬圖》等。

成扇專題延續(xù)誠軒品牌風(fēng)格，齊白石贈“啟明夫人”的《五色梅花·詠梅詩畫合璧格景扇》，張大千1930年代中期的《黃山后海》，皆為難得精品。

何紹基力作領(lǐng)銜書法專題，1862年臨漢《武榮碑》一冊是最廣為人知的何紹基隸書代表作，為譚澤閏舊藏媛叟臨漢碑十種之一。胡適、沈曾植、沈尹默等文人書家亦有妙筆。

“彭可兆暨夫人陸劍英收藏現(xiàn)代名家名作”和“劉銘、白雅梅伉儷收藏丁衍庸作品”專題，均為初次出現(xiàn)于市場，作品面貌齊整。

油畫雕塑專場推出20世紀(jì)早期油畫、學(xué)院寫實、當(dāng)代藝術(shù)以及當(dāng)代新水墨共百件拍品。顏文樑1964年的《上海豫園》（圖五）曾先后出版七次，并收錄在顏文棵九十一高齡時協(xié)助出版的《現(xiàn)代美術(shù)家·畫論·作品·生平：顏文棵》與第一本個人油畫專輯內(nèi)。私人收藏領(lǐng)域鮮見如此傳承有緒、權(quán)威著錄的顏文樑油畫，為首度現(xiàn)身拍場。

林風(fēng)眠專輯中的《劈山救母》創(chuàng)作于1950年代初期，為林氏立體主義戲劇人物的濫觴之作。另幅林風(fēng)眠義女馮葉女士收藏的《竹居》（圖六），曾參加2007年香港藝術(shù)館舉辦的《世紀(jì)先驅(qū)：林風(fēng)眠藝術(shù)展》，創(chuàng)作于1970年代后期至1980年代初期，是林風(fēng)眠風(fēng)景題材具有總結(jié)意味的集大成之作——從童年故鄉(xiāng)的翠竹溪流到西子湖畔的白墻黛瓦，從天平山的明艷秋景到黃山的峻嶺奇峰，仿佛是一部回憶錄，將林風(fēng)眠一生珍藏的美好記憶與各時期風(fēng)景創(chuàng)作的經(jīng)典元素盡收其中。

海外華人藝術(shù)家板塊，除首現(xiàn)拍場的趙無極《無題》、朱德群在1986年香港“朱德群畫展”展出的《潭影空人心》外，還有朱沅芷1930年代末的《坐在紅色扶椅上的裸女》和1940年代的《愛倫小姐畫像》，后者描繪了第二任妻子朱海倫的姐姐愛倫。

詹建俊1988年的《默》曾參加中國美術(shù)館1988年第一屆“油畫人體藝術(shù)大展”，《默》也因此成為推動和見證中國社會與文化走向開放的一個視覺文本。

當(dāng)代藝術(shù)板塊的亮點為劉煒2007年的《一枝花兒》（圖七）大尺幅油畫，借鑒了同期創(chuàng)作“風(fēng)景”系列的天藍(lán)色背景，在整個“花兒”系列中也屬僅見，是劉煒對中國畫傳統(tǒng)、寶麗來攝影和風(fēng)景系列油畫探索試驗的綜合產(chǎn)物。劉溢1995年的《荒路夜游》，描繪了如夢境般怪誕的場景，既有冷峻的幽默，又有藝術(shù)家秘而不宣的人生哲理。

當(dāng)代水墨專輯匯聚了不同時代的精品佳作，呈現(xiàn)出此一領(lǐng)域的多元化發(fā)展：劉國松《流動的山水》和《霞光》為其晚年力作；張羽、王天德以及魏青吉利用拼貼、灼燒和拓印等多種手段，拓展了水墨語言的可能性；張見、徐華翎、姜吉安和楊宇則在工筆的表現(xiàn)手法和傳統(tǒng)媒材中融入了當(dāng)代視角和觀念。還匯集了朱新建自1980年代中期至近年的各時期代表作，如其友人林銓居私人珍藏的《相思圖冊頁》、上款為畫家邊平山的《戀曲1990》等。

瓷器工藝品專場150余件拍品，以雍乾官窯瓷器精品最受矚目。清雍正青花纏枝花卉云鶴紋鐘（圖八）頂飾獸鈕，外壁主題紋飾為兩組纏枝花卉紋，以云鶴紋間隔，布局繁密，筆觸纖細(xì)流暢，品相保存良好，可充書齋清供，亦可掌中雅玩。清乾隆青花纏枝番蓮萬福常慶紋戟耳瓶（圖九），品種少見，腹部以青花繪纏枝西番蓮，上托卍字、蝙蝠、盤腸、磬，寓有“萬福常慶”的古祥意義，在中國傳統(tǒng)紋樣布局中，融入西洋巴洛克裝飾技法，富貴華麗，為典型的宮廷陳設(shè)器。

成對保存的官窯瓷器一向頗受關(guān)注，此次推出數(shù)對雍正官窯盤，包括單色釉、斗彩、青花等不同品種，如美國著名收藏家保羅-白納德舊藏的清雍正黃釉暗龍鳳紋盤一對，等等。

工藝品部分亦有諸多精品。明晚期胡文明制銅鎏金獸面紋文王方鼎（圖十），人手沉重，腹部浮雕獸面紋，下承四夔龍式扁足，鎏金鮮艷亮麗。明晚期銅錯金銀夔龍紋體現(xiàn)晚明尚古摹古之風(fēng)，明末清初銅鎏金釋迦牟尼佛坐像保存良好，清乾隆玉雕太平有象八吉祥紋如意精湛細(xì)膩的技法定出自清官造辦處良工之于。

錢幣郵品項目3300余件拍品分為二個專場。古錢銀錠部分，代表品有存世稀少的清代寶泉局“咸豐元寶”克勤郡王當(dāng)千背星月樣錢，元代早期稅銀“平陽路征收課稅所五十兩”銀鋌。機(jī)制幣板塊精品有1896年湖北省造“本省”光緒元寶庫平七錢二分銀幣；臺灣著名收藏家劉改造舊藏宣統(tǒng)三年大清銀幣“長須龍”版壹圓樣幣（圖十一），鑄工精湛；光緒丙午年造大清金幣庫平一兩樣幣，為清政府正式鑄造之金幣；1903年黑龍江省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣試鑄黃銅樣幣（圖十二），德國奧圖·拜赫公司雕模試鑄，臺灣鴻禧美術(shù)館開幕展品，精美絕倫。此外，更推出古代花錢、春申堂藏清代銀錠、臆造幣等多個專題。

紙幣專場中，民國元年李鴻章像人清銀行兌換券加蓋改作中國銀行兌換券上海拾圓，流傳甚少；光緒三十三年江西官銀錢總號銀兩票壹佰兩（圖十三），是晚清官錢局票券中的珍品，品相頗佳；光緒三十年四川銅元局制錢票壹千文，存世屈指可數(shù)，是清鈔名貴品種。另有中國農(nóng)民銀行紙幣專題，是目前所見中國農(nóng)民銀行紙幣最高水平之專題收藏。

郵品部分，1886年北京寄天津小龍封，貼小龍毛齒郵票3分銀一枚，是所知第三件有公開記錄的1886年國內(nèi)郵路小龍封，出自于美國傳教士夏察理家族藏品，品相極佳；1897年紅印花加蓋暫作郵票當(dāng)壹分二十五枚全格，保存完整；1897年紅印花加蓋暫作郵票當(dāng)當(dāng)伍圓，是紅印花加蓋暫作郵票中面值最高的一種。

（責(zé)任編輯：阮富春）