梁遺鵬 呂唯平 （湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院 432000）

淺析書(shū)寫(xiě)因素對(duì)睡虎地簡(jiǎn)書(shū)的生成影響

梁遺鵬 呂唯平 （湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院 432000）

戰(zhàn)國(guó)、秦漢之際，字體經(jīng)歷了前所未有的劇烈變化。從書(shū)法內(nèi)在的情況分析，這與當(dāng)時(shí)書(shū)法內(nèi)在的書(shū)寫(xiě)因素有著密不可分的關(guān)系。而云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)墨書(shū)及其書(shū)寫(xiě)工具的發(fā)現(xiàn)，充分的反映出這一時(shí)期的字體演變與生成的普遍規(guī)律。

睡虎地秦簡(jiǎn)；書(shū)寫(xiě)因素；研究

任何一種字體的演變和新的書(shū)法風(fēng)格的形成，都有其歷史的背景和社會(huì)原因，而書(shū)法內(nèi)在的因素和發(fā)展規(guī)律，則是形成這一演變不可缺少的內(nèi)在條件。漢字字體在戰(zhàn)國(guó)、秦漢之際經(jīng)歷了前所未有的發(fā)展與變化。從書(shū)法內(nèi)在的情況考察與分析，這與當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)因素的革變有著密不可分的關(guān)系。書(shū)寫(xiě)因素，涉及到書(shū)法創(chuàng)作中所采用的材料與工具，執(zhí)筆的方式，書(shū)寫(xiě)的姿勢(shì)等等。筆者認(rèn)為：從某種意義說(shuō)，這些因素直接影響甚至推動(dòng)了云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)墨書(shū)的演變與生成。

一、材料與工具對(duì)睡虎地秦簡(jiǎn)生成的影響

云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)書(shū)的書(shū)寫(xiě)材料是對(duì)傳統(tǒng)的繼承。秦簡(jiǎn)墨書(shū)，是商周簡(jiǎn)牘書(shū)活動(dòng)的繼續(xù)。既然商周簡(jiǎn)牘墨書(shū)的特征大體與商周金文相同，為什么秦簡(jiǎn)牘書(shū)體又以直折線條改造商周篆書(shū)的圓轉(zhuǎn)用筆，而具有新的書(shū)法面貌呢？通過(guò)分析、這與其書(shū)寫(xiě)材料的特質(zhì)有著直接關(guān)系，概括為以下幾方面：其一，甲骨文契刻實(shí)踐中的直折筆法，對(duì)簡(jiǎn)牘材料上的墨書(shū)的書(shū)寫(xiě)不可避免的承傳關(guān)系；其二，簡(jiǎn)牘竹木材料質(zhì)地的縱向纖維，使得豎行筆畫(huà)較易直下，圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)澀而難行，書(shū)寫(xiě)者自覺(jué)地避難就易。其三，實(shí)用之需。隨著社會(huì)生活的豐富化發(fā)展，為生活服務(wù)的簡(jiǎn)冊(cè)書(shū)寫(xiě)量迅猛增大，為提高書(shū)寫(xiě)效率，必須著意追求于難中求易的便捷書(shū)寫(xiě)，其最佳途徑，自然是以直折用筆代替圓轉(zhuǎn)用筆，從而使字體外在特征發(fā)生了筆勢(shì)的變化，從而推動(dòng)了書(shū)體的進(jìn)化。

秦簡(jiǎn)的書(shū)寫(xiě)工具是毛筆。1975年湖北云夢(mèng)睡虎地秦墓出土的三支毛筆，直徑為0.4厘米，將筆桿一頭鏤成腔狀，納筆毫于內(nèi)，以漆固定，筆頭渾圓、端正、穩(wěn)定，筆毛經(jīng)鑒定為紫毫（秋季狡兔脊背上的兩溜軟毛），毫端尖細(xì)、柔韌、堅(jiān)挺。用此毛筆書(shū)寫(xiě)的秦簡(jiǎn)，墨色瑩潤(rùn)，少見(jiàn)枯筆?？蓴喽ㄊ且淮握耗B續(xù)書(shū)寫(xiě)而成。其線條的藝術(shù)性，正是紫毫筆硬挺而富于彈性的材質(zhì)特點(diǎn)使然。硬挺的筆毫保證了線條的挺拔剛健；其彈性保證了書(shū)寫(xiě)中筆畫(huà)的調(diào)度自如。沒(méi)有這樣的毛筆，要在長(zhǎng)23.1～27.8厘米，寬0.5～0.8厘米的空間，自如地書(shū)寫(xiě)出篆中有隸，圓中帶折的秦簡(jiǎn)書(shū)樣式，是不可想象的事。

二、執(zhí)筆方法與書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)對(duì)睡虎地秦簡(jiǎn)生成的影響

“夫書(shū)之妙，在于執(zhí)筆?！眻?zhí)筆的方法和書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)，會(huì)直接影響成字的效果。根據(jù)秦時(shí)的社會(huì)文化背景可知，當(dāng)時(shí)人們寫(xiě)字是沒(méi)有現(xiàn)代人的桌椅板凳的，即席地而坐，一只手把持簡(jiǎn)牘，另一只手執(zhí)筆進(jìn)行懸臂書(shū)寫(xiě)，這就意味著書(shū)寫(xiě)動(dòng)作，是在手部和腕部沒(méi)有可以憑借的外在支撐力量的情況下完成的。在這樣的書(shū)寫(xiě)條件下，為保證書(shū)寫(xiě)的平穩(wěn)性，執(zhí)筆的方法與今人普遍的執(zhí)筆方法顯然不同。手執(zhí)這種直徑0.4厘米的筆桿，在寬度為0.5～0.8厘米的簡(jiǎn)牘上穩(wěn)定的書(shū)寫(xiě)。當(dāng)以“執(zhí)筆在手須穩(wěn)”的傳統(tǒng)為原則。人們習(xí)慣上稱(chēng)之為“三指握管法”。這種低執(zhí)筆法，可做到穩(wěn)定自如。事實(shí)上，左手持簡(jiǎn)的平穩(wěn)性的角度，右手書(shū)寫(xiě)時(shí)的習(xí)慣性用筆動(dòng)作，都會(huì)影響到字形。長(zhǎng)沙簡(jiǎn)牘博物館收藏的西晉對(duì)俑像，兩人相對(duì)而坐，一人手托牘版，另一人一手持筆，另一手持牘版書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)，是晉人書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)的真實(shí)寫(xiě)照。再細(xì)細(xì)觀察，在有傾斜角度的簡(jiǎn)版上書(shū)寫(xiě)，執(zhí)筆的姿勢(shì)也不是我們今天熟悉的雙鉤筆法，而是類(lèi)似于鋼筆書(shū)寫(xiě)的方法。筆桿角度傾斜，以保證垂直牘面。沙孟海先生在《古代書(shū)法執(zhí)筆初探》一文中認(rèn)為“古代人物畫(huà)中所繪寫(xiě)字執(zhí)筆姿勢(shì)，也無(wú)不是斜執(zhí)筆管的”。他分析其原因?yàn)椤爸饕S坐具不同移變，席地時(shí)代不可能有今天豎背端坐筆管垂直的姿勢(shì)”，因而“寫(xiě)字執(zhí)筆方式，在古今不能盡同”。

三、筆勢(shì)對(duì)睡虎地秦簡(jiǎn)生成的影響

用毛筆書(shū)寫(xiě)，是導(dǎo)致字形變化的直接內(nèi)因。筆勢(shì)的加速，使字體徹底打破了外形上的束縛，取得了結(jié)構(gòu)上從新組合的自由，使毛筆的性能得到充分的發(fā)揮。新的筆畫(huà)形態(tài)與新的用筆技法也就相繼產(chǎn)生，使書(shū)體呈現(xiàn)出令人眼花繚亂的變化和超出常規(guī)的發(fā)展。睡虎地秦簡(jiǎn)由篆到隸，由圓到方，由慢到快的筆勢(shì)變化也充分說(shuō)明了字體演變的規(guī)律。是什么原因?qū)е逻@一結(jié)果呢？首先，得力于筆勢(shì)的作用。篆書(shū)要求用筆圓轉(zhuǎn)，線條均一，簡(jiǎn)牘的書(shū)寫(xiě)材料由纖維紋理縱向粗糙的材料組成，這種材料不易對(duì)圓轉(zhuǎn)用筆照顧周到。人們?yōu)榱思涌鞎?shū)寫(xiě)速度，故而于轉(zhuǎn)折處采用斷筆重起的方法，自然形成了方折用筆。由此重復(fù)動(dòng)作，新的筆勢(shì)，新的筆順，新的結(jié)構(gòu)由此產(chǎn)生。如“中”“東”“西”，“豆”“宮”“母”等字，均有“口”形，篆文均作圓轉(zhuǎn)線條；方折運(yùn)筆上部中間向左右分書(shū)，而在下部中間連接，字形呈方折筆畫(huà)。一部分篆體的迂曲線條，也逐漸形成隸書(shū)的平直筆畫(huà)，如“元”“力”“州”，“神”“友” “朱”等字，整個(gè)字彎曲的線條在筆勢(shì)的影響下，都將線條向平直化發(fā)展。其次，筆畫(huà)一改篆體取縱勢(shì)向橫平延伸。這是因?yàn)楹?jiǎn)牘的形制有其特定限制。簡(jiǎn)牘一般一簡(jiǎn)一事，為節(jié)省書(shū)寫(xiě)空間，故而秦簡(jiǎn)書(shū)采用縮短豎畫(huà)，延展橫畫(huà)的方式。由于用筆過(guò)程的延長(zhǎng)，增加了線條微妙變化的機(jī)會(huì)。使橫畫(huà)出現(xiàn)了波動(dòng)和挑鋒起伏變化。進(jìn)而為所謂的“波勢(shì)”奠定了一定基礎(chǔ)。再次，由于書(shū)寫(xiě)時(shí)用筆的輕重，行筆的快慢，常常出現(xiàn)減省筆劃，從而讓字形結(jié)構(gòu)性質(zhì)完全改變，逐漸向符號(hào)化發(fā)展。如篆文中“大”的兩臂之弧形被并作一橫“禾””木”之類(lèi)兩旁枝葉之形被并作一橫等。有時(shí)省去篆文字形的一部分。如“雷”被省去了兩個(gè)“田”字。又如“保”字，右下方有了原來(lái)沒(méi)有的兩斜畫(huà)，這種情況的出現(xiàn)，完全是為協(xié)調(diào)美觀而增加的飾筆。由此可知，新的筆勢(shì)應(yīng)運(yùn)而生，促使?jié)h字在重建新的筆畫(huà)順序的同時(shí)，新的字體形態(tài)也得以展現(xiàn)。［2］

綜上所述，我們不難理解：書(shū)法中的書(shū)寫(xiě)因素，給睡虎地秦簡(jiǎn)書(shū)的形成與發(fā)展帶來(lái)了時(shí)代的變遷。文字的形成和發(fā)展，是在書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中不斷形成的；而書(shū)寫(xiě)因素是書(shū)法作品形成的綜合因素的實(shí)體呈現(xiàn)。它物化后的藝術(shù)語(yǔ)言，讓我們從中看到了秦簡(jiǎn)由篆到隸這一轉(zhuǎn)變過(guò)程中的生動(dòng)細(xì)節(jié)與異化動(dòng)機(jī)，值得我們從中不斷的探索出新的內(nèi)涵。

[1]歐陽(yáng)中石，徐無(wú)聞.書(shū)法教程[J].北京：高等教育出版社，1998.

[2]孫鶴.秦簡(jiǎn)牘書(shū)研究[J].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

本文為湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)藝術(shù)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2012G150）的階段性成果之一。