淺談雜技與舞蹈的融合發(fā)展趨勢

何 婭

遵義市演藝集團有限公司

淺談雜技與舞蹈的融合發(fā)展趨勢

何 婭

遵義市演藝集團有限公司

雜技與舞蹈作為不同的藝術門類，既有各自的特點，也有一定的共性特征。當今社會雜技與舞蹈的取長補短不僅體現(xiàn)出兩者的歷史淵源，而且可以滿足觀眾審美訴求的發(fā)展，為藝術創(chuàng)新提供更廣闊的空間。雜技的舞蹈化與舞蹈的雜技化是二者融合的主要特征，而雜技與舞蹈藝術工作者也需悉心學習彼此的藝術特質(zhì)，從而使這種融合更加自然和默契。

雜技；舞蹈；融合；發(fā)展；趨勢

前言

雜技講求高難度的動作表演，舞蹈則更加重視人物的情感表達，但雜技與舞蹈又有著深刻的歷史淵源，在當今文化繁榮發(fā)展之際，兩者的融合趨勢日漸突出，剛柔并進的雜技與跌宕起伏的舞蹈著實令人大飽眼福。雜技的舞蹈化使其觀賞性顯著增強，舞蹈的雜技化更是帶來畫龍點睛的藝術效果。這種藝術融合對雜技和舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展至關重要，兩者既要立足自身的特色，也要吸收彼此的精湛之處，從而為觀眾帶來精彩絕倫的藝術表演。

一、雜技與舞蹈的特點

雜技與舞蹈都是備受觀眾青睞的節(jié)目，在各類大型晚會中都少不了雜技和舞蹈的身影，兩者相得益彰，營造出精彩的藝術氛圍。雜技與舞蹈雖各有優(yōu)勢和特色，但也具備一定的共性特征。雜技是通過表演者自己的身體技巧來完成的高難度動作，強調(diào)動作的驚險與扣人心弦，人物情感要素相對弱化，總體呈現(xiàn)出勇敢、堅毅的品格力量。舞蹈則是以社會生活為創(chuàng)作的源泉，借優(yōu)美的舞蹈動作表達人物情感，盡管舞蹈中也涉及人物翻轉(zhuǎn)、跳躍、騰空等具有難度的動作，但動作技巧并不是舞蹈本身的目的，通過各種動作反映人物的思想情感和性格特征才是其目的所在。盡管雜技和舞蹈各有獨特之處，然而在各大藝術門類中，兩者之間的關系頗為密切。雜技和舞蹈表演共同的物質(zhì)基礎就是人的身體，并以造型和動作為主要表現(xiàn)手段，肢體語言是雜技和舞蹈表演的精髓所在。

二、雜技與舞蹈融合發(fā)展的需求

隨著時代的發(fā)展，雜技與舞蹈藝術分分合合，這也從另一個側面反映出兩種藝術形式波浪式前進、螺旋型發(fā)展的歷史軌跡。當今社會雜技與舞蹈之間的融合發(fā)展需求顯得更為迫切。

第一，歷史淵源的發(fā)展。雜技和舞蹈之間的歷史淵源非常悠久，早在秦漢時期，雜技與舞蹈就相伴而行，甚至在漢代已經(jīng)形成一個融合的高潮時期。唐代白居易的新樂府《西涼伎》中描寫舞劍的詩句也體現(xiàn)出舞蹈的技巧難度?？梢哉f雜技與舞蹈的融合早已具備根深蒂固的基因，當代社會兩者的融合發(fā)展也就具有與生俱來的優(yōu)勢。只不過隨著時代的發(fā)展，各種藝術元素之間的相互融合不斷呈現(xiàn)出新的特征。所以融合發(fā)展的需求與兩者的歷史淵源是分離不開的，時代變遷恰恰造就出雜技與舞蹈融合發(fā)展的特有趨勢。

第二，審美訴求的發(fā)展。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展以及人們受教育水平的提高，觀眾的審美意識也在不斷增強。原先觀眾對雜技和舞蹈節(jié)目的審美處于某一水平，而現(xiàn)如今這種審美水平不斷上升到新的高度。例如，原先觀眾對身手不凡的雜技動作抱有濃厚興趣，但長期模式化的表演又逐漸喪失了雜技的吸引力，觀眾希望看到更多有血有肉的情感表達。這說明觀眾的審美訴求在迅速發(fā)展，他們對雜技與舞蹈的觀賞價值提出新的要求。雜技因其融入舞蹈元素而顯得剛柔并進，流露出動人的情感，舞蹈中雜技動作的加入更是令人收獲意想不到的驚喜。因此，兩者的融合將創(chuàng)造出更高的觀賞價值，以滿足觀眾審美訴求的發(fā)展。

第三，藝術創(chuàng)新的發(fā)展。藝術創(chuàng)新是永恒的主題，不同時代藝術追求、藝術元素不同，藝術創(chuàng)作也因此形成特有的社會基礎。當代社會無論是雜技藝術還是舞蹈藝術，也在尋求創(chuàng)新的發(fā)展道路。盡管兩者的融合可以追溯至古代，但在現(xiàn)今社會如何締造出不同凡響的作品創(chuàng)仍是藝術工作者不懈追求的目標。舞蹈擁有豐富的情感內(nèi)涵，雜技中融入舞蹈，可以增添劇情帶來的感染力，強化藝術美感，實現(xiàn)情感上的宣泄。而雜技高難度動作在舞蹈中的適時呈現(xiàn)，將烘托出人物特有的精神境界，這也是舞蹈審美功能的一種創(chuàng)新。

三、雜技與舞蹈融合發(fā)展的特征

雜技與舞蹈的融合本身就是各門類藝術相互吸收、相互影響的成果。當代社會雜技的舞蹈化與舞蹈的雜技化成為兩者融合的主要特征。

第一，雜技的舞蹈化。舞蹈的形成凝聚了大量生活素材，并洋溢著豐富的情感基調(diào)，將這種生活和情感內(nèi)涵融入雜技表演之中，無疑對雜技藝術起到更好的詮釋作用，可以使雜技表演增加一層情感曲線，由此牽動觀眾的心。隨著雜技觀念的更新，新一代舞蹈化的雜技表演映入觀眾的眼簾，雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》就是雜技舞蹈化的經(jīng)典之作。從單純的技術設計到雜技劇的編排，其創(chuàng)作構思吸收了大量的舞蹈素材，舞蹈場面和雜技動作的有效銜接，不但能掩飾不必要的表演環(huán)節(jié)，還將情節(jié)轉(zhuǎn)換表現(xiàn)得更為流暢。不僅如此，很多雜技團中都有舞蹈編導的身影，在舞蹈編導的參與下，雜技表演中的人物形象也更為生動。

第二，舞蹈的雜技化。舞蹈評論界將中國舞蹈技巧與日俱增、難度越來越大的現(xiàn)象稱作“舞蹈雜技化”。舞蹈動作的難度加大實際也是舞蹈創(chuàng)作和表演精益求精的體現(xiàn)。在原先舞蹈動作的基礎上增加表演難度，實際是對表演者提出更大的挑戰(zhàn)，如《醉鼓》、《穿越》的表演，都可以從中看到雜技的影子。在舞蹈節(jié)奏性的動作中融入雜技藝術，可以使舞蹈表現(xiàn)更為靈動，充滿跌宕，現(xiàn)代芭蕾、街舞中都不乏高難度的舞蹈技藝，并深深吸引觀眾的目光。

四、雜技與舞蹈融合發(fā)展的方向

順應雜技與舞蹈的融合趨勢，雜技與舞蹈藝術工作者需要不斷提高自身的業(yè)務素質(zhì)，才能促進這種藝術聯(lián)姻的健康發(fā)展。一方面，雜技藝術工作者需加強舞蹈藝術的學習。與雜技高難度的動作相比，舞蹈動作看似簡單許多，但實際上舞蹈表達是由內(nèi)而外的情感傳遞，人物內(nèi)心的真情實感成為烘托藝術效果的關鍵。所以雜技舞蹈化的趨勢不僅僅停留于表層的動作創(chuàng)新，更重要的是從深層次吸收舞蹈的精髓。特別是雜技表演者，應注重增強文化底蘊，從而提升綜合表演實力。另一方面，舞蹈藝術工作者也應加深對雜技藝術的揣摩。舞蹈的雜技化過程中，難度極高的傾斜造型、奇特的翻滾、跌撲動作，都是經(jīng)過一絲不茍的嚴格訓練后實現(xiàn)的精湛表演。舞蹈動作的編排是否合理，雜技的融入是否恰到好處，表演者是否能駕馭高難度的動作，都與其深刻的研究、艱苦的磨練是分不開的。

[1]王崢崢.對舞蹈“雜技化”問題的思考[J].藝海，2014（09）.

[2]奚雯.探究中國雜技藝術與中國舞蹈的關系[J].戲劇叢刊，2013（01）.