尹虹

大家也許還記得，6月26日光線(xiàn)傳媒推出的喜劇影片《分手大師》在全國(guó)公映，上映12天，票房成績(jī)就達(dá)到4.5億元人民幣。投資者高興，觀(guān)眾好評(píng)，鄧超等主創(chuàng)人員也是喜上眉梢。

悲劇電影往往少見(jiàn)喜劇色彩，甚至笑的噱頭都很少，像《賣(mài)花姑娘》《媽媽再愛(ài)我一次》幾乎讓人從頭哭到尾。而好的喜劇片卻不乏悲情，甚至發(fā)人深省?！斗质执髱煛芳礊橐焕?/p>

在影片所描寫(xiě)的那個(gè)時(shí)代，一些有錢(qián)人想擺脫妻子或情人，又不想過(guò)分傷害對(duì)方，或想讓自己的財(cái)產(chǎn)損失減到最低程度，于是催生了“為人分手”這一特殊行業(yè)，也產(chǎn)生了頻頻得手、屢戰(zhàn)屢勝的“分手大師”?？墒?，當(dāng)不輕易動(dòng)真情的分手大師本人遭遇真情——親情、友情，更重要的是愛(ài)情之后，劇情便大大逆轉(zhuǎn)：楊冪扮演的“葉小春”用發(fā)自?xún)?nèi)心的眼淚和真情抑制了鄧超扮演的“梅遠(yuǎn)貴”的過(guò)分惡搞，不僅觸動(dòng)了觀(guān)眾內(nèi)心最脆弱的情感，還煥發(fā)了男主人公的愛(ài)情，讓其“放下屠刀”，從真從善，立地成佛。一連串令人噴飯的喜劇畫(huà)面和逆轉(zhuǎn)后的悲壯情節(jié)相互補(bǔ)充，更引發(fā)了歡笑之后沉甸甸的思考。

我想起同期上映的另一部美國(guó)影片《變形金剛4》，在中國(guó)內(nèi)地僅上映兩天，票房就突破了5億元人民幣，成為中國(guó)電影史上最快突破5億元大關(guān)的影片。探究其原因，除了美國(guó)大片感召力強(qiáng)和“變形金剛”系列的粉絲熱捧之外，帶給人們最深刻的啟迪是：在科技發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《分手大師》背景的前提下，當(dāng)人類(lèi)中某些勢(shì)力的代表和“汽車(chē)人”分手時(shí)，以擎天柱為代表的“汽車(chē)人”并沒(méi)有以德報(bào)怨，而是以正義和真誠(chéng)、責(zé)任和勇敢去幫助人類(lèi)，閃耀出令人感動(dòng)的“人性光輝”的力量。

有趣的是，兩部電影幾乎同時(shí)上映且均一票難求，其區(qū)別是《分》劇表現(xiàn)人情淡漠后分手出現(xiàn)了定制且生意火爆；《變4》則告知科技發(fā)展了，真情彰顯更難能可貴。而《分》劇的深刻之處卻在于它并沒(méi)有把“分手”一路復(fù)制下去，看慣了分手鬧劇的分手大師被真情撞了一下腰，在被“葉小春”分手之后又用真情喚回了這個(gè)被他人分手的愛(ài)人。

前不久，還曾上映過(guò)一部好評(píng)如潮的電影《歸來(lái)》。在“文革”那個(gè)特殊的年代，男主人公陸焉識(shí)也被妻子馮婉瑜及女兒分手，那是一種真情掩蓋下的假分手；那是一種被權(quán)力壓制、被政策扭曲的分手。分手遇上壓抑的真情迸發(fā)，導(dǎo)致的悲劇就是女主人公因分手對(duì)丈夫的歉疚而引發(fā)的難以治愈的選擇性失憶?！拔母铩敝校瑐z人分手，卻彼此心心相連；平反了，陸回家了，卻永遠(yuǎn)被馮在現(xiàn)實(shí)中分手了。

分手遇上真情，分手豈能定制？

分手后的歸來(lái)遭遇真情，卻又顯得是那么無(wú)奈和悲涼。

每個(gè)人一生中或許都有過(guò)分手和被分手的經(jīng)歷，一般情況下，分手者和被分手者只要是真情基礎(chǔ)上的分手都會(huì)產(chǎn)生痛苦。不知你是否遭遇過(guò)這樣的故事：愛(ài)戀時(shí)那個(gè)最不被看好的分手對(duì)象最后竟然會(huì)成為眾人眼中最搶手的潛力股?？磥?lái)時(shí)間才是最終的裁判，不變的唯有真情。endprint