馮百躍

針對(duì)全國(guó)舞蹈比賽群舞創(chuàng)作“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”推理猜想

馮百躍

針對(duì)全國(guó)舞蹈比賽設(shè)置的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”，可通過三個(gè)方面對(duì)7部“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”群舞展開學(xué)術(shù)研究與分析推理和猜想，得出結(jié)論：除《漢宮秋月》和《他們·她們》的創(chuàng)作質(zhì)量高于第8屆創(chuàng)作二等獎(jiǎng)之外，《送親歌》《花開花落》《翻身農(nóng)奴把歌唱》《淮水情蘭花彎》和《春天來了》所榮獲的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”創(chuàng)作質(zhì)量均低于當(dāng)時(shí)全國(guó)舞蹈比賽群舞創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。

“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”；群舞；創(chuàng)作；舞蹈比賽

轉(zhuǎn)眼就要到了第11屆全國(guó)舞蹈比賽的時(shí)間。那么，在即將舉行的第11屆比賽中，還會(huì)有哪幾部群舞作品，在創(chuàng)作等級(jí)的評(píng)選上被該屆評(píng)委會(huì)確定為“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”？之所以用“群舞創(chuàng)作”一詞，那是因?yàn)椋骸叭珖?guó)舞蹈比賽是中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——‘文華獎(jiǎng)’中‘文華節(jié)目獎(jiǎng)’的組成部分，所頒獎(jiǎng)項(xiàng)為‘文華舞蹈節(jié)目創(chuàng)作獎(jiǎng)’、‘文華舞蹈節(jié)目表演獎(jiǎng)’。”（出自第10屆全國(guó)舞蹈比賽章程）歷屆全國(guó)舞蹈比賽首先強(qiáng)調(diào)的是舞蹈作品的創(chuàng)新精神和時(shí)代意義，把作品創(chuàng)新放在第一要素。其次考察舞蹈表演者的藝術(shù)水準(zhǔn)，把發(fā)現(xiàn)和鼓勵(lì)優(yōu)秀表演人才置于第二要素。因此，當(dāng)獲獎(jiǎng)名單頒布之后，針對(duì)于群舞作品獲得“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”我們首先猜想的是“創(chuàng)作特別獎(jiǎng)”應(yīng)該順理成章。正視全國(guó)舞蹈比賽章程，都明確規(guī)定：“組委會(huì)可根據(jù)比賽特殊情況決定是否增設(shè)組委會(huì)特別獎(jiǎng)或評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”。（出自第10屆全國(guó)舞蹈比賽章程）“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”究竟是一種什么性質(zhì)的“獎(jiǎng)”？為什么要設(shè)置這種“獎(jiǎng)”？它達(dá)到了什么級(jí)別的創(chuàng)作質(zhì)量？多年來使眾多舞蹈人感到迷茫、胡思亂想。在難以聆聽決策層發(fā)出的代表官方聲明的情況下，只有轉(zhuǎn)向從學(xué)術(shù)研究上考量“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”，遺憾的是目前為止尚無發(fā)現(xiàn)專家、學(xué)者、包括決策層，在權(quán)威刊物上公開發(fā)表相關(guān)學(xué)術(shù)論文或署名文章專門破解全國(guó)舞蹈比賽“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”。

在全國(guó)舞蹈比賽群舞比賽的歷史上，第5屆內(nèi)蒙古民族歌舞劇院的《送親歌》和杭州市歌舞團(tuán)的《花開花落》，第8屆東北師范大學(xué)音樂學(xué)院舞蹈系的《漢宮秋月》、北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)的《他們·她們》和中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院的《翻身農(nóng)奴把歌唱》，第9屆澳門演藝學(xué)院青年舞團(tuán)的《霓裳韻》和《朋友》，第10屆北京舞蹈學(xué)院的《淮水情蘭花彎》和山東歌舞劇院的《春天來了》等9部作品在創(chuàng)作上先后榮獲“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”。由于《霓裳韻》和《朋友》的創(chuàng)作質(zhì)量與作品所含智慧成分過低，筆者不再考慮。將重點(diǎn)研究放在其它7部群舞“特別獎(jiǎng)”，從依據(jù)時(shí)代背景、嚴(yán)格控制獲獎(jiǎng)、追加獲獎(jiǎng)名額等三個(gè)方面展開學(xué)術(shù)研究，進(jìn)行僅代表個(gè)人觀點(diǎn)的如下分析推理和猜想，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)破解“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”的愿望。

一、依據(jù)時(shí)代背景對(duì)《送親歌》和《花開花落》推理猜想

第5屆全國(guó)舞蹈比賽相對(duì)于第2屆比賽在獲獎(jiǎng)群舞數(shù)量控制上緊縮了許多。根據(jù)馮雙白《新中國(guó)舞蹈史》附錄中“全國(guó)各類專業(yè)舞蹈比賽獲獎(jiǎng)名錄”，［1］第2屆全國(guó)舞蹈比賽“評(píng)委會(huì)”共評(píng)出群舞作品編導(dǎo)一等獎(jiǎng)3部，編導(dǎo)二等獎(jiǎng)8部，編導(dǎo)三等獎(jiǎng)32部。作為國(guó)家舞蹈類首屈一指的文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)項(xiàng)，前“評(píng)委會(huì)”在第二三等編導(dǎo)獎(jiǎng)方面高數(shù)額的“評(píng)獎(jiǎng)”定會(huì)使后人產(chǎn)生各種各樣猜想?；谶@些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，第5屆“評(píng)委會(huì)”在56部決賽群舞中，確定了本屆3部創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，6部創(chuàng)作二等獎(jiǎng)和9部創(chuàng)作三等獎(jiǎng)作品，18部獲獎(jiǎng)作品是總數(shù)的32.14%。按道理來講，近三分之一的群舞都可以獲得國(guó)家政府獎(jiǎng)，再增添《送親歌》與《花開花落》兩個(gè)“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”意義在哪里？想要達(dá)到什么樣的目的？

品讀蒙古族傳統(tǒng)“婚嫁”題材女子群舞《送親歌》，所要表達(dá)的意思是年輕美麗的蒙古族“新娘”即將出嫁前按耐不住內(nèi)心的喜悅，時(shí)而梳妝，時(shí)而自我蓋揭那塊“紅蓋頭”，情緒高昂之時(shí)跳起熱情奔放的“筷子舞”，最后頭頂那塊“紅蓋頭”伴隨著《送親歌》幸福地邁步走在送親路上?！端陀H歌》在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)觀念上擺脫了傳統(tǒng)、單純的“形式美”，以“新娘”為主干貫穿整個(gè)表演，使作品有了簡(jiǎn)單的情節(jié)和所要表達(dá)的出嫁寓意。然而，缺憾的是從創(chuàng)新的角度來評(píng)判，它有短板?！癆BA”老套路的三段體姑且不提，大部分調(diào)度、密集、構(gòu)圖及其身體表達(dá)語言缺少“創(chuàng)新觀點(diǎn)”。值得褒揚(yáng)的是設(shè)計(jì)的“動(dòng)態(tài)持續(xù)”（音樂結(jié)束，舞蹈不止）結(jié)尾，緊扣選材題意，點(diǎn)明了所要表達(dá)的主題是送親路上唱響的《送親歌》。

本屆同時(shí)入圍的另一部蒙古族傳統(tǒng)題材女子群舞《頂碗舞》，與《送親歌》相對(duì)比，《頂碗舞》是一部典型的“形式美”，作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)思路被流傳已久的傳統(tǒng)形式緊緊鎖住，如果反問《頂碗舞》想讓觀眾看到什么？除了動(dòng)作、調(diào)度、還是動(dòng)作，而且是被頭頂那4個(gè)瓷碗所束縛住不利于發(fā)揮的簡(jiǎn)單動(dòng)作。這一點(diǎn)與1998年第1屆“荷花獎(jiǎng)”，新疆歌舞團(tuán)的女子群舞“頂碗舞”十分相似，這兩部作品的編導(dǎo)有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是把作品純粹美的形式和舞者們頭頂瓷碗，保持平衡的功夫看得格外重要，忽略寓意與內(nèi)涵。倘若1998年“荷花獎(jiǎng)”中的維族《頂碗舞》是形式上創(chuàng)新的話，那么，2001年的這部蒙古族《頂碗舞》顯然失去了創(chuàng)新意義。兩部作品的稱謂不但“重名重姓”而且形式上高度相似重復(fù)?！俄斖胛琛放c《酥油飄香》《摩梭女人》《谷雨時(shí)節(jié)》《無名花》和《織之織》等5部女子群舞被第5屆全國(guó)舞蹈比賽“評(píng)委會(huì)”評(píng)選為創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。

凝神諦視這5部作品，無論從選材寓意、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，還是從“亮點(diǎn)”創(chuàng)意、創(chuàng)新比例來透析，都符合章程中所要求的創(chuàng)新精神和時(shí)代意義，其創(chuàng)新力度、創(chuàng)作質(zhì)量均在《頂碗舞》之上，無可挑剔。除了《頂碗舞》之外，《送親歌》與之難以相比。由此推理，創(chuàng)作二等獎(jiǎng)有了一個(gè)蒙古族女子《頂碗舞》，再弄一個(gè)蒙古族女子《送親歌》，一定會(huì)出大問題。這就是說，依《送親歌》的選材寓意與創(chuàng)新程度獲得創(chuàng)作二等獎(jiǎng)不符合常理，更缺少根基。由于創(chuàng)作二等獎(jiǎng)中沒有男子群舞和男女群舞，因此創(chuàng)作三等獎(jiǎng)中的《夜·腳步·鋼槍》《路漫漫》《酷滴》《泥人樂》《象腳鼓》《創(chuàng)造者》和《藏南鼓舞》等7部男子和男女群舞的分類獲獎(jiǎng)地位，《送親歌》無法撼動(dòng)。創(chuàng)作三等獎(jiǎng)女子群舞《春風(fēng)又綠》和《龍女》與《送親歌》相比，先不說形式、內(nèi)容和寓意，只聽作品的名字就能大概判斷，它們已經(jīng)取得了題材選擇創(chuàng)意上的勝利。就像張繼鋼對(duì)2004年雅典奧運(yùn)會(huì)開幕式創(chuàng)意進(jìn)行創(chuàng)見性的評(píng)價(jià)那樣，即：“2004年雅典奧運(yùn)會(huì)開幕式，我們想，對(duì)于這個(gè)編導(dǎo)最為激動(dòng)的一定不是表達(dá)什么內(nèi)容或什么主題，而是想到了那湖水，這湖水放在體育場(chǎng)的中心可以顛覆27屆奧運(yùn)會(huì)的表演形式，這湖水成為象征希臘的愛琴海?！保?］同樣《春風(fēng)又綠》和《龍女》僅從選材上就能顛覆《送親歌》?！洞猴L(fēng)又綠》所選題材的立意是人類向往春意盎然的綠色生命，綠色與人類生存環(huán)境密不可分，作品寓意著只有保護(hù)好人類自己賴以生存的環(huán)境大地，春天才能永存，萬物才能長(zhǎng)久生機(jī)。編導(dǎo)14年前的這種綠色創(chuàng)意理念，現(xiàn)在依然值得稱贊。《龍女》的選材立意是盛行二千多年的中華民族傳統(tǒng)的賽龍舟，在我國(guó)南方和浙江地區(qū)賽龍舟不僅僅是為了紀(jì)念愛國(guó)詩人屈原，還兼有紀(jì)念出生在浙江紹興的近代女民主革命家秋瑾的意義。彰顯著集體主義凝聚力的賽龍舟，充分體現(xiàn)了中華民族同心協(xié)力、努力奮爭(zhēng)，拼搏向上的精神?！洱埮愤@部女子群舞的特殊意義在于“婦女能頂半邊天”，男人能做到的女人也照樣做得到。作品的榜樣象征意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他?，F(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上女舞者們伴隨著強(qiáng)烈的鑼鼓點(diǎn)，步調(diào)一致，奮力拼搏，展現(xiàn)給觀眾的是不甘落后，不服輸?shù)呐畯?qiáng)者形象?！洞猴L(fēng)又綠》和《龍女》渲染的是珍愛自然與奮進(jìn)、凝聚、拼搏的正能量，《送親歌》表現(xiàn)的是傳統(tǒng)的婚姻、嫁娶，它們弘揚(yáng)歌頌的目的無法并論相提。再次推理，《送親歌》不具備獲得創(chuàng)作三等獎(jiǎng)的實(shí)力與創(chuàng)意。

甄別《花開花落》，所選題材來源于《紅樓夢(mèng)》中的《葬花吟》，這部長(zhǎng)達(dá)八分半鐘多愁善感、悲劇樣式的女群舞，自始至終圍繞著林黛玉這個(gè)悲傷、猜疑、感情脆弱的貴族小姐，把《葬花吟》中消極頹傷的情緒貫穿整個(gè)作品之中。這部遠(yuǎn)離創(chuàng)新精神和時(shí)代意義的悲劇女群舞“特別獎(jiǎng)”，排名在《送親歌》之后，合情合理，同時(shí)也說明創(chuàng)作質(zhì)量與《送親歌》還有距離。

依據(jù)時(shí)代背景推理分析到這里，筆者猜想《送親歌》與《花開花落》所獲得的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”在創(chuàng)作質(zhì)量上低于第5屆全國(guó)舞蹈比賽創(chuàng)作三等獎(jiǎng)，至于為什么要把“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”只頒發(fā)給《送親歌》與《花開花落》，至少有一點(diǎn)還可以更大膽猜想，那就是《頂碗舞》惹的禍，無奈之下成全了《送親歌》。

二、依據(jù)嚴(yán)格控制獲獎(jiǎng)對(duì)《漢宮秋月》、《他們·她們》和《翻身農(nóng)奴把歌唱》推理猜想

第6屆全國(guó)舞蹈比賽“評(píng)委會(huì)”在缺少部隊(duì)舞蹈團(tuán)體參賽的情況下，評(píng)出了4部創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，8部創(chuàng)作二等獎(jiǎng)和12部創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。第7屆有了部隊(duì)參加，評(píng)出了4部創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，5部創(chuàng)作二等獎(jiǎng)和7部創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。此后即2007年起規(guī)定為每?jī)赡暌粚谩５?、6、7屆共評(píng)出11部創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，19部創(chuàng)作二等獎(jiǎng)和28部創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。面對(duì)6年之內(nèi)評(píng)出的58部堪稱最權(quán)威的中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——“文華舞蹈節(jié)目創(chuàng)作獎(jiǎng)”，決策層終于意識(shí)到了泛濫成災(zāi)的人情獎(jiǎng)，濫竽充數(shù)的嚴(yán)重性，加上周期縮短為每?jī)赡暌粚玫谋荣愐?guī)定，決心從嚴(yán)掌握。

把握評(píng)獎(jiǎng)質(zhì)量關(guān)，做到寧缺毋濫。在這種決策理念的支配下，出臺(tái)的第8屆全國(guó)舞蹈比賽章程規(guī)定，“群舞項(xiàng)目組：設(shè)文華舞蹈節(jié)目創(chuàng)作一等獎(jiǎng)1個(gè)，二等獎(jiǎng)2個(gè)，三等獎(jiǎng)3個(gè)?！保?］值得注意的是本屆章程中有關(guān)“特別獎(jiǎng)”的規(guī)定與前幾屆相對(duì)比多出了一句內(nèi)容。即：“組委會(huì)可根據(jù)比賽特殊情況決定是否增設(shè)組委會(huì)特別獎(jiǎng)或評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。但每組不得超過一項(xiàng)?！保ǔ鲎缘?屆全國(guó)舞蹈比賽章程）“但每組不得超過一項(xiàng)”就是多出的內(nèi)容。根據(jù)這句話明眼人頓時(shí)就能明白這屆的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”是決策層事先精心設(shè)置好的“局”或者說提前打的一個(gè)“招呼”。由于初次評(píng)獎(jiǎng)改革，決策層必須恪守諾言，取信于舞蹈人。獲獎(jiǎng)名額少，優(yōu)秀舞蹈作品多，加上舞蹈比賽中的“潛規(guī)則”東道主伸手要名額，決策層左右為難，方方面面需要考慮周全。因此，從古典舞、現(xiàn)當(dāng)代舞、民族民間舞3個(gè)組各推出1部“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”是沒辦法的辦法。

《漢宮秋月》的選材靈感來源于部分野史、故事與傳說中，對(duì)于漢代后宮宮女們年復(fù)一年，日復(fù)一日，身居深宮，不得自由，沒有家庭，沒有親情，面對(duì)鏡中靚麗面影，一點(diǎn)朱唇，心存美夢(mèng)，有朝一日能獲得被皇帝寵幸。然而，宮中深居數(shù)年，卻見不上皇帝身影，伴隨著宮門的關(guān)閉聲，宮女們繼續(xù)承受著深宮哀怨、凄涼寂靜之苦命的描述。這部女子群舞的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)從頭致尾圍繞著一個(gè)被幽禁于暴室獄、半瘋半傻的老宮女凄慘人生的幾個(gè)關(guān)鍵情節(jié)來展開，作品寓意具有鮮明的指向性。它的編導(dǎo)與他自己過去的幾部參賽作品相對(duì)比，筆者認(rèn)為在創(chuàng)作觀念和行為上實(shí)現(xiàn)了“風(fēng)向標(biāo)”式的自我轉(zhuǎn)變與革命。

首先，除了“老宮女”之外的那24名女舞者，被編導(dǎo)定格為“襯子”“托”“棋子”“基本型”或移動(dòng)的“人體道具”。她們的一舉一動(dòng)拒絕毫無目的的感性，趨向于因果關(guān)系的理性，說白了她們的舞與蹈必須環(huán)繞作品的意義與關(guān)鍵情節(jié)來展開進(jìn)行。需要時(shí)這些趨向于線性密集的“基本型”可以被營(yíng)造成深宮的“圍墻”，還可以穿越時(shí)空隧道，對(duì)當(dāng)年的靚麗面容和婀娜多姿的體態(tài)身影回味無窮。

其次，這部作品崇尚科學(xué)的美學(xué)支撐原理。其呈現(xiàn)出的視覺效應(yīng)多為規(guī)范有序密集的線性、鏈狀與版塊聯(lián)動(dòng)。使觀眾領(lǐng)略到了群舞創(chuàng)作步調(diào)一致的集體性、動(dòng)而不亂的整潔性、突出“人物”的思想性、“廢話”不說的目的性。編導(dǎo)審美觀念最明顯的轉(zhuǎn)變就是領(lǐng)悟了美術(shù)設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖原理。在他看來若要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)賞心悅目的群舞版塊聯(lián)動(dòng)視覺效應(yīng)，對(duì)形成畫面的24個(gè)女舞者進(jìn)行適當(dāng)有序的組織十分必要。他肯定當(dāng)一些無拘無束、任意形態(tài)的舞者們隨意占據(jù)舞臺(tái)重要位置與空間時(shí)，觀眾們的視覺是不能正常感知的，尤其是在作品最受關(guān)注的“高潮”部分，如果編導(dǎo)刻意制造灌滿舞臺(tái)呈現(xiàn)擴(kuò)散的“上課”隊(duì)形，以秀出幾組多“聲部”的漂亮動(dòng)作為目的，舞臺(tái)上定會(huì)出現(xiàn)雜亂無序的擴(kuò)散圖案，觀眾必然從心理和生理上產(chǎn)生煩躁不安，和諧無從談起，更不能產(chǎn)生美感。因此，在作品的構(gòu)圖畫面設(shè)計(jì)上，進(jìn)行有秩序地組織和巧妙創(chuàng)意布局，令觀眾視覺避開一些雜亂無序的東西，去營(yíng)造人為的、有組織的含有藝術(shù)秩序的對(duì)象，會(huì)加強(qiáng)作品的最終感染力，給觀眾以最美的賞析。正是由于編導(dǎo)的審美觀念發(fā)生了顛覆性的轉(zhuǎn)變，《漢宮秋月》中消除了撒滿舞臺(tái)有意展示瀟灑動(dòng)作而出現(xiàn)的擴(kuò)散“基本型”，給我們帶來的是畫面潔凈、異常有序、動(dòng)感十足、川流不息和美不勝收的視覺沖擊。當(dāng)然，依據(jù)時(shí)間節(jié)點(diǎn)實(shí)事求是推理判斷，編導(dǎo)的這種顛覆性創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)變離不開從《阿嫫惹?！?、《呼喚綠蔭》，及其俄羅斯傳統(tǒng)民間舞蹈《彩虹》《少女圈舞》《溪水》和《小蘋果》等作品中純熟的線性、鏈狀、版塊聯(lián)動(dòng)表演形式里獲得借鑒、吸收與轉(zhuǎn)化靈感。實(shí)踐證明《漢宮秋月》轉(zhuǎn)化得非常成功。典型的例子就是兩年以后的第9屆全國(guó)舞蹈比賽創(chuàng)作一等獎(jiǎng)女子群舞《鳳悲鳴》沿用的創(chuàng)作思路就是《漢宮秋月》的翻版。

《過早》與《漢宮秋月》相對(duì)比，“《過早》這部作品的選材動(dòng)機(jī)來自于他在為武漢歌舞劇院創(chuàng)作劇目期間，每天早晨從賓館出來，到街頭‘過早’時(shí)被所見到的生活在市井中的普通市民們‘過早’過程中一幅幅真實(shí)感人畫面所啟發(fā)，最后經(jīng)過加工、創(chuàng)造而成為獲獎(jiǎng)作品?！保?］由于舞蹈比賽迫在眉睫，時(shí)間短，任務(wù)重，壓力大，加上創(chuàng)作靈感出現(xiàn)的太晚。因此從兩個(gè)方面影響了《過早》的創(chuàng)作質(zhì)量，一是急功近利造成整個(gè)作品處理得比較粗糙，創(chuàng)作思路沒有像《漢宮秋月》、《父親》和《中國(guó)媽媽》那樣既清晰又有條理。二是似群舞而非群舞的感覺開始出現(xiàn)，雙人舞的分量占據(jù)了主要格局。通過數(shù)遍回放《過早》視頻來分析推理，編導(dǎo)制造的那19個(gè)“基本型”與早餐店那對(duì)買早點(diǎn)夫妻的因果關(guān)系缺少哲理，很牽強(qiáng)，有“逢場(chǎng)作戲”之嫌疑，沒有像《漢宮秋月》那樣將24個(gè)“基本型”與“老宮女”融為一個(gè)難以割裂的整體。歸根結(jié)底，創(chuàng)作時(shí)間受限，導(dǎo)致作品在質(zhì)量和行為方面考慮得不是很細(xì)膩。

《過早》盡管存在某些問題，可是它的選材立意和所要表達(dá)的生活在市井中的普通市民，面對(duì)生活中的艱辛與困難，他們相互鼓勵(lì)，相互幫助，勤奮努力，互敬互愛的寓意與比賽所倡導(dǎo)的創(chuàng)新精神和時(shí)代意義“零”距離。根據(jù)“潛規(guī)則”武漢歌舞劇院聘請(qǐng)這位編導(dǎo)到“家門口”，“過早”具有一箭雙雕的深意。他們深信依這位編導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)、實(shí)力與創(chuàng)意足以讓《過早》起手就在巔峰上，再憑借天時(shí)、地理、人和，榮獲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)不成問題。比賽實(shí)踐證明《過早》無論從選材、表達(dá)意義還是“亮點(diǎn)”創(chuàng)意被“評(píng)委會(huì)”所認(rèn)可。

以上對(duì)《漢宮秋月》和《過早》推理分析，筆者猜想雖然《漢宮秋月》從創(chuàng)作觀念、創(chuàng)新行為、整體質(zhì)量?jī)?yōu)于《過早》，但是它與比賽倡導(dǎo)的時(shí)代意義精神有一點(diǎn)距離，不屬于“潛規(guī)則”的照顧范圍，另外，決策層初次評(píng)獎(jiǎng)改革，二等獎(jiǎng)中一個(gè)是《過早》，另一個(gè)是民間舞鐵定的名額，不可能再突破，這也預(yù)示著同一位編導(dǎo)獲得兩項(xiàng)等級(jí)創(chuàng)作獎(jiǎng)的情況不會(huì)復(fù)返，若按照過去的獲獎(jiǎng)名額它具有創(chuàng)作一等獎(jiǎng)品格。正是由于嚴(yán)格控制獲獎(jiǎng)，給予“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”委屈了《漢宮秋月》。

《他們·她們》在題材更新觀念上突破了以往部隊(duì)舞蹈團(tuán)體所追求的要么弘揚(yáng)軍威，要么英姿颯爽的男子或女子群舞的傳統(tǒng)樣式。將部隊(duì)男女題材樣式的群舞引入創(chuàng)作之中。作品的“亮點(diǎn)”在于以男女士兵在平時(shí)訓(xùn)練生活中建立的友情為突破口，把新時(shí)期帶有浪漫主義色彩的男女戰(zhàn)友相互關(guān)心的愛慕傾訴之情貫穿軍營(yíng)的訓(xùn)練之中。編導(dǎo)以軍壺為媒介，創(chuàng)意性地串連起了“他們·她們”心心相印共同努力，去實(shí)現(xiàn)向往已久的復(fù)興、強(qiáng)盛的中國(guó)夢(mèng)。作品揭示出他們和她們?cè)谕黄炜障?，同一片綠色沃土上，書寫著不悔的青春?！端麄儭に齻儭芬詬湫碌膭?chuàng)作理念顛覆了過去軍旅舞蹈作品嚴(yán)肅正統(tǒng)與容不得男女士兵在軍營(yíng)相互傾訴愛慕之情的創(chuàng)作傳統(tǒng)，成為了張揚(yáng)創(chuàng)新精神和時(shí)代意義的一朵奇葩。毋容置疑，《他們·她們》的創(chuàng)新檔次與《漢宮秋月》等同，可以推翻《過早》的獲獎(jiǎng)地位。然而，這部當(dāng)代舞題材樣式的軍旅作品與《紅藍(lán)軍》疊重，即使拿掉《過早》，決策層與“評(píng)委會(huì)”也決不愿意看到2部當(dāng)代舞種類的軍旅舞蹈同時(shí)占據(jù)有限的名額，動(dòng)搖“潛規(guī)則”。因此，筆者猜想《他們·她們》創(chuàng)作質(zhì)量是高于創(chuàng)作二等獎(jiǎng)的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”。

《翻身農(nóng)奴把歌唱》的選材依據(jù)是李堃、閻飛1959年為紀(jì)錄片《今日西藏》而創(chuàng)作的主題歌，歌曲對(duì)建國(guó)后50年代末期，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下實(shí)行的民主改革，為西藏人民帶來的翻天覆地變化進(jìn)行了贊頌和謳歌。從那時(shí)起翻了身的農(nóng)奴就開始用弦子和熱巴等特色的藏族舞蹈，表達(dá)著對(duì)毛主席共產(chǎn)黨的感激之情。50年之后的第8屆全國(guó)舞蹈比賽，這部男子群舞再現(xiàn)了那時(shí)的藏族舞蹈情景。選材觀念超脫不了繼承與傳遞，談不上新意與創(chuàng)意。作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以追求氣勢(shì)、激情、粗獷與豪放等外在顯現(xiàn)形式為目的。所運(yùn)用的身體語言相當(dāng)部分來自于藏族民間舞傳統(tǒng)版、擴(kuò)展板、改編版及其更新版等課堂訓(xùn)練組合，這標(biāo)志著編導(dǎo)創(chuàng)作的重點(diǎn)還是瀟灑動(dòng)作與濃郁風(fēng)格?；仡櫖F(xiàn)場(chǎng)比賽效果，給觀眾帶來的感覺是勇猛有余，而智慧不足，不會(huì)像《哈達(dá)想給解放軍》那樣運(yùn)用那條潔白的長(zhǎng)絹巧妙設(shè)“局”。離創(chuàng)新精神和時(shí)代意義還有相當(dāng)距離。第8屆比賽民間舞設(shè)2個(gè)三等獎(jiǎng)名額，按常理應(yīng)該是男、女群舞各1個(gè)，“評(píng)委會(huì)”把它同時(shí)評(píng)判給2部女子民間舞，足以說明作品在創(chuàng)作方面有硬傷，不被“評(píng)委會(huì)”所認(rèn)可。由此對(duì)《翻身農(nóng)奴把歌唱》推理分析，筆者猜想所獲得的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”總體創(chuàng)作質(zhì)量頂替不了創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。

三、依據(jù)追加獲獎(jiǎng)名額對(duì)《淮水情蘭花彎》和《春天來了》推理猜想

第9屆全國(guó)舞蹈比賽章程對(duì)群舞創(chuàng)作獲獎(jiǎng)名額的規(guī)定雖然與第8屆相同，但實(shí)際獲獎(jiǎng)數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過計(jì)劃名額，評(píng)比結(jié)果是創(chuàng)作一等獎(jiǎng)2個(gè)，二等獎(jiǎng)5個(gè)，三等獎(jiǎng)4個(gè)?？磥頉Q策層沒能頂住“人情獎(jiǎng)”、“潛規(guī)則”給予的壓力，推翻了改革后章程中的規(guī)定。第10屆章程規(guī)定的群舞創(chuàng)作獎(jiǎng)數(shù)量與第8、9屆相比追加了3個(gè)名額，即：“創(chuàng)作一等獎(jiǎng)1個(gè)，二等獎(jiǎng)3個(gè)，三等獎(jiǎng)5個(gè)”。獲獎(jiǎng)名單頒布的結(jié)果是創(chuàng)作一等獎(jiǎng)1個(gè)，二等獎(jiǎng)4個(gè)，三等獎(jiǎng)5個(gè)。二等獎(jiǎng)又超過了1個(gè)名額，這說明“潛規(guī)則”再一次惹了禍。既然增加了獲獎(jiǎng)名額，違背了規(guī)定，為什么還要給《淮水情蘭花彎》和《春天來了》頒發(fā)“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”？筆者進(jìn)行如下推理猜想。

《淮水情蘭花彎》的選材目的是為了向已故藝術(shù)大師致敬，推出盛傳于淮河流域，有著深厚根基的安徽花鼓燈樣式的漢族女子群舞。當(dāng)筆者模糊了民間舞的風(fēng)格糾纏之后，以宏觀創(chuàng)作觀念研究這部作品的參賽創(chuàng)意時(shí)，發(fā)現(xiàn)它是一部手持花扇表演的女子單扇舞，單扇舞堪稱中國(guó)女子第一道具舞，僅第5—9屆全國(guó)舞蹈比賽就產(chǎn)生了15部扇子女群舞，其中花鼓燈風(fēng)格樣式的有2部。作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與15部中的14部陶醉于“形式美”的手法同一思路，其身體語言，調(diào)度行為與《黃山云涌》、《淮水長(zhǎng)長(zhǎng)》有一定程度相似之處。統(tǒng)計(jì)可以看出所選題材樣式，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)高頻率相似重復(fù)。與15部女扇子群舞對(duì)比，作品顯現(xiàn)不出獨(dú)特的“亮點(diǎn)”與創(chuàng)意，這就是說創(chuàng)新力度超越不了已有的扇子舞。全國(guó)舞蹈比賽史上，15部扇子舞唯有《夢(mèng)里尋她千百度》在創(chuàng)作觀念更新的行為上，將25個(gè)密集的女舞者從開始到結(jié)束限制在舞臺(tái)中央，創(chuàng)造性地將那把單扇的語言變化功能挖掘到了絞盡腦汁的地步，以此表達(dá)出作品渲染的寓意。被“評(píng)委會(huì)”高度認(rèn)可，獲得第8屆比賽創(chuàng)作三等獎(jiǎng)?！痘此樘m花彎》意識(shí)不到女舞者們手中的那把單扇的作用與功能，考慮的只是原汁原味的傳承，不符合比賽所倡導(dǎo)的創(chuàng)新精神，創(chuàng)作觀念的新意與4年前的《夢(mèng)里尋她千百度》無法相提并論。根據(jù)這些推理分析，筆者猜想《淮水情蘭花彎》所獲得的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”達(dá)不到創(chuàng)作三等獎(jiǎng)的水平。

《春天來了》這部為東道主參賽而創(chuàng)作的現(xiàn)代舞題材樣式的女群舞，以春天來了為動(dòng)機(jī)融入綠色生命復(fù)蘇概念，從現(xiàn)場(chǎng)觀摩表演效果來研判，作品非常抽象，寓意指向性含糊不清，令觀眾難以看懂。按理講，利用舞者身體巧妙設(shè)“局”彰顯作品思想意義是現(xiàn)當(dāng)代舞蹈種類的拿手“好戲”，在這部作品里很難找到拿手“好戲”與“亮點(diǎn)”創(chuàng)意。顯露的盡是一個(gè)接一個(gè)變化著的現(xiàn)代舞抽象技術(shù)動(dòng)作，說話依據(jù)就是在作品的53″—1′58″、2′26″—3′41″、4′09″—5′55″、6′44′—7′01″處，編導(dǎo)刻意將23個(gè)“基本型”擴(kuò)散滿臺(tái)，向觀眾展示擁有的多個(gè)現(xiàn)代舞技術(shù)組合。其結(jié)果語言抽象表述占用時(shí)間過多，造成觀眾對(duì)作品的思想表達(dá)內(nèi)容胡亂猜測(cè)。對(duì)此筆者結(jié)合上述分析推理，猜想《春天來了》這部排名于《淮水情蘭花彎》之后，連“潛規(guī)則”都不看好的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”，它創(chuàng)作質(zhì)量低于本屆比賽創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。

四、結(jié)論

自《送親歌》與《花開花落》榮獲第5屆全國(guó)舞蹈比賽群舞創(chuàng)作“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”至今，面對(duì)近15年內(nèi)被評(píng)選出的9部群舞創(chuàng)作“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”全國(guó)舞蹈人始終處于被迷惑狀態(tài)，在它沒有被破解的情況下，部分媒體對(duì)這個(gè)“特別獎(jiǎng)”進(jìn)行張揚(yáng)。尤其是第8、9、10屆全國(guó)舞蹈比賽，相關(guān)決策層連續(xù)推出7部“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”，促使筆者下決心以公正求實(shí)的客觀態(tài)度和從學(xué)術(shù)研究的認(rèn)知角度針對(duì)除《霓裳韻》和《朋友》之外的內(nèi)地其它7部“特別獎(jiǎng)”群舞，依據(jù)時(shí)代背景、嚴(yán)格控制獲獎(jiǎng)、追加獲獎(jiǎng)名額等三個(gè)方面，進(jìn)行僅代表個(gè)人觀點(diǎn)的分析、推理和猜想。得出的結(jié)論是，《漢宮秋月》和《他們·她們》所榮獲的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”創(chuàng)作質(zhì)量均高于第8屆全國(guó)舞蹈比賽群舞創(chuàng)作二等獎(jiǎng)；而《送親歌》《花開花落》《翻身農(nóng)奴把歌唱》《淮水情蘭花彎》和《春天來了》所榮獲的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”創(chuàng)作質(zhì)量均低于當(dāng)時(shí)全國(guó)舞蹈比賽群舞創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。由此可見，經(jīng)過分析推理猜想“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”這是“人情獎(jiǎng)”和“潛規(guī)則”所看不上的“獎(jiǎng)”，不值得吹捧張揚(yáng)。

［1］馮雙白.新中國(guó)舞蹈史［M］.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2002：附錄.

［2］張繼鋼.限制是天才的磨刀石——張繼鋼論藝術(shù)［M］.上海：三聯(lián)書店，2011：95.

［3］馮百躍.論王舸全國(guó)舞蹈比賽獲獎(jiǎng)群舞的創(chuàng)作觀念［J］.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（1）：103-107.

（責(zé)任編輯：李 寧）

Reasoning Conjecture of“Special Jury Prize”of Group Dance in National Dance Competition

FENG Baiyue

The academic research and ana1ytica1 reasoning are conducted for seven group dances winning“Specia1 Ju?ry Prize”in nationa1 dance competition.Among the seven dances，the creation qua1ity of Autumn Moon over the Han Palace and They and Their is better than the second prize of the 8thcompetition whereas that of Bridal Song，Blos?som，Emancipated Serfs Sing，Huai Hydrology and Orchid Bending and Spring is even worse than the third prize of the same competition.

“Specia1 Jury Prize”；group dance；creation；dance competition

J722.2

A

2015-06-19

馮百躍（1960— ），男，河南開封人，溫州大學(xué)音樂學(xué)院教授，主要從事舞蹈創(chuàng)作理論與訓(xùn)練實(shí)踐教學(xué)與研究。（溫州325035）