鐘國(guó)慶

在實(shí)際工作中，常常會(huì)遇到這樣的現(xiàn)象：一位出色的編導(dǎo)，雖然前期策劃準(zhǔn)備細(xì)致入微，但與其合作的攝像員在拍攝過(guò)程中并沒(méi)有充分地理解拍攝意圖，拍攝的大量素材，真正能用得上的寥寥無(wú)幾，使編導(dǎo)在后期剪輯時(shí)只能望著素材興嘆。相反，一位出色的攝像員與缺乏電視拍攝實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)合作，就會(huì)產(chǎn)生另外一種情況：盡管是一個(gè)非常好的拍攝題材，攝像員也拍攝了許多精彩并能夠充分表述故事情節(jié)的畫(huà)面素材，但片子播出時(shí)，感受不到攝像員的“用心良苦”，此時(shí)攝像員也只能是望片興嘆了。

這兩種現(xiàn)象，皆由電視編導(dǎo)與攝像員之間存在的主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)與審美差異引起。對(duì)攝像員來(lái)說(shuō)，一方面要加強(qiáng)與編導(dǎo)人員的溝通與交流，另一方面，也是更具主動(dòng)性的方面，則應(yīng)當(dāng)是注重自身主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)和能力的培養(yǎng)。

一、培養(yǎng)攝像員主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)的重要性

如果攝像員沒(méi)有主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)，他的攝制工作只能是“木然的記錄”。一位攝影大師說(shuō)過(guò)：“如果畫(huà)面的視覺(jué)語(yǔ)言過(guò)于簡(jiǎn)陋和貧乏，那么會(huì)使最初良好的藝術(shù)意圖化為烏有。”攝像員的主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)貫穿在整個(gè)電視畫(huà)面拍攝的過(guò)程中，體現(xiàn)在對(duì)拍攝方案或拍攝腳本意圖的創(chuàng)造性貫徹之中。“方案”或“腳本”是電視編導(dǎo)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)存在事物的“有感而發(fā)”，也是電視編導(dǎo)對(duì)拍攝題材審美意識(shí)的集中體現(xiàn)。成熟的攝像員在接到拍攝選題后，往往是以拍攝方案所陳述的內(nèi)容，對(duì)拍攝方案中可能出現(xiàn)的場(chǎng)景、季節(jié)、氣氛、人物、時(shí)間、情節(jié)等視覺(jué)元素，進(jìn)行必要的整理，并加以調(diào)整后，寫(xiě)在拍攝提綱中，這也是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。

一部?jī)?yōu)秀的電視片，它的敘事結(jié)構(gòu)，畫(huà)面基調(diào)、光線色彩以及畫(huà)面時(shí)空的運(yùn)用、畫(huà)面視覺(jué)的形象、拍攝時(shí)同期聲的采集、特色環(huán)境光線照明效果的呈現(xiàn)等等，都可以通過(guò)創(chuàng)造性的拍攝過(guò)程得以體現(xiàn)，讓觀眾通過(guò)觀看電視節(jié)目，更深刻地體味到編導(dǎo)的藝術(shù)思維、審美情調(diào)和創(chuàng)作激情?？梢?jiàn)，攝像員主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)的增強(qiáng)，是產(chǎn)生優(yōu)秀電視片的重要基礎(chǔ)之一。

二、將精準(zhǔn)“感覺(jué)”作用于畫(huà)面，是實(shí)現(xiàn)攝像員主動(dòng)創(chuàng)作意圖的關(guān)鍵

攝像員“感覺(jué)”的好與壞將直接影響到電視畫(huà)面的美感質(zhì)量和觀眾審美的愉悅程度，也是攝像員主動(dòng)創(chuàng)作能力高低的“有形”標(biāo)準(zhǔn)。成熟的攝像員都具有自身獨(dú)特的觀察能力、感受能力和審美能力。這些能力的形成，是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不斷認(rèn)識(shí)、觀察、理解，不斷積累而培養(yǎng)成熟起來(lái)的。

電視的畫(huà)面之美，雖然體現(xiàn)在取景框內(nèi)，但真功夫卻在取景框之外。攝像員在對(duì)美的判斷、創(chuàng)造、提煉、欣賞的過(guò)程中，以全部的藝術(shù)積累對(duì)待拍攝的審美對(duì)象，但其個(gè)人的審美能力、文化素質(zhì)的差異也全部具體地體現(xiàn)在創(chuàng)造電視畫(huà)面美感的終極結(jié)果上，不同水平的攝像員對(duì)電視畫(huà)面的創(chuàng)作與電視畫(huà)面美感的呈現(xiàn)，也就會(huì)出現(xiàn)很大的差別。同一題材的“片子”，不同水平的攝像員去拍，產(chǎn)生的藝術(shù)效果是不一樣的。因此從某種意義上說(shuō)，攝像員的審美意識(shí)決定了電視畫(huà)面和電視節(jié)目所傳遞信息的審美價(jià)值，攝像員的個(gè)體審美素質(zhì)也是決定電視畫(huà)面和電視節(jié)目審美價(jià)值的主要因素。

如果把電視編導(dǎo)的拍攝方案比喻為利用邏輯思維進(jìn)行敘事的電視作品，那么攝像員就是通過(guò)現(xiàn)象思維把拍攝文案轉(zhuǎn)化成利用電視畫(huà)面的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)書(shū)寫(xiě)完成的電視作品。

工作實(shí)踐告訴我們，要想成為出色的電視攝像員，必須努力去建造能夠承載從邏輯思維到形象思維之間的“橋梁”，而且要在拍攝過(guò)程中不斷地培養(yǎng)自身主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)和能力。

（作者單位：沈陽(yáng)廣播電視臺(tái)）