2014年1—6期總目錄

中國(guó)藝術(shù)學(xué)科研究生教育聯(lián)盟首屆學(xué)術(shù)會(huì)議專(zhuān)欄

中國(guó)藝術(shù)學(xué)科研究生教育聯(lián)盟首屆學(xué)術(shù)會(huì)議總數(shù)/盧世主 張琪佳（2014.4）

藝術(shù)學(xué)科的實(shí)證研究范式/李菊紅 呂修芝（2014.4）

中國(guó)藝術(shù)學(xué)科研究生教育應(yīng)樹(shù)立課程投資觀(guān)/楊夢(mèng)婉（2014.4）

論美術(shù)教育哲學(xué)視野下“美術(shù)教育實(shí)踐”的概念/薛 琳（2014.4）

“研一”美術(shù)教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生應(yīng)該守候的六個(gè)關(guān)鍵詞/柴天磊（2014.4）

藝術(shù)理論

“藝術(shù)教育社會(huì)學(xué)”成為學(xué)的思考/粱 玖（2014.1）

3世紀(jì)至7世紀(jì)的波斯建筑藝術(shù)/沈愛(ài)鳳（2014.1）

漢唐文化與藝術(shù)理論/童 強(qiáng)（2014.1）

幸福主義設(shè)計(jì)：以環(huán)境設(shè)計(jì)為例的一種新的國(guó)際設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格/孫儀先（2014.1）

蘇州園林與手卷畫(huà)/董 波 周 禮（2014.1）

——為藝術(shù)的非公共性辯護(hù)

舞蹈民族志：舞蹈文化研究的方法論探討/王陽(yáng)文（2014.1）

波德萊爾美學(xué)體與轉(zhuǎn)折時(shí)期的法國(guó)藝術(shù)/馬玲玲（2014.1）

和而不同的中西繪畫(huà)/戴毅強(qiáng)（2014.1）

現(xiàn)代是西方的嗎？/李 勇（2014.2）

——印象派繪畫(huà)的跨文化屬性

都市景觀(guān)與游客凝視/崇秀全（2014.2）

——當(dāng)代開(kāi)羅城市問(wèn)題攝影

歷史、意象與身體/鄭露蕎（2014.2）

——城市美學(xué)的三個(gè)維度

對(duì)三聯(lián)畫(huà)的形式溯源/何 茜（2014.2）

——兼論西方基督教繪畫(huà)的古老根基

西方現(xiàn)代繪畫(huà)中的自由因素解讀/李為民（2014.2）

——以立體主義、達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義為例

“群像”的意義/劉柒否（2014.3）

——筇竹寺五百羅漢像的考察研究之一

對(duì)城市公共雕塑的再認(rèn)識(shí)/李匯龍 邵曉鋒（2014.3）

書(shū)寫(xiě)后改革時(shí)期中國(guó)電影的新影評(píng)/唐建軍（2014.4）

圖像時(shí)代文學(xué)審美空間的轉(zhuǎn)變/鮑士將（2014.4）

商業(yè)電影與“影像解放”的辯證法/傅 庶 徐 勇（2014.4）

讓書(shū)法的歸書(shū)法，繪畫(huà)的歸繪畫(huà)/郭勇?。?014.5）

——論中國(guó)畫(huà)筆墨的終結(jié)

漢代畫(huà)像石墓起源問(wèn)題的再思考/李 晨（2014.5）

中國(guó)傳統(tǒng)審美主體性蘊(yùn)含及其在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的意義/郝文杰（2014.5）

元代戲劇若干問(wèn)題考/黎國(guó)韜（2014.5）

理查·謝克納的環(huán)境戲劇理論對(duì)藝術(shù)教育的啟示/劉昌奇（2014.5）

中式空間營(yíng)造藝術(shù)的互通/楊 曦（2014.5）

藝術(shù)的陰謀/[法國(guó)]鮑德里亞著 萬(wàn)書(shū)元譯（2014.6）

求真、求實(shí)與思、史、詩(shī)之貫通/汪余禮（2014.6）

——略談戲劇研究的理念與方法

政治、社會(huì)和工業(yè)的辯證肖像/崇秀全（2014.6）

——當(dāng)代北非紀(jì)實(shí)攝影

非現(xiàn)實(shí)題材電影的現(xiàn)代性追求/馬 珂（2014.6）

清代學(xué)者之于“笛上三調(diào)”、“清商三調(diào)”研究/成 軍（2014.6）

視點(diǎn)·關(guān)注

北歐戲劇國(guó)際研討會(huì)專(zhuān)題[四篇]（2014.1）

北歐戲劇國(guó)際研討會(huì)會(huì)議綜述/高 晶 邱佳岺（2014.1）

從卡巴萊戲劇法到新型戲劇文本/克努特·奧維·安提茲（文） 袁朝云 張欣欣（譯）（2014.1）

——成為戲劇工作者的戲劇家

當(dāng)代挪威女易卜生：西西莉·魯維德/鄧蕓捷 邱佳岺（2014.1）

關(guān)于《奧地利》/（挪威）西西莉·魯維德（文） 邱佳岺 張瑩瑩（編譯）（2014.1）

影視長(zhǎng)廊

以父之名/徐 桃 張小瑩（2014.1）

——論《霧中風(fēng)景》中父親意象的能指作用

“香港夢(mèng)”和中國(guó)大陸的文化想象/徐 勇 傅 庶（2014.1）

——論1997年前后電影中香港敘述的變遷

“后現(xiàn)代愛(ài)情”與當(dāng)代資本階層的自我鏡像/王曉平（2014.1）

——《廬山戀2010》的體裁特征與敘述邏輯

《黃土地》音樂(lè)符碼的敘事動(dòng)力/ 陳德志（2014.1）

“荒島”電影情節(jié)中個(gè)體精神的懷疑與救贖/張 燕（2014.2）

——以《少年派的奇幻漂流》為例

《大明劫》：追憶中的歷史質(zhì)感/范 舟（2014.2）

政治性悲劇與現(xiàn)代化悲歌/金 虎（2014.2）

——《霸王別姬》與《悲歌一曲》比較談

論讓-皮埃爾·熱內(nèi)前期電影中的父權(quán)隱喻/趙 軒（2014.2）

崛起的亞洲鏡像——亞洲電影評(píng)論專(zhuān)題[五篇]（2014.3）

電影現(xiàn)代性的撬動(dòng)力/周安華（2014.3）

——亞洲新電影的歷史身份

《天注定》：精英視角下的當(dāng)代社會(huì)矛盾/王曉平（2014.3）

金基德電影的畫(huà)與詩(shī)/陳 曉（2014.3）

——一種藝術(shù)美學(xué)視角的觀(guān)察

例外情形的如何言說(shuō)/侯 凱（2014.3）

——電影《左右》中的敘事倫理及其訴求

《無(wú)人區(qū)》：舊瓶裝新酒/劉昌奇（2014.3）

——從類(lèi)型片的角度看寧浩的變與不變

“成功真的是一件非常愚蠢的事情”/任 眾（2014.3）

——對(duì)話(huà)波蘭著名導(dǎo)演克里斯多夫·扎努西

微時(shí)代的電影形態(tài)/劉 楊（2014.3）

——微電影藝術(shù)形式的理論思考

當(dāng)代英劇美劇研究專(zhuān)題[三篇]（2014.4）

故事與影像：重塑與突破/尚 艷（2014.4）

——英劇《神探夏洛克》的分析

情景喜劇的豐富意味性/廖向璞（2014.4）

——美劇《老友記》解讀

《紙牌屋》的啟示/馮麗君（2014.4）

人歸來(lái)，魂不在/張文諾 梁東云（2014.4）

——評(píng)電影《歸來(lái)》

《冰雪奇緣》：冰與火的雙生花/范 舟（2014.4）

當(dāng)代英劇美劇研究專(zhuān)題[三篇]（2014.5）

談?dòng)　渡裉较穆蹇恕返臄⑹聲r(shí)空/陳 曉（2014.5）

驚險(xiǎn)與溫情并存/馮 簫（2014.5）

——論美劇《尼基塔》的敘事節(jié)奏美

遜色于“主婦”的“女傭”/范 舟（2014.5）

——淺析美劇《蛇蝎女傭》的不足

新“人民美學(xué)”與“權(quán)利突圍”：賈樟柯電影《天注定》的視覺(jué)政治/尹 興（2014.5）

商業(yè)片外殼，文藝片靈魂/張 娟（2014.5）

——《白日焰火》的藝術(shù)解析

類(lèi)型延續(xù)與創(chuàng)新/李 冀（2014.5）

——韓國(guó)新電影中的愛(ài)情片

當(dāng)代英劇美劇研究專(zhuān)題[兩篇] （2014.6）

《黑鏡》與當(dāng)代影像的科技隱喻/李安然（2014.6）

《神盾局特工》敘事技巧探析/廖向璞（2014.6）

當(dāng)代中國(guó)電影“邊疆?dāng)⑹隆敝黝}演變探微/熊 立（2014.6）

后現(xiàn)代的都市鏡像：論王朔電影人物的審美特質(zhì)與悲劇語(yǔ)義/張?bào)w坤（2014.6）

家庭倫理劇中“第三者”形象的話(huà)語(yǔ)機(jī)制及價(jià)值遷衍/聶 芳（2014.6）

——以近十五年為例

《后會(huì)無(wú)期》：成功表象下的意義虛無(wú)/葉 凱（2014.6）

美國(guó)想象的嬗變：從“祛魅”到“復(fù)魅”/尚 艷（2014.6）

人·國(guó)家·宇宙/黃 穎（2014.6）

——試析庫(kù)布里克“未來(lái)三部曲”的思想內(nèi)涵

文化視野

茶藝表演闡微/陳力群 郭 威（2014.2）

福建漳州旅游商品包裝的整合與推廣研究/李 艷（2014.2）

探析通感在數(shù)字交互裝置設(shè)計(jì)中的應(yīng)用/楊璨榕（2014.2）

從楊月樓“誘拐案”看晚清藝人社會(huì)地位的變動(dòng)/趙春寧（2014.3）

千年梨園，傳承經(jīng)典/宋 妍（2014.3）

——淺論梨園戲與閩南文化之傳承

非虛構(gòu)類(lèi)節(jié)目表演化現(xiàn)象中的角色設(shè)置和社群構(gòu)成/王婧琦（2014.3）

——以臺(tái)灣真人秀節(jié)目《康熙來(lái)了》為例

復(fù)古懷舊，還是一次復(fù)興？/王 軼（2014.3）

——從《我是歌手》看當(dāng)下中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)

吉祥文化在婚慶禮品包裝中的運(yùn)用/葛 濤（2014.5）

漢字對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的影響/林 怡（2014.5）

茶神、茶祖和茶心：武夷茶種植文化地位論/張經(jīng)武（2014.6）

“奧斯卡”的文化保守主義傾向/鄭 靜 王曉寧（2014.6）

欣賞·評(píng)鑒

固守與漸進(jìn)/潘豐泉（2014.1）

——李耕、任伯年古典人物畫(huà)藝術(shù)的不同際遇

跨文化語(yǔ)境下的文化焦慮/聶皓雪（2014.1）

——淺析“后西藏組畫(huà)”時(shí)代陳丹青的藝術(shù)創(chuàng)作

程向君漆畫(huà)的語(yǔ)言藝術(shù)/葉京海（2014.1）

文學(xué)達(dá)爾文主義視野下的《傲慢與偏見(jiàn)》/姜智芹（2014.1）

《野鴨》的不確定性和易卜生的兩難處境/沈劍鈺（2014.1）

實(shí)驗(yàn)戲劇之路/李嘉琪（2014.1）

——金橋·2013海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)述評(píng)

“死亡與少女”/王昱敏（2014.1）

——關(guān)于女性生存的思考

薩頂頂音樂(lè)創(chuàng)作的審美特性/于 瑞 席志武（2014.1）

莫扎特《F大調(diào)雙簧管與弦樂(lè)四重奏》KV370第一、二樂(lè)章演奏分析/陳忠輝（2014.1）

《蔣公的面子》的喜劇性/周淑紅（2014.2）

羅蘭·巴特文本理論下的《戀人絮語(yǔ)》/俞 航（2014.2）

重讀與對(duì)讀：《父親》的“魅”/ 徐一超（2014.2）

“民族·歷史·美學(xué)”：當(dāng)代亞洲新影像的文化書(shū)寫(xiě)/陳亦水（2014.2）

——評(píng)周安華新作《當(dāng)代電影新勢(shì)力——亞洲新電影大師研究》

填補(bǔ)空白的學(xué)術(shù)建構(gòu)/馬鴻增（2014.2）

——讀邵曉峰《中國(guó)潑彩山水畫(huà)史》

從楊麗萍現(xiàn)象看中國(guó)民族民間舞的前進(jìn)道路/姚明君（2014.2）

解讀音樂(lè)在電影中的作用/于雯潔（2014.2）

——以《唐山大地震》為例

舞臺(tái)寫(xiě)意美學(xué)的新拓展 /劉進(jìn)清（2014.3）

——評(píng)音樂(lè)劇《三峽石》

境通兩宋，技采中西 /郭勇?。?014.3）

——評(píng)沈彤的山水畫(huà)

于細(xì)微處見(jiàn)精神/林 林（2014.3）

——有感于忻東旺作品的個(gè)性化細(xì)節(jié)

刀與筆的交響/梁阿興（2014.3）

——忻東旺油畫(huà)肌理的面貌特征分析

京劇梅派的“神韻”：體驗(yàn) /林顯源（臺(tái)灣）（2014.3）

《終局》：語(yǔ)言的斷裂與超越 /曲爽杰（2014.3）

一首曲終未了的情殤詠嘆/林珣如（2014.3）

——有感于莫凡歌劇《雷雨》

笑與淚之間的刀子/ 高 晶（2014.3）

——淺議《櫻桃園》對(duì)人類(lèi)生活本質(zhì)的喜劇性觀(guān)照

紅巖英雄的青春贊歌/ 陳映雪（2014.3）

——第五代歌劇《江姐》的人物情感表達(dá)技巧探析

無(wú)拘無(wú)束 自然率真/張永海 王 鑫（2014.4）

——翁開(kāi)恩人物畫(huà)藝術(shù)評(píng)析

解構(gòu)主義建筑與中國(guó)草書(shū)比較研究/李猛志 黃 洋（2014.4）

從克萊門(mén)特·柏林伯格的藝術(shù)批評(píng)到建立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)中心的討論/陳小琴 邢 涵（2014.4）

——記李倍雷教授《西方藝術(shù)批評(píng)史》的一次博士生課程教學(xué)

借“鳥(niǎo)”為名的探討/周尚誼（2014.4）

——評(píng)述電影《BIRDY》與話(huà)劇《鳥(niǎo)人》

“以形寫(xiě)神”/洪桔鴻（2014.4）

——再論“寫(xiě)生”的可貴性

何占豪古箏作品藝術(shù)探微/陳愛(ài)娟（2014.4）

化“平庸”為“神奇”/郭 玉（2014.4）

——莫扎特最后三首交響曲的管樂(lè)配器分析

如膠似漆 漆彩重奏/唐明修 邱志軍（2014.5）

——“大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展”側(cè)記

后現(xiàn)代電影中的技術(shù)之思與空間轉(zhuǎn)向/周淑紅（2014.5）

——《黑客帝國(guó)》與《楚門(mén)的世界》之個(gè)案比較

輕喜劇也能感人至深/雷 媛 （2014.5）

——評(píng)《抹布女也有春天》

貼近社會(huì)生活的17、18世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)/潘豐泉（2014.5）

敦煌壁畫(huà)中的唐代家具探析/李匯龍 邵曉峰（2014.5）

——以高榻為例

戲舞渾成/張新亭（2014.5）

——淺析戲曲舞蹈產(chǎn)生與發(fā)展的背景及其“敘事性”特點(diǎn)與功能

卓然而立的宋代桌/邵曉峰（2014.6）

游于閩西山水間，居于咫尺畫(huà)卷中/陳佳珺（2014.6）

——讀章仕澄山水畫(huà)

吳鎮(zhèn)現(xiàn)存《墨竹圖》真?zhèn)伪嫖?劉 萍（2014.6）

藍(lán)瑛沒(méi)骨重彩山水淺議/魯君輝（2014.6）

中國(guó)R&B音樂(lè)歌詞特色研究/謝楚婧（2014.6）

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

彝族“耶瑪”的形式美特征/許 艷（2014.1）

——以四川涼山地區(qū)為例

門(mén)畫(huà)藝術(shù)中的女性形象解析/王小明 劉 鑫（2014.2）

閩西汀州四堡傳統(tǒng)雕版印刷工藝調(diào)查研究/藍(lán)泰華（2014.2）

培田清代民居隔扇木雕藝術(shù)/馬 青（2014.2）

論青花瓷的陌生化書(shū)寫(xiě)/吳碧宇（2014.4）

閩南傳統(tǒng)民居家庭視覺(jué)教化系統(tǒng)建構(gòu)研究 /梁 暉（2014.4）

巖骨花香 藝馨人和/石 晶 鄭 蕾 吳荔婷 楊江帆（2014.5）

——談武夷巖茶茶藝的美學(xué)價(jià)值

福州脫胎漆器器型創(chuàng)新設(shè)計(jì)思考/翁宜汐（2014.5）

精雕細(xì)刻盡傳神/ 陳俊翔（2014.5）

——提線(xiàn)木偶戲《趙氏孤兒》人物頭像造型欣賞

連城姑田游大龍及其制作技藝初探/謝建國(guó)（2014.5）

張桂英扎染的題材與技術(shù)特征/陳 劍 李佩瓊 譚鵬敏（2014.6）

貴州牙舟陶傳統(tǒng)制作工藝研究 /王瑩瑩（2014.6）

傳承精髓求“真” 敢于突破求“新”/許潔莉（2014.6）

——布袋木偶劇《虞姬別》創(chuàng)作談

紙上博物館

灑灑千言，蕩氣回腸/林 丹（2014.1）

——談《與妻書(shū)》展現(xiàn)的林覺(jué)民的愛(ài)國(guó)主義精神

福州文物的發(fā)展歷程/龔張念（2014.2）

明朝我欲觀(guān)書(shū)畫(huà)，何處將詩(shī)寄水云/趙 芳（2014.2）

——福建博物院藏明代“吳門(mén)派”書(shū)畫(huà)作品鑒識(shí)

纖身綺羅留余芳/蘇 佳（2014.3）

——從“黃昇墓”出土服飾看宋代仕女著裝

定窯與德化窯白瓷鑒賞/趙 ?。?014.4）

關(guān)于閩侯曇石山遺址塔式壺的考識(shí)/李 林（2014.5）

立體的山水畫(huà)/傅永和（2014.6）

——福建博物院藏壽山石組雕《紅色閩西》作品鑒賞

藝術(shù)教育研究

反思教師音樂(lè)教學(xué)行為對(duì)學(xué)生的傷害/任也韻（2014.1）

高校學(xué)生樂(lè)團(tuán)演出贊助模式初探/江 榕（2014.2）

——以中國(guó)音樂(lè)學(xué)院華夏民族管弦樂(lè)團(tuán)為例

加強(qiáng)藝術(shù)學(xué)科研究生教育的優(yōu)質(zhì)規(guī)格/馬 琦（2014.3）

音樂(lè)表演專(zhuān)業(yè)發(fā)展市場(chǎng)前景淺析/林少堅(jiān)（2014.3）

高職音樂(lè)類(lèi)藝術(shù)生鋼琴教學(xué)的四重境界/李娃佳（2014.3）

——基于高職藝術(shù)院校鋼琴教學(xué)實(shí)踐的方法論反思

論移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)趨勢(shì)下我國(guó)美術(shù)鑒賞教育的特點(diǎn)及其意義/李 迪（2014.3）

鋼琴?gòu)椬嗟挠|鍵最佳點(diǎn)/任也韻（（2014.4）

蒙古族文化藝術(shù)在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的運(yùn)用/張春梅（2014.4）

——以藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)實(shí)踐為例

藝術(shù)教育中商業(yè)攝影教學(xué)的模式創(chuàng)新/卓 婧（2014.4）

藝術(shù)高職院校人文素質(zhì)教育研究/賴(lài) 超（2014.4）

廣告創(chuàng)意課程教學(xué)思路探討/陳東興（2014.5）

合唱指揮的案頭工作/徐 青（2014.5）

藝術(shù)類(lèi)院校學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)培養(yǎng)研究/王小云（2014.5）

——以福建省內(nèi)藝術(shù)類(lèi)院校為例

論藝術(shù)學(xué)科研究生教育的生態(tài)構(gòu)建/閆慶來(lái)（2014.6）

路在何方？/陳若鷗（2014.6）

——高校漆藝教學(xué)暢想

現(xiàn)代生活方式的設(shè)計(jì)/于 敏（2014.6）

——論現(xiàn)代室內(nèi)居住空間設(shè)計(jì)

聲樂(lè)演唱中想象的重要性及其培養(yǎng)/黃容芳（2014.6）

高校校園濱水景觀(guān)設(shè)計(jì)的原則和理念/沈 毅（2014.6）

中國(guó)畫(huà)教學(xué)在藝術(shù)設(shè)計(jì)課程中的現(xiàn)實(shí)意義/李為民（2014.6）

海外藝履

感受居斯塔夫·庫(kù)爾貝博物館/盛 柏（2014.2）

——?dú)W洲“博物館之夜”紀(jì)行

生活與藝術(shù)/周向一（2014.5）

——諾曼底印象

幕已拉開(kāi)/蔡 燕（2014.5）

——記第68屆法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)

臺(tái)灣藝術(shù)研究

跨語(yǔ)境中的臺(tái)灣女戲劇家李曼瑰/蘇 瓊（2014.3）

基督教戲曲在臺(tái)灣 /劉穎灝（臺(tái)灣）（2014.3）

交光互影：閩臺(tái)歌仔戲的百年傳播及其當(dāng)代意義/王 偉（2014.3）

論契訶夫?qū)?lài)聲川戲劇創(chuàng)作的影響/胡明華（2014.4）

性別敘事的隱喻特征/李嘉琪（2014.4）

——周慧玲劇作論

海峽漆藝術(shù)大展征稿啟示（2014.2）

征稿啟事（2014.6）

藝苑畫(huà)廊

再寫(xiě)生·共寫(xiě)意——中國(guó)油畫(huà)名家寫(xiě)生研究展作品選登（二）（2014.1）

另一個(gè)緯度——泉州當(dāng)代藝術(shù)展（2014.2）

漆語(yǔ)·中國(guó)美術(shù)學(xué)院漆藝術(shù)作品展作品選登（2014.3）

行彪·武夷油畫(huà)作品展作品選登（2014.4）

大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展作品選登（2014.5）

惠風(fēng)和暢——全國(guó)國(guó)畫(huà)名家二十人惠安女美術(shù)邀請(qǐng)展作品選登（2014.6）

封面 布面油畫(huà)《故鄉(xiāng)系列之五》（局部）/楊參軍（2014.1）

油畫(huà)《廣場(chǎng)》（局部）/周向一（2014.2）

漆畫(huà)《斷紋》（局部）/唐明修（2014.3）

油畫(huà)《自然萬(wàn)象——紫霧》/ 李江峰（2014.4）

漆畫(huà)《漆樹(shù)》/林曉紅（2014.5）

油畫(huà)《舞鳥(niǎo)Ⅰ》（局部）/ [法]索菲·特德斯基（2014.6）

封二 楊參軍油畫(huà)作品選登（2014.1）

印象諾曼底——周向一法國(guó)寫(xiě)生油畫(huà)作品選登（2014.2）

明修·漆語(yǔ)——唐明修漆藝作品選登（2014.3）

李江峰油畫(huà)作品選登（2014.4）

大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展作品選登（2014.5）

索菲·特德斯基繪畫(huà)作品選登（2014.6）

封三 徐志堅(jiān)彩墨畫(huà)作品選登（2014.1）

德國(guó)留學(xué)生蘇珊娜（Susanne Degner）、伊娃（Eve Johann）作品匯報(bào)展選登（2014.2）

福建省第六屆漆畫(huà)展作品選登（2014.3）

光色樂(lè)章——黃瑾毅“寫(xiě)意家園”油畫(huà)作品展作品選登（2014.4）

大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展作品選登（2014.5）

包格日樂(lè)吐雕塑作品選登（2014.6）

封底 彩墨畫(huà)《深林人不知》/徐志堅(jiān)（2014.1）

油畫(huà)《家園》/呂承堅(jiān)（2014.2）

漆藝《化石》/田國(guó)強(qiáng)（2014.3）

油畫(huà)《自然萬(wàn)象——風(fēng)》/李江峰（2014.4）

漆畫(huà)《早晨》/傅文超（2014.5）

工筆紙本《軒窗滿(mǎn)翠微》 /楊 挺（2014.6）